Fernanda Young의 8가지 임페르디베 시

Fernanda Young(1970-2019)은 현대 브라질 문학의 가장 위대한 목소리 중 한 명입니다. Seus 귀중한 구절 são fortes, feministas e viscerais.

Conheça agora oito dos seus imperdíveis 시.

1. Submissão 투표

스테르노를 통과하고 싶다면, 묶여 있어서 사용하지 않는 것.
긴 겨울을 위한 suas meias로 재봉 ...
추바 망토를 입고 성형되기를 원하지 않습니다.
노이테 화이자는 예상했던 추위가 내 몸을 덮을 수 있다는 것을 알고 있다.
그리고 당신은 minha minha pele de algodão macio, agora quente, 자네이로가 얼마나 신선할지 알게 될 것입니다.
모든 행성 아래에서 deitarmos까지 outono eu varro a su varanda의 우리의 달.
O meu cheiro가 당신을 라벤더 향으로 덮을 것입니다 - 제 경우에는 다른 여성과 일부 님프와 함께 - Depois plantarei para ti Margaridas da spring 거기에 나는 키메라의 소원에서 전체 머리카락으로 뽑아 낸 어떤 종류와 가벼운 드레스의 몸을 가지고 있지 않습니다.
나는 당신을 재충전하는 당신을 보러 갈 것입니다.
그러나 젖어서 embora에 갈 시간이 되면 나는 튀김, 나는 deixarei você long de mim이라는 것을 압니다.
esmola에 대한 사랑을 묻는 것이 부끄럽지는 않겠지만, 당신이나 당신의 정원을 보고 싶지는 않습니다.
(Nem vou deixar - mesmo querendo - nenhuma photography.
너무 추워, 행성, 님파에타와 모든 민하 시).

또는 Fernanda Young é provavelmente의 더 많은 인용 시 Submissão 투표. 이 구절이 높은 식별 수준 독자로서 또는 일상적인 상황(passar 또는 terno, meias로 옷 입기, varrer a varanda ...)에서 자주 느끼는 감정 또는 사랑을 언급합니다.

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또는 eu-lyrical, 무딘, 가거나 사랑은 생명을 준다 본능적 헌신 선언. 여기서 이 작은 주체는 관계 내에서 자신의 한계를 알고 있음을 강조함에도 불구하고 머리카락이 완전히 들떠 있는 것처럼 보입니다.

Young's criação는 낭만적인 파트너에 대한 완전한 헌신으로 시작하여 다음으로 마무리되기 때문에 호기심이 많습니다. paixão의 시작과 vazio deixado 머리의 열정을 보여주는 훌륭한 설명과 함께 출발 끝마친.

Confira 또는 선언된 시:

Submissão 투표

2. Sem 제목

트리즈를 위한 에스토우. 드 노보.
그것은 fato, encenação인 것 같습니다.
거짓말인 줄 알았다
essa minha cara com esses olhos fall.
나는 그런 것을 배웠다.
올하르, 시를 읽고
일부는 해결해야 합니다.
Eu vinha crente que no mais
필수 디소. 디소: 카네타,
종이, 진정 및 잠옷.
Dancei muitas musicas e ri
밈 메스마. 그 무엇
반복됩니다. 유럽 연합. 동일:
corpo e a cabeça cheia de
머리.
내 뇌가 흠뻑 젖어
싼 것의 크기를 하십시오.

Os verses acima compõem 또는 긴 시의 첫 부분 낭만적인 사랑의 도레스, 2005년 출시. 우리는 같은 간행물 um eu-lrico 절망적, sem chão, 심연의 가장자리에서 다양한 다른 부분에서 nessa criação e를 발견했습니다.

메도, 좌절, 고뇌, 피로 - 시적 주제에 대한 묘사에 스며드는 두 가지 감정이 있다. 우울한 그는 시와 구제책으로부터 우리의 피난처를 찾았지만, 그는 여전히 둔한 채로 있었고, 잠옷과 고요함의 이미지에서 나타난 삽화였습니다.

글쓰기에서 어떤 텍스트도 존재의 방식, 자아의 정체성을 구성하는 방식으로 발생하지 않습니다. 흔들리는 남자, 모든 것이나 우울한 상황에도 불구하고.

3. Sem 제목

망막에 맺힌 사랑의 렌즈와 현실의 트룩스
파이상을 위해.
아고라, 넬라, 빔세 열린 모공, 당황스러워 보였던 너
콧구멍 옆에 있는 e azuis는 영감을 주고 만료됩니다.
또는 두 폐의 폐기종
무서워,
기다려라.
두 명의 히스테릭한 연인이 근시를 즐겁게 하는 것처럼. (...)
아무도 당신을 보고 싶어하지 않는다는 것이 정말 웃기니까요.

에 존재하는 다른 번식에서 낭만적인 사랑의 도레스 우리는 광란에 빠진 시적인 주제를 또 한 번 봅니다.

많은 부분에서 두 개의 사랑 시가 몇 년과 관련된 더 상징적인 설명을 찾습니다. 애정, 여기에서 원래의 접근 방식은 신체 탐구(망막, 모공, 콧구멍, 폐). 해부학 및 유형 연도, 신체 질서와 관련된 모든 어휘가 있습니다.

아니면 서정적인 몸짓, 환적, 살아있는 사진, 효과가 촉진하는 반응의 기록.

4. Sem 제목

아무도 이곳에서 몰수를 원하지 않았습니다.
넴 회상.
유지하는 문제일뿐
또는 초점.
isso esse 형식 기준, essa false
정교함.
누군가가 여기에 있다면, 나는 정말로되고 싶었습니다.
봄,
소네트의 음절로 간주됩니다.
완전한,
그러나 경우가 아닙니다. Nem é 또는 케이스, 여기,
이 모든 혼란에 대해 그녀를
uma mulher는 합창을 듣습니다.
아니!
내가 관심을 가지지 않을 Taí uma coisa
소리. 아무도 confissões를 원하지 않았다
여기.

Os verses acima compõem 또는 사랑과 문학적 fazer를 다루는 시의 첫 부분. 두 개의 질문은 Fernanda Young의 시학에 대한 꽤 많은 얼굴이며 여기에서 합성되어 나타납니다.

오 시는 두 구절의 서정적인 종이에 대한 반성으로 나온다. 그에게 무엇에 대해 말해 또는 leitor는 우리에게 구절을 찾기를 희망합니다 나는 당연히 그런 일을 할 자격이 없다고 결론지었습니다.

오 작은 시적 주제는 서정적인 탁월함을 주기 위해 자신의 현재 상태(uma mulher prestes a cholar - ou não)를 억누르고 숨기려고 합니다. 덜 흥미로운 사람은 서면 구성에 대해 더 많이 논문을 작성할 수 있다고 설명됩니다.

5. 수 에사

Eu 보드 또는 미로 quente das minhas veias.
나는 이 말을 만트라로 외면하고 두 번 이상 반복합니다.
때때로 나는 무심코 또는 천으로 그 공포를 안고 다니는 것을 좋아합니다.
É 알리가 남긴 디지털 드 생그: minhas 눈물, 맥주, rompantes.
그것은 나에게 자신을 드러냈고, 자신을 fraquezas, 혼란, raiva에 노출시켰습니다.
그건 내게 문제가되지 않아.
하무이토 칸세이 데
실례합니다.
Sou essa, e 오일은 사랑받지 못했습니다.
뭔가 아쉽다
나는 여기에서 말하고 자수합니다.
푸이 터 사도 데 밈,
일부를 입력합니다.

설명할 수 있을지라도 이미지로 가득 찬 시 수 에사. 여기에 정의하려는 시도가 없거나 서정적입니다. 자신의 신분을 박해하다 그리고 나에게 당신의 근심과 걱정을 주지 않음으로써 당신 자신을 이해하려고 노력하십시오.

갑작스러운 공격, 슬픔, 행복감 등 불안한 감정에 휩싸인 그는 자신의 모든 주관적인 질문과 일시적인 복잡성을 수용하면서 자신에게 기름을 바르고 화상을 입어야 합니다.

은유는 이음새가 모든 것을 연결하거나 시를 사용하여 시적 주제의 경로의 다양한 단계를 설명하는 데 생명을 줍니다.

6. Sem 제목

Sou 완전한 집.
I have recantos em minhas
Dobras, lareira 및 um belo
검은 튤립 정원.

탐벰 수우마 카라벨라
그것은 시끄럽게 달린다.
바다 위의 에스코레가디아
그것이 노보스로 이어졌다.
대륙.

E uma caneta macia de um
가르콤이 자랑스럽습니다. 고스타
ouvir에서: - 얼마나 큰 caneta 보아!
콴도 아시남 콘타.

Posso는 신축성이 있습니다.
폼폼 나스 치퀴냐스 데
우마 메니나 퀘 코라,
보도가 아닌 평지.

에 신원 질문 É 또는 닉네임 그 얼굴이 시 acima로 이동합니다. 오 시적 주제는 처음에는 가정 은유를 사용하여 내부 메르굴호와 자아 발견을 촉진합니다.

타버린 모습을 드러내는 데 도움이 되는 다른 은유에 대한 엘 이스케이프를 따라가는 로고(카라벨라 위 또는 바다, 메니나 플랫 도 파티오의 탄력 있는 머리카락).

또는 여기에서는 eu-lyrical, 따라서 um으로 나타납니다. 다면적이고 유동적인 개인, 그것은 많은 정체성을 가질 수 있고 많은 장소에 있을 수 있으며, 인간 차원의 복잡성을 동화시킵니다.

7. ***

본부를 죽이지 않는 특정한 물이 있고,
목소리를 내기?
우리를 이끌지 못한 사우다드로
네후마 에피파니.
Saudade deveria semper render um verse
쓸모가 없기 때문에 완벽합니다.
우리는 피곤에 동의
느낌,
나는 우리가 자는 것을 알고 있다.
Ela rouba 우리 또는 현재,
우리 또는 미래를 장님.
Estou assim agora: 댐
작년에 언제
Estive com você.

또는 별표 세 개로만 명명된 시가 누락되어 Tenta nomear o vazio da 결석 없는 사람이 남긴 것.

사우다드(saudade) - 우리 모두가 일생에 한 번도 머리카락을 경험하지 않을 정도로 자주 느끼는 감정 - 페르난다 영 시의 중심입니다.

여기에 태양이나 아름다운 관점(잘 살았던 것과 같은 또는 인식)에서 볼 수 없는 경우, olharmos에 침투하고 방해하는 마술사, 그 루바 또는 현재보다 감정으로서의 심에 더 가깝습니다. 앞.

8. 두개골

수아스 아웃트라가 나에게 비용을 들이듯이
그의 신경총에 갇혔습니다.
노크 노크, bati com
수줍음, 내가하지 않는 로고
내가 떠나야 한다는 것.
아무도 문을 열지 않았습니다.
페디, 초레이, 아란헤이스
내부의. 아무것도.
당신은 나를 사랑한 것이 아니라 나를 사랑했습니다.
프렌듀. 당신은 나를 사랑하지 않았다,
그러나 당신은 당신 안에 나를 꿰매었다.

두개골 그것은 시가 없이 존재한다 A mão esquerda de Vênus (2016)은 좌절된 관계에 대해 거짓입니다. eu-lyrical이 완전히 enfeitiçado이거나, 사랑에 대해 보답할 수 없거나 애정을 느낄 수 없음에도 불구하고.

투옥된 이미지나 시적 주제를 사용하기 위해 나는 신체의 상징성을 사용하여 내가 느낀 것을 설명하기 위해 극도로 창의적임을 보여줍니다.

비록 고통스럽긴 하지만 - 왜냐하면 결국 실패하거나 포기한 시 - 두개골 Tem um olhar 깊이 시적이고 아름답다.

쿰 포이 페르난다 영

Fernanda Maria Young de Carvalho Machado는 1970년 5월 리우데자네이루가 아닌 니테로이에서 태어났습니다.

그녀의 오랜 경력은 배우와 텔레비전 발표자 외에 작가와 로테리스트로 일했습니다.

Fernanda Young이 제작한 Os roteiros는 남편 Alexandre Machado와 함께 썼습니다. 그 중에서도 유명한 시리즈 오스 노르마이스 (2001-2003), 민하 나다 몰 라이프 (2006) 전자 이점을 활용하는 방법 또는 Fim do Mundo (2012).

영화 형식 4와 관련하여: 보사 노바 (2000), Os Normais - O 필름 (2003), 무이토 겔로 에 도이스 데도스 다과 (2006) 전자 오스 노르마이스 2 (2009). 페르난다 영

작가의 문학 경력은 1996년 출판과 함께 시작되었다. 베르고냐 투페. 당신은 마지막 릴리스로 절정에 달할 십여 권의 책을 더 보게 될 것입니다. Post-F: 남성과 여성의 경우 alem do (2018).

Fernada Young은 작가 Alexandre Machado와 결혼했으며 함께 Estela May, Cecília Madonna, Catarina Lakshimi 및 John Gopala의 4명의 필로가 있습니다.

작가는 2019년 8월 25일 심장마비를 일으킨 천식 위기의 희생자로 실패했습니다.

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