어린 시절에 좋아할 유명한 유아 시 15편

시는 우리를 움직이고, 다른 세계로 데려가고, 인간의 복잡성에 대해 교육하는 힘이 있습니다.

이러한 모든 이유와 그 이상으로 인해 시는 마법과도 같을 수 있으며 평생 지속될 독서에 대한 사랑을 강화할 수 있습니다.

노력 중이다 ler com을 위한 짧은 시 as crianças 작은 독자들에게 영감을 줍니까? 우리가 선택한 작곡을 확인하고 귀하를 위해 댓글을 달아주세요.

1. 오오오오오오세실리아 메이렐레스

Ou는 시원했고 태양은 없었습니다.
당신은 화창하고 당신은 시원하지 않습니다!

Ou는 põe 또는 anel이 아니라 luva에 연결되어 있습니다.
ou se põe o anel e não se calça a luva!

Quem over us are não fica no chão,
우리를 불태우지 않고 주권을 행사하지 않습니다.

남아있지 않은게 많이 아쉽네요
두 곳에서 동시에!

나는 돈을 가지고 있고 12개를 사지 않는다.
ou는 또는 12개를 사거나 지출하거나 돈을 사용합니다.

Ou isto ou aquilo: ou isto ou aquilo ...
그리고 나는 호위 또는 inteiro 하루를 살고 있습니다!

점프하는 세이도, 공부하는 세이도,
그는 뛰거나 조용히 나왔다.

하지만 난 인다를 이해할 수 없었어
qual é melhor: se é isto ou aquilo.

Cecília Meireles(1901 - 1964)는 악명 높은 브라질 작가, 예술가 및 교육자였습니다. 가장 위대한 국가 시인 중 한 명으로 여겨지는 작가는 아동 문학 분야에서도 두각을 나타냅니다.

어린이 청중에게 헌정된 두 편의 진지한 시는 진정한 고전이 되었으며 모든 연령대의 독자들에게 계속해서 매우 인기가 있습니다.

또는 동음이의어 작품으로 출판된 분석 시 오우 이스토 오 아퀼로 (1964) é, 아마도, 또는 더 유명합니다. 작품에는 삶이 어떻게 작동하는지에 대한 근본적인 가르침이 포함되어 있습니다. 우리는 무엇을 해야 할지 끊임없이 두려워합니다. 에스코트.

그러나 이것은 우리가 같은 시간에 끝낼 수 없다는 것을 의미합니다. 우리가 coisa를 선택하면 더 많이 열립니다. 시인은 이 영원한 것을 번역했습니다. 불완전한 느낌 일상 생활의 요소와 간단한 예를 통해.

에 대해 자세히 알아보기 세실리아 메이렐레스의 시.

2. 다른 무게루스 로샤

São duas 귀여운 crianças
훨씬 더 다양합니다!
Uma는 모두 이빨이없고,
A outra é cheia de dentes ...

우마는 화를 내고,
아우트라 에 치아 드 펜테스!

그 중 한 명은 안경을 쓰고,
E 아우트라는 안경만 쓴다.

우마 고스타 데 젤라도,
또 다른 gosta de quentes로.

우마템 긴머리,
또 다른 짧은 임대료.

나는 당신이 그대로 있기를 원하지 않습니다.
Alias, Nem Tentes!
São duas 귀여운 crianças,
훨씬 더 다양합니다!

Ruth Rocha(1931)는 국내 최고의 아동도서 작가 중 한 명입니다. 가장 인기 있는 작곡은 sem dúvida, 또는 Direito das Crianças, 저자는 행복하고 건강한 어린 시절을 위한 조건을 나열합니다.

Neste artigo, contudo, we escort analysis or시 다른 무게, 펠라 수아 포르테 메시지 젬 소셜. 여기, 저자 ensina 또는 독자는 차이를 이해하고 기름칠합니다.

시가 아니라 두 아이를 비교하며 우리가 그들의 취향에 따라 두 아이의 이미지를 대조한다는 결론을 내린다. 오 작은 시적 주제는 하나가 다른 것보다 우월하다는 것을 분명히 합니다. 존재에 대한 확실한 제이토는 없습니다.

미모와 행동에 대한 제한된 부모가 여전히 지배하는 세상에서 Ruth Rocha는 다음과 같은 어린이(및 성인)에 대해 이야기합니다. 인간은 여러 그리고 모든 사람들은 동일한 존경을 받을 자격이 있습니다.

3. 또는 오리비니시우스 드 모라에스

라 벰 또는 오리
여기 다리, 다리 꼴라
라 벰 또는 오리
보거나 무엇을 해야할지.
아니면 오리 파테타
핀투 또는 카네코
수로에서 갈리냐로
바트노 마레코
풀루 두 폴레이로
나는 그것을 파고 싶지 않다
Levou um coice
크루 움 갈로
코뮤 움 페다소
By 제니포
피쿠 세트
컴 도르 노 파포
까이우노포소
케브로 아 티겔라
너무 많은 fez 또는 moço
그것은 패널라를위한 것이었습니다.

성인 머리카락을 사랑한 Vinicius de Moraes(1913 - 1980)도 젊은이들 사이에서 매우 인기 있는 시인이자 음악가였습니다. 또는 오리 작품에 발표된 "시인"의 유아 작곡의 얼굴 부분 노아의 방주로 (1970).

애니메에서 그들 모두에 초점을 맞춘 시는 예술가인 수자나와 페드로를 위해 쓰여졌습니다. 몇 년 후, Vinicius는 Toquinho와 협력하여 이 구절을 음악적으로 각색했습니다.

또는 오리 리듬과 두운(자음의 반복) 때문에 어린 시절 읽었던 재미있는 시입니다. 그 구절은 장난의 산을 하고 있던 오리의 역사를 더럽혔다.

차근차근 도와드리고 있습니다 당신의 행동의 결과. 더 많은 ações 또는 가난한 오리가 죽어서 패널라로 끝납니다.

에 대해 자세히 알아보기 비니시우스 드 모라에스의 시.

4. 또는 쿠코마리나 콜라산티

나보다 더 많이 알아
이것은 뻐꾸기의 초상화입니다.
자살하지 않는 타이음
프라 파제르 움 페 드 메이아
e nem은 배터리를 생각합니다.
집을 짓기 위해.
엘 오 봄 네고시오를 위해
나는 알헤이아 집에 살고,
e do 남용 nem 감동.
Os seus ovos, 빨리,
põe no ninho do vizinho
데푸아 바이 태닝 레저
vizinha가 충돌할 때

마리나 콜라산티(Marina Colasanti, 1937)는 이탈리아계 브라질인 작가이자 저널리스트이며 아동 및 아동 문학의 여러 인기 있는 작품을 저술했습니다.

또는 쿠코 얼굴 부분은 일을 준다 모든 버그는 변덕입니다 (1992), 품질 Colasanti 사랑의 머리카락과 같은 혼합 또는 사랑 펠라시. Assim, seus 구절은 나를 관찰하고 미림을 교육하거나 읽는 각 생물의 특이점을 나타냅니다.

또는 분석의 시는 뻐꾸기의 행동이 아니라 다른 새의 행동과 다른 물개를 의미합니다. 자신의 ninho 또는 뻐꾸기를 만드는 대신 ninhos alheios에 알을 남겨 두는 것으로 유명합니다.

Assim, 당신 두 뻐꾸기들은 결국 다른 종들을 지나쳐 가다가 맞았습니다. 동물로서의 이 파투 페이스는 우리 문화에서 힘과 독립의 동의어로 직면하고 있습니다.

5. 매세르지오 카파렐리

스케이트에, 자전거에
자동차, 오토바이, 비행기
나스 아사스 다 보볼레타
그리고 우리 olhos do gavião
보트, 스피드 보트
카발로 눔 트로방으로
무지개 코어
움 레오의 포효 없음
나 그라사 데 음 골프피뉴
그리고 발아하지 마십시오.
teu nome eu drink, 마에,
나 팔마 다 민하 마오

세르지오 카파렐리(Sérgio Capparelli, 1947)는 1982년과 1983년에 자부티 상을 수상한 브라질의 저널리스트이자 교수이자 아동문학 작가이다.

시인은 어머니의 모습에 대해 여러 작품을 썼습니다. 시대를 초월한 유대 당신이 filhos로. 여자 이름 매, 주제에서 부모에게 사랑의 선언이 있습니다.

당신이 보는 모든 것을 나열함으로써, 그것은 현실의 각 요소, 매일의 몸짓에 그날의 기억과 가르침이 존재한다는 것을 보여줍니다.

이처럼 카파렐리의 열두 번째 말은 자신의 삶보다 더 큰 감정을 번역하고, mães e filhos 사이의 laço unquebrável.

6. 폰티뉴 데 비스타페드로 반데이라

나는 작다, 그는 나에게 말했다.
e eu phico muito zangado.
텐호 데 올하르
com 또는 queixo 제기.

그러나 거짓이 형성된다.
e me visse la do chão,
ia dizer, 확실하게:
- 민하노사, 대단해!

페드로 반데이라(Pedro Bandeira, 1942)는 1986년 Prêmio Jabuti 상을 수상한 브라질 청년 작가이다. 이것은 두 편의 시입니다 리브로 enquanto eu sou small, 2002년 출시. 어느 쪽이든 전달하는 아이이거나 삶에 대한 그의 "pontinho de vista"인 것 같습니다.

그는 자신이 작은 초과 머리카락으로 간주되며 다른 사람들처럼 실패하기 위해 머리를 곧게 펴야한다고 단언합니다. 그렇지 않습니다. 그는 당신이 conceitos não são 앱솔루트 그것은 우리가 그러한 일에 어떻게 대처하느냐에 달려 있습니다.

예를 들어, 포르미가(formiga)의 관점, 또는 eu-lyrical하고 거대한, 진정한 거인. 이런 식으로, 그리고 어린이들에게 유용한 예를 통해 Pedro Bandeira는 중요한 lição de subjetividade.

7. 포르퀴뉴다온디아마누엘 반데이라

내가 여섯 살 때
Ganhei um porquinho-da-india.
그 마음이 내게 준
왜냐하면 또는 bichinho는 fogão 아래에 있기를 원했기 때문입니다!
레바 엘 프라 살라
Pra 가장 아름다운 장소, 더 깨끗한
엘레 나오 고스타바:
나는 포가오 아래에 있고 싶었다.
Não fazia case nenhum das minhas ternurinhas ...

- O meu porquinho-da-india는 나의 첫사랑이었습니다.

마누엘 반데이라(Manuel Bandeira, 1886-1968)는 브라질 모더니즘의 가장 중요한 목소리 중 한 명입니다. 그의 시들은 단순하고 직설적인 언어적 카티부(cativou)이며, 계속해서 노래하고 있으며, 다양한 gerações의 독자들입니다.

포르퀴뉴다온디아 é uma das suas 어린이 청중에게 적합한 작곡. Lembrando os tempos da infância, or seu antigo porquinho-da-india e a에 반영된 시적 주제 어려운 관계 동물 같은 만티냐.

비치뉴에게 모든 것, 사랑, 위로를 주었음에도 불구하고 그는 "그냥 포그 아래에 있고 싶었다". 처음 느꼈을 때의 우리의 시들, 혹은 eu-lyrical한 오류들 레제이상, 간직하거나 쉬는 기억이 생명을 줍니다.

때때로 우리의 사랑은 같은 강도로 보답하지 않습니다. 나는 또한 우울하거나 약간의 주제가 얼굴이나 얼굴이 가벼움을 알고 있고 그 얼굴이 생명을 준다는 것을 알고 있습니다.

에 대해 자세히 알아보기 마누엘 반데이라의 시.

8. 메니나 파사리뉴페레이라 굴라르

메니나 파사리뉴,
무슨 만신호
너는 나에게 na mão를 준다
어디 가세요?
어떤 숲에서?
어떤 노래에서?

아, 당신은 파티에
그는 무엇을 필요로 했습니까
이 마음!

나는 당신이 나를 떠난다는 것을 알고 있습니다.
e é quase certo
볼타가 없습니다.

기쁨에 더 많은 피카
무슨일이야
em 뭐 음 파사리뉴
me pousou na mão.

페레이라 굴라르(Ferreira Gullar, 1930 - 2016)는 브라질의 시인, 작가, 비평가, 학자였으며 신구체주의의 창시자이기도 합니다.

여자 이름 메니나 파사리뉴, 또는 작은 주제는 몸짓이 가볍고 섬세한 사람을 말합니다. Assim, 그는 garota를 날고 지나가는 um passarinho와 pousa na su mão에 비유합니다.

에세 간결한나는 그가 기운을 북돋아 줄 수 있다는 것을 알았다, festa no seu coração를 유발합니다. 나는 이 순간이 덧없고 그가 그녀를 다시는 볼 수 없을 것이라는 것을 압니다. 메니나 파사리뉴, 당신의 기억에 감사하십시오.

나는 특별하기 위해 영원히 지속될 필요가 없는 독자들을 보게 될 것이다. 시간 동안 당신은 우리가 가장 아름다울 수 있는 찰나의 순간들 e 또한 더 시적입니다.

Cátia de França의 목소리를 뮤지컬로 각색한 것을 확인하세요.

멜호르를 탐험할 기회를 잡으세요 페레이라 굴라르의 시.

9. 선견자 기린레오 쿠냐

컴
그
어업
샀다
에스피차
에스피차
에스피차
비차에게
에테 보였다
그런 식으로
또는 amanhã의 날

레오 쿠냐(Leo Cunha)로 더 잘 알려진 레오나르도 안투네스 쿠냐(Leonardo Antunes Cunha, 1966)는 주로 어린이를 위한 작품 제작에 전념해 온 브라질의 저널리스트이자 작가입니다.

여자 이름 선견자 기린, 또는 시인 se seal numa specificidade bem notorious do animal: 그의 키에. 어린이를 가정하거나 관점에서 기린을 관찰하거나 길게 낚아채는데, 이는 quase não ter fim으로 보입니다.

키가 크거나 시적인 주제에 대해 나는 그녀에게 알렘을 만나자고 제안했다. 또는 미래를 예측할 수 있습니다. 나는 또한 구성 자체(좁고 수직적인 탑)가 복제되거나 동물 형식.

10. 에스파탈류알미르 코레이아

Homem by palha
카핌의 심장
바이 엠보라
몇 년
나는 두 파사 리뉴를 모른다
전자 핌.

Almir Correia는 애니메이션으로도 작업하는 브라질 아동 문학 작가입니다. 아마도 isso나 시를 위해 에스파탈류 Seja uma composition muito assente em 시각적 측면. 단 6개의 운문으로 구성되거나 시는 상당히 선명한 음의 이미지를 그린다. 허수아비가 템포로 분해.

슬프거나 비극적인 방식으로 묘사되고 묘사되는 것은 없지만, 그것은 모두 삶의 일부입니다. 또는 당신을 겁주는 것이 목적인 허수아비는 결국 심각한 머리카락을 삼키게 됩니다.

11. 포르타로비니시우스 드 모라에스

Eu sou feita de 마데이라
마데이라, 모르타
하지만 세상은 없다
uma가 운반하는 것이 더 살아 있습니다.

Eu 오픈 데바가리뉴
프라 파사르 또는 메니닌요
Eu 오픈 조심해
프라 파사르 또는 나모라도
유 오픈 벰 프라젠테이라
코진헤이라에게 프라 패스
Eu bro de supetão
프라 파사르 또는 카피탕

"poetinha"로 알려진 Vinicius tinha 또는 banais 이벤트 및 개체에 특정 마법을 부여하는 돔. 중첩 시 또는 시적 주제는 모든 것을 보여줍니다. 간단한 포르타에 담을 수 있는 역사.

이렇게 하면 일상의 각 요소가 우리의 삶에서 시작되는 것이 분명하며, 그것은 거짓일 것이고, 우리와 우리를 둘러싼 사람들에 대해 많은 이야기를 하게 될 것입니다. 여기, 있다 의인 에스코트는 나타나는 각 인물에 대해 다른 방식으로 열립니다.

Escute, abaixo, versão musicada, Fábio Jr .:

12. 아마렐리냐, 마리아 다 그라사 리오스

마레 마르
에 마레
마레 리나
붓으로 일곱 집.
풀로 정류장
엘 라 부
숫자 풀린요
확실히 더 음 폰토
아니요.

Maria da Graça Rios는 다음과 같은 여러 아동 작품의 작가이자 브라질 작가입니다. 추바초베우 과 아벨 에 아 페라. 여자 이름 아마렐리냐, 또는 시적 주제는 여러 가지를 제기합니다. 단어 게임 내가 있는 곳에서 그것은 나에게 유명한 다리를 줍니다.

나 작곡, 혹은 eu-lyrical이 uma인 것 같다. 점프하는 criança amarelinha 및 vai descrevendo os seus 움직임의 묶음 또는 마지막 do jogo.

13. 보네카로올라보 빌락

공과 페테카를 남기고,
인다의 점프력은 어느 정도인지,
뼈해장국 때문에
두아스 메니나스 브리가밤.

디지아 프리메이라: "에 민하!"
- "에 민하!" 다른 비명에;
nenhuma에서는 계속됩니다.
Nem boneca 유충.

Quem mais sofria (성 관계!)
보네카였습니다. 자 틴하
모든 루파 에스트라살하다,
그리고 carinha에 묶여 있습니다.

그녀를 위해 너무 많은 puxaram,
그 불쌍한 눈물 - se ao meio,
마렐라 인피를 잃다
그가 형성했거나 reheated.

E, 너무 많은 유행의 해,
공과 피카를 향하여,
둘 다 여단을 위해
Ficaram sem a boneca ...

올라보 빌락(Olavo Bilac, 1865 - 1918)은 브라질의 유명한 파르나스주의 시인으로 어린이들을 위한 작곡도 썼습니다. 여자 이름 보네카로, 또는 꼬마 가이는 같은 보네카로 점프하기 위해 여단에 온 두 개의 가로타에 대한 이야기를 들려줍니다.

파르틸하렘 대신 점프를 계속하는 대신 각자 자신을 위해 보네카를 원했다. 너무 많은 puxarem에서 우리는 가난한 boneca를 파괴하고 끝이 아니라 그녀와 같은 brincou를 파괴하게 될 것입니다. 오시 vem lembrar as crianças que 우리가 부분적으로 배우는 것은 기본입니다. 그 이익은 거의 파멸적인 결과로 이어지지 않았습니다.

시에서 만든 Conheça 읽기 및 애니메이션:

14. 또는 핑기임비니시우스 드 모라에스

봄디아, 핑김
온데바이 아심
어떻게 체포되었나요?
나는 악마가 아니다
겁이 없다
나는 나 자신을 먹는다.
에우 소 고스타리아
음 타피냐를 주기 위해
나는 샤프 드 자카가 아니다
ou bem by 레비뉴
Puxar 또는 rabinho
코트를 주세요.

좋은 유머의 Neste cheio, Vinícius는 두 마리의 펭귄처럼 점프합니다. 세렘 프레토스 에 브랑코스, 포멀한 제이토를 입은 듯, 재킷을 입고.

Assim, 또는 서정적인 주제는 당신이 오랫동안 보거나 그에게 다가가 만지고 싶어하는 유혹적이거나 무서운 가로토인 것 같습니다.

No perca versão do to music set to music Toquinho:

15. 슬픔을 겁주는 레시피Roseana 머레이

파사 우마 마스크
그리고 슬픔을 보내
프라 롱 프로 반대편
도마르 오우 다 루아

메이오 다 루아로 이동
바나나를 심다
파사 알구마 베스테이라

depois estique os braços
아판헤에서 프리메이라 에스트렐라로
그리고 내 친구를 시험해봐
길고 열린 포옹을 위해.

Roseana Murray(1950)는 리우데자네이루 출신의 작가로, 어린이를 위한 시와 책의 작가입니다. 대중 작가 또는 그녀의 첫 번째 책, 카리뉴 묶음, em 1980.

슬픔을 겁주는 레시피, 시인은 다음과 같이 전한다. ânimo의 아주 특별한 메시지. 슬플 때나 슬플 때 우리는 이 요리 과정을 하고 중단하고 우리를 웃게 만드는 무언가를 찾으려고 노력할 수 있습니다(예: 바나나 심기).

역시 빠질 수 없는 것이 친구입니다. 친구가 있다는 것만으로도 embora에 슬픔을 전하기에 충분할 수 있습니다.

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