Kodėl Mona Liza tokia garsi?

Per dieną apie 20 000 lankytojų. Ar mes kalbame apie kanalą a influenceriai? Ne, mes turime omenyje Džokonda, į garsiąją Mona Liza Leonardo daVinci. Apskaičiuota, kad tiek žmonių vidutiniškai paraduoja per vieną dieną mažų matmenų lentelė, rekordas, kurį vargu ar pranoksta joks kitas meno kūrinys pasaulis.

Kuo šis paveikslas kelia tiek daug susidomėjimo? Kas daro Moną Lizą populiari tema muziejaus lankytojams? Šiame straipsnyje mes paaiškiname kodėl Mona Liza tokia garsi.

Kodėl Mona Liza tokia garsi?

Daugumai kritikų tai toli gražu ne da Vinčio šedevras. Ir ne dėl mažo dydžio (77 x 53 cm), o dėl to, kad Florencijos meistras savo meniniame korpuse turi ir didesnio meninio kalibro kūrinių. Pavyzdžiui, ir nepalikdami Luvro turime garsiąją Uolų Mergelė, įvykdytas 1483–1486 m. Pirmuoju iš egzempliorių laikomas Luvre saugomas (antrasis – Londono nacionalinėje galerijoje), sukurtas Milano San Francesco bažnyčios koplyčiai. Kompozicija, figūrų išpildymas ir uolėtas kraštovaizdis fone, beveik nerealus, daro šią panelę šedevru..

Ne mažiau įspūdingas yra stalas Mergelė, šventoji Ona ir vaikas, nutapytas da Vinci 1503 m. Trikampis, nupieštas trijų figūrų, subtiliai subalansuotas motinos judesiu (bandančios atskirti sūnų nuo ėriuko, simbolis auka), kartu su subtiliu kraštovaizdžio vaizdu fone rodo, kad esame prieš vieną iš didžiųjų tapytojo darbų. Florencijos.

Bet kodėl tada, kai einame į Luvrą, Mona Lizos kambarys yra perpildytas? Kodėl šis mažas staliukas yra vienintelis muziejaus kūrinys, turintis kontaktinius tinklus lankytojų srautams valdyti? Kuo „Mona Liza“ yra „unikalus“ kūrinys?

• Susijęs straipsnis: „8 humanitarinių mokslų šakos“

Labai garsus apiplėšimas

Norėdami tai suprasti, turime grįžti į praeitį ir grįžti į 1911 m. rugpjūčio mėnesį. Jei būtume galėję apsilankyti patalpoje, kurioje tais metais buvo eksponuojama Džokonda, būtume pastebėję, kad lankytojų antplūdis nė iš tolo neprilygsta dabartiniam. Taip, tiesa, XX amžiaus pradžioje globalizacija dar tik prasidėjo ir, žinoma, buvo tinklai ir internetas. Tačiau tai nėra žmonių nebuvimo prieš Moną Lizą priežastis. Paprasta ir paprasta, žmonės nelaikė Monos Lizos ypatingu paveikslu.

Tačiau atsitiko taip, kad 1911 m. rugpjūčio 22 d. Luvro darbuotojai suprato, kad Gioconda ne savo vietoje. Jis buvo pavogtas. Netrukus buvo pradėtas nuodugnus tyrimas, o to meto laikraščiai kone karštligiškai bandė rekonstruoti įvykius. Daug vėliau sužinota, kad prieš dieną vagis, persirengęs darbininku, nuėmė paveikslą ir ramiai pasidėjo po ranka. Tada, neprarasdamas šaltumo, paslėpė jį chalate ir su juo išėjo iš muziejaus.

Didžiulis žiniasklaidos nušvietimas apie apiplėšimą buvo labai susijęs su šlove, kurią Mona Liza gaudavo mėnesį po mėnesio.. Jis buvo rodomas laikraščiuose, skelbimų lentose, ant saldainių ir šokolado įvyniojimo. Da Vinčio paveikslas iš beveik anoniminio kūrinio tarp tūkstančių, kuriuos Luvras brangino, tapo tikra įžymybe. Žmonės, apsvaigę nuo viešumos ir naujienų šia tema, vėl ir vėl savęs klausė: Ir... kur yra Mona Liza?

• Galbūt jus domina: "What are the 7 Fine Arts?"

Dveji ilgi reklamos metai

Netgi pats Picasso ir jo kolega Guillaume'as Apollinaire'as buvo apkaltinti prisidėję prie vagystės. Laikraščiai kūrė vieną istoriją po kitos, visas melagingas ir nepagrįstas, kad tik išlaikytų skaitytojų dėmesį.. Vienas garsiausių buvo melas, kad Leonardo įsimylėjo atstovaujamą moterį ir kad Monos Lizos istorija buvo graži meilės istorija. Šiaip ar taip; tiesa buvo tapusi tikru romanu ir tie, kurie apie tai kalbėjo, pardavė daugiau egzempliorių nei serijinių knygų leidėjai. O tuo tarpu Mona Liza vis dingo.

Taip prabėgo dveji ilgi metai. 1913 m. kažkas susisiekė su senienų prekeiviu ir Florencijos Uficio kuratoriumi. Jis norėjo parduoti jiems meno kūrinį, kuris buvo tikras, kad juos sudomins. Susitikimas mažame viešbutyje Florencijoje. Pardavėjo vardas Vincenzo Peruggia, kuklus veikėjas, anksčiau dirbęs Luvre.

Abu minėti vyrai netrukus suprato, kad meno kūrinys, kurį Peruggia norėjo jiems parduoti, yra tikroji Mona Liza. Atradimas juos suglumino, nes 1913 m. net pats Luvras prarado viltį rasti dingusią tarnaitę.. Vyrai iš karto iškvietė policiją; Perudža buvo suimta, o Mona Liza, žinoma, grįžo į Paryžių.

Nepatenkinta keisto įvykio pabaiga, žiniasklaida tęsė istoriją dar keletą metų. 1915 metais vienas prancūzų laikraštis paskelbė, jų teigimu, vagies prisipažinimą.

Straipsnyje teigiama, kad Perudža pavogė kūrinį, nes norėjo jį grąžinti Italijai, vietai, kur jis „atkeliavo“ ir kuriai „priklausė“. Matyt, jis buvo įsitikinęs, kad Napoleonas pavogė kūrinį pakeliui per Italijos pusiasalį. Vagis nežinojo, kad da Vinci, persikėlęs į Prancūziją, pasiėmė Džokondą, o karalius Pranciškus I jį įsigijo netrukus. Jokių vagysčių, jokio plėšimo. Tiesiog vargšas niekšelis, puoselėjęs patriotines svajones.

• Susijęs straipsnis: „Geriausios tapytojų frazės“

Mito gimimas

Kol Mona Liza dingo, lankytojų srautas, sustojusių jo kambaryje apmąstyti jo paliktą tuščią erdvę, gerokai išaugo. Jam grįžus kilo isterija. Kiekvienas norėjo savo akimis pamatyti mažą darbelį, sukėlusį tiek daug ginčų. Jie visi nuvyko į Luvrą pamatyti Monos Lizos.

Nuo tada jo šlovė tik augo. Galbūt norėdami pateisinti tokį šurmulį, kai kurie norėjo jame pamatyti da Vinčio „šedevrą“, jo meninės kūrybos viršūnę. Tai, kad dailininkas šią Džokondos versiją pasiėmė su savimi į Prancūziją, atrodė, patvirtino kūrinio mastą; bent jau buvo tikėtina, kad menininkas labai gerbė komisiją. Visa tai, žinoma, ir toliau kurstė legendas apie vaizduojamos moters tapatybę, jos santykius su Leonardo ir jos „keistos šypsenos“ priežastį.

Šypsena, kuri, kita vertus, nėra mįslinga. Monos Lizos veide nėra nieko, kas priverstų mus galvoti apie neįprastą kūrinį; taip pat kraštovaizdis fone ar likusi kompozicijos dalis neturi išskirtinių savybių, dėl kurių ji išsiskiria iš kitų Leonardo kūrinių. Daugiau nei tikėtina, kad turime paprastą idealizavimą, kurį paskatino staigi šlovė.

kita Gioconda

Galbūt daugelis lankytojų, plūstančių fotografuoti (ne kontempliuoti) Monos Lizos Luvre, nežino, kad yra dar viena Mona Liza, „dvynė“, kurią dauguma gioconda-maniakai nežinomas. Ši kita versija yra Prado muziejuje Madride, ir ekspertai teigia, kad ji taip pat atkeliavo iš Leonardo dirbtuvių, galbūt iš kažkieno labai artimo tapytojo teptuko.

„Mona Lisa del Prado“, anot specialistų, yra ankstyviausia kūrinio kopija. Kompozicija identiška, kaip ir kūrybinis procesas (joje yra tos pačios pataisos kaip ir bendravardis). prancūzų), o tai rodo, kad jie iš tikrųjų buvo nudažyti tuo pačiu metu ir lygiagrečiai dirbtuvės.

Išties smalsu tai, kad nuvykę į Prado pamatysite, kad Madride esanti Mona Liza neturi tokios lankytojų lavinos, kokią turi jos „dvynė“ Luvre. Jau komentavome, kad tikriausiai didžioji dauguma apsilankiusiųjų Paryžiaus muziejuje nežino apie „ispaniškos“ Monos Lizos egzistavimą. Be to, Prado versija niekada nepatyrė vagystės ar didžiulio žiniasklaidos dėmesio, kurį patyrė jo partneris.