Psichodelinis menas: kas tai yra ir šio meninio judėjimo ypatybės

Šeštajame dešimtmetyje Jungtinių Valstijų vyriausybei labai rūpėjo žinoti, kokį poveikį daro LSD išprovokavo mintyse. Narkotikai buvo naujo dizaino ir turėjo būti pagrindinė vadinamojo psichodelinio meno, daugiakultūrio judėjimo, perėmusio meninę kūrybą apie 1960 m., atsiradimo priežastis.

Psichiatras Oscaras Janigeris (1918-2001), žinomas dėl šios medžiagos poveikio tyrimų, suleido kontroliuojamą LSD dozę menininkui, siekiant išanalizuoti jo produkciją, kai jis buvo paveiktas narkotikų. Rezultatas, įkūnytas devyniuose piešiniuose, nustebino. Kai vyro mintis užvaldė haliucinogeninė medžiaga, jo piešiniai darėsi vis labiau kliedesiniai, kol pasiekė gryniausią abstrakciją. Tuo pat metu tiriamasis ėmė kalbėti neabejotinai nerišliai, vaikščioti po kambarį ir išsigąsti „daiktų“, kurie buvo ant grindų ir kurių gydytojas akivaizdžiai „nemato“.

Perfrazuojant psichodelinių menininkų kalbą, žmogus „atvėrė proto duris“ ir įžengė į kitus pasaulius. Būtent tokiu keliu ėjo daugelis kūrėjų ir ne tik XX amžiuje: psichotropinių medžiagų naudojimas gamybai.

Kas yra psichodelinis menas? Kodėl ji sulaukė tokio rezonanso su septintojo dešimtmečio menininkais? Kokią įtaką jis padarė to meto kultūrinei scenai? Šiame straipsnyje mes išsiaiškinsime.

Kas yra psichodelinis menas? Narkotikų ir meno istorija

Nors psichodelinis menas žinomas kaip menas, kuris išsivystė septintajame dešimtmetyje eksperimentuojant su narkotikų (ypač LSD), iš tikrųjų pavadinimas reiškia bet kokį meną, kuris fiksuoja psichikos gyvenimą žmogus. Šia prasme galima sakyti, kad XX amžiaus pradžios vokiečių ekspresionizmas ar vėlesnis siurrealizmas taip pat yra psichodelinis menas.

Tiesą sakant, žodis psichodelija (konkrečiai, angliškas terminas „psychedelic“) kilęs iš dviejų graikiškų žodžių ir reiškia kažką panašaus į „pasireikšti siela“. Jį 1957 m. sukūrė psichologas Humphry'is Osmondas (1917–2004), norėdamas nurodyti apraiškas, kurios pasireiškė dėl tam tikrų medžiagų poveikio. Netrukus idėja išsipildė ir jis pradėjo vardinti tais metais išplitusį meną, kurio įkvėpimas buvo pagrįstas kai kurių vaistų haliucinogeniniu poveikiu. Šie efektai (garsusis psichodelinis efektas) sukėlė tokius reiškinius kaip sinestezija ir suvokimo bei laiko ir vietos pojūčio pasikeitimas.

Meno ir narkotikų jungtis sena kaip laikas. Yra įrodymų, kad daugelis kultūrų sukūrė savo meną psichotropinėse valstybėse ir Vakaruose daugelis menininkų vartojo narkotines medžiagas, tokias kaip laudanas ar opijus, norėdami „išlaisvinti“ jo kūrybiškumas. Taip pat buvo įprasta vartoti kitų rūšių narkotikus, pavyzdžiui, alkoholį; XIX amžiaus pabaigoje absentas – labai stiprus alkoholinis gėrimas, išgaunamas iš absentas, sukėlęs panašius neramumus ir pykęs tarp bohemiškų menininkų paryžietė.

• Susijęs straipsnis: " https://psicologiaymente.com/cultura/cuales-son-bellas-artes"

LSD arba lizergino rūgštis: puikus 60-ųjų reiškinys

Kalbant apie XX amžiaus vidurio psichodelinį meną, gana naujas vaistas, kurį 1938 m. atrado chemikas Albertas Hoffmanas (1906–2008), turėjo daug įtakos jo išvaizdai. Mokslininkas tyrinėjo medžiagą, kuri stimuliuoja kraujotakos sistemą, todėl iš pradžių LSD buvo naudojamas griežtai medicininėje aplinkoje.

Netrukus paaiškėjo nenuspėjamas medžiagos poveikis. Pagrindinis LSD komponentas išgaunamas iš skalsių, šių javų parazitinis grybelis, kurį vartojant, susidaro haliucinacijos. Tiesą sakant, viduramžiais buvo atvejų, kai „apsėstieji“ buvo ne kas kita, kaip valstiečiai, vartoję užkrėstus rugius ir patyrę siaubingas jų pasekmes.

LSD sudėtyje yra lizerginės rūgšties, vienos iš skalsėse esančių medžiagų. Štai kodėl psichodelinis menas taip pat žinomas kaip lizerginis menas, nes jis taip susijęs su šios rūšies narkotikų vartojimu. Haliucinogeninis šio komponento poveikis netrukus sukėlė mokslinį smalsumą ir buvo atlikta ne keletas „oficialių“ eksperimentų, tokią, kokią atliko daktaras Oscaras Janigeris (cituojamas įžangoje), kuris didelę savo profesinės karjeros dalį skyrė tyrimams LSD.

1960-aisiais lizergo rūgštis žaibiškai išplito tarp „kontrkultūros“ menininkų bendruomenių.. Dainininkai, rašytojai, dailininkai ir įvairūs menininkai įkyriai pradėjo vartoti LSD, kad paskatintų savo kūrybiškumą. Todėl psichodelinis menas yra ne tik plastinis menas, bet apima ir kitas sritis, tokias kaip rašymas ir muzika.

Garsus yra grupės atvejis Durys, kurio pikas buvo būtent didžiausio šios medžiagos suvartojimo metu. Grupės pavadinimas jau kalba pats už save: Durys, labai aiški nuoroda į prieigą prie kitų pasaulių, kuriuos galėtų leisti tik medžiagų vartojimas. Tiksliau, pavadinimas įkvėptas kūrinio, kurį britų rašytojas Aldousas Huxley (1894-1963) paskelbė 1954 m. Suvokimo durys, kuriame jis išanalizavo būtent narkotikų vartojimo poveikį; šiuo atveju meskalinas.

• Galbūt jus domina: "Ar yra menas, objektyviai geresnis už kitą?"

Prieiga prie svajonių ir nerealių pasaulių

Williamas Blake'as (1757–1827) jau 1793 m. paliko kai kurias garsias eilutes, kuriose buvo užsimenama apie duris, atveriančias kitus pasaulius. Šiuo atveju britų menininkas turėjo omenyje poreikis atverti protą kitoms realybėms, kurios leistų žmogui suvokti tikrąją dalykų begalybę. Kitaip tariant; vyrai ir moterys gyvena užsidarę savo psichikos kalėjime, o vienintelis išsivadavimo būdas – atsiverti šiems pasauliams, apie kuriuos jie net neįtaria.

To nežinodamas, Blake'as apibrėžė, kas būtų psichodelinis menas. Ši iniciacija į begalybę, į pasaulius už kasdienio žmogaus suvokimo ribų, buvo taip pat XIX amžiaus romantizmo ir kitų judėjimų, tokių kaip prerafaelizmas, simbolizmas ir siurrealizmas. Tačiau XX amžiaus psichodelinis menas išstūmė šį „durų atvėrimą“ iki galo.

Psichodelinis septintojo dešimtmečio menas peržengia svajonių pasaulius, kuriuos galėjo sukurti romantikai, ar košmariškus vaizdus, ​​kuriuos siurrealistai užfiksavo savo drobėse. 60-70-ųjų menininkai perteikia pojūčius, pakitusias sąmonės būsenas, kuriose niekas neturi formos, prasmės ar prasmės.

Taigi, Šių menininkų plastikoje būdingi kaleidoskopiniai raštai, fraktalai., vaizduojamas spalvomis, kurios, būdamas tokios ryškios, dažnai žeidžia akis.

Fosfeniniai motyvai taip pat labai populiarūs, tai yra, įkvėpti optinių efektų, ypač sukeliama mechaninės ar elektrinės stimuliacijos, kuri vėliau bus kitų srovių pagrindas Kaip ir op menas. Idėja buvo stimuliuoti žiūrovo tinklainę ir priversti ją keliauti taip, tarsi jie kenčia nuo haliucinacijų, būdingų LSD vartojimui.

Tačiau, kaip jau minėjome, psichodelinis menas atsispindėjo ne tik plastiniame mene. Muzikos pasaulį įkvėpė ši idėja ir labai daug. 60–70-ųjų psichodelinės muzikos grupės per muziką bandė atkurti narkotikų vartojimo patirtį. Norėdami tai padaryti, ir siekdami užfiksuoti „vengimą“, kurį reiškė jų vartojimas, jie pristatė muzikinius elementus. ne vakarietiškas, kaip indų sitaras, o dainų tekstai dažnai būdavo užšifruoti ir siurrealistiški. Tai yra paskutinio etapo atvejis Bitlai, stipriai paveiktas psichodelijos, iš grupės The Jimi Hendrix Experience ar jau minėtos The doors.

Literatūroje savo pėdsaką paliko ir psichodelinis pasaulis. Ne tai, kad tai buvo kažkas naujo; rašytojai daugiau nei šimtmetį skelbė savo patirtį su narkotikais. 1822 m. paskelbė Thomas de Quincey (1785-1859). Anglų opijaus valgytojo išpažintys. Po keturių dešimtmečių atėjo eilė vienam iš prakeikti poetai, Charlesas Baudelaire'as (1821-1867) su savo dirbtiniai rojus (1860). Ir visai neseniai, kaip aiškus psichodelinės eros precedentas, randame minėtą Aldousą Huxley (įkvėpimo pavadinimą Durys), ir Antonin Artaud (1896-1948), su jo Kelionė į Tarahumarų šalį (1948), kuriame jis papasakojo savo žygį į pejotą.

Visuose darbuose, visose meno disciplinose leitmotyvas: noras pabėgti į kitus pasaulius ir rasti juose kūrybiškumo (o gal ir sielos ramybės), kurios taip amžinai troško žmogus.