Ekspresionizmas: savybės, darbai ir autoriai

Ekspresionizmas buvo meninis, kinematografinis, muzikinis ir literatūrinis judėjimas, prasidėjęs kaip tapybinis stilius Vokietijoje pereinant nuo XIX iki XX a. Tada ji išsiplėtė į kitas disciplinas ir regionus, kol pasiekė brandą 1905–1933 m., Palikdama pertrauką, kurią reiškė Pirmasis pasaulinis karas. Skirtingai nuo vadinamųjų istorinių avangardų, ekspresionizmas nebuvo vieningo stiliaus judėjimas. Tai veikiau kritiškos dvasios dėl naujos Vakarų tvarkos rezultatas.

Nusivylimas ir kritika paskatino šį judėjimą savo programos centru laikyti pesimistinį gyvenimo suvokimą ir šiuolaikinius asmenis, apgalvoto kompozicijos atmetimas ir Apolonijos grožio kaip galutinio kūrinio tikslo kvestionavimas meniškas.

Šiame straipsnyje sužinosime apie ekspresionizmo savybes, tiek bendrąsias, tiek specifines pagal discipliną. Taip pat žinosime svarbiausius jo konteksto ir kilmės aspektus bei įvairių estetikai priskirtų grupių vaidmenį.

Bendrosios ekspresionizmo savybės

Toliau pateikiame keletą pagrindinių ekspresionizmo estetikos ypatybių.

Neigiama realybės perspektyva

Ekspresionizmui būdinga išstumta realybės perspektyva. Menininkai į progresyvius pažadus žvelgia netikėdami ir nepasitikėdami, suvokdami pagrindinius prieštaravimus.

Suvokite bejėgį subjektą prieš galios gijas

Ekspresionistinė karta suvokia individą kaip įvykių malonės esybę, neturinčią savo esmės ir paklūstančią vidutinybei. Šiai kartai žmonėms buvo atimta laisvė ir autonomija ir jie buvo suskaidyti į sistemos dalis.

Atstovauja šiuolaikinio individo esmę

Ekspresionizmas nori reprezentuoti šiuolaikinio individo esmę. Todėl ji atmeta vien tik išvaizdos vaizdavimą. Taigi ugdykite dramą, subjektyvumą ir žmogaus jausmų išraišką, ypač nusivylimas, teroras, kančios, vienatvė, žmonių vargas, disponavimas ir netikėjimas.

Instinkto persvara prieš racionalumą

Ekspresionizmo tikslas yra priversti instinktą įsivyrauti prieš racionalumą kūrybiniuose procesuose. Tai yra, menininkas priešinasi sąmoningai racionaliai kompozicijai ir propaguoja intuicijos bei improvizacijos vertę. Staigus daro buvimą.

Juostos idealizavimo objektai

Objektų atėmimas iš bet kokio idealizavimo ar bet kokio objektyvavimo yra ekspresionizmo principų dalis. Atstovaujama visata visada įkūnija tikrovę.

Psichologinio meistriškumas

Psichologas vaidina pagrindinį vaidmenį, nes jis tiria pirminius arba instinktyvius subjektų, sapnų pasaulio ir grotesko visatos jausmus. Tai palaiko iškraipymą ir įtampą tarp tikrovės ir to, kas suvokiama kūrinyje.

Ekspresionizmo charakteristika pagal discipliną

Plastikos meno ypatybės

• Kampinių formų pirmenybė;
• Nenatūralios perspektyvos naudojimas, tai yra savavališkas (atsižvelgiant į reprezentacijos tikslus);
• Figūra yra deformuota, kad išryškintų jausmą;
• Pasvirosios erdvės statyba;
• Scenos perdanga;
• Išraiškingas dažymas. Gerai ryškios spalvos (ryškios, gerai ištirpusios arba atskirtos), apgailėtinos spalvos;
• Tiršta, kalama, grubi pasta;
• Smurtinė technika, einanti į improvizaciją.

Vokiečių ekspresionistinio kino ypatybės

Pirmojo pasaulinio karo pabaiga taip pat sukėlė naujos kino estetikos kūrimą. Ekspresionistinis kinas taip pat atspindėjo Vokietijos visuomenės nestabilumą, kančią, dviprasmybę ir egzistencines abejones. Ekspresionizmas pasiekė svarbią kinematografinę raidą 1920-aisiais ir iki nacių pakilimo į valdžią. Tarp jo savybių galime paminėti:

• Pirmenybė teikiama ovalo formos erdvei, kuri pabrėžia priespaudos ir budrumo jausmą;
• Su dekoracijomis pasiektas lauko gylis (nenatūralaus pobūdžio);
• Įstrižos plokštumos, sukeliančios vertigo;
• Blankios šviesos naudojimas;
• Intensyvus chiaroscuro kaip individo, susidūrusio su savo vidiniu pasauliu, dvilypumo išraiška;
• Pasikartojantis „Extreme Close-up“ (DPI) naudojimas.

Literatūros charakteristika

Kai kuriems autoriams literatūrinis ekspresionizmas suvokiamas ne kaip programinis judėjimas, bet kaip kartos ar epochos dvasia. Vis dėlto galite išskirti keletą šių charakteristikų.

• Platus romano ir ypač teatro vystymas;
• Pasakojime išsivystė dvi tendencijos: viena natūralistinė, kita eksperimentinė;
• Poezijoje erdvė buvo suteikta grotesko estetikai ir tam tikrų formalių normų atsisakymui išraiškos naudai;
• Dramaturgijoje figūros dažnai neturi individualizuotų pavadinimų, tačiau reaguoja į tipų pavadinimus;
• Jam rūpi ne tikrumas, o nuolatinės įtampos subjektų vidinio pasaulio išraiška.

Tau taip pat gali patikti: Literatūrinis avangardas

Muzikos ypatybės

Savo ruožtu muzika patyrė svarbų kompozitorių, tokių kaip Arnoldas Schoenbergas apie 1918 m., Antono Weberno ir Albano Bergo, kūrybos posūkį. Visi siekė įveikti praeities įpročius, ieškodami naujo būdo sukurti estetinį muzikos pojūtį.

• Teikia dvylikos tonų sistema, tai yra, skalė, sudaryta iš 12 to paties intervalo garsų, kuris lūžta nuo vakarinės skalės struktūros (pagrįstas 8 garsais);
• Skatina atonalios muzikos vystymąsi;
• Jis eina prie labai disonuojančių harmonizacijų;
• Jis teikia pirmenybę melodinėms linijoms, pagrįstoms judesiais, nevienodais laipsniais, tai yra su intervalais, viršijančiais didesnę sekundę;
• Pasinaudokite dinamikos kontrastais.

Tai gali jus dominti: 25 meniniai judėjimai 20 a

Pagrindiniai ekspresionizmo menininkai ir autoriai

Tapytojai, iliustratoriai ir graviruotojai

1. Edvardas Munchas (norvegas, 1863–1944). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Riksmas, brendimas, mirtis miegamajame.
2. Jamesas Ensoras (Belgija, 1860–1949). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Intriga; Dėl silkės besivaržantys griaučiai; Mirtis ir kaukės.
3. Emilis Nolde (Vokietija, 1867-1956). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Paskutinė vakarienė; Kaukės natiurmortas III.
4. Käthe Kollwitz (Vokietija, 1867–1945). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Moteris su mirusiu vaiku; Našlė, išgyvenusieji.
5. Franzas Marcas (vokietis, 1880–1916). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Mėlynas arklys; Geltona karvė; Gyvūnų likimas.
6. Ernstas Ludwigas Kirchneris (Vokietija, 1880–1938). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Berlyno gatvės scena; Kareivio autoportretas; Penkios moterys gatvėje.
7. Oskaras Kokoschka (Austrija, 1886-1980). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Oro deivė; Degeneruoto dailininko autoportretas; Raudonas kiaušinis.
8. Otas Diksas (Vokietija, 1891-1969). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Karas; Kortų žaidėjai; Žurnalistės Sylvios von Harden portretas.
9. George'as Groszas (Vokietija, 1893-1959). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Kainas ar Hitleris pragare; Laidotuvės, skirtos Oskarui Panizza; Pilka diena.
10. Georgesas Henri Rouaultas (Prancūzija, 1871-1958). Dailininkas ir graviruotojas. Reprezentatyviausi darbai: Miserere (Serija); Tragiškas klounas; nukryžiavimas.
11. Wassily Kandinsky (Rusija, 1866–1944). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Der blaue reiter (Mėlynas raitelis); Sekmadienis (senoji Rusija).
12. Paulas Klee (Šveicarija, 1879–1940). Dailininkas. Reprezentatyviausi darbai: Besisukantis namas; Angelas Novusas.

Tai gali jus dominti: Edvardas Munchas: 20 darbų, norint suprasti ekspresionizmo tėvą.

Skulptoriai

• Ernstas Barlachas (vokietis, 1870–1938). Skulptorius. Reprezentatyviausi darbai: Magdeburgo Kenotafas; Kovos dvasia; Plaukiojantis angelas (Guestrow katedra); Elgeta.
• Wilhelm Lehmbruck (Vokietija, 1881-1919). Skulptorius. Reprezentatyviausi darbai: The nukrito; Klūpėdamas.

Kino kūrėjai

• Robertas Wiene (vokietis, 1873-1938). Reprezentatyviausi darbai: Dr. Caligari kabinetas (1919)
• Karlas Boese (Vokietija, 1887-1958). Reprezentatyviausi darbai: Golemas (1920)
• Fritzas Langas (Austrija, 1890–1976). Reprezentatyviausi darbai: Trys žibintai (1921); Daktare Mabuse (1922); „Metropolis“ (1927)
• F.W. Murnau (Vokietija, 1888-1931). Reprezentatyviausi darbai: Nosferatu (1922); Paskutinis žmogus (1924); Faustas, vokiečių legenda (1926)
• Henrikas Galeenas (Austrija, 1881–1949). Reprezentatyviausi darbai: Studentas iš Prahos (1926)

Rašytojai

• Georgas Heymas (vokietis, 1887–1912). Reprezentaciniai darbai: Miesto Dievas; Amžina diena.
• Augustas Strammas (vokietis, 1874-1915). Reprezentaciniai darbai: Die Bauern; Auswanderer!
• Georgas Traklas (vokietis, 1887–1914). Reprezentaciniai darbai: Sebastianas sapnuose ir kituose eilėraščiuose.
• Theodoras Däubleris (Vokietija, 1876–1934). Reprezentaciniai darbai: Aurora borealis; Odos ir dainos.
• Alfredas Döblinas (Vokietija, 1878–1957). Reprezentaciniai darbai: Berlyno Aleksandro aikštė.
• Johannesas R. Becheris (Vokietija, 1891-1958). Reprezentaciniai darbai: Nusibodo (Einer deutschen Tragödie erster Teil 1900–1914).
• Gottfriedas Bennas (Vokietija, 1886-1956). Reprezentaciniai darbai: Statiški eilėraščiai.
• Georgas Kaiseris (vokietis, 1878–1945). Reprezentaciniai darbai: Kalė biurai; Europa; Trilogija, kurią sukūrė Koralas, I dujos Y Dujos II.

Muzikantai

• Arnoldas Schoenbergas (Austrija, 1874–1951). Reprezentaciniai darbai: Pierrot lunaire.
• Antonas Webernas (Austrija, 1883–1945). Reprezentaciniai darbai: Op. 21, simfonija.
• Albanas Bergas (Austrija, 1885–1935). Reprezentaciniai darbai: Lulu; Septyni laikinos dainos.
• Ernstas Krenekas (Austrija, 1900–1991). Reprezentaciniai darbai: Carlosas V; Orfėjas ir Euridikė.
• Paulas Hindemithas (Vokietija, 1895–1963). Reprezentaciniai darbai: tapytojas Matías; Koncertas orkestrui op. 38.
• Igoris Stravinsky (Rusija, 1882-1971). Reprezentaciniai darbai: Pavasario pašventinimas; Siuita kario istorijai.

Ekspresionizmo kontekstas ir kilmė

Ekspresionizmas, kaip ir avangardinis menas apskritai, sutapo su trimis esminiais perėjimo iš XIX į XX amžių aspektais:

1. „Antrosios pramonės revoliucijos“ poveikis, pagrįstą mokslo žinių ir technologinių naujovių aljansu. Tai buvo pristatyta kaip Vakarų civilizacijos pažangos vėliava.
2. Imperializmo plėtimasis, kuris išaugo po antrosios pramonės revoliucijos ieškant naujų žaliavų, pigios darbo jėgos ir naujų rinkų.
3. Nacionalizmo atgimimas, kuris paskatino nesutaikomus skirtumus Europoje, ypač tose tautose, kurioms buvo taikomos imperinės valdymo formos (Osmanų imperija ir Austrijos-Vengrijos imperija).

Visa tai ne tokiuose optimistiniuose sektoriuose, įskaitant menininkus, sukėlė nerimo jausmą. Tos nuojautos pasitvirtino prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui (1914–1918). Vokietija, didžioji nugalėtoja, buvo nugrimzta į žeminimo, gynybos ir sumišimo būseną, kuri pabrėžė menininkų negalavimą, kurį jie nukreipė į meną.

Meninis pagrindas ir įtaka

Kritiško požiūrio į Vakarų modernybę ženklų jau atsirado XIX a. Goya ir jo juodi paveikslai buvo tapę nuoroda vokiečių tapytojams, bet juo labiau Edvardui Munchui to amžiaus pabaigoje, laikytam judėjimo pirmtaku. Panašiai paveikė Paulą Gauguiną ir Vincentą Van Gogą, taip pat fovistus ir tapytojus Ensorą ir Emilą Nolde.

Ekspresionistinio judėjimo link

Ekspresionizmas pirmiausia buvo vaizdinis judėjimas, vėliau išplitęs į kitas disciplinas. Pirmajai fazei buvo būdinga satyrinė buržuazijos vizija ir stiprus troškimas reikštis. Grupės vaidino svarbų vaidmenį skatinant judėjimą. Tarp jų:

• „Die Brücke“ (Tiltas): įkūrė Drezdene 1905 m. L. Kirchneris, E. Heckelis ir K. Schmidt-Rottluff. Tada prisijungė Emilis Nolde, Maxas Pechsteinas ir Otto Mülleris.
• Der blaue reiter (Mėlynas raitelis): apie 1911 m. Miunchene susikūrė vokiečiai Franzas Marcas, Augustas Macke'as ir Heinrichas Campendonkas; šveicaras Paulas Klee ir rusas Wassily Kandinsky.

Abi grupės iširo 1913 m., Prieš pat Pirmąjį pasaulinį karą.

• Neue Sachlichkeit (Naujas objektyvumas): susikūrė po Pirmojo pasaulinio karo - Otto Dixas ir George'as Groszas. Jo dominuojanti dvasia buvo egzistencinis pesimizmas ir satyrinis bei ciniškas požiūris į visuomenę.

Apskritai ekspresionistinė srovė visais jos pasireiškimais turėjo patirti nacizmo cenzūrą, kuri siejo jį su komunizmu ir laikė jį perversmu.

Tai gali jus dominti:

• Postimpresionizmas: svarbiausios jo savybės, autoriai ir paveikslai
• 15 avangardinių eilėraščių

Universiteto profesorius, dainininkas, menų bakalauras (paminėjimas kultūros skatinimo srityje), literatūros magistras Palygino Venesuelos centrinis universitetas ir Lisabonos autonominio universiteto istorijos doktorantas.