Avangardas: charakteristikos, autoriai ir darbai

Avangardą vadiname įvykusių revoliucinių meno ir literatūros tendencijų visuma pradžioje, kuris, viena vertus, siekė nutraukti tradicijas ir akademiškumą; kita vertus, estetinių naujovių ieškojimas.

Dėl šio pašaukimo pokyčiams ir naujovėms šie judėjimai buvo sugrupuoti į kategoriją avangardai, terminas pasiskolintas iš karinio žargono ir prancūzų kalbos avangardas, o tai reiškia „tas, kuris eina į priekį“.

XX a. Avangardai sukūrė lūžio tašką meno ir kultūros istorijoje. Tuo metu kai kuriems jie reiškė kūrybinės dvasios išlaisvinimą; kitiems meno, kaip viešo reikalo, efektyvumo praradimas, jei ne atviras iššūkis meno sąvokai. Įdomu tai, kad antrasis nepaneigė pirmojo.

Tarp ypač plačios estetinės ir ideologinės avangardų įvairovės menininkai pasidalijo vienu dalyku: diferencijuojama stiliaus valia. Bet kokios jo savybės? Kokie buvo svarbiausi judesiai? Kaip jie paveikė istoriją? Koks buvo istorinis kontekstas ir kaip jis paveikė jo raidą? Kaip atsirado avangardai?

Avangardų charakteristikos

Logiškas klausimas yra akivaizdus. Jei kontekstai ir kartos tarp dviejų avangardizmo bangų yra tokie skirtingi, ką jie gali turėti bendro, kad juos visus būtų galima registruoti avangardo kategorijoje? Kodėl tokie judėjimai kaip impresionizmas, taip pat kiti šiuolaikiniai judėjimai su šiomis srovėmis nėra įtraukti į sąrašą? Toliau pateiktose eilutėse praneškite mums, kokios yra pagrindinės avangardo savybės.

Rupturizmas

Jei kažkas apibūdino avangardus, tai buvo jų noras nutraukti tradicijas. Istoriniai avangardai visomis priemonėmis bandė nutraukti akademizmo paradigmas ir rasti naujų kūrybinių kelių.

Priešinimasis gamtos imitacijai

Iki XIX amžiaus Vakarų menas, be kompozicinių sugebėjimų, buvo vertinamas ir atsižvelgiant į techninius dailininko sugebėjimus mėgdžioti gamtą. Akademizmo kvestionavimas ir naujų įvaizdžio technologijų atsiradimas leido meną išlaisvinti iš šios funkcijos.

Tarpdisciplininis pobūdis

Dažnas avangardo elementas yra skirtingų meno išraiškų, tokių kaip tapyba, literatūra, scenos menas ir muzika, santykio susiaurėjimas. Pavyzdžiui, tokie judėjimai, kaip futurizmas, dadaizmas ir siurrealizmas, buvo plastiniai ir literatūriniai.

Dėl šios priežasties plastinėje dailėje buvo įprasta griebtis žodžio (literatūros), kad būtų aktyviai viešinamos programinės meninių judėjimų prielaidos. Taip atsirado ypač istorinių avangardų manifestai.

Eksperimentinis personažas

Avangardo dvasia pasižymėjo eksperimentiniu personažu. Tiek plastiniame mene, tiek literatūroje kompoziciniai elementai (medžiagos, žodžiai, garsai) buvo patyrė intensyvų kūrybinių tyrimų procesą, kurio tikslas buvo išbandyti disciplinų ribas meniškas.

Plastinės ir literatūrinės kalbos autonomijos skelbimas

Šie elementai leido pirmą kartą meno istorijoje atkreipti dėmesį ne į temą, o į plastinę kalbą, vertingą savaime. Lygiavertis dalykas nutiko ir su literatūrine kalba, iš kurios buvo tikimasi išryškinti tokias vertybes kaip vaizdų kūrybinio susivienijimo garsumas ir grožis, nebūtinai suprantamas, bet viliojantis savo kelią.

Ieškokite originalumo

Pasak Pierre'o Francastelio, jei kažkas buvo palankus impresionizmui kelis dešimtmečius iki avangardų, tai buvo skirtinga dailininkų stiliaus valia. Kai prie to buvo pridėtas meno, kaip gamtos imitacijos, atmetimas, originalumo paieškos tapo ypač pirmosios avangardo bangos menine manija.

Konceptualus personažas

Jei originalumo ieškojimas iš pradžių buvo sutelktas į plastinę kalbą, po truputį dėmesys nukrypo į pačią sąvoką. Tai buvo labai akivaizdu antrosios avangardo bangos atveju,

Provokacija, humoras ir sarkazmas

Kadangi jie buvo trikdantys, avangardas taip pat apsimetė provokuojančiu, iššaukiančiu ir kai kuriais atvejais sarkastišku. Menininko balsas buvo vis labiau girdimas, o jų tarpe pamažu atsirado srovės, kritiškai vertinančios daiktų būklę.

Saviraiškos laisvė

Avangardistai ir rašytojai siekė absoliučios saviraiškos laisvės. Menas ir literatūra buvo sumanyti kaip platforma, iš kurios būtų galima pasinaudoti minties laisve ir kūrybine laisve.

Trumpa trukmė

Trikdantis avangardo pobūdis ir originalumo paieškos lėmė kiekvieno avangardinio ciklo trumpumo veiksnius. Judėjimų trukmė buvo skirtinga, tačiau paprastai jie truko trumpai, nes nuolatinių naujovių poreikis natūraliai pakenkė tradicijos įtvirtinimui. Taigi vienintelė galima tradicija buvo pati permaina.

Meno sampratos kvestionavimas

Avangardai taip pat kvestionavo meno sampratą, taip pat jo sklaidos ir įteisinimo grandines. Taip yra, pavyzdžiui, tuo, ką Duchampas padarė su savo darbu „Fontanas“. Apverstas pisuaras įsikišo su autoriaus parašu (R. pseudonimu). Muttas).

Parengtos visuomenės reikalavimas

Meniniai avangardai, visada bandydami atitrūkti nuo ankstesnių stilių ar judesių sutelkti dėmesį į pačios plastinės kalbos vertę, jie nustojo dialoguoti su kultūros kontekstu jo prasme platesnis. Interpretuoti ir vertinti avangardą būtinai reikia žinoti meno istoriją.

Pirmosios pusės avangardiniai judėjimai

Svaiginantis 20-ojo amžiaus istorinis dinamiškumas ir charakterio bei paskirties skirtumas tarp avangardų buvo lemiamas veiksnys juos nagrinėjant. Meno istorijos srityje iš tikrųjų išskiriami du avangardo momentai:

1. istoriniai avangardai, apėmę XX amžiaus pirmąją pusę iki Antrojo pasaulinio karo pradžios.
2. antroji avangardų banga, prasidėjusi pasibaigus Antrajam pasauliniam karui.

Kiekvieną iš šių etapų sutelkė skirtingi kontekstai, kartos, tikslai ir interesai. Todėl reikia atskirti jo tyrimą. Šiame straipsnyje mes atsiduosime skambučių peržiūrai istoriniai avangardai kurie reiškiasi tiek plastiniame mene, tiek literatūroje.

Norėdami sužinoti apie pagrindinius istorinius avangardus ir sužinoti jų atsiradimo tvarką, pateikiame sąrašą, kuriame yra šie duomenys:

• Judėjimas, metai
  • judėjimo tipas (literatūrinis ar meninis)
  • švitinimo kilmės arba šaltinis
  • pagrindiniai atstovai ir
  • įkūrėjo manifestas (jei turite).

• Ekspresionizmas, h. 1905

  • Meninis, literatūrinis, muzikinis ir kinematografinis judėjimas.
  • Vokietija.
  • Menininkai: Ensor, Emil Nolde ir Ernst Ludwig Kirchner. Rašytojai: Georg Heym. Muzikantai: Arnoldas Schoenbergas. Kino kūrėjai: F.W. Murnau.
  • Manifestas Programa, 1906 m. Nuo 1911 m. Jis vartojo ekspresionizmo pavadinimą.

• Kubizmas, 1907 m

  • Meninis judėjimas
  • Prancūzija
  • Menininkai: Pablo Picasso, Juanas Grisas, George'as Braque'as.
  • Kubistų manifestas (1913), autorius Guillaume'as Apollinaire'as
• Futurizmas, 1909 m
  • Meninis ir literatūrinis judėjimas
  • Italija
  • Menininkai: Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Gino Severini. Rašytojai: Filippo Tommaso Marinetti.
  • Futuristinis manifestas (1909), autorius Fillippo Tomasso Marinetti
• Lyrinė abstrakcija, 1910 m
  • Meninis judėjimas
  • Vasili Kandinsky, Paul Klee, Robert Delaunay
  • Jis nesukūrė manifesto, tačiau judėjimą pradėję darbo metai sutapo su teksto paskelbimu Iš meno dvasiniųKandinsky (1910).
• Dadaizmas, 1916 m
  • Meninis ir literatūrinis judėjimas
  • Ciurichas, Šveicarija
  • Rašytojai: Hugo Ballas, Tristanas Tzara. Menininkai: Marcelas Duchampas, Jeanas Arpas, Marcelo Janco.
  • Dadaistų manifestas (1918), Tristánas Tzara
• Konstruktyvizmas, 1914 m
  • Meninis judėjimas
  • Rusija
  • Aleksandras Rodčenko, Vladimiras Tatlinas, El Lissitzkis.
  • Konstruktyvistinis manifestas (1920), parašytas Naumo Gabo ir Antoine'o Pevsnerio
• Suprematizmas, 1915 m
  • Meninis judėjimas
  • Rusija
  • Kazimieras Malevičius
  • Suprematistinis manifestas (1915), autorius Kazimieras Malevičius
• Kreacionizmas, h. 1916
  • Literatūrinis judėjimas
  • Ispanija
  • Vicente Huidobro
  • Manifestas „Non serviam“ (1916), Vicente Huidobro
• Neoplastika, 1917 m
  • Meninis judėjimas
  • Nyderlandai
  • Piet Mondrian, Theo Van Doesburg, Bart an der Leck, J.J.P. Oudas, Gerritas Rietveldas.
  • Neoplastikos manifestas (De Stijl) (1917), Theo Van Doesburg, Piet Mondrian, Bart an der Leck, J. J. P. Oud
• „Ultraizmas“, 1918 m
  • Literatūrinis judėjimas
  • Ispanija
  • Rafaelis Cansinosas Assensas ir Guillermo de Torre'as.
  • Ultraistinis manifestas. 1918 m., Kolektyvinė versija, režisuota Cansinos Assens. 1920 m., Guillermo de Torre versija. 1921 m., Jorge'o Luiso Borgeso versija
• Siurrealizmas, 1924 m
  • Meninis ir literatūrinis judėjimas
  • Prancūzija
  • Menininkai: Man Ray, Marcel Duchamp, Francis Picabia, Max Ernst, Salvador Dalí. Rašytojai: André Breton, Louis Aragon, Guillaume Apollinaire, Philippe Soupault, Federico García Lorca.
  • Siurrealizmo manifestas (1924), autorius André Bretón

Iš visų jų vienas buvo atskirtas laike: siurrealizmas, atsiradęs tik tarpukariu, tai yra tarp Pirmojo ir Antrojo pasaulinių karų.

Tau taip pat gali patikti:

• Dadaizmas: kontekstas, istorija, ypatybės ir pagrindiniai atstovai.
• Kubizmas: istorija, savybės ir svarbiausi menininkai.
• Art deco: savybės, istorija ir atstovai.

Istorinis avangardų kontekstas

Tos kartos jaunųjų menininkų ir rašytojų pokyčių dvasia atitiko a socialinis kontekstas, vykęs energingoje šimtmečio politinėje, technologinėje, ekonominėje ir socialinėje transformacijoje XIX. Keletas faktų buvo lemiami:

1. Pažangos ideologijos kaip naujo istorinio pasakojimo įdiegimas, kurį paskatino eksponentinis mokslinių tyrimų augimas ir pramonės ekonomikos augimas.
2. Komerciniai mainai, kuriuos paskatino kuriamas naujas imperializmas, leidęs susipažinti su egzotinių prekių Europos pasauliui, kuri sužadino menininkų smalsumą ir intelektualai.
3. Nepaprasta technologinė raida, ypač po antrosios pramonės revoliucijos, kuri pakeitė laiko ir erdvės suvokimas (automobiliai, lėktuvai, telegrafai, telefonai, masiniai kariniai ginklai, ir pan.).
4. Atsirado vaizdo technologijos, tokios kaip fotoaparatas (apie 1826 m.) Ir kinematografas (apie 1826 m.). 1895 m.), Kuris įvedė pasaulį į vadinamąją „techninio atkuriamumo erą“, pasak Walterio Benjamino. Jei vaizdo technologijos galėtų tiksliai atkurti gamtos ir dokumentų istoriją, kokį vaidmenį atliktų menai?
5. Spartesnė socialinė transformacija ir negalavimas, kurį sukelia įtampa tarp naujųjų socialinių klasių: aukštesnioji buržuazija, vidurinioji klasė ir proletariatas, taip pat visuomenės ir visuomenės mišių.
6. Didėjanti meno pasaulio autonomija valstybės globos atžvilgiu, kuri, viena vertus, suteikė jai daugiau laisvę menininkui, ir, kita vertus, jis apsiribojo menu privačios rinkos interesų sfera, sutelkta pagal vartojimas.

Menai pereinant prie XX a

Meninės permainos ieškojimas XIX amžiuje atsirado jau dėl XIX a impresionizmas ir jam už nugaros postimpressionizmas, įkūnytas tokių menininkų kaip Paulas Cézanne'as, Henri'as Matisse'as, Paulas Gauguinas ir Vincentas van Gogas'as.

Nepaisant to, kokie revoliucingi buvo šie judėjimai, jie nėra laikomi avangardiniais, nes jie tęsiasi pridedamas prie gamtos imitavimo principo ir subjekto peržengimo, Vakarų meno pamatai iki amžiaus XX.

Apie 1890 m. Atsirado itin svarbi tendencija, kurią daugelis įtraukia į avangardą, nes ji tęsėsi iki 1930 m. ekspresionizmas.

Šis judėjimas neapsiribojo vien plastiniais menais tokių menininkų kaip Edvardas Munchas, Jamesas Ensoras, Ernstas Ludwigas Kirchneris ir Franzas Marcas. Ekspresionizmas taip pat buvo literatūrinis judėjimas, o Vokietijos atveju tai buvo tikras kinematografinis avangardas, dėl kurio atsirado tokie filmai kaip: Nosferatupateikė Friedrichas Wilhelmas Murnau; Dr. Caligari kabinetaspateikė Robertas Wiene ir „Metropolis“pateikė Fritzas Langas.

Netrukus po to fovizmas arba fovizmas, galiojusi 1904–1908 m., atstovaujama tokių menininkų kaip Matisse'as ir Derainas. „Fovismo“ vardą perėmė iš prancūzų kalbos gelsvas, kuris reiškia „žvėris“ ir skirtas sukoncentruoti išraiškingą ir oficialų raktą į spalvas.

Šie judesiai atnešė tikros meno revoliucijos užuomazgas. Tačiau istoriniai avangardai gimė apie 1907 m., Kai Picasso pristatė paveikslą, kuris pervers meno istoriją: Avinjono ponios.

Paskutinės mintys

Esė pavadinimu Už nugaros, istorikas Ericas Hobsbawmas teigia, kad istoriniai avangardai siekė mėgdžioti pažangą meno mokslininkas ir (arba) noras išreikšti naujus laikus, tačiau jų tikslai nepavyko. Pirma, todėl, kad progreso sąvoka netaikoma meno sričiai; antra, kadangi bent tapyboje jie liko pririšti prie molberto tuo metu, kai vyravo techninis atkuriamumas; pagaliau todėl, kad jiems nepavyko bendrauti su plačiąja visuomene. Nepaprastas kalbos (plastinės ar literatūrinės) originalumas, kuris sulaužė visus susitarimus, padarė jį neperduodamu neapsišvietusiai visuomenei.

Nepaisant to, avangardas netyčia padarė didžiulę įtaką pasauliui, ko net patys menininkai, išskyrus kai kurias išimtis, negalėjo atspėti. Pirmas dalykas, kurį galime paminėti, yra jų poveikis grafikos, reklamos ir pramoninio dizaino kultūrai, kuriems jie suteikė naują kalbą. Avangardai atgaivino meno sceną ir įkvėpė naujovių, originalumo ir kūrybiškumo kultūrą. Šiandien jie yra mūsų vaizdinės, meninės ir literatūrinės kultūros dalis.

Jei jums patiko šis straipsnis, jus taip pat gali sudominti:

• Literatūriniai avangardai
• 15 avangardinių eilėraščių
• Hiperrealizmas