Gabriela Mistral: išanalizuoti ir paaiškinti 6 pagrindiniai eilėraščiai

Gabriela Mistral pirmoji iš Lotynų Amerikos gavo 1945 m. Nobelio premiją už literatūrą. Jai poezija buvo svarbiausias atradimas gyvenime, nes ji leido rasti savo kelią ir, aišku, istorinę reikšmę.

Per šį žanrą Mistralui pavyko užkariauti pasaulio širdį, paliekant neišdildomą pėdsaką Lotynų Amerikos kultūroje.

Sužinokime apie garsiausius jo eilėraščius šiame straipsnyje. Pabaigoje rasite trumpą Gabrielos Mistral profilį.

Bučiniai

Tai eilėraštis, kuriame nelyginiai posmai yra laisvi, o poros formuoja priebalsių rimus. Šiame eilėraštyje Mistralas leidžiasi vaizdinga kelione per bučinių prasmę. Jausmingumo, meilumo, tiesos, dėkingumo, atpirkimo ir išdavystės bučiniai. Galų gale sužibės nepakartojami bučiniai, kuriuos sukūrė tas, kuris bučiuojasi dėl mylimojo.

Yra bučinių, kuriuos jie taria patys
smerktinas meilės sakinys,
yra bučinių, kurie suteikiami žvilgsniu
yra bučinių, kurie dovanojami atmintinai.
Būna tylių bučinių, kilnių bučinių
būna mįslingų bučinių, nuoširdžių
yra bučinių, kuriuos tik sielos dovanoja viena kitai

instagram story viewer

yra bučiniai draudžiami, tiesa.
Yra bučinių, kurie dega ir skauda,
yra bučinių, kurie atima jausmus,
liko paslaptingų bučinių
tūkstantis klajojančių ir prarastų svajonių.
Yra varginančių bučinių, kurie uždaro
raktas, kurio niekas nesulaužė,
yra bučinių, kurie sukelia tragediją
kiek sagių rožių jie nušlavė.
Yra kvapūs bučiniai, šilti bučiniai
tas pulsas iš intymių ilgesių,
yra bučinių, kurie palieka pėdsakus ant lūpų
lyg saulės laukas tarp dviejų ledų.
Yra bučinių, kurie atrodo kaip lelijos
didingiems, naiviems ir gryniems,
yra klastingų ir bailių bučinių,
būna prakeiktų ir apgautų bučinių.
Judas pabučiuoja Jėzų ir palieka atspaudą
jo akivaizdoje Dievo nusikaltimas,
o Magdalena su savo bučiniais
pamaldžiai stiprina savo kančią.
Nuo to laiko bučiniuose jis plaka
meilė, išdavystė ir skausmas,
žmonių vestuvėse jie atrodo panašūs
prie vėjelio, kuris žaidžia su gėlėmis.
Yra bučinių, kurie sukelia siautulius
ugningos ir beprotiškos meilės aistros,
tu juos gerai pažįsti, tai mano bučiniai
sugalvojau aš, tavo burnai.
Lama tai pabučiuoja atspausdintu pėdsaku
jie neša draudžiamos meilės vagas,
audros bučiniai, laukiniai bučiniai
kad ragavo tik mūsų lūpos.
Ar prisimenate pirmąjį??? Nenusakoma;
pridengė veidą ryškiais skaistalais
ir baisių emocijų spazmuose,
tavo akys prisipildė ašarų.
Ar prisimenate tą vieną popietę beprotišku pertekliumi
Mačiau, kaip pavydžiai įsivaizduoji nuoskaudas,
Aš pakabinau tave ant rankų... bučinys vibravo,
o po ko tu matei??? Kraujas mano lūpose.
Aš išmokiau tave bučiuotis: šalti bučiniai
jie yra bejausmiška roko širdis,
Aš išmokiau tave bučiuotis mano bučiniais
sugalvojau aš, tavo burnai.

Mažos pėdutės

XX amžiaus pirmojoje pusėje Lotynų Amerikos inteligentijoje buvo įprastas socialinis rūpestis. Dar daugiau Gabrieloje Mistral, kuri, be to, buvo poetė, buvo garsi pedagogė ir bendradarbiavo kurdama savo ir Meksikos švietimo planus.

Šiame eilėraštyje „Mistral“ užjaučia žvilgsnį į vargšus ir apleistus vaikus, kurių mažos, nuogos, kojos yra vaizdas. Poetas stebisi, kaip įmanoma, kad jų niekas nepastebi, kad niekas nieko už juos nedaro ...

Mažos vaiko pėdutės,
melsvas su šalčiu,
Kaip jie tave mato ir neuždengia,
O DIEVE!
Sužeistos mažos kojos
visiems akmenukams,
pasipiktinęs sniegas
ir dumblas!
Aklas nepaiso
kad kur eini,
gyvos šviesos gėlė
Tu palieki;
kad kur padėjai
kraujuojantis augalas,
tuberozė gimsta daugiau
kvepiantis.
Troškulys, nes žygiuoji
tiesiais keliais,
didvyriškas, koks esi
puikus.
Mažos vaiko pėdutės,
dvi kenčiančios brangenybės,
Kaip jie praeina tavęs nematydami
žmonės!

Meilė meilė

Meilė čia apnuoginta kaip neišvengiamas likimas. Poetas žino: meilės išgyvenimą lemia ne valia. Meilė tiesiog nugali ir jokiu būdu negalima uždaryti durų. Taigi meilė yra beveik įsakymas, kaip balsas, kuris įsilaužia ir priverčia būti išgirstam.

Eik laisvai į vagą, atplėšk sparną vėjyje,
jis gyvas plaka saulėje ir užsidega pušyne.
Neverta to pamiršti kaip blogos minties:
Turėsite jo išklausyti!
Jis kalba bronzos ir paukščio liežuviu,
nedrąsios maldos, jūros imperatyvai.
Neverta jam drąsiai gestikuoti, rimtai susiraukti:
Turėsite jį surengti!
Išleisti savininko pėdsakus; jie jam nepateisina.
Plėšydamas gėlių vazas, skaldo gilų ledyną.
Neverta jam sakyti, kad apsigyvenęs atsisakai:
Turėsite jį surengti!
Puikioje replikoje yra subtilių triukų,
išmintingo vyro argumentai, bet moters balsu.
Žmonių mokslas gelbsti tave, mažiau dieviškasis mokslas:
Teks juo tikėti!
Jis užmeta ant tavęs lininį tvarstį; jūs tai toleruojate.
Jis tau siūlo savo šiltą ranką, tu nežinai, kaip pabėgti.
Pradėkite vaikščioti, jūs vis dar esate užburtas, net jei matėte
Tai nustoja mirti!

Aš dainuoju tai, ką mylėjai

Šiame eilėraštyje poetas naudoja balsą kaip užuominų maršruto vaizdą, kurio turi rasti mylimasis subjektas. Balsas yra pats, buvimas. Padaryti savo balsą, dainas ir įdėti į atmintį daiktus, kuriuos myli kitas, yra tikras būdas susitikti. Meilužis laukia, kol šis balso pėdsakas, šis garsus kvėpavimas yra daina, bus sirenų aidas, pritraukiantis navigatorių.

Aš dainuoju tai, ką mylėjai, mano gyvenimą,
jei prieisi arčiau ir klausaisi, mano brangusis,
jei atsimenate pasaulį, kuriame gyvenote,
saulėlydžio metu dainuoju, mano šešėlis.
Aš nenoriu tylėti, mano meile.
Kaip mane rastum be mano ištikimo riksmo?
Kuris ženklas, kuris man sako, mano gyvenimas?
Aš esu tas pats, kuris buvo tavo, mano gyvenimas.
Nei lėtas, nei netinkamas, nei pamestas.
Ateik sutemus, mano brangusis;
ateik prisimindamas dainą, mano gyvenimą,
jei dainą atpažįstate kaip išmoktą
o jei dar prisimenate mano vardą.
Aš laukiu tavęs be termino ir laiko.
Nebijokite nakties, rūko ar lietaus.
Eik su keliu ar be jo.
Paskambink man, kur esi, mano siela,
Ir eik tiesiai pas mane, drauge.

Paglostyti

Gabriela Mistral parašė eilėraščių ciklą su vaikystės pažadinimu, įkvėptą metų metus atlikto mokymo darbo. „Mistral“ tuo žadina motinos įvaizdį ir jos absoliučios apsaugos glamones. Motinos glėbyje vaikas guli saugus, ramus.

Motina, mama, tu mane pabučiuoji
bet aš tave labiau bučiuoju,
ir mano bučinių būrys
net neleidžia pažvelgti...
Jei bitė patenka į leliją,
nejaučia jo plekšnojimo.
Kai paslėpsi savo mažą berniuką
net negirdi, kaip jis kvėpuoja...
Aš žiūriu į tave, aš žiūriu į tave
nepavargdamas žiūrėti,
ir kokį mielą vaiką matau
pažvelk į akis...
Tvenkinys viską kopijuoja
į ką žiūrite;
bet tu mergaičių turi
tavo sūnus ir nieko daugiau.
Mažos akys, kurias man davei
Turiu juos išleisti
sekti tave per slėnius,
prie dangaus ir jūros ...

Dykuma

Čilė gyveno XIX amžiaus viduryje, ką jie vadina selektyvia kolonizacija. Vyriausybė buvo atvėrusi savo sienas norėdama priimti katalikus užsieniečius, turinčius minimalų vidurinį išsilavinimą. Taip atvyko vokiečiai, įvesdami savo kalbą ir papročius gyvenamose vietovėse. Mistralas pakelia balsą tai keisdamas afektinį peizažą, keisdamas erdvę, kuri pradeda prarasti savo tapatybę.

Tiršta, amžina migla, kad pamirščiau kur
Jūra įmetė mane į savo sūrymo bangą.
Žemėje, į kurią atėjau, nėra pavasario:
turi ilgą naktį, kad tai, ką mama slepia nuo manęs.
Vėjas priverčia mano namus susierzinti
Aš šaukiu ir laužau kaip taurę.
Ir baltoje lygumoje su begaliniu horizontu,
Stebiu, kaip miršta intensyvūs skausmingi saulėlydžiai.
Kas gali paskambinti tam, kuris čia atvyko
jei toliau už ją būtų tik mirusieji?
Tik jie apmąsto ramią ir kietą jūrą
auga tavo rankose ir brangios!
Laivai, kurių burės balina uoste
jie kilę iš kraštų, kur nėra tų, kurie nėra mano;
jo šviesūs akys nepažįsta mano upių
ir jie duoda blyškius vaisius be mano sodų šviesos.
Ir klausimas, kuris kyla man į gerklę
Stebėdama juos einančius, ji nusileido ant manęs nugalėjusi:
jie kalba keistomis kalbomis ir jos nejudino
kalba, kurią aukso kraštuose dainuoja mano vargšė motina.
Stebiu, kaip sniegas krinta kaip dulkės ant kaulo;
Stebiu, kaip rūkas auga kaip mirštantis,
o kad neišprotėčiau, negaliu rasti akimirkų,
Nes ilga naktis dar tik prasideda
Pažvelgiu į ekstazės lygumą ir imu jų gedulą,
kuris ateina pažiūrėti mirtinų peizažų.
Sniegas yra veidas, kuris žvilgčioja pro mano langus:
Jo mediena visada bus nusileidusi iš dangaus!
Visada ji tyli, pavyzdžiui, puiki išvaizda
Dievo virš manęs; visada mano oranžinis žiedas ant mano namų;
visada, kaip likimas, kuris nei mažėja, nei praeina,
ji nusileis mane aprėpti, baisi ir ekstazė.

Apie Gabrielę Mistral

Gabriela Mistral gimė Čilėje 1889 m., O mirė Niujorke 1957 m. Jos vardas yra Lucila de María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga pseudonimas. Ji buvo poetė, pedagogė, turinti ilgą ir pripažintą karjerą, taip pat diplomatė.

„Mistral“ pasakoja, kad rado meilę poezijai, suradusi keletą tėvo eilėraščių, kuris ją apleido būdamas trejų metų.

Daugelį savo gyvenimo metų jis paskyrė mokykliniam ugdymui ir už tai pelnė tarptautinį pripažinimą, nepaisant to, kad šioje srityje jis nesimokė profesinių studijų, dėl to jam pavydėjo daugelis aplinkui.

Pagaliau buvo pripažintas Gabrielos Mistral intelektualinis lygis ir dėl šios priežasties jai buvo suteiktas pedagogo vardas. Turėdamas šią profesiją, „Mistral“ keliautų po visą Čilės teritoriją, taip pat į daugelį Lotynų Amerikos šalių, mokydamas vaikus, darbininkus ir valstiečius skaityti ir rašyti.

Pirmąjį literatūrinį pripažinimą jis gavo 1914 m. Čilės universiteto studentų federacijos „Floral Games“ konkurse, kuriame laimėjo pirmąją vietą.

Po truputį jis pradėjo verstis poezija, kuriai skyrė savo jėgas. Taigi 1945 m. Ji gaus Nobelio premiją už literatūrą ir taps pirmąja Lotynų Amerikos valstybe, gavusia šį pripažinimą.

Pastaraisiais metais Mistral gyveno klajodamas, todėl jis mirė toli nuo gimtosios Čilės, Niujorke.

Gabrielos Mistral darbai

Tarp kūrinių, kuriuos Gabriela Mistral paskelbė gyva, galime paminėti:

• Dykuma. (1922).
• Skaitymai moterims. Skirtas kalbos mokymui. (1923).
• Švelnumas. Vaikų dainos: turai, krašto dainos, metų laikai, religinės, kitos lopšinės. (1924).
• Balti debesys: poezija ir mokytojo malda. (1930).
• Kirtimas. (1938).
• Antologija, autoriaus rinktinė. (1941).
• Mirties sonetai ir kiti elegiški eilėraščiai. (1952).
• Vyninė. (1954).
• Reikalai, skaičiuojant Čilę. (1957).