Pavasario rudens eilėraščio giesmė (dieviškojo lobio jaunimas): analizė ir prasmė
Eilėraštis „Pavasario rudens daina“ yra vienas garsiausių Nikaragvos poeto Rubeno Darío, didžiausio Ispanijos ir Amerikos modernizmo atstovų, eilėraščių. Joje, turėdamas bendrą ilgesio toną, jis nurodo jaunystės praradimo temą ir jos sukeliamą melancholijos jausmą.
Eilėraštis kaip toks buvo išspausdintas eilėraščių rinkinyje Gyvenimo ir vilties dainos, nuo 1905 m., kuris laikomas ne tik viena geriausių autoriaus knygų, bet ir vienu sėkmingiausių Lotynų Amerikos modernizmo kūrinių.
Modernizmas, kurio literatūrinė kryptis buvo žymiausias advokatas Rubén Darío, ėmėsi atnaujinti literatūrą ispanų kalba ir pasižymi savo formaliu tobulumu, tauria kalba, labai gražaus ir egzotiško skonio vaizdų naudojimu daiktus.
Eilėraštis „Pavasario rudens daina“
Jaunystė, dieviškasis lobis,
ir tu negrįši!
Kai noriu verkti, neverkiu ...
o kartais verkiu nenorėdamas ...Daugiskaita buvo dangaus
mano širdies istorija.
Aš buvau miela mergina
gedulo ir vargo pasaulis.Tai atrodė kaip tyra aušra;
ji šypsojosi kaip gėlė.
Tai buvo tamsūs jos plaukai
padarytas nakties ir skausmo.Vaikystėje buvau drovi.
Ji natūraliai buvo,
už mano meilę iš ermine,
Erodijas ir Salomėja ...Jaunystė, dieviškasis lobis,
ir tu negrįši!
Kai noriu verkti, neverkiu ...
o kartais verkiu nenorėdamas ...Ir dar labiau paguoda ir dar daugiau
glostantis ir išraiškingas,
kitas buvo jautresnis
kurio niekada negalvojau rasti.Na, jo nuolatiniam švelnumui
smurtinė aistra suvienijo.
Vien šifono peplo
buvo suvyniota bakchantė ...Jo glėbyje jis paėmė mano svajonę
ir užliūliavo jį kaip kūdikį ...
Tai nužudė tave, liūdną ir mažą,
trūksta šviesos, trūksta tikėjimo ...Jaunystė, dieviškasis lobis,
Jūs išėjote niekada negrįžti!
Kai noriu verkti, neverkiu ...
o kartais verkiu nenorėdamas ...Kitas nusprendė, kad tai mano burna
jo aistros atvejis;
ir kad tai mane graužtų, pamišęs,
dantimis širdį.Meilės perteklius
pažvelk į jos valią,
kol jie apsikabino ir bučiavosi
amžinybės sintezė;ir mūsų lengva mėsa
visada įsivaizduok Edeną,
negalvodamas to pavasario
ir mėsa taip pat baigiasi ...Jaunystė, dieviškasis lobis,
ir tu negrįši!
Kai noriu verkti, neverkiu ...
o kartais verkiu nenorėdamas.Ir kiti! Tiek klimato
tiek daug kraštų jie visada yra,
jei ne mano rimų pretekstai
mano širdies vaiduokliai.Veltui ieškojau princesės
kad man buvo liūdna tikėtis.
Gyvenimas sunkus. Kartus ir sunkus.
Nebėra princesės, kuri dainuotų!Nepaisant atkaklaus laiko,
mano meilės troškuliui nėra pabaigos;
žilais plaukais prieinu arčiau
į rožių krūmus sode ...Jaunystė, dieviškasis lobis,
ir tu negrįši!
Kai noriu verkti, neverkiu ...
o kartais verkiu nenorėdamas ...
Bet auksinė aušra yra mano!
Eilėraščio analizė
"Rudens daina pavasarį" tai eilėraštis, kuris pasakoja apie prarastą jaunystę, apie iliuzijas ir bėgantį laiką.
Tai eilėraštis, kuriame poetinis balsas nuo brandaus amžiaus juda tarp praeities ilgesio ir senos meilės ir nusivylimas gyvenimu, kuris įžengia į atšiaurią senatvės prieblandą, palikdamas jaunimas.
Pats pavadinimas šiuo klausimu surenka dvi labai aiškias metaforas: rudenį kaip gyvenimo prieblandą, kaip senatvės atėjimą ir pavasario kaip jaunystę, žalumą ir gyvenimo šviežumą.
Vienas iš dalykų, dėl kurių eilėraštis yra geriausiai žinomas, yra garsus choras, kuris kartojamas kelis kartus, suteikiant jam puikų įspūdį muzikalumas: "Jaunystė, dieviškasis lobynas, / tu dabar išeini ir niekada negrįši! / Kai noriu verkti, neverkiu... / o kartais verkiu neturėdamas prasmės".
Tarp kiekvieno choro nurodomi poetinio balso meilės išgyvenimai, pradedant nuo nekaltumas nusivylimui ir perdėm, baigiant karčia išvada, kad „nėra princesės dainuoti".
Jo ritmo muzikalumas ir brangus kalbos stilius kontrastuoja su jo temos melancholija, su švelniais, akinančiais ir labai gražiais vaizdais.
Paskutinė eilutė „Bet Auksinė aušra yra mano!“ Netikėtai nutraukia bendrą kompozicijos struktūrą, palikdama ore tą mįslingą teiginį, kuris atveria viltį.
Eilės tipas, rimas ir metras
Eilėraštį sudaro septyniolika serventezijų, tai yra keturių eilučių posmai. Eilutės yra pagrindinio meno, devyni skiemenys, dar vadinami eneasililais. Jo rimas yra priebalsis ir sukryžiuotas: ABAB.
Jis turi chorą, kuris įterpiamas kas tris eiles ir suteikia jam didžiulį muzikalumą: „Juventud, dieviškasis lobis, / tu išeini dabar ir niekada negrįši! / Kai noriu verkti, neverkiu... / o kartais verkiu ir be nori “.
Retorinės figūros
Pun
Kalambūras sudaro sakinio elementų pertvarkymas į kitą sakinį. Dėl šios inversijos atsiranda nauja prasmė, kuri skiriasi nuo pirmojo sakinio prasmės. Pavyzdžiui: "Kai aš noriu verkti, aš neverkiu, / o kartais aš verkiu nenorėdamas!"
Alegorija
Alegorija yra idėjos ar koncepcijos vaizdavimas per aliuzinių ar metaforinių vaizdų rinkinį. Šiame eilėraštyje du kartus meilės nusivylimo situacija keliama per alegorijas. Pavyzdžiui:
- "Jo glėbyje jis paėmė mano svajonę / ir užmigdė jį kaip kūdikį... / ir nužudė jį, liūdną ir mažą, / stokojantį šviesos, neturintį tikėjimo ..."
- - Kitas nusprendė, kad tai mano burna / jos aistros atvejis / ir kad ji beprotiškai graužia mano širdį.
Hiperbatonas
Naudojant hiperbatoną, įprasta žodžių tvarka keičiama siekiant padidinti jų išraiškingumą. Šiame eilėraštyje stebime keletą. Pavyzdžiui:
- "Daugiskaita buvo dangaus danga / mano širdies istorija".
- "Na, jo nuolatinis švelnumas / smurtinė aistra susivienijo. / Vienoje marlės peplum / bakchante buvo suvyniota ..."
Metafora
Metafora yra subtilus santykis, kuris užmezgamas tarp dviejų idėjų ar vaizdų. Pavyzdžiui:
- "Jaunystė, dieviškasis lobis".
- - Tai buvo tamsūs jos plaukai, padaryti iš nakties ir skausmo.
Panašiai
Panašumas sukuria dviejų teksto elementų palyginimą. Paprastai tai įveda santykių elementai. Pavyzdžiui:
- "Jis atrodė kaip tyra aušra; / jis šypsojosi Ką gėlė".
- „Aš buvau drovi Ką vaikas “.
Apsupimas
Persidengimas įvyksta, kai frazė yra tarp dviejų eilučių, nes eilutės pauzė nesutampa su morfosintaksine pauzė. Pavyzdžiui:
- "Aš buvau miela mergaitė šiame / gedulo ir kančių pasaulyje".
- "Kitas buvo jautresnis, / ir paguodžiantis, ir labiau / glostantis ir išraiškingas"
Epitetas
Epitetas yra kvalifikacinis būdvardis, išryškinantis daiktavardžio ypatybes, suteikiantis jam didesnį išraiškingumą. Pavyzdžiui: „Dieviškasis lobis“.
Sinestezija
Sinestezija yra retorinė figūra, susidedanti iš skirtingų tipų pojūčių ar suvokimo maišymo, nesvarbu, ar jie būtų regos, klausos, lytėjimo, uoslės ar skonio. Pavyzdžiui:
- „Selestės istorija“.
- „Miela mergaitė“
Prosopopėja
Su jaunimu elgiamasi tarsi su animacine būtybe. Pvz.: "Jaunimas (...), / tu išeini ir niekada negrįžk!"
Apaštrofė
Poetinis balsas kreipiasi į jaunimą ar meta jam iššūkį, kuriame galime stebėti apostrofišką požiūrį. Pvz.: „Jaunystė, dieviška brangenybė / tu palieki, niekada negrįžti“.
Taip pat žiūrėkite:
- Rubén Darío Sonatinos eilėraštis.
- Naktinis Rubeno Darío eilėraštis.
Apie Rubén Darío
Félixas Rubenas García Sarmiento, geriau žinomas kaip Rubén Darío, gimė Nikaragvoje 1867 m. Jis buvo poetas, žurnalistas ir diplomatas. Jis laikomas svarbiausiu literatūrinio modernizmo atstovu ir vienu įtakingiausių praėjusio amžiaus ispanų literatūros poetų. Jis taip pat žinomas pagal Kastilijos raidžių kunigaikščio vardą. Jo literatūriniame darbe išsiskiria poezijos rinkiniai Mėlyna (1888), Profaniška proza (1896) ir Gyvenimo ir vilties dainos (1905). Jis mirė Nikaragvoje 1916 m.
