Futurizmas: kokie buvo pagrindiniai judėjimo darbai?

Arba kas tai buvo ar futurizmas?

„O futurizmas“ buvo meninis ir literatūrinis judėjimas, atsiradęs XX a., Atstovaujantis daugeliui Europos avangardistų, kurie siekia sulaužyti tradicijas ir tyrinėti kitus augimo būdus.

Ne 1909 m. Vasario 20 d., Ar italų poetas Filippo Marinetti išleido ar Futuristinis manifestasjokio prancūziško atlyginimo „Le Figaro“, žymėjimas arba commeço oficial do doimentas.

Įtakoja šiuolaikiniai tempai ir jų virsmai, ar rašytojas rejeitava ar praeitis ir išaukštinti kaip naujas technologijas, giria tokius aspektus kaip jo energija ir greitis.

„Iconoclast“, Marinetti buvo ilgiausias ir išdrįso paskelbti, kad paprastas automobilis gali būti estetiškai pranašesnis už kai kurias garsiausias klasikinės antikos statulas:

Mes patvirtiname, kad pasaulio didingumą papildo grožio nova: „beauty da velocidade“. Bėgantis automobilis su nuskusta krūtine storais vamzdeliais, kaip gyvatės, turinčios sprogstamą kvapą... Riaumojantis automobilis yra gražesnis nei Vitória de Samotrácia.

Greitai futurizmas išsiplėtė įvairioms meno formoms ir rado pasekmių mūsų vietovėse, paveikdamas įvairius modernizmo laikotarpio kūrėjus.

Griežtai susijęs su savo istoriniu kontekstu arba futurizmas yra tiesiogiai susijęs su fašistine ideologija, kylančia Europos žemyne.

Assim, iš pradinio manifesto, arba judėjimo, giriančio karą, smurtą ir militarizaciją. Na verdade, daugelis šių futuristų menininkų ir rašytojų chegaram priklauso fašistinei partijai.

Arba judėjimas prarado jėgą Pirmojo pasaulinio karo sekoje, vėliau radau atgarsį su idėjomis ir dadaistų praktika.

Futurizmo ypatybės

• Technologijų ir mašinų vertinimas;
• Greičio ir dinamiškumo vertinimas;
• Miesto ir šiuolaikinio gyvenimo vaizdavimas;
• Praeities ir konservatyvumo atmetimas;
• Lūžis su tradicijomis ir meniniais modeliais;
• Ieškokite daquilo, kuris reprezentuoja ir simbolizuoja ar ateitį;
• Tokios temos kaip smurtas, karas ir militarizavimas;
• Meno ir dizaino požiūris;
• Fašistinės ideologijos pozicijos;

Literatūroje ateitininkai išsiskirs tipografijos naudojimu, vertindami propagandą ryšio priemonėje. Kūriniai, parašyti liaudies kalba, paprastai nacionaline, yra paryškinti arba naudojami onomatopėja. To meto poezijai būdinga laisva eilutė, nes frazės exclamações e a fragmentação das.

Já na tapyba, aiškiai giriamas dinamiškumas. Per ryškias širdis ir stiprius kontrastus, taip pat uždėdami vaizdus, ​​mes, futuristai, vaizduojame judančius objektus.

Be to, vaizduojami elementai neapsiriboja jų kontūrais ar matomomis ribomis; Priešingai nei plaukai, jie išryškėjo judėdami be laiko ir erdvės.

Vizualus menas: pagrindiniai futuristiniai kūriniai

O „Automóvel“ dinamiškumas

1912 m. Paveikslą sukūrė Luigi Russolo ir jis vaizduoja a automobilis em andamento Nas miesto gatvės. Tai ne tik reprezentuojantis epochos gyvenimo stilius su atsirandančiomis mašinomis - kūrinys, išreiškiantis menininko paixão su šio „naujojo pasaulio“ technologine pažanga.

Iliustruodamas ar kasdienius didmiesčius su stipriais ir kontrastingais šerdimis, jis paverčia kūriniu futurizmui būdingą judėjimo ir greičio pojūtį.

Um Cão na Coleira dinamiškumas

Giacomo Balla paveikslas, datuojamas 1912 m., Yra dar vienas gana garsus judesio ir greičio išaukštinimo per futuristinį meną pavyzdys.

Ao atkabina vaikščiojantį šuniuką arba dailininkas sugeba išversti gyvūno entuziazmą, suteikdamas įspūdį, kad kūnas ar kūnas priverčia jį šiurpuliuoti. Panašu, kad kojos, kaip ir orelhas e a cauda le, siautulingai maišosi, siūbuoja srove.

Mes vis dar apžvelgiame dono žingsnius, kad kelias yra jo pusėje. Na darbas, mes randame chronografijos įtaką, fotografijos techniką, skirtą Era Vitoriana, kuri užfiksuota kaip įvairios judėjimo fazės.

Dinaminis Bal Tabarino hieroglifas

Gino Severini drobė buvo nutapyta 1912 m., Joje kasdien pristatoma garsiojo Paryžiaus kabareto vakarienė Balas Tabarinas. Itin spalvingas ir spalvingas gyvenimas arba kvadratas simbolizuoja bohemišką gyvenimą ir daugiausia dėmesio skiria įvairiems kūnams ir žmogaus formoms.

Atrodo, kad žmonės šokdami įveikė; Na tiesa, darbas susijęs su judėjimo idėjomis, šokis ir muzika. Čia galite pamatyti kai kurias prancūzų kubizmo įtakas, pavyzdžiui, koliažo techniką, naudojamą puošiant šias sukneles.

Cavaleiro Vermelho

Carlo Carrá 1913 m. Sukurtas kūrinys, kurį įkvėpė ir kasdienis veiksmas, šiuo atveju ar sportas, koridos forma. Stebėdami gyvūno kojas ir kanopas galime pastebėti, kad vaizduojamas visu veiksmu: tai ne bėgimo vidurys.

Įspūdingai audinys sugeba manyti, kad gyvūnas juda dideliu greičiu. Isso tampa matomas, pavyzdžiui, kreivoje cavaleiro laikysenoje, kuri, atrodo, stengiasi apsisaugoti.

Unikalios „Continuidade no Espaço“ formos

Uma das mais garsios futurizmo skulptūros, Unikalios „Continuidade no Espaço“ formos Ją 1913 metais užaugino Umberto Boccioni. Mažas originalas, feita de gesso, eksponuojamas San Paulo mieste esančiame USP Šiuolaikinio meno muziejuje.

Nuo penkių vėlesnių eilučių, feitas de bronze, jos buvo rastos įvairiuose pasaulio kraštuose. Būtent judantys plaukai, tokie išaukštinti futuristiniai plaukai, kad šis darbas tapo nevaldomas.

Netikintis hm kūnas neturi laiko ir vietos, kuris, atrodo, eina priešais jį ar už nugaros stovintį kūną, Boccioni lipdė kažką nelygstamo. Kai jis kovoja su kažkuo nematomu ar įtaigiu, šis mažasis subjektas vienu metu perduoda jėgos ir lengvumo pojūčius.

Geriausi futurizmo menininkai

Kaip čia kalbama, tai buvo paplitusi tarp Italijos veisėjų, kurie arba futurizmas turėjo didesnę įtaką. „Embora“ buvo sukurta su tekstu ar logotipu, ji buvo išversta į daugybę meno kūrinių, ypač tapybos ir skulptūros srityse.

Depois da publicação do text de Marinetti, keli menininkai ateina kurti darbų, kurie seka ankstesnius, kurie arba Futuristinis manifestas tvirtino. Na verdade, vos dvejų metų, italai Carlo Carrà, Russolo, Severini, Boccioni ir Giacomo Balla assinaram o Apreiškiu du futuristinius tapytojus (1910).

Luigi russolo (1885 - 1947) buvo tapytojas, kompozitorius ir teoretikas, kuris rūpinosi ir menu, ir muzika. Menininkas į savo muzikines kompozicijas įtraukia keletą mašinų ir miesto gyvenimo sūnų, tarp tų, kurie išsiskiria Į triukšmo meną (1913).

Ha Carlo Carrà (1881 - 1966) buvo tapytojas, rašytojas ir susižavėjimas, giliai pažymėjęs futuristinį judėjimą. Vėliau jis taip pat atsidėjo metafizinei tapybai, kuri buvo gana gerai suprantama.

Tarp 1910 m. Manifesto autorių, arba tapytojo, skulptoriaus ir nesuvaržyto Umberto Boccioni (1882 - 1916) yra apontado as arba mais notório. 1916 m. Menininkas turėjo priešlaikinę mirtį, depois de ter įstojo į armiją, kai per karines pratybas krito iš kasimo.

Gino Severini (1883 - 1966) buvo tapytojas, profesorius ir skulptorius, kuris taip pat buvo akivaizdus futurizme, buvęs du pagrindiniai judėjimo už Italijos ribų skleidėjai. Nuo 1915 m. Jis atsidavė kubistiniam menui, savo darbuose išryškino geometrines figūras.

O seu profesore, Giacomo balla (1871 - 1958), buvo dar vienas menininkas, kuris tapo akivaizdus futurizme. Arba tapytojas, poetas, skulptorius ir kompozitorius daugelį metų dirbo karikatūristu savo fikaro audiniuose, pagamintuose kaip jogavamas su šviesa ir judesiu.

Taip pat Portugalijoje, arba futuristinis judėjimas ganhou força, daugiausia per Almada Negreiros (1893 — 1970). Dailininkas, skulptorius, rašytojas ir poetas buvo pagrindinė „Primeiras gerações do Modernismo“ avangardinė figūra. Tarp daugybės garsių Almados kūrinių mes išskiriame Fernando Pessoa portretas (1954).

Literatūrinis futurizmas ir pagrindiniai autoriai

Nepaisant to, kad vizualiųjų menų srityje prisiėmė pakankamai jėgos, futurizmas buvo konfigūruojamas literatūroje.

Filippo Marinetti (1876 - 1944), arba rašytojas, poetas, teoretikas ir redaktorius, buvo judėjimo veisėjas ir puikus propaguotojas, išleidęs Futuristinis manifestas (1909).

Embora fosse italų kalba arba gimusi autorė, gimusi Egipto mieste Aleksandrijoje ir persikėlusi į Paryžių tęsti studijų, paskelbusi tekstus įvairiuose literatūros žurnaluose.

Na Rússia, arba futurizmas, dažniausiai pasireiškė per literatūrą, kaip pavyzdį ir maksimalų rodiklį Vladimiras Majakovskis (1893 — 1930). Arba rusų rašytojas, teoretikas ir dramaturgas buvo vertinamas kaip didžiausias futuristų judėjimo poetas.

Jis taip pat priklauso intelektualų grupei, kuri įkūrė kubo futurizmą ir paskelbė tokius kūrinius kaip A Nuvem de Calças (1915) e Poetika: Kaip sufasuoti eiles (1926).

Portugalijoje, além de Almada Negreiros, kitas pavadinimas išsiskiria nejudėjimu: o do seu companheiro, Fernando Pessoa (1888 — 1935).

Poetas, dramaturgas, vertėjas ir publicistas ir toliau vertinamas kaip vienas iš dviejų didžiausių portugalų autorių.

Pagrindinė asmenybė, o ne portugalų modernizmas, du autoriai, atsakingi už žurnalą Orfėjas, kur jis paskelbė futuristinius eilėraščius, tokius kaip Odinė jūrinė e a Triumfo odė, verkti ar heterônimo Álvaro de Campos.

Futurizmas ne Brazilija

1909 m., Praėjus vos dešimčiai mėnesių nuo originalaus leidinio, arba Futuristinis manifestas chegou droviai į Braziliją. Tų pačių metų gruodį arba advokatas ir rašytojas Almachio Dinizas publicou prie jo vertimo Nr Jornal de Notícias iš Salvadoro.

Nepaisant novatoriško pobūdžio, leidinys nepasiekia didelės šalies dalies. Kada vėliau, 1912 m., Futurizmas pradėjo įgyti mūsų šalies formą Osvaldas de Andrade'as ir Anita Malfatti Su jumis susisieksime kaip judėjimas kelionių į Europos žemyną metu.

Futuristinis pasiūlymas ir jo „ecoaram“ nacionalistinis pobūdis 1922 m. Modernaus meno savaitėje ieškant tipiškai braziliškos tapatybės.

Conheça taip pat

• Arba kas tai buvo ar modernizmas?
• Álvaro de Camposo eilėraštis „em linha reta“
• Fernando Pessoa: esminiai eilėraščiai