Damiāna Šifrona savvaļas pasakas: filmas kopsavilkums un analīze

Mežonīgas pasakas ir spāņu un argentīniešu filma, kuras autors un režisors ir režisors Damani Šifrons un kuras pirmizrāde notika 2014. gadā.

Filma risinās ap sešiem pašizbeidzamiem stāstiem, kuru saikne starp tiem vienmēr ir vardarbība. Varoņi tiek pakļauti dažādām ikdienas dzīves situācijām, un liktenis viņus noved pie trakām un absurdām beigām. Filma ir sadalīta sešās īsfilmās.

Filma tika uzņemta 2015. gadā ar daudzām balvām, piemēram, Goja un Ariels par labāko Iberoamerikāņu filmu. Balvās tā ieguva arī nomināciju kategorijā Labākā ārzemju filma. Oskars.

Filmas kopsavilkums

Mežonīgas pasakas Tā ir filma, kas sastāv no sešām īsfilmām. Pirmkārt, Pasternaks, stāsta par modeli un mūzikas kritiķi, kuri satiekas lidmašīnā un drīz atklāj, ka abi pazīst Gabrielu Pasternaku. Pamazām atklājas, ka visiem pasažieriem ir bijis kāds sakars ar Pasternaka pagātni un ka viņš ir lidmašīnas, kas galu galā avarē, komisārs.

Otrais stāsts ir nosaukts Žurkas un tajā piedalās viesmīle, kura atklāj, ka viens no viņas klientiem ir vīrietis, kurš izraisīja viņas tēva pašnāvību. Pavāre iesaka viņai pievienot ēdienam žurku nokaušanu un, lai gan viesmīle atsakās, galu galā pavāre rada letālu iznākumu.

Trešā īsfilma ir Stiprākais, kas griežas ap divu autovadītāju diskusiju. Viens pārstāv varu; cits trūkums. Pēc abu sadursmes uz vientuļa ceļa stāsts beidzas vardarbīgi.

Maza bumba, filmas ceturtais stāsts, stāsta par inženiera dzīvi, kuru sašutusi sabiedrība un tās noteikumi. Kādu dienu pēc tam, kad viņa automašīna tika noņemta par slikti novietotu automašīnu, viņš sastrīdējās ar vilkšanas uzņēmuma strādnieku. Šis notikums sagrauj viņa laulību un beidz darbu. Visbeidzot, varonis plāno nežēlīgu atriebību pret celtņu kompāniju un priekšnieku.

Piektais stāsts ir Priekšlikums. Tajā runāts par Santjago, turīga pāra dēlu, kurš vienu nakti uzbrauc grūtniecei un aizbēg. Viņa vecāki mēģina noslēpt notikušo un piekukuļot mājas strādnieku, lai atzītu savu vainu apmaiņā pret naudu. Galu galā Santjago tēvu šantažē viņa paša advokāts un prokurors, kurš nodarbojas ar lietu.

Sestā un pēdējā īsfilma ir Līdz nāve mūs šķir. Stāsts risinās Rominas un Ariela kāzās. Kad sākas bankets, līgava uzzina par vīra neuzticību kolēģim. Kopš šī brīža jaunā sieviete izdara nežēlīgu atriebību un atbrīvo virkni notikumu, kas ballīti pārvērš kaujas laukā.

Pasternaks

Pasternaks Tā ir pirmā filmas īsfilma. Tas notiek lidmašīnā, kurā sakrīt modeļa Izabela un klasiskās mūzikas kritiķis Salgado. Abi sāk sarunu, kas sākas ar sarunu par viņu attiecīgajām profesijām, līdz viņi atklāj, ka viņiem ir kopīga pagātne: Gabriels Pasternaks. Bijušais modeļa draugs un bijušais klasiskās mūzikas students konservatorijā, kurā strādāja Salgado, kurš prezentācijas laikā nokāva savu darbu.

Klausoties sarunu, sieviete, profesors Leguizamón, nevar nepieļaut piebilstot, ka viņa ir bijusi iepriekšminēto skolotāja un ka izraisījusi neapmierinātību, sakot, ka atkārtos protams. Pamazām visi tur esošie cilvēki atklāj, ka ir saistīti ar Gabriela pagātni un kaut kādā veidā lika viņam ciest.

Pēkšņi kāda stjuarte paziņo pasažieriem, ka Pasternaks ir lidmašīnas komisārs un ka viņš kādu laiku ir ieslēgts pilotu kabīnē, nesniedzot atbildi. Lidmašīna sāk izraisīt turbulenci, un pasažieriem ir aizdomas, ka viss ir daļa no Gabriela izstrādāta plāna, lai atriebtos par viņiem nodarīto kaitējumu agrāk. Tikmēr viņa bijušais psihoanalītiķis, arī tur, mēģina pārliecināt savu pacientu atteikties no plāna.

Visbeidzot, Pasternaks, kurš pakļāvās lidojuma pasažieru pazemojumam un nodevībai, neatceļ savu misija un stāsts beidzas ar to, ka lidmašīna drīz avarēs pāris cilvēku dārzā vecāka gadagājuma cilvēkiem.

Analīze Pasternaks: starp aizvainojumu un atriebību

Gabriela Pasternaka rancors ir tas, kas noved šo pasaku uz pēkšņām un "mežonīgām" beigām. Kā skatītāji mēs nevaram pielikt seju Pasternaka varonim, ap kuru riņķo viss stāsts. Tomēr interesanta ir “neesoša rakstura” tehnikas izmantošana: lai gan tā neparādās uz ekrāna, mēs to zinām, pateicoties pārējām rakstzīmēm.

Šis stāsts atspoguļo aizvainojumu un nespēju piedot. Viņš to dara caur Gabrielu, cilvēku, kurš agrāk cietis bijušā, kurš viņu krāpis, tiesneša dēļ neļāva viņam attīstīt karjeru kā kritiķim, skolotājam, kurš lika viņam atkārtot gadu, bijušajam klasesbiedram, kurš izgatavots iebiedēšana un psihologs, kurš nespēja saprast.

Izmantojot visas šīs situācijas, kuras aprakstījuši lidojuma pasažieri un kuras skatītājam var būt pazīstamas, mēs satiekam Pasternaku. Tonalitātē, kas pārvietojas starp traģisko un komisko, mēs atklājam beigas, kuras neviens nevarēja sagaidīt: galvenā varoņa atriebība, kurš avarē ar lidmašīnu vecāku dārzā.

Žurkas

Žurkas tas ir otrais stāsts, kas parādās filmā. Stāsts risinās restorānā, kas atrodas ceļa vidū, un viesmīle atklāj, ka viens no klientiem, politiķis vārdā Kuenka, ir viņa tēva nāves cēlonis un tāpēc ir atbildīgs par viņa turpmākajām traģēdijām radiniekiem.

Drīz meitene paziņo par notikušo pavāru, bijušo notiesāto, un ierosina vīrieti saindēt, pievienojot viņa ēdienam slepkavas.

Neņemot vērā jaunās sievietes viedokli, pavārs nolemj uz Cuenca ēdiena uzlikt indi.

Tomēr produkts neietekmē vīrieti, un viesmīle, nožēlojot grēkus, bez panākumiem mēģina noņemt no viņa plāksni.

Tad parādās politiķa dēls Alekss, kurš nobauda ēdienu un sāk sadalīties. Viesmīle uzstāj, ka kaut kas jādara, lai novērstu viņu nāvi, bet pavārs uzstāj, lai ļautu viņiem nomirt.

Situācija turpinās ar meitenes un politiķa cīņu ar nolūku izvairīties no viņas reibuma. Bet vīrietis viņu uzbrūk un apvaino.

Visbeidzot pavārs, kurš vēro ainu, parādās no aizmugures un ar virtuves nazi iedur Kuencai mugurā. Meitene beidz gulēt uz grīdas, vannojoties politiķa asinīs, un policistu arestē pavāru.

Analīze Žurkas: vienaldzība un atriebība

Aizvainojums, vienaldzība un varas ļaunprātīga izmantošana ir šī stāsta galvenās sastāvdaļas. Viesmīle izrāda aizkaitinājumu, zinot Kuencas klātbūtni, kas pārstāv despotismu, un parāda vēlmi atriebties par tēva nāvi.

Tomēr jaunās sievietes laipnā personība un sirdsapziņa viņai liedz pieņemt lēmumu par nozieguma veikšanu. Tieši tad tiek pārstāvēta pavāra rakstura, sievietes, kura izcietusi sodu, un kurai ir auksti, ja atriebta netaisnā situācija, rokas vienaldzība. Šajā gadījumā šis raksturs simbolizē "iracionālo dzīvnieku", kuru mēs visi ļaunprātīgos apstākļos nēsājam sevī.

Galu galā šī stāsta mērķis ir atklāt cilvēka aizvēsturiskāko pusi parādīt, ka neatkarīgi no tā, cik racionāli mēs esam, atriebības priekšā mēs daudz neatšķiramies no dzīvnieki.

Stiprākais

Stiprākais Tas ir trešais filmas prezentētais stāsts, un tas notiek uz lielceļa. Divi varoņi, Djego un Mario, sāk strīdu, kas noved pie viņu cīņas par izdzīvošanu pēc kara izsludināšanas.

Djego, turīgs vīrietis un kaislīgs autobraucējs, labprāt brauc pa vientuļu ceļu ar automašīnu Audi. Negaidīti viņš sastopas ar vecu un nolietotu automašīnu Mario, kas ir lēnāka par viņu un neļauj apdzīt. Visbeidzot, Djego paspēj veikt manevru un apvaino otru autovadītāju, kurš viņu dēvē par “aizvainotu melnādaino cilvēku”.

Neilgi pēc tam Djego pamana viena no viņa automašīnas riteņiem un viņam jāapstājas maršruta vidū. Gaidot evakuatoru, viņš atkal tiekas ar Mario, zemākas klases vīrieti, kuru viņš iepriekš bija apvainojis, kurš nolemj novietot savu automašīnu Audi priekšā.

Djego nolemj iekāpt savā automašīnā, lai pasargātu sevi, kamēr Mario plāno nežēlīgu atriebību un sagrauj augstākās klases automašīnu gabalos. Audi vadītājs nolemj iedarbināt automašīnu un mest Mario tuvējā upē. Tad viņš mēģina nomainīt riepu, lai aizbēgtu, bet Mario izdodas izkļūt no upes.

Kopš šī brīža stāsts kļūst par divu braucēju cīņu, kas apkopota sitienos, saucienos un apvainojumos.

Visbeidzot, Mario mēģina aizdedzināt Djego automašīnu ar autovadītāju iekšpusē, bet abi galu galā sadega automašīnas iekšpusē.

Analīze Stiprākais: klases cīņa

Djego un Mario varoņi pārstāv klases cīņas vadītu konfliktu. No vienas puses, Djego pārstāv lepnumu, kad uz ceļa sastopas ar automašīnu, kas ir "sliktāka" nekā viņa, un pārākuma instinkts liek viņam tai pabraukt garām. No otras puses, Mario pārstāv zemāko klasi un kaut kā cenšas netikt mīdītam.

Djego augstprātīgo attieksmi mazina riepas pārduršana uz viņa automašīnas, tas parāda, ka, neskatoties uz to, ka viņš brauc ar augstākās klases automašīnu, arī viņš tiek pakļauts bojājumiem kā jebkurš cits.

Neatkarīgi no sociālās klases, kurai pieder varoņi, abas ekstremālās situācijās parāda savu „mežonīgāko” pusi. Abiem ir kopīgas dusmas un kontroles zaudēšana neatkarīgi no iegūtās izglītības vai viņu sociālā līmeņa.

Maza bumba

Filmas ceturtais stāsts, Bombita, notiek ap Saimona tēlu. Pieredzējis sprāgstvielu inženieris, kurš noguris no sociālās netaisnības un nonāk nepatikšanās ar administrāciju no brīža, kad evakuators noņem viņa it kā slikti novietoto automašīnu.

Dusmojoties no situācijas, viņš nolemj doties uz atlīdzību biroju, bet nesaņem labu darījumu no darbinieka, kurš liek viņam samaksāt soda naudu.

Kad viņš atgūst savu automašīnu un dodas mājās, lai savlaicīgi sasniegtu meitas dzimšanas dienu, viņš iestrēgst sastrēgumā. Visbeidzot, viņam izdodas nokļūt mājās, un sieva, sašutusi par vienaldzīgo attieksmi pret ģimenes situācijām, ierosina izbeigt viņu laulību.

Nākamajā dienā inženieris atgriežas satiksmes birojā ar nodomu, ka pašvaldība atvainojas par notikušo un viņam kompensē. Bez panākumiem viņš strīdas ar darbinieku un sit pie stikla, kas viņus atdala, līdz viņš saņem drošības aģentus.

Notikums parādās daudzos plašsaziņas līdzekļos, un viņš tiek atlaists no darba. Tikmēr viņa sieva uzsāk šķiršanās procesu un liek viņa advokātam atsaukt kopīgu aizbildnību pār viņu meitu, aicinot viņu uz vardarbību un bezdarbnieku.

Pēc šīs situācijas Simons meklē darbu inženieru uzņēmumā, kaut arī bez rezultātiem. Izejot no biroja, viņš atklāj, ka viņa automašīna ir pazudusi un evakuators to ir aizvedis, jo tā ir slikti novietota. Kas ir jauns nodarījums un atbrīvo galvenā varoņa dusmas.

Šis fakts rada atriebību Simónam, kurš automašīnā ievieto sprāgstvielas un apzināti novieto to aizliegtā vietā. Tad viņš no kafejnīcas loga vēro, kā viņa automašīna eksplodē depo.

Visbeidzot, lai arī galvenais varonis ir ieslodzīts, pasākums atrodas visu valsts laikrakstu pirmajā lappusē. Kopš šī brīža viņš kļuva par varoni un sauca sevi par "Bombita" starp visiem tiem, kas cīnās pret birokrātiju un netaisnīgajiem pārvaldes noteikumiem.

Analīze Maza bumba: cīņa pret netaisnību

Pilsētas kontekstā šī īsfilma ar Djego galveno lomu skatītājam liek just līdzi jau no pirmās minūtes. Bieži uz mums attiecas noteikumi, kas pārvalda administrācijas, un dažos gadījumos mēs esam birokrātiskās sistēmas upuri.

Šis varonis simbolizē šo cīņu par netaisnību un bezspēcību, saskaroties ar nolietotu sistēmu, kas viņu ieskauj personīgā un profesionālā drāmā. Stāsts ir himna cīņai pret Argentīnas sabiedrībā valdošo sociālo sistēmu.

Priekšlikums

Filmas priekšpēdējā stāstā ir Santjago, jauns vīrietis no turīgas ģimenes, kuram ir neveiksme ar vecāku automašīnu un uzskrien grūtniece.

Izmisis pēc notikušā, Santjago pamodina savus vecākus Helēnu un Mauricio, lai caur asarām pastāstītu viņiem, kas noticis.

Mauricio un Helēna mēģina apturēt dēla mokas un piezvanīt ģimenes advokātam, kurš nekavējoties izturas pret viņiem.

Advokāts atklāj saviem klientiem, ka viņi nosodīs viņa dēlu. Tikmēr mediji televīzijā ziņo par notikušo un atkārto kritisko upura stāvokli.

Ģimenes advokāts ierosina, lai kāds cits uzņemtos atbildību par negadījumu, lai novērstu Santjago nonākšanu cietumā. Tad Mauricio aicina mājas dārznieku Hosē uzņemties šo noziegumu apmaiņā pret naudu.

Hosē pieņem plānu un mēģina pievilt dežurējošo prokuroru; tomēr viņš atklāj, ka mājas darbinieks nav vainīgais. Vēlāk advokāts ierosina Mauricio uzpirkt prokuroru, lai viņš neatzītos notikušajā.

Visbeidzot, Maurisio galu galā kļūst par advokāta un prokurora šantāžas upuri, kuri cenšas no viņa iegūt vairāk naudas apmaiņā pret viņa klusēšanu. No otras puses, policists arestē dārznieku un rada letālu iznākumu, kad cietušā vīrs viņu nogalina, kamēr viņš tiek pārvietots uz cietumu.

Analīze Priekšlikums: Nauda nav viss

Šajā stāstā augstākā sabiedrība atkal parādās kā fons. Mauricio pārstāv varu un uzskata, ka ar naudu viņš spēs izlabot dēla izdarīto noziegumu. Tomēr šis konts parāda, ka nauda vēl nav viss tajā brīdī, kad varonis vēršas pret viņu, kad advokāts un prokurors viņu šantažē apmaiņā pret vairāk naudu.

Tāpēc šis stāsts mēģina atspoguļot to, ka bagātība, elements, kas ienesīs mieru ģimenē, iegremdē Mario korupcijas un kukuļošanas plānā.

Līdz nāve mūs šķir

Sestais un pēdējais stāsts notiek banketā - Rominas un Ariela kāzās.

Kāzu zālē viesi gaida līgavu un līgavaiņa ierašanos, skatoties viņu video. Pēc tam Romīna un Ariels, nesen precējušies, ielauzās istabā un sāk svinēt saikni ar draugiem starp dejām un smiekliem.

Nakts vidū Romina redz, kā vīrs ļoti mīļi runā ar kolēģi. Vēlāk, valša laikā, līgava iztaujā vīru un viņš atzīstas par savu neuzticību.

Vēlāk Romina raud un izmisumā pamet kāzu zāli. Telpas tuvumā jaunā sieviete satiek vienu no pavāriem un dusmu pārņemta, nolemj seksu ar darbinieku. Ariels, kurš bija skrējis pēc viņas, viņus noķer akta vidū.

Pēc šī fakta Romina draud vīram, zvēr, ka viņš viņam padarīs dzīvi neiespējamu, un brīdina, ka viņa nedos viņam šķiršanos, kamēr nāve viņus nešķirs. Tad viņš pamet vietu un atgriežas viesībās, lai apmeklētu viesus.

Nokļuvusi viesistabā, līgava izved Ariela mīļāko dejot un beigās viņu met pie loga. Vēlāk Ariela sauc par mierinājumu notikušā dēļ, un viņas māte draud un uzbrūk Romīnai.

Galu galā katastrofas vidū pāris sāk dejot uz deju grīdas, un viesi acu priekšā samierinās, satraukti par notikušo.

Analīze Līdz nāve mūs šķir: nodevība un atriebība

Sestā īsfilma uz tortes liek glazūru, jo tas ir viens no trakākajiem stāstiem, ko skatītājs varēja iedomāties.

Melnā komēdijas tonī un kontekstā, kurā notikušo neviens negaidīs, tiek attēlota Ariela nodevība un Rominas atriebība.

Kāzas, ikdienas situācija, kas liek mums kā skatītājiem uzskatīt, kā mēs rīkotos šajā situācijā.

Šī stāsta mērķis ir beigt filmu, ierakstot un apkopojot atlikušo ideju netieša visā filmā: vardarbība kā visu būtņu kopējais motors neracionāls.

Filmas analīze un interpretācija

Mežonīgas pasakas Tā ir filma, kuru mēs varam analizēt dažādos līmeņos: struktūrā, kontekstā un žanru varoņos vai apvienojumā. Katru no šiem aspektiem mēs apspriežam tālāk.

Struktūra

Tālu no parastās struktūras filma sastāv no sešiem stāstiem, kuriem katram ir skaidra stāstījuma struktūra: pieeja, vidus un beigas. Tomēr tos visus ietekmē koncepcija, kas aizkustina visus tās varoņus: atriebība.

Konteksts un rakstzīmes: ikdiena pārspīlēta līdz robežai

Filmā izklāstītās situācijas, kā arī konteksts, kādā tās notiek: lidmašīnas interjers, a ceļa joslu vai pilsētas rutīnu, varētu lieliski ekstrapolēt jebkura cilvēka ikdienā skatītājs.

Varoņi, kas pārstāv dažādas sociālās klases, dalās dusmās un stresā. Savā uzvedībā viņi pamodina cilvēka dzīvniecisko dabu neatkarīgi no sociālās kategorijas, saskaroties ar negodīgām vai ļaunprātīgām situācijām.

Saskaroties ar šiem apstākļiem, sešu stāstu varoņi zaudē kontroli un viņus aizrauj vēlme atriebties.

Žanra saplūšana

Viena no spilgtākajām filmas detaļām ir dažādu filmu žanru apvienojums. Lineāras struktūras klātbūtne, kas ietver dažādus stāstus, ļauj ieviest dažādus žanrus. Tāpēc visā filmā parādās drāma, melnā komēdija, traģikomēdija un spriedze.

Secinājums: katarse un jautrība

Neapšaubāmi, šī Spānijas un Argentīnas filma aicina uz pārdomām, izmantojot jaunus stāstus, kas tās varoņus noved pie personiskas katarzes.

Jautrības ziņā filma sapin un aiztur skatītāju no sākuma līdz beigām tā, it kā uz brīdi viņš būtu katra stāsta galvenais varonis. Noteikti, Mežonīgas pasakas Tā ir viegla un izklaidējoša filma, kas neatstāj vienaldzīgu nevienu.

Piekabe

Jums var patikt arī:

• Filma Dieva pilsēta, Fernando Meirelles
• Kristofera Nolana filmas piemiņa