2001: Kosmosa odiseja: filmas kopsavilkums un analīze
2001: Kosmosa odiseja (1968) ir zinātniskās fantastikas filma, kuras režisors ir Stenlijs Kubriks.
To iedvesmo Sargs, filmas rakstnieka un scenārista Arthur C. īss stāsts. Klārka.
Filma ir "ceļojums" cauri dažādiem cilvēces vēstures periodiem, sākot no tās primitīvākās izcelsmes līdz mākslīgā intelekta izplatībai.
Tajā laikā 2001: Kosmosa odiseja tas lauza visas žanra shēmas un kļuva par kultūras parādību.
Tomēr šī aizraujošā filma turpina radīt pretrunīgus viedokļus; Kamēr vieniem tā ir viena no virsotnēm kino vēsturē, citi to uzskata par lēnu un pārvērtētu darbu. Pievienojieties mums šādās rindās, lai uzzinātu, kāpēc.
Filmas kopsavilkums
Filmu var sadalīt četrās daļās:
- cilvēka ausma,
- Mēness ceļojums,
- misija uz jupiteru un
- ārpus Bezgalības.
Uzmanību, no šī brīža var būt spoileri!
1. Cilvēka ausma
Hominīda rītausmā visas sugas mierīgi pastāvēja līdzās. Tad parādās vēl viena hominīdu grupa, kas staigā taisni un sāk sazināties, lai viņus aizbaidītu.
Kādu dienu, pamostoties, pērtiķi atklāj melnu, taisnstūrveida monolītu. Pieskaroties tam, viņi nonāk augstākā intelekta stāvoklī salīdzinājumā ar citām sugām.
Pamazām pērtiķi atklāj, kā kauliņu izmantot kā uzbrukuma un kontroles ieroci. Viens no primātiem iemet kauliņu gaisā kā uzvaras un iekarošanas simbolu.
2. Mēness ceļojums
Primāta izmestais kauls izraisa vairāk nekā četru miljonu gadu elipsi un dod vietu kosmosa kuģim, kas 1999. gadā pārvietojas pa kosmosu.
Kuģa iekšpusē ceļo zinātnieks Heivuds Floids, kurš ir aizmidzis, skatoties filmu.
Pēc tam kuģis ir iestrādāts apļveida satelītā. Iekšpusē ir kosmosa stacija ar nosaukumu Orbiter Hilton, kurai ir mākslīgs smagums. Tur, kur viņš iet garām kontrolei un uzturas dažas stundas, pirms ceļo uz Mēnesi. Tur viņam ir videokonferences no Zemes saruna ar padomju zinātniekiem un viņa meitu.
Pēc šīs apstāšanās Heivuds turpina savu kosmosa ceļojumu uz Mēnesi ar misiju atklāt noslēpumu aiz tur atrastā melnā monolīta. Attēli ir savstarpēji saistīti ar mūzikas tēmas skanējumu Zilā Donava.
Kad viņi nolaižas, Floids iet līdz monolītam un pieskaras tam, kā agrāk darīja hominīdi. Saullēkta laikā un saņemot saules gaismu, monolīts izstaro apdullinošu akustisko signālu.
3. Misija pie Jupitera
2001. gadā skeleta formas kosmosa kuģis ar nosaukumu Discovery 1 dodas uz Jupitera pusi. Šo misiju vada kopumā pieci apkalpes locekļi, tostarp Deivids Bovmans un Frenks Pūls.
Kuģis ir aprīkots ar vislabākajām tehnoloģijām, modernu datoru HAL 9000, kuram ir acis un ausis, kas ļauj sazināties ar cilvēkiem.
Apkalpes mērķis ir sasniegt Jupiteru. Bet neilgi pirms mērķa sasniegšanas dators Deividam jautā, vai viņam nav šaubu par misiju.
Tad HAL 9000 brīdina par kļūmi sistēmā, kas novērš saziņu ar Zemi. Tādējādi Dāvids pamet kuģi, lai mēģinātu novērst kļūdu.
Divi apkalpes locekļi, Frenks un Bovmens plāno atvienot datoru, taču tas nolasa viņu lūpas un visu uzzina. Tā kā atriebība HAL 9000 izraisa dažu apkalpes locekļu nāvi.
Visbeidzot, Deividam izdodas atvienot HAL un klausīties doktora Floida ierakstu, kurā viņš norāda, kāda ir tā patiesā misija: izpētīt TMA-1 monolīta saņemto signālu 1999. gadā Jupiters.
4. Jupiters un aiz bezgalības
Kad kuģis sasniedz Jupiteru, kosmosā peld melns monolīts. Deivids Bovmans iziet no kuģa, lai to izmeklētu.
Monolīts ir kā durvis, un caur tām varonis ar acīm izjūt ceļojumu, vizuālu skatu starp miglājiem un spožām zvaigznēm.
Pēc tam viss normalizējas, un Dāvids parādās baltā telpā, kurā izceļas rūtainā grīda un zaļie atzveltnes krēsli.
Tikmēr viņš apiet vietu, lai to izmeklētu, un nonāk vannas istabā, kur spogulis atklāj viņa grumbaino fizisko izskatu.
Visbeidzot, viņš nejauši nomet zemē glāzi vīna. Tad viņš izskatās novecojies uz gultas un parādās monolīts. Bovmans rāda ar pirkstu un pēkšņi viņš pārvēršas par augli, kas peld caur Visumu.
Filmu analīze
Kā norāda nosaukums 2001: Kosmosa odiseja, filma ir iniciatīvas ceļojums, bet ne tikai viens, drīzāk tas ir iespaidīgākais ceļojums kino vēsturē.
Visā vēsturē ir radušies neskaitāmi jautājumi, kas saistīti ar cilvēci un dzīves jēgu. Ar cilvēka izcelsmi, viņa evolūciju, attiecībām ar apkārtējo vidi un tehnoloģijām.
Un ap tiem neaprēķināmas atbildes, kas slēpjas un apšauba teorijas, kuras tika uzskatītas par pašsaprotamām.
Šī filma nav paredzēta, lai piedāvātu absolūtas patiesības par cilvēka evolūciju, bet drīzāk vēlas mūs likt pārdomāt un novērst no tā klusuma stāvokļa, kas liek mums “atdot visu kurss ”.
No cilvēka pirmsākumiem līdz mākslīgajam intelektam
Ir skaidrs, ka Kubriks vēlējās ar šo filmu izdarīt kaut ko citu un izveidoja spēli ar skatītāju. Apņemšanās skatīties ar visām aktīvajām maņām visā filmas biezumā. Bet galvenokārt viņš vēlējās, lai sabiedrība reflektē un izdara savus secinājumus.
Tādējādi no šīs filmas var iegūt dažādas interpretācijas, kas saistītas ar cilvēka evolūciju, tehnoloģisko revolūciju un mākslīgo intelektu.
Ko nozīmē melnais monolīts?
Kāds ir cilvēka evolūcijas cēlonis no primāta? Vai ir kāds augstāks intelekts, kas licis sugai attīstīties?
Filmas laikā dažādos gadījumos parādās abstrakta un noslēpumaina būtne, taisnstūra melns objekts, kas liek cilvēkam no primāta kļūt par kontrolējošu plēsēju un pārāku par pārējo sugu, ar kuru mājo.
Ir daudz teoriju, kas saistītas ar šī monolīta klātbūtni, bet vienīgais, kas ir zināms droši, ir tas, Katru reizi, kad tas parādās uz skatuves, tas nosaka notikumu gaitu un līdz ar to arī notikumu attīstību cilvēce.
Ar šo elementu tiek apšaubītas darvina un kreacionisma teorijas par sugu. Vai varētu būt, ka Kubriks gribēja nosūtīt kritisku vēstījumu šīm hipotēzēm?
Mākslīgā intelekta sentimentalitāte
HAL 9000 ir izdomāts "superdators", bet vairāk nekā tas ir raksturs.
1968. gadā datori bija cilvēka noslēpums. Tad daiļliteratūra varētu iedomāties ierīci, kuras domas būtu līdzīgas cilvēka domām.
Tajā laikā mašīnu apveltīšana ar jūtām bija kaut kas futūristisks un vismaz izdomāts. Tomēr šodien cilvēks joprojām uzstāja uz savu mērķi radīt ar emocijām apveltītas mašīnas.
Šobrīd, kurā valda nepārtraukta cilvēka dehumanizācija, mēs vēlamies humanizēt mašīnas. Bet vai ir mākslīgas emocijas un jūtas?
Ja filmā mēs varēsim iejusties HAL 9000 datorā, vai mēs kādreiz iejutīsimies “emocionālajos robotos”?
Tradicionālās stāstījuma struktūras sadalījums
Filmas stāstījuma struktūra pārtrauc iepriekš izveidoto konvenciju. Tieši tradicionālais nestāstījums padara šo filmu oriģinālu.
2001: Kosmosa odiseja Tas ir piemērs, kā pārkāpt kinematogrāfijas noteikumus holivuda. Fakts ir tāds, ka filma neiziet cauri trim tradicionālajiem aktiem: pieeja, vidus un beigas.
Tas arī neseko stāstam, kas griežas ap galveno varoni, kurš mēģina viņu atrisināt problēmas un tai ir jāsaskaras ar savu antagonistu, kā arī nav skaidras sakarības starp cēloņiem un sekas.
Šī neskaidrība un dialogu nepietiekamība liek skatītājam pievērst uzmanību katram attēlam un iegūt savas interpretācijas.
Specefektu revolūcija
Es jutu, ka šī filma ir jāuztaisa tā, lai katra specefektu aina būtu pilnīgi saistoša, kaut kas līdz šim filmā vēl nebija sasniegts.
Ar šiem vārdiem Kubriks parādīja, ka viņš rūpējās pat par vissīkākajām šīs filmas detaļām.
Līdz šim datumam filmētās zinātniskās fantastikas filmas, iespējams, bija grēcīgas, jo trūkst šī žanra pamatelementa: patiesuma.
Un ir tā, ka līdz tam ar fantāziju pasaulēm saistītās filmas parādīja dažus “futūristiskus” vizuālos efektus, bet neko ticamu.
2001: Kosmosa odiseja Tas bija režisora rūpīga darba rezultāts, kurš piecu filmēšanas gadu laikā rūpējās, lai katrs attēls būtu ticams. Ne tikai izlaišanas gadā, bet pēc vairāk nekā piecdesmit gadiem 2001. gada kosmosa kuģi joprojām var būt pārliecinoši.
Tādējādi no šīs pilnmetrāžas filmas nevar nepieminēt neaizmirstamus filmēšanas komplektus, piemēram, Discovery kuģa. Nevar arī nolikt malā tā īpašos efektus.
Pateicoties reālai divpadsmit metru diametra centrifūgai, Kubriks spēja radīt tādus efektus kā tas, kurā tas simulē, ka viens no astronautiem "skrien" un savā ceļā veic 360 pagriezienu grādi.
Šī cita ievērojamā secība, kurā mēness, Zeme un Saule sakrīt ar Riharda Štrausa kompozīcijas ritmu Tā runā Zaratustra.
Klasiskā stila skaņu celiņš
Tālu no priekšroka mūzikas kompozīcijām, kas tieši domātas filmai, Kubriks nolēma izmantot jau esošu mūziku. Tādējādi tajā tika demonstrēti tādu autoru darbi kā Georgs Ligenti, Ričards Štrauss vai Hathatūriāns.
Filmai ir dominējošais vizuālais raksturs, kas liek atskaņot 19. un 20. gadsimtā komponēto mūzikas gabalu funkciju ekskluzīva loma, tāpēc tie ne tikai bagātina filmu, bet arī palīdz atbrīvot iztēli, lai asimilētu šo emocionālo 140 minūšu ceļojumu. ilgums.
Ievadā un uz melna rāmja filma sākas ar Atmosfēras Georga Ligenti autors ir mūzikas skaņdarbs, kas palielina intensitāti un modina satraukuma atmosfēru.
Tad parādās Tā runāja Zaratustra Rihards Štrauss, kurš ierodas, lai parādītu mēness, saules un Zemes izlīdzināšanu.
Šī tēma visā filmā parādās biežāk. Jo īpaši iepriekšējā secībā tas pārstāv mūsu sugas izcelsmi.
Bet, bez šaubām, viens no spilgtākajiem mirkļiem mūzikas līmenī ir valša izskats TheZilā Donava līdz Johans Štrauss.
Cilvēks ir spējis sasniegt kosmosu, pateicoties tehnoloģijām. Šis gabals simbolizē sugas attīstību un tās pārveidošanu, pateicoties tehnoloģiskajai attīstībai.
Saskaņā ar mūziku kuģi "dejo" caur kosmosu, kas ir ideāls pretstatījums attēlam un skaņai.
Sociopolitiskais konteksts: sociālo kustību izplatīšanās
Filmas iznākšanas gadā pasaule piedzīvoja dažādus revolucionārus notikumus, kas vēsturē iezīmēja pirms un pēc.
1968. gadā notika “Prāgas pavasaris”, politiskās liberalizācijas un protesta kustība Viņš mēģināja izbeigt komunismu un kura noriets notika tajā pašā gadā ar padomju iebrukumu pilsētas pilsētā Prāga
Tajā pašā gadā Francijā notika tā sauktais "1968. gada maijs", apmeklējot vairākus protesti, kas ietvēra dažādus cēloņus: vides aizsardzība, dzimuma brīvība, vienlīdzīga izglītība vai feminisms.
Atlantijas okeāna otrā pusē tādi notikumi kā Martina Lutera Kinga nāve aprīlī un oktobrī tā dēvētā “1968. gada kustība Meksikā” noveda pie Tlatelolco slaktiņa.
Šie fakti liek mums celt sirdsapziņu par cilvēka nežēlīgāko un dehumanizētāko pusi.
Filma mums piedāvā pārdomas par cilvēka evolūciju, bet arī par mūsu primitīvo izcelsmi. Dzīvnieka instinkts, kas mūsos modina visnežēlīgāko nežēlību un liek aizdomāties, vai šajā ziņā tiešām ir bijis progress.
Ceļojumi kosmosā, nesasniedzams sapnis?
Cilvēka sajūsma par zemes pavadoni ir padarījis vienu no viņa sapņiem par vēlmi to sasniegt.
Jau mūsu ēras 2. gadsimtā. C., Lučāno de Samosata iedomājās savā romānā Patiesais stāsts ceļojums kosmosā, kļūstot par šo “pirmajā zinātniskās fantastikas darbā”.
Gadsimtiem vēlāk cilvēks turpināja sapņot par kosmosa ceļojumiem. Tā darīja arī Žils Verns ar saviem romāniem No Zemes līdz Mēnesim Jā Ap mēness, abi publicēti 19. gadsimta otrajā pusē.
Septītajā mākslā franču iluzionists un filmu veidotājs Džordžs Meljess mēģināja īstenot šo vēlmi un pārvērta to tēlos, radot vienu no lielākajiem pavērsieniem kino vēsturē: Brauciens uz Mēnesi. Tas būtu pirmais zinātniskās fantastikas kino piemērs.
Realitāte ir tāda, ka 1968. gadā šis sapnis vēl nebija sasniegts, un arī šodien, pēc visskeptiskāko domātāju domām. Tomēr Apollo 11 misija uz Mēnesi 1969. gadā paliks pēcnācējiem, kad pirmo reizi cilvēks uzkāpa uz Mēness virsmas.
Gadu iepriekš Kubriks bija izdomājis ļoti līdzīgu ceļu, padarot kino par fantastiskā un nezināmā emisāru. Viņš skatītājam padarīja pieejamu romantiskāku kinematogrāfiskā nesēja redzējumu - kino, kura attēlos atrodama visskaistākā.
Stenlijs Kebriks
Stenlijs Kubriks (1928-1999) bija amerikāņu režisors un fotogrāfs. Viņš sāka žurnāla Look fotogrāfa karjeru, kad viņam bija septiņpadsmit gadu.
1951. gadā viņš ienāca kino pasaulē, kad uzņēma pirmo īsfilmu un divus gadus vēlāk uzņēma pirmo spēlfilmu.
Viņu kā režisoru atzina pēc daudziem gadiem pēc filmas pirmizrādes Slavas ceļi (1957).
Lai arī viņa filmogrāfija bija īsa, Kubriks izcēlās ar to, ka ir oriģināls filmu veidotājs, un nekas viņa filmās nav nejaušs, katrs kadrs tiek filmēts uzmanīgi un rūpīgi.
Kubriks bija neapmierināts ar rezultātiem un vienmēr centās meklēt pilnību.
Ja jums patika šis raksts, jūs varētu arī interesēt Stenlija Kubrika filmas Pulksteņa oranža filma
