Kas ir Duchamp's READY-MADE
Dišāna ready-made ir konceptuālās mākslas kustība kurš bija derējis par parastā priekšmeta izmantošanu un atšķirīgu un neizskatīgu izmantošanu. UnProfesor mēs jums pastāstīsim sīkāk un sniedzam piemērus.
Dadaisms pievērsa uzmanību par nepieciešamību sākt no nulles un pārdomāt, kāda ir māksla, un pārformulēt to. No šī brīža mākslinieki sāka radīt pilnīgā brīvībā un diskutēt un teorēt par to, kas ir un kas nav māksla. Kamēr pasaule piedzīvoja lieliskus un izšķirošus mirkļus, mākslinieki sāka veidot ikonoklastiskākie un avangardiskākie akti. Viens no tiem bija Marsels Dišāns (1887-1968).), mākslinieks, kurš ar saviem gatavajiem darbiem radīja apvērsumu mākslas pasaulē.
Šajā unPROFESOR.com nodarbībā mēs jums pastāstīsim kas ir Duchamp's ready-made un kāda bija tās ietekme uz mākslas pasauli.
A gatavs var tulkot spāņu valodā kā "priekšmets jau izgatavots vai ražots", tas ir, objekts, kas radīts jau iedibinātai un tautā zināmai funkcionalitātei un ko mākslinieks "atrod" un Tas piešķir jaunu funkcionalitāti vai izņem to no ierastā konteksta.
Tās mērķis ir šokēt vai pārsteigt skatītāju, aicinot piedalīties un atstāt savu pasīvo lomu.Kopējais objekts iegūst citu nozīmi un paceļas mākslas kategorijā. Radījums no konceptuālā māksla, tas ir, māksla, kurā mākslinieka ideja vai nodoms ir svarīgāks par pašu darbu.
1917. gadā pēc J.L Mott Iron Works izstāžu zāles apmeklēšanas Ņujorkā, Duchamp nolēma iegādāties a Berdfordšīras modeļa pisuārs un apzīmogojiet parakstu apakšējā malā. Rubrika, kas lika paskatīties uz darbu no cita skatu punkta nekā ierasts un mainīja priekšmeta nozīmi un sākotnējo lietojumu. Dišāns darbu kristīja par "Strūklaku". Darbs tika nosūtīts pirmās izstādes organizācijas komitejai Neatkarīgo mākslinieku biedrība, sabiedrība, kuras daļa bija Dišāns.
Bet darbu viņš nepieņēma polemisks raksturs un neietilpst tradicionālās rietumu mākslas kanonos. Šis aizskārums lika Dišenam atkāpties no sabiedrības direktoru padomes. Taču jau pirms šīs pretrunīgi vērtētās Ņujorkas Neatkarīgo mākslinieku biedrības epizodes Dišāns jau bija veidojis darbus ar priekšmetiem, kuriem ikdienā bija atšķirīgs pielietojums. Viņš ieviesa tikai nelielas izmaiņas, un, kā viņš norādīja, tās bija drīzāk antimākslinieciskas izpausmes, kas nav radītas, lai ar tām tirgotos vai muzealizētu.
The gatavs tie ir sarežģītāki darbi nekā kolāžas jo, ja viņš mēģināja uz audekla pievienot kādu objektu ar plastiskiem nolūkiem, gatavs viņš izmantoja priekšmetus bez skaistuma vai personības un, atņemot tiem sākotnējo nozīmi, integrēja tos sākotnējā darbā.
Duchamp nostāja bija pilnībā neizskatīgs, tādējādi attālinoties no pieejas, ar kādu tika veidotas kolāžas. Dišāns, kurš bija sācis gleznot eļļas gleznas uz audekla tradicionālā stilā, turpināja to darīt nihilistiskus objektus un radot ironijas pilnus darbus.
Strūklaka arī pudeļu plauktstie veido divus darbus, kas nav nekas bez Dišāna iejaukšanās, lai piešķirtu tiem jaunu vērtību. Turklāt jāpatur prātā, ka objekti no Dišāna readymade ir pasliktinājušies un bija jāatkārto, bet kopš tā laika tas nav nozīmīgi galvenais bija koncepts, ko mākslinieks vēlējās nodot vairāk nekā pats objekts.
Un tas ir tas, ka objektu rūpnieciskā un masveida pavairošana ir arī aiz Dišāna idejas, jo viņš ir viens no pirmajiem māksliniekiem, kas tvēra šo ideju. Viņa mērķis bija izkļūt no sistēmas un neielaisties mākslas objekta eksponēšanas un pārdošanas dinamikā ierastajos kanālos. Viņš nekad nevēlējās, lai viņa darbi nonāktu muzejos.
no tiem pirmajiem Duchamp's gatavs Mēs pārejam pie citiem darbiem, kuru mērķis bija arī pārsteigt skatītāju un izkļūt no komforta zonas. Tādējādi sirreālistiem patīk dali Viņi veidoja arī tādus darbus kā “Omārs-Telefons” (1936), lai gan viņu nolūks bija vairāk nekā antisistēmisks vai nihilistisks, tikai cenšoties rosināt skatītāja iztēli un zemapziņu.
Citiem autoriem patīk openheima arī Endijs Vorhols Viņi arī mēģināja ķerties pie tādu objektu izmantošanas, kas traucēja skatītājam, lai gan Pop Art, ar Vorhola vadībā viņi daudzus patēriņa priekšmetus pārvērta par noteikta laikmeta ikonām vēsturisks.
