Deivids Alfaro Sikiross: meksikāņu mūrista biogrāfija un darbi

Gleznotājs Deivids Alfaro Sikiross bija viens no augstākajiem Meksikas muralisma pārstāvjiem kopā ar Hosē Klementu Orozko un Djego Riveru. Viņš parādīja sīvu temperamentu, vienmēr ar lielu teorētisku darbu pārliecināts par mākslas kā līdzekļa nozīmi tautas apziņas veidošanā.

Tajā pašā laikā viņš izcēlās ar to, ka estētiskā un tehniskā līmenī ir visriskantākais no mūristiem, jo ​​viņš neaprobežojās tikai ar freskām. Gluži pretēji, viņš pētīja jaunu materiālu, piemēram, stikla šķiedras, un tādu metožu kā skulptūru gleznojumi izmantošanu.

Kā Siqueiros tika integrēts cilvēks, glezniecība un politika? Viņa dzīves, darba, stila, paņēmienu un teorētisko tekstu apskats ļaus mums labāk izprast šo izcilo mūrālisma pārstāvi.

Deivida Alfaro Sikirosa biogrāfija

Hosē de Jezuss Alfaro Sikiross, labāk pazīstams kā Deivids Alfaro Sikiross, dzimis 1896. gada 29. decembrī. Dzimšanas vietā nav skaidrības. Daži avoti norāda, ka viņš ir dzimis Čivava un citi Mehiko. Viņa vecāki bija advokāts Cipriano Palomino Alfaro un Terēze Siqueiros Feldman, mājsaimniece, kas praktizē dziļu katolicismu.

Kad viņš bija vēl bērns, viņš izrādīja interesi un talantu gleznot, 1907. Gadā gleznojot Krēsla Jaunava autors Rafaels. Četrus gadus vēlāk, 1911. gadā, viņš uzsāka arhitektūras studijas Nacionālajā sagatavošanas skolā, vienlaikus apmeklējot nakts stundas Nacionālajā tēlotājas mākslas skolā Academia San Carlos.

Siqueiros aktīvistu gars pirmo reizi parādījās, kad viņš pirmo reizi piedalījās streikā pret akadēmijas mācību metodēm. Pēc direktora Rivas Mercado nomētāšanas ar akmeņiem Alfaro Sikiross tika arestēts. Vēlāk, 1913. gadā, viņš iestājās Santa Anitas brīvdabas skolā.

18 gadu vecumā Siqueiros iesaistās Venustiano Carranza konstitucionālistu armijā un raksta informatīvajai struktūrai Avangards. Tajā pašā 1914. gadā viņš apprecējās ar Gracielu Amador, ar iesauku Gachita. Daži saka, ka Gachita iesaka pieņemt vārdu Dāvids, atsaucoties uz Mikelandželo skulptūru, taču šī hipotēze nav apstiprināta.

Dzimst mākslinieciski politiskā ideoloģija

Šajos gados Álvaro Obregonas valdība veicināja un atbalstīja ideju par tautas un propagandas mākslu, kas kalpo nācijai. Ar šo ideoloģiju dalījās skolotāji, piemēram, doktors Atl, un šādā veidā tas tika ievadīts nākamajā paaudzē, kurā bija arī Sikiross.

1919. gadā jaunais gleznotājs devās uz Eiropu. Vispirms viņš dodas uz Parīzi, kur satiek Djego Riveru. Tad viņš dodas uz Itāliju, kur studē renesanses un baroka izcilos meistarus. Viņš arī saņem stipendiju studijām Spānijā. 1921. gadā viņš žurnālam publicēja tekstu "Trīs zvani Amerikas plastiskajiem māksliniekiem" Amerikāņu dzīve. Šis būs pirmais teorētisko, ideoloģisko un estētisko tekstu sērijā, kas iezīmēs viņa māksliniecisko un politisko darbību.

Siqueiros un meksikāņu muralisms

1922. gadā Deivids Alfaro Sikiross atgriezās Meksikā. Saskaņā ar Álvaro Obregonas valdību un izglītības sekretāra Hosē Vaskoncelosa aizsardzību sāk savu darbu kā mūrists pie Djego Riveras, Hosē Klementes Orozko un citiem māksliniekiem atzīts. 1923. gadā viņš nodibināja Strādnieku, tehniķu, gleznotāju un tēlnieku savienību (SOTPE). Attiecībā uz šo savienību pētniece Alicia Azuela de la Cueva apgalvo, ka:

Tās filiāles atbalstīja tādu sabiedrības, izglītības un propagandas mākslas veidu, kas kalpotu vairākumam, kas bija apņēmies risināt šī brīža sociālās un politiskās problēmas. Sikirosam bija svarīga loma šajā procesā, kas bija saistīts ar principu definēšanu arodbiedrības locekļiem, viņu sociālajām funkcijām un attiecību no jauna definēšanai ar var.

Neapmierināts ar pirmajām mūrālisma izpausmēm, Sikiross pārdomā un radikalizē savu nostāju attiecībā uz publiskās mākslas nozīmi un mērķi. Tādējādi viņš izveido Revolucionāro Meksikas gleznotāju, tēlnieku un gravēju savienību un vada informatīvo iestādi Mačete, ar laiku tas kļūst par Meksikas Komunistiskās partijas līdzekli. Tajā viņš publicē 1923. gada "Manifestu kolektīvai mākslai".

Politika Siqueiros dzīvē

Meksikāņu komunistiskās partijas (PCM) mūristu kaujiniecība liek viņiem arvien kritiskāk izturēties pret valdību. Līdz ar to valdība pārtrauc sienas gleznošanas projektu finansēšanu, kas dažos gadījumos māksliniekus pakļauj nedrošībai. Pēc šī notikumu pavērsiena Siqueiros stingri apņemas iesaistīties PCM politiskajā darbībā un piedalās dažādās aģitācijas aktivitātēs.

1929. gadā mākslinieks kā PCM pārstāvis tika nosūtīts uz Latīņamerikāņu arodbiedrību kongresu Montevideo. Tur viņš iepazinās ar urugvajiešu rakstnieci Blanku Lūzu Brumu un uzsāka attiecības, kas ilgs sešus gadus. Tas nozīmēja viņa laulības beigas ar Gachitu 1929. gadā un vēlāk viņa izslēgšanu no partijas. Cēlonis jāmeklē Meksikas kontekstā pēc Sikirosa atgriešanās.

Līdz 1930. gadam Kristero revolūcija un Obregonas slepkavība ir veicinājušas politiskas vajāšanas un PCM aizliegšanu. Partija ikvienā saskatīja spiegošanas draudus. Šādu aizdomu mērķis bija Sikirosa jaunais partneris Brūms. Atsakoties pārtraukt attiecības ar rakstnieku, PCM nolēma izraidīt Siqueiros. Šis pasākums bija pamatots kā veids, kā pasargāt mākslinieku no politiskās vajāšanas, kas karājās virs PCM.

No cietuma līdz Taxco, solis mākslinieciskai atjaunošanai

Ap 1930. gadu Siqueiros piedalījās Maija svētku parādē, kas beidzās ar konfrontāciju ar varas iestādēm. Mākslinieks tika arestēts un apsūdzēts par dumpja izraisīšanu. Pēc dažiem mēnešiem cietumā Mehiko viņš tika nosūtīts uz Taksko pilsētu nosacīti.

Uzturēšanās Taxco ļāva viņam satikt starptautiskus kultūras darbiniekus, piemēram, arhitektu Amerikānis Viljams Sprotlings un filmas veidotājs Sergejs Eizenšteins, lielākais krievu formālisma pārstāvis. Filmas veidotājs gleznotājā veicināja ideju par graujošu mākslu, kas kalpo proletariātam, kā arī revolucionāro eksperimentālo un zinātnisko raksturu.

Sikirosa pirmā trimda

Taxco mākslinieks sāka veidot dažas molberta gleznas, neskatoties uz to, ka viņš bija politiski nelabvēlīgs medijam, uzskatot to par privātu un buržuāzisku. Sikiross kādas izstādes dēļ atrada ieganstu, lai iegūtu atļaujas apmeklēt Mehiko.

Laika gaitā Siqueiros panāca trimdu. Viņa pirmā pietura bija Losandželosa 1932. gadā, kur viņš palika aktīvs kā prestižs mūrists, pateicoties ASV vēstnieka Dvaita Morna diplomātiskajam darbam. Meksikā. Tomēr mākslinieka politiskā karadarbība viņam izmaksāja izraidīšanu no ziemeļu valsts, kas viņu noveda līdz Montevideo un Buenosairesai.

Antifašistu cīņa un Spānijas pilsoņu karš

Sikiross atgriezās Meksikā 1934. gadā un bija Nacionālās līgas dalībnieks pret fašismu un karu. 1935. gadā viņš izšķīrās no rakstnieces Blancas Luzas Brumas. 1936. gadā viņš iestājās kā brīvprātīgais Spānijas pilsoņu karā Otrās Republikas dienestā. Viņš ieguva pulkvežleitnanta pakāpi, par ko saņēma aizstājvārdu "El Coronelazo", viņa pazīstamākā pašportreta vārdu.

Kara beigās atgriežas ASV. Tur viņš nodibināja Siqueiros eksperimentālo skolu Ņujorkā. Tas attīsta dažādas izstādes, konferences un seminārus, un tajā piedalās Džeksona Poloka un Oskara Kvijones auguma līdzstrādnieki.

Sikiross 1938. gadā Spānijā apprecējās ar Angēliku Arenalu, kura palika līdzās līdz nāvei. No šīs laulības piedzima vienīgā meita, vārdā Adriana Alfaro Arenala.

Atgriezies trimdā

Pēc atgriešanās Meksikā Sikiross 1941. gadā noorganizēja uzbrukumu Trockim, Krievijas vadītājam, kurš bija Staļina ienaidnieks un kurš patvērās Meksikā Rivera-Kahlo aizsardzībā.

Uzbrukums pret Trocki maksā Sikirosam jaunu trimdu. Laikā no 1941. līdz 1943. gadam viņš atrada patvērumu Čilānas pilsētā Čīlē. Šajā posmā viņš izstrādā dažādus darbus Čīles un Kubas valdībām. Alicia Azuela de la Cueva apgalvo, ka trimdas pieredze:

… Viņš ne tikai pastāvīgi apstiprināja attiecības starp savu māksliniecisko karjeru un politisko darbību, bet arī pēc satura un ietekmes viņiem piešķīra plašu starptautisku un starpkultūru raksturu.

Tālu no tā, kā varētu domāt, trimda bija vairāk nekā ērta Meksikas valdības politika. Azuela piebilst:

… Viņa mākslinieciskā darba vērtība ļāva viņam saņemt īpašu attieksmi pret Meksikas valdību, kura nevis ieslodzīja viņu trimdā. Tādā veidā viņš guva labumu no gleznotāja prombūtnes, kurš ar savu māksliniecisko darbību deva tautai prestižu, bet, būdams prombūtnē, viņš neizjauca izveidoto kārtību.

Tādējādi viņa politiskais aktīvisms un izcilais mākslinieciskais darbs labvēlīgi izpaudās muralista starptautiskās iesvētīšanas procesā.

Atpakaļ uz Meksiku

Jau 1944. gadā Meksikā Sikiross turpināja mūrista karjeru un mākslas teorētiķa un ideologa darbu, kas tika atkārtoti apstiprināts ar grāmatas izdošanu. Nav cita maršruta kā mūsu.

Kamēr viņš ieņēma Politisko ieslodzīto un brīvību aizstāvības komitejas prezidenta amatu Demokrātiskais Siqueiros tiek apsūdzēts par sociālo iziršanu un tiek notiesāts uz cietumu Lekumberri no 1959. gada līdz 1964. Lai gan viņa pašreizējie sienu projekti joprojām nav pabeigti, šis ilgais ieslodzījuma periods ļauj viņam vēlreiz izpētīt molberta glezniecību.

Tomēr viņu sagaida vislielākās mākslinieciskās godības brīdis, kad viņš tiks atbrīvots no cietuma: sienas gleznošanas projekts Polyforum Mehiko. Šajā projektā, kas tapis visbriedīgākajā posmā, mākslinieks nostiprina savu iesvētību kā Meksikas kultūras pārstāvi.

Deivids Alfaro Sikiross nomira 1974. gada 6. janvārī vēža slimības ietekmē.

Tas var jūs interesēt:

• Meksikas mūrālisms: raksturojums, autori un darbi.
• Hosē Klemente Orozko: meksikāņu muralista biogrāfija, darbi un stils.

Galvenie Deivida Alfaro Sikirosa darbi

Tālāk iepazīsimies ar dažiem svarīgākajiem Deivida Alfaro Sikirosa sienas gleznojumiem, kas sakārtoti hronoloģiski.

Elementi (1922)

Elementi tas bija pirmais Deivida Alfaro Sikirosa gleznojums. Tā bija valdības komisija, kas bija izsaukusi vairākus māksliniekus, lai rotātu Nacionālo sagatavošanas skolu, bijušo San Ildefonso klosteri. Siqueiros izvēlētā virsma ir Colegio Chico de la ENP kāpņu telpa, kas ir diezgan unikāla izvēle. Pēc pētnieces Guillermina Guadarrama Peña domām, sienas gleznojums atklāj Bizantijas-renesanses mākslas ietekmi.

Buržuāzijas portrets (1939)

Buržuāzijas portrets Tas tika izgatavots, lai rotātu Meksikas elektriķu savienību periodā, kas sakrīt ar tās antifašistisko aktivitāti. Tas ir fašistu un kapitālistu kārtības nodoms vai denonsēšana, kas atspoguļojas sienas gleznojumā.

Triptihs Jaunā demokrātija (1945)

Droši vien triptihs Jaunā demokrātija, kas izstādīts Palacio de Bellas Artes, ir gleznotāja pazīstamākais darbs. Centrālais panelis atrodas ainas kreisajā pusē Kara upuri un labajā pusē - Fašisma upuri. Darbs tika izpildīts uz brīvas sienas. Tajā Siqueiros izmantoja daudzšķautņainību, lai izmantotu dažādos skata leņķus kamerā.

No porfirismo līdz revolūcijai (1957-1966)

No porfirismo līdz revolūcijai Tā bija Nacionālā vēstures muzeja komisija. Tas ir darbs, kas aizņem visas telpas sienas ar dažādām ainām no attiecīgā vēsturiskā ceļojuma. Tāpēc stāstošais raksturs dominē pār simbolisko raksturu.

Cilvēki Universitātei, Universitāte cilvēkiem (1956)

Pilns šīs sienas gleznojuma nosaukums ir Cilvēki Universitātei, Universitāte cilvēkiem. Par neohumānisma nacionālu kultūru ar visaptverošu dziļumu. Laikā no 1952. līdz 1956. gadam tā tika sagatavota Meksikas Autonomajai universitātei. Šis darbs ir nozīmīgs pagrieziena punkts revolucionārās tehnikas lieliskās attīstības dēļ: skulpturālā. Darbs ir tikai viena no trim fasādēm, kurās iejaucās Sikiross, starp kurām ir Tiesības uz kultūru Jā Jauns universitātes simbols.

Cilvēces gājiens (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Polyforum Siqueiros sienas gleznojumu ansamblis ir šī meksikāņu muralista meistardarbs. Gleznotāja iejaukto virsmu kopējā summa - gan iekšējā, gan ārējā Cilvēces gājiens lielākais sienas gleznojums pasaulē. Šajā ziņā tas nozīmē centienus, kas ir līdzīgi Mikelandželo Siksta kapelai. Tas pauž Sikirosa politisko pārliecību par cilvēces gājienu uz pilnīgu brīvību.

Jums var patikt arī: Pieci Djego Riveras pamatdarbi.

David Alfaro Siqueiros stils

Sikiross nostājās pret tādām mākslas straumēm kā gleznainums vai primitīvisms, jo tie ierobežoja Latīņamerikas mākslas universālo vērtību.

Būdams Meksikas mūrālisma politisko un estētisko vērtību aizstāvis un popularizētājs, viņš izvēlējās patiesi demokrātisku publisko mākslu. Tāpēc Tehnisko darbinieku, gleznotāju un tēlnieku savienības manifests, Siqueiros raksta:

Mēs noraidām tā saukto molberta gleznojumu un visu ultr intelektuālā cenakla mākslu kā aristokrātisku, un mēs paaugstinām monumentālās mākslas izpausmes kā sabiedriskas nozīmes.

Šī mūrālista revolucionārais gars pārsniedza saturu un papildus apņēmībai - komunikācijas līdzeklis (siena), izskatīja zinātnisko un tehnisko pētījumu nozīmi māksla. Šī iemesla dēļ Siqueiros bija ārkārtīgi novatorisks no plastmasas viedokļa.

The Iespējas Deivida Alfaro Sikirosa darbu var apkopot šādi:

• Priekšroka sienas gleznojumam.
• Monumentalitāte.
• Statiskās ģeometrijas sadalījums.
• Dinamisms un kustība.
• Daudzstūra forma. Dažādu plakņu un izmēru apvienošana vienā darbā, lai radītu labākus skatus atbilstoši vizuālajam leņķim.
• Tuvplānu izmantošana.
• Īslaicīga saīsināšana kā plastiski izteiksmīgs elements.
• Agresīva apjoma un līnijas attīstība.
• Intensīva krāsošana.
• Tendence uz Šausmu vakui vai pārslogotas virsmas.

Līdz ar to atsevišķi izceļas šādi iemaksas tehniskā un plastmasa:

• Netradicionālu un neregulāru sienu telpu izpēte. Piemēram, kāpņu iekšpusē, sabiedriskā transporta pieturvietās utt.
• Jaunu paņēmienu izpēte. Piemēram, skulpturālā glezniecība.
• Jaunu materiālu, piemēram, mozaīkas, stikla auduma, džutas, cementa, akrila, emaljas, keramikas, rūpniecisko krāsu, celotex, šķeldas uc izpēte.
• Atbalsts fotogrāfijā kā vizuāls mācību resurss.

Deivida Alfaro Sikirosa posmi

Tekstā ar nosaukumu Sikirosa maršruts: posmi viņa sienas darbos, pētniece Guillermina Guadarrama Peña izceļ piecus Siqueiros sienas darbu posmus:

Pirmais posms

Tas aptver viņa pirmos muralistu darbus aptuveni no 1922. līdz 1931. gadam, kas sākas pēc valdības uzaicinājuma. Sākas liela aktīvisma un mākslas sociālās apziņas pamošanās laikmets. Pirmajos darbos ir jūtama Itālijā studēto renesanses sienas gleznojumu ietekme. Pamazām viņa politiskais redzējums maina viņa māksliniecisko darbību.

Daži no šī perioda svarīgākajiem darbiem ir:

• Elementi, 1922. Bijušais Nacionālās sagatavošanas skolas Koledžo Čiko, šodien Koledžo San Ildefonso, Meksika.
• 1910. gada revolūcijas agrārie un darba ideāli, 1925-1926. Iberoamerikāņu bibliotēka, Meksika.

Otrais posms

Otrais posms attiecas uz 1931. gadu, kad viņš sāka savu pirmo trimdu, līdz uzbrukumam Trockim 1941. gadā. Jaunās pieredzes un no kontaktiem ar starptautiskajiem māksliniekiem gūtās mācības ietekmē viņš saprot, ka politiskajam redzējumam jābūt saistītam ar tehniskām inovācijām.

Starp Siqueiros darbiem, kas atbilst otrajam posmam, mēs varam saskaitīt:

• Mītiņš uz ielas vai Strādnieku salidojums, 1932. Losandželosa, ASV
• Imperiālisma nomāktā un plosītā tropiskā Amerika, 1932. Losandželosa, ASV
• Pašreizējais Meksikas portrets, 1932. Privātmāja. Losandželosa, ASV
• Plastmasas vingrinājums, 1933. Buenosairesas Casa Rosada muzejs, Argentīna.
• Buržuāzijas portrets, 1939-1940. Meksikas elektriķu savienības galvenās mītnes kāpnes Mehiko.

Trešais posms

Tas sākas ar viņa trimdu 1941. gadā līdz aptuveni 1951. gadam. To iezīmē karojošais antifašisms. Sikirosa tematiskajā apvārsnī dominē cīņa starp apspiestajiem un apspiedējiem.

Daži no Sikirosa sienas gleznojumiem trešajā posmā ir:

• Nāve iebrucējam, 1941-1942. Meksikas skola, Čillānas pilsēta, Čīle.
• Jauno demokrātiju diena Jā Divi Amerikas kalni (Kuba), 1943. gads.
• Melnbaltās rases vienlīdzības un sadraudzības alegorija (Kuba), 1943. gads. Iznīcināts.
• Cuauhtémoc pret mītu, 1944. Tecpan, Meksika.
• Triptihs Jaunā demokrātija, 1945. Tēlotājmākslas pils, Meksika.
• Patricians un patricians, 1944-1972. Sabiedrības izglītības (bijušās muitas) sekretāre, Mehiko.
• Piemineklis ģenerālim Ignacio Allende, 1949. Sanmigels de Alende, nepabeigts.
• Kuauhtemokas apoteoze, 1950-1951. Tēlotājmākslas pils, Meksika.
• Cuauhtémoc mokas, 1951. Tēlotājmākslas pils, Meksika.

Ceturtais posms

Ceturtais posms aptver aptuveni no 1951. gada līdz 60. gadu sākumam. Tehnisko eksperimentu darbs turpinās un izstrādā patiesi novatoriskus priekšlikumus, piemēram, skulpturālos. Viņš arī izstrādāja molberta gleznojumu, kad viņš bija noslēgts Lecuberri pilsētā.

Daži no šī perioda svarīgākajiem darbiem ir:

• Cilvēks ir tehnikas meistars un nevis vergs, 1951. Nacionālais Politehniskais institūts, Meksika.
• Pilnīgai sociālajai drošībai un visiem meksikāņiem, 1951-1954. Razas slimnīca, Meksika.
• Cilvēki Universitātei, Universitāte cilvēkiem. Par neohumānisma nacionālu kultūru ar visaptverošu dziļumu, 1952-1956. Meksikas autonomā universitāte.
• Tiesības uz kultūru (Meksikas datumi) un Jauns universitātes simbols, 1952-1953, Meksikas autonomā universitāte (nepabeigta).
• Ātrums, 1953. Plaza Juárez, Meksika.
• Hidalgo ekskomunikācija un izpildīšana, 1953. Mičoakanas Universitāte, San Nicolás de Hidalgo, Mičoakana, Meksika
• Atvainošanās par medicīnas zinātnes turpmāko uzvaru pret vēzi. Zinātniskās revolūcijas un sociālās revolūcijas vēsturiskais paralēlisms, 1958. XXI gadsimta medicīnas centrs, Mehiko.
• Sākot ar porfirismu līdz revolūcijai, 1958-1966. Siqueiros istaba Čapultepekas pilī, Meksikā.
• Gleznainā māksla mūsdienu sociālās dzīves priekšā Meksikā, 1959-196. Nacionālās aktieru asociācijas vestibils, Mehiko.

Piektais posms

Tas attiecas uz laiku no 1965. līdz 1971. gadam. Starp citiem darbiem Siqueiros izstrādā darbu, kas viņu iesvētītu vēsturē: Polyforum Mehiko, kas galu galā nesīs viņa vārdu. Polyforum kļūst par visa viņa mākslinieciskā un politiskā redzējuma sintēzi. Guillermina Guadarrama Peña tas ir plastiskās integrācijas totalizācijas periods.

Daži no šī perioda svarīgākajiem darbiem ir:

• Cilvēces gājiens, 1965-1971. Polyforum.
• Nafta, zeme kā ūdens un rūpniecība mūs kaldina un pieder mums, 1966. Soumajas muzejs, Mehiko.
• Copiapó ainava, 1972. Copiapó pamatskola, Vicente Guerrero mājokļu nodaļa, Mehiko.

Deivida Alfaro Sikirosa pamatteksti

• "Trīs pašreizējās mākslinieciskās ievirzes aicinājumi jaunās paaudzes gleznotājiem un tēlniekiem", kas publicēti žurnālā Amerikāņu dzīve no Barselonas, 1921. gads.
• "Tehnisko darbinieku, gleznotāju un tēlnieku savienības manifests", kas publicēts informatīvajā struktūrā Mačete, 1923.
• "Dialektiski-graujošas glezniecības transportlīdzekļi". Lekcija notika 1932. gada 2. septembrī Džona Rīda klubā Losandželosā, Kalifornijā, ASV.
• Manifests "Karā, kara māksla!" Publicēts 1943. gada 18. janvārī Santjago de Čīlē laikrakstos Tauta, Laiks un El Siglo, un žurnālā Forma.
• Kā gleznot sienas gleznojumu. Meksika. 1951.
• Nav tāda maršruta kā mūsu. Mūsdienu meksikāņu glezniecības nacionālā un starptautiskā nozīme. Pirmais pamatīgas reformas uzliesmojums mūsdienu pasaules vizuālajā mākslā. Kompilācija. Meksika, 1945. gads.
• Jaunam meksikāņu gleznotājam, Meksika: Redakcijas uzņēmumi, 1967.
• Viņi mani sauca par koronelazo. Deivida Alfaro Sikirosa atmiņas, Meksika, Grijalbo, 1977. gads.

Apbalvojumi un apbalvojumi

• 1950. gads: Venēcijas biennāles balva.
• 1966. gads: Ļeņina Miera prēmija. Saņemtā nauda tika ziedota Vjetnamai kara laikā ar ASV. ASV
• 1966. gads: Meksikas Nacionālā tēlotājas mākslas balva.
• 1971. gads: Atzīstot viņa karjeru un Polyforum sienas gleznojumu vērtību, valdība par godu kultūras kompleksu nosauc par Polyforum Siqueiros.

Atsauces

• Guillermina Guadarrama Peña: Sikirosa maršruts: posmi viņa sienas darbos, Meksika: Nacionālā kultūras un mākslas padome, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Deivida Alfaro Sikirosa politiskā militārā darbība un mākslinieciskais darbs: no Olvera ielas līdz Río de la Plata. Stud. hist. mod. nicinājums. Meksikas Nr.35 Meksika janvāris / jūnijs. 2008.
• Ortizs Gaitāns, Džuljeta: Deivids Alfaro Sikiross. Ksavjera Mojensena glezna uz molberta. An. Inst. Es izmeklēju. Estét sēj. 23 nr. 78 Meksika marts / maijs. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Trīs pašreizējās mākslinieciskās ievirzes aicinājumi jaunās paaudzes gleznotājiem un tēlniekiem", publicēti žurnālā Amerikāņu dzīve no Barselonas, 1921. gads.
• Alfaro Siqueiros, David: "Tehnisko darbinieku, gleznotāju un tēlnieku savienības manifests", publicēts informatīvajā orgānā Mačete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Dialektiskās-graujošās glezniecības transportlīdzekļi". Lekcija notika 1932. gada 2. septembrī Džona Rīda klubā Losandželosā, Kalifornijā, ASV.