Rafaels Sansio: biogrāfija, Renesanses ģēnija ieguldījums un darbi

Rafaels Sanzio ir augstas renesanses gleznotājs, arhitekts un dzejnieks, kurš jau no maza vecuma ieguva Itālijas sabiedrības atzinību, pateicoties pārliecinošajam talantam, kas viņu raksturoja. Agrā nāve pastiprināja mītu par viņa figūru, taču līdz tam viņa mākslinieciskais mantojums bija pametis skolu. Ko mēs zinām par gleznotāja dzīvi? Ko darīja Rafaels Sanzio? Kādi bija viņu ieguldījumi? Kādi bija jūsu vissvarīgākie darbi?

Rafaela Sanzio biogrāfija

Rafaels Sanzio dzimis 1483. gadā Urbino, iespējams, 28. martā. Viņa tēvs bija dzejnieks un arī gleznotājs Džovanni Santi, kurš strādāja Montefeltro ģimenes dienestā un, iespējams, deva viņam savas pirmās gaismas glezniecības jomā. Viņa māte bija Maggia de Battista di Nicola Ciarla, kura nomira 1491. gadā, kad Rafaels bija tikai bērns.

Kad viņš bija atraitnis, Džovanni Santī apprecējās ar sievieti vārdā Bernardina, no kuras savienības dzima gleznotāja pusmāsa Elisabeta. Bet arī Džovanni Santī mirs ļoti drīz, kad jaunietim bija 11 gadu.

Pateicoties tēva labajām sociālajām attiecībām un jaunā vīrieša acīmredzamajam talantam, Rafaels nekavējās atrast vajadzīgo atbalstu. 14 gadu vecumā viņš jau bija sevi padarījis par cienīgu sadarboties Pjero di Kristoforo Vanuči darbnīcā, sauktajā Perugino, kurš apmācīja viņu kā gleznotāju, līdz viņš padarīja viņu par galveno palīgu.

Ceļā uz viņa slavas celšanos

Ap 1499. gadu, būdams tikai 16 gadus vecs, Rafaels sāka saņemt savas pirmās neatkarīgās komisijas tādās pilsētās kā Urbino, Perudža, Città di Castello un Siena. Šīs mākslinieciskās neatkarības sākumā Rafaela darbi mēdza būt maza formāta gleznas, kas paredzētas privātai uzticībai, piemēram madonnas, piemēram. Ar savu slavu viņa vārds tika iegūts no Santi, tāpat kā viņa tēva, līdz Sanzio, kas ir vienkārša fonētiska korupcija.

Viena no pirmajām pasūtījumiem būtu San Agustín de Città baznīcas altārglezna. Gleznotājs ātri ieguva patronu un citu mākslinieku cieņu. Patiesībā Sjēnas pilsētā viņš sadarbojās ar mākslinieku Pinturikio, kuram 1503. gadā bija nepieciešama viņa palīdzība, lai dekorētu Pikolomino bibliotēku Sjēnas katedrālē.

Darbs, kas viņu katapultētu ar slavu, bija Jaunavas saderināšanās, kas izgatavots 1504. gadā, kur Rafaels izskaidro sava skolotāja Perugino ietekmi. Tomēr tā paša gada beigās, 1504. gadā, Rafaels devās uz pilsētu, kas savā gleznā iezīmēja pirms un pēc: Florence.

Florence, ceļā uz attēla pilnību

Florence bija pilnībā mākslinieciski putojoša, un tajā bija tādas ievērojamas personas kā Leonardo da Vinči un Mikelandželo Buonarroti. Šo meistaru darbs atstātu neizdzēšamu ietekmi uz Rafaelu, kurš pēc daudziem gadiem nonāks konkurencē ar pašu Buonarroti.

Pēc vairākiem nozīmīgiem darbiem Rafaela mākslinieciskās dzīves lielais brīdis pienāks 1508. gadā, kad viņu aicināja pāvests Jūlijs II, Montefeltros radinieks, viņa bijušie aizstāvji. Jūlijs II vēlējās, lai viņš pievienotos gleznotāju komandai, kas strādāja pie gleznas dekorēšanas strofas Vatikāna Romā.

Roma un Rafaela mākslinieciskā iesvētīšana

Pēc Romas primāta pasūtījuma Rafaels krāsoja savu slavenāko fresku: Atēnu skola, tikai viens no tiem, kas rotātu Vatikāna telpas. Rafaels spīdēja tā, ka drīz vien pameta pārējos projekta māksliniekus.

Pēc pāvesta Jūlija II nāves Leo X, Montefeltros radinieks, viņa bijušie aizsargi, pacēlās uz pontifikātu. Rafaels aizbildnībā noslēdza Stanza di Heliodoro un Stanza dell Fuego di Borgo. Papildus tam pāvests arī pasūtīja viņam izstrādāt dažus gobelēnus Siksta kapelai.

Ar to, ko viņš iemācījās Florencē, un ar savu klātbūtni Romā, Rafaels bija maksimumā un veidoja lielformāta darbus, īpaši altāra bildes (domātas sabiedrības nodošanai un liturģijai) un portreti viņa lielajiem mecenātiem laikapstākļi.

Ap 1514. gadu nomira jaunā San Pedro Romā arhitekts Donato d'Angelo Bramante, tāpēc pontifiks deleģēja projekta uzraudzību Rafaelam. Gleznotāja arhitektūras pārpūles pārņemts bija jāpaļaujas uz viņu vairāk nekā jebkad agrāk darbnīcas palīgi, it īpaši Džulio Romano, lai varētu pabeigt visus pasūtījumus Man bija.

Leģenda un nāve

Uz 1520. gadu Rafaels jau bija vairāk nekā iesvētīts mākslinieks. Viņa ietekme sabiedrībā bija tik svarīga, ka daži viņam piedēvēja dievišķās īpašības, ne tikai mākslinieciskas, bet jutekliskas. Vientuļnieks un ar diezgan paviršu seksuālo morāli bija zināms, ka Rafaels nododas bezgalīgām miesas prieka naktīm.

Viņa pēdējais iebrukums prostitūtā beidzās ar drudžainu stāvokli, kas atstāja viņu gultā uz divām nedēļām, līdz viņš nomira Lielajā piektdienā 1520. gadā, domājams, viņa dzimšanas dienā. Lai gan nav droši zināms, no kā viņš nomira, viss norāda, ka viņš saslima ar venerisko slimību, iespējams, sifilisu.

Tajā laikā meistars strādāja pie sava lielā darba Pārveidošanās, kas palika nepabeigta. To pabeidza viens no viņa mācekļiem.

Rafaela Sanzio raksturojums un stils

Starp vissvarīgākajām gleznotāja Rafaela īpašībām var atpazīt:

• Interese par klasiskās kultūras tēmām un intelektuālajām atsaucēm.
• Klasisks stils, kurā tiek ievērots līdzsvars, proporcijas un simetrija.
• Līdzsvars un dekors kompozīcijā.
• Kompozīcijas skaidrība.
• Telpiskas rūpes.
• Izmantojot lineārās perspektīvas priekšrocības un arhitektūras telpas izmantošanu.
• Diaphanous apgaismojums.
• Spilgtas krāsas.
• Līnijas smalkums.
• Smalka apdare.
• Elegantas pozas varoņos.
• Kompozīcijas dinamisms viņa nobriedušajos darbos.
• Psiholoģisko iezīmju ieviešana attēlotajos tēlos.

Tas var jūs interesēt Renesanse: vissvarīgākās iezīmes un mākslas darbi.

Rafaela Sanzio ietekme un ieguldījums

Runājot par "ietekmēm" daudzskaitlī, mēs atsaucamies uz ietekmi vai ietekmi, ko gleznotājs Rafaels saņēma no saviem skolotājiem vai kolēģiem, kuri kaut kādā veidā baroja viņa māksliniecisko līniju. Šajā sadaļā mēs redzēsim, kādas bija viņa galvenās ietekmes, bet arī to, kādi bija Rafaela ieguldījumi, kas ietekmēja nākamās paaudzes.

Ietekmes

Rafaelu Sanzio ietekmēja ievērojami renesanses mākslinieki. Pirmais no tiem būtu viņa skolotājs Perugino, kura ietekme ir atpazīstama viņa darbā pirms Florences perioda. Ainas kompozīcijām perspektīvo sistēmu viņš iemācījās no sava skolotāja. Portretiem viņš paņēma mandeļu formas acu un gaļīgās, sīkās mutes modeli.

Reiz Florencē mākslinieks satiekas ar meistaru Fray Bartolomeo. Ar to viņš pilnveido krāsošanas tehniku, savukārt Frejs Bartolomeo pilnveido savu rīcību ar Rafaela rokas perspektīvu.

Rafaels no Leonardo uzzinātu kompozīcijas elementus plaknē. Mēs varam redzēt ietekmi, ko tā ietekmēja viņa portreta darbā, salīdzinot Mona Līza Ar Maddalēnas Donas portrets. Tāpat Leonardeska ietekme ir redzama dažādos madonnas ko Rafaels izgatavoja pēc tam, kad bija iepazinis meistara darbu, kā Skaistais dārznieks, no 1507. gada.

Rafaels pētīja arī tēlnieka, gleznotāja un arhitekta Migela Āngela Buonarroti darbu, no kura viņš izmantotu figūru dinamisma un monumentāluma izjūtu. Šis pēdējais aspekts pamazām bija redzams visā viņa dzīvē un darbā.

Ieguldījumi un mantojums

Romiešu laikmetā Rafaels sāka eksperimentēt ar dažādiem veidiem, kā iedomāties savas gleznas, īpaši portretus. Faktiski tas ievieš noskaņojumu attēlojums un rakstura psiholoģija toreiz tik nozīmīgu personību portretos kā pāvesta Jūlija II portrets.

Līdztekus portretu mākslas pacelšanai jaunā līmenī, Rafaels pilnveidoja Renesanses māksliniecisko kanonu. Tāpat kā Mikelandželo novēlēja Siksta kapelu cilvēcei, Rafaels to pašu panāca ar darbu, ko viņš veica strofas no Vatikāna. Tāda bija to istabu rotājošo fresku izcilība, kuras kļuva pazīstamas kā Rafaela uzturēšanās.

Tāpat kā Rafaelu ietekmēja sava laika izcilie skolotāji, viņš atstāja nospiedumu nākamajām paaudzēm. Patiešām, viņa ģēnijs bija tādā kārtībā, ka līdz ar Rafaelu Augstā Renesanse tika slēgta.

Pēc viņa agras nāves māksla gāja manierisma ceļus, kurus pārstāvēja tādi ģēniji kā Mikelandželo. Tomēr šīs mākslinieciskās ievirzes nelabvēlīgajiem Rafaels ir renesanses klasicisma pamats.

Šī iemesla dēļ dažas paaudzes vēlāk meistara Rafaela Sanzio ģēnijs tika bagātīgi atdarināts un citēts septiņpadsmitajā un deviņpadsmitajā gadsimtā. Faktiski laikā no 18. gadsimta beigām līdz 19. gadsimta sākumam vācu romantisma grupa Pašnodarbinātais "nazariešu purisms" vai "nazarieši" viņš atgriezās pie rafaelistu estētikas, it īpaši savā pirmais posms.

Jums var patikt arī:

• Kad Leonardo da Vinči Mona Liza vai Mona Liza.
• 9 darbi, kas parāda nesalīdzināmo Mikelandželo ģēniju.

Rafaela Sanzio darbi

Lai ilustrētu mūsu aprakstītos elementus, šeit mēs piedāvājam dažu populārāko darbu sarakstu. gleznotāja emblēma, kas sakārtota hronoloģiskā secībā, sākot ar viņa agrīno periodu, līdz pat Florences periodam un romietis. Šis saraksts papildina jau citētās atsauces, piemēram, Atēnu skola, Skaistais dārznieks, Galatea triumfs, Maddalēnas Doni vai Maddalēnas Stroci portrets un Pašportrets gleznotāja.

Jaunavas saderināšanās, 1504

Paldies, 1505

Sakramenta strīds, 1509-1510

Jūlija II portrets, 1511-1512

La Fornarina, 1518-1519

Pārveidošanās, 1517-1520

Tas var jūs interesēt 25 reprezentatīvākās renesanses gleznas