Frida Kahlo: 15 neiztrūkstoši darbi, lai saprastu tā nozīmi

Frida Kahlo bija 20. gadsimta pirmās puses meksikāņu gleznotāja, kas kļuvusi par kultūras simbolu. Patiešām, Hilda Trujillo biogrāfijā par mākslinieci komentē: “Viņas personība ir pieņemta kā viens no feminisma, invaliditātes, seksuālās brīvības un kultūras karogiem Meksikāņu ”.

Katalogs, kas ir katalogs kā sirreāls, labprātāk domāja par sevi kā tādu, kas pārstāv viņas realitāti pēdējais, kas viņai lika justies ļoti tālu no rūpes par bezsamaņu, kas raksturīga sirreālisms.

Viņa darbu iezīmē vairāki elementi: no vienas puses, Meksikas populārās un pamatiedzīvotāju mākslas izpēte; no otras puses, viņa paša fizisko un emocionālo sāpju izpēte, kas izriet no viņa nopietnajām veselības problēmām un vētrainās dzīves kopā ar meksikāņu mūristu Djego Riveru. Lai labāk izprastu viņa skatienu, iepazīsim dažus viņa emblemātiskākos darbus.

Pašportrets, 1926

1926. gadā Frīda Kahlo gleznoja savu pirmo pašportretu. Viņai līdz tam būtu jau 19 gadi un viņa cieta smagās avārijas sekas, kuras dēļ viņa ilgu laiku gulēja gultā. Šajā laikā Frīda nevarēja redzēt vairāk kā savas istabas griestus. Pārcēlusies māte viņai izstrādāja īpašu molbertu, kas ļautu gleznot guļus. Vienā molberta pusē viņa pacēla spoguli, lai Frīda vismaz redzētu sevi. Tā Frīda Kahlo sāka sevi attēlot. Šī būtu tabula, kas sāktu jūsu personīgo izmeklēšanu.

Pretēji nepareizi informētam viedoklim, Frida neatzina sevi par godu. Drīzāk viņa tika uztverta kā neglīta un pārāk tieva, un tas nevis izrotāja nevienu viņas vaibstu, bet gan drīzāk Viņš uzsvēra tos elementus, kas tika uzskatīti par "neizskatīgiem", piemēram, pievienotās un izliektās uzacis sirds. Viņš nekad nesaprata, ka šajā "sirsnībā" viņš atradīs savu atšķirības zīmi un izraisīs starptautiskās sabiedrības interesi.

Frīda un Djego Rivera, 1931

Vairāk nekā mīlestība, Frida bija patiess bhakta savam vīram Djego Riveram. Viņš vienmēr uztvēra Djego kā izcilu talantu, savukārt viņa paša darbs tika uztverts kā "absolūti šausmīgs".

Ar šādu domāšanas veidu viņai nebija problēmu uzņemties sievas lomu, kura atbalsta un kalpo viņas vīram. Sakiet Servando Ortoll un Annette B. Ramirez de Arellano esejā ar nosaukumu Frida Kahlo Mākslinieces kā uzņēmējas portrets, ka šī sieviete uzņēmās ne tikai sava vīra rūpes, bet arī rūpējās par savu starptautisko karjeru kā īsta mākslas uzņēmēja.

Elkdievība, ko Rivera pamodina Fridā, ir izteikta šajā 1931. gada portretā, ko sauc Frīda un Djego Rivera. Djego labajā rokā nes gleznotāja atribūtus: paleti un otas. Maza auguma un tik tikko ģērbusies tradicionālā meksikāņu kleitā, Frīda balstās uz Djego roku, it kā viņš viņu atbalstītu. Viņas seja graciozi sliecas pret vīru.

Virs tiem lenti ar uzrakstu vai filakteriju tur putns. Filakterija saka: “Šeit jūs redzat mani, Frīdu Kahlo, kopā ar savu mīļoto vīru Djego Riveru, es gleznoju šos portretus skaistā Sanfrancisko pilsēta Kalifornijā mūsu draugam Alberta Bendera kungam, un tas notika gada aprīlī 1931”.

Frīda un ķeizargrieziens, 1931

1930. gadā, gadu pēc tam, kad viņa apprecējās, Fridai nācās saskarties ar pirmo no trim abortiem. 1930. gadā bija nepieciešama ķirurģiska iejaukšanās, jo bērna attīstība dzemdē bija absolūti neiespējama mātes veselības sarežģījumu dēļ.

Dziļi sāpēdama, tā kā Frīda ļoti vēlējās būt māte, nākamajā gadā viņa gleznoja šo traģēdiju gleznā ar nosaukumu Frīda un ķeizargrieziens. Objekts viņai noteikti sagādāja lielas grūtības, jo glezna nebija pabeigta.

Abas Fridas, 1931

Šķiet, ka šajā gleznā Frīdu iedvesmojusi atmiņa par iedomātu draugu, kas viņai bija 6 gadu vecumā, sava veida mainīt ego. Gleznā viņš pārstāv divus kultūras mantojumus: kreisajā pusē eiropieti; labajā pusē - pamatiedzīvotāja.

Abus savieno asinis, atklātās sirds artērijas. Portretā pa kreisi sirds šķiet atvērta kā šķērsgriezumā, bet otrā mēs redzam sirds ārējo virsmu. No vienas puses, Kristus sirds attēls, no otras puses, atmiņa par pirmskolumbiešu pagātnes reliģiskajiem upuriem.

Katram no “Fridas” ir dažādi atribūti: eiropiete Frida labajā rokā nēsā baltā uzvalkā tērptu šķēru, kas viņai klēpī ir nogriezusi pilošu artēriju. Vietējā Frida kreisajā rokā nes mazu mīļotā Djego Riveras portretu, kas savienots ar vienu no sirds artērijām.

Skatīt arī Frīdas Kahlo gleznas Las dos Fridas analīze.

Manas dzimšanas, 1932

Djego Riveras mudināta attēlot savas dzīves unikālākos mirkļus, Frīda vēlējās attēlot savu dzimšanu tā, it kā viņa būtu sevi dzemdējusi. Sižetā parādās māte ar seju, kas pārklāta ar palagiem, norādot uz viņas nāvi.

Frīda pabāž galvu starp mātes kājām un zem viņas parādās asiņu baseins, atgādinot arī par viņas pēdējo spontāno abortu. Gultā, kas karājas pie sienas, glezna gleznā attēlo Virgen de las Angustias, kurš novēro situāciju.

Darba sākumā Frīda pārstāvēja atvērtu pergamentu, kurā bija jāiet daži vārdi, kurus viņa nekad nerakstīja. Tāpēc glezna ir vēlēšanās piedāvājums, kas palika nepabeigts. Daļa no viņa stila faktiski bija tautas balsojošo piedāvājumu mākslas pārskatīšana, kuras pamatā bija upuris Dievam, kas stāstīts, izmantojot attēlu un mājienu, brīnums, ar kuru novērtēts.

Jums var arī patikt Frīda Kahlo: biogrāfija, gleznas, stils un frāzes.

Daži piketi, 1935

Djego Riveras neuzticība bija sasniegusi kulmināciju, kad viņš nolēma aizvest Frīdas māsu savam mīļotajam. Ziņas par femicīdu tajā laikā šokēja Fridu: vīrietis bija nodūris sievu līdz nāvei. Kad varas iestādes viņu noķēra, viņš paziņoja: "Es viņam devu tikai dažus piketus."

Frīda attēloja šo noziegumu kā alegoriju par savām emocionālajām ciešanām dubultās nodevības priekšā, kā garīgu nāvi. Virs rakstzīmēm filakterija iemūžina noziedznieka frāzi. Svarīga gleznas iezīme ir tā, ka asinis atstāj glezniecisko kontekstu un tiek izkliedētas visā kadrā, it kā mēģinot sasniegt realitāti, kurā atrodas skatītājs. Tādējādi Frīda mēģina pārtraukt atšķirtību starp daiļliteratūru un realitāti.

Pašportrets ar ērkšķu kaklarotu, 1940

Līdz 1939. gadam Frīda bija šķīrusies no Djego Riveras. Tas ir viņa mīlas pieredzes neveiksme, kuru viņš attēlo darbā Pašportrets ar ērkšķu kaklarotu. Tam viņš izmantos dabiskos simbolus un apvienos kristīgās un pamatiedzīvotāju vērtības.

Ērkšķu kaklarota kā Kristus vainags atspoguļo nožņaugšanos un brūces, ko izraisījusi Riveras nodevība. No šiem zariem karājas kolibra miris ķermenis, kas simbolizē "veiksmi mīlestībā" saskaņā ar meksikāņu tradīcijām vai Huitzilopochtli, kara dieva simbolu. Kolibri vienlaikus meklē melns kaķis, slikta zīme, kas tup uz Frīdas kreisā pleca.

Uz labā pleca mājas mērkaķis, kuru Djego Rivera viņam būtu devis. Pērtiķis, spēlējoties, velk apkakli, liekot ērkšķiem iegrimt krūtīs. Ap galvenajiem varoņiem tauriņu un spāru visums atspoguļo augšāmcelšanos.

Klusā daba, 1942

Šo kluso dabu pasūtīja toreizējā Meksikas pirmā lēdija, prezidenta Manuela Avila Kamačo sieva Soledada Orozko. Gleznu ierāmē apkārtmērs, kas attiecas uz mātes dzemdi. Tajā ietilpst augi un augļi ar erotisku nokrāsu, tāpēc gabals tika noraidīts.

Djego manās domās, 1943

Ko sauc arī par Pašportrets kā Tehuāna, šī Fridas Kahlo glezna atkal izraisa mīlestību un pielūgšanu Djego Riverai. Apzinoties gleznotājas sajūsmu par tradicionālajiem meksikāņu apģērbiem, Frīda ietērpjas Tehapānas kostīmā, kas raksturīgs Zapotec kultūrai. Uz pieres, tieši virs acīm, viņš izdrukā Djego Riveras portretu, piešķirot attēlam zināmu burtiskumu.

Skatīt arī Djego Riveras pamatdarbi.

Salauztā kolonna, 1944

Šajā gleznā Frīda Kahlo atspoguļo ciešanas, kas radušās no viņas nelaimes gadījuma, kuras, neskatoties uz pagājušajiem gadiem, turpina par sevi manīt. Ar pamestu tuksneša ainavu fonā, viņas vientulības tēlu, Frida tiek attēlota atvērta pie rumpja, atklājot jonu kolonnu, kas saistīta ar sievišķo, bet salauzto. Viņas mugurkaulu saista saišu sistēma kā kristietis moceklis (svētais Sebastians), kamēr viņa atbalsta punkciju, ko viņai uzliek nagi, kas uzbrūk visam ķermenim un sejai. Lai arī viņa raud, viņas sejas izteiksme paliek nebaidīta.

Bezcerīgs, 1945

Dzīves laikā Frida Kahlo cieta apetītes zudumu, līdz viņa bija ārkārtīgi tieva. Šī iemesla dēļ viņiem nācās viņu barot caur piltuvi. Sterilā ainavā, kurā ir saule un mēness, diena un nakts kā mūžīgs un nediferencēts cikls tiem, kas cieš, Frida pārstāv šo periodu.

Piltuve iegūst fantastiskus izmērus, un tā vietā, lai pārvadātu pārstrādātu pārtiku, tā savāc visu veidu sarkano gaļu, mājputnus un zivis. Virs tiem cukura galvaskauss, kas dekorēts ar Mirušo dienas motīviem. Vai nāve šķiet salda, saskaroties ar šo pārtikas spīdzināšanu? Uz galvaskausa ir uzrakstīts viņa vārds.

Aiz gleznas Frīda rakstīja: “Manī nav pat mazākās cerības... Viss kustas atbilstoši tam, ko satur kuņģis ”.

Ievainotais briedis, 1946

Ap 1949. gadu Frīda Kahlo veica vienu no savām operācijām, lai uzlabotu mugurkaula problēmu. Nekas netika sasniegts. Apmierināta ar rezultātiem, viņa medībās sevi attēloja kā ievainotu stirnu. Viņa paša brieža ķermeņa galva valkā ragus. Ķermeni caururbj sāpīgi randiņi. Briedis sausā meža vidū, kurā fonā var atšķirt horizonta gaismu, nespēj sevi glābt.

Visuma mīlestības apskāviens, 1949

Māte Zeme uzņem Frīdu, kura savukārt nomierina Djego Riveru tā, it kā viņa būtu bērns. Rivera sasniedz trešo pieri uz pieres, kas novēro visu ainu. Visums, kas viņus ieskauj, pauž dienas un nakts dualitāti. Debesīm un zemei ​​ir sejas, un piens, ko tā baro, pil no zemes mātes krūtīm.

Saknes izplatījās, meklējot zemi. Ainā piedalās Meksikas simboli, piemēram, Fridas tradicionālā kleita. Izskatās veģetācija, kas raksturīga šīm intensīvajām Meksikas ainavām: nopales, kaktusi un magueys. Šī mīlošā un aptverošā Visuma pakājē atrodas ksoloitzcuintle šķirnes suns, kas saskaņā ar meksikāņu mentalitāti ir nāves simbols, tādā gadījumā tā ir nāve aizmigusi.

Mana ģimene, 1949

Cenšoties veidot savu identitāti, Frīda glezno savu ģimeni kā sava veida ciltskoku. No 1949. gada nebūs vienīgais, bet tajā būs vairāk tēlu no viņa ģimenes grupas.

Centrā viņa tēvs un māte Giljermo Kahlo un Matilde Kalderona. Augšējā joslā vecvecāki no tēva puses, Džeikobs Heinrihs Kahlo un Henriete Kaufmana Kahlo, kā arī vecvecāki no mātes, Antonio Kalderons, Izabela Gonzāleza un Gonzāleza. Apakšējā joslā viņas māsas Matilde, Adriana, pati Frīda, Kristīna.

Daži bērni arī parādās, lai gan nav precīzi zināms, kas viņi ir, jo viņi bija nepilnīgi. Daži domā, ka runa ir par Kristīnas bērniem; citi, ka viņu tēva iepriekšējās laulības bērni un brālis, kurš nomira neilgi pēc piedzimšanas. Šīs sloksnes centrā zīdainis. Tas, iespējams, ir mājiens uz bērniem, kurus viņa zaudēja abortos.

Dzīvo dzīvi, 1954

Šī bija pēdējā glezna, kuru Frida parakstīja pirms nāves, lai gan nav droši zināms, vai tā bija pēdējā, ko viņa gleznoja. tā kā citas gleznas no šī perioda pēc viņa kājas amputācijas izskatās raupjas un rupjas salīdzinājumā ar šo.

Glezna ir dzīves svētki. Arbūzs, kas dažās valstīs pazīstams kā patilla, ir auglis, kas saistīts ar mirušo dienu skeletiem. Tādējādi kārtējo reizi dzīvība un nāve dejo Fridas Khalo gleznā. Neskatoties uz visiem dzīves satricinājumiem, tonis būs optimistisks, dzīvs. Frīda atvadās, sakot: "Lai dzīvo mūžs".

Par Frīdu Kahlo

Viņas pilns vārds bija Magdalena Carmen Frida Kahlo Calderón. Viņš dzimis 1907. gada 6. jūlijā Mehiko slavenajā vecāku Zilajā mājā, kas vienmēr bija viņa dzīvesvieta, neskatoties uz to, ka plkst. visa mūža laikā viņam bija citas alternatīvas uzturēšanās iespējas, piemēram, Djego Riveras studija Sanangelā un citas vietas iekšpusē un ārpus tās valstī. Frida bija ungāru vācu izcelsmes Vilhelma (Guillermo) kahlo un Oaksakas dzimtās Matildes Kalderonas meita.

Visu savu dzīvi Frida piedzīvoja dažādas veselības problēmas, kas bija izšķirošas viņas gleznieciskās karjeras attīstībā. Pirmais no tiem bija poliomielīts, kuru viņš cieta, kad viņam bija 6 gadi, un tas viņam lika kājai būt īsākai par otru.

1925. gadā, kad viņai bija 18 gadu, tramvajs uzbrauca autobusam, ar kuru brauca Frīda, izraisot viņu dažādi mugurkaula lūzumi un ievainojumi, kas dažādos viņa laikos izraisīja nekustīgumu mūžs. Tieši šajos periodos Frīda sāka gleznot.

Frida Kahlo 1929. gadā apprecējās ar meksikāņu mūristu Djego Riveru un drīz paliks stāvoklī, bet 1930. gadā piedzīvoja abortu. Šīm sāpēm pievienoja Riveras pastāvīgā neuzticība, kas 1939. gadā lika viņai šķirties, lai gan gadu vēlāk viņi apprecējās vēlreiz.

Frīdas Kahlo saistības ar komunistisko partiju ir labi zināmas, tāpēc viņa piešķīra Leonam Trockim un viņa sievai patvērumu Zilajā namā, kur 1940. gadā tiks nogalināts Krievijas vadītājs.

Veselības komplikāciju dēļ Frīda no 1950. līdz 1951. gadam tika ievietota Anglijas slimnīcā. 1953. gadā viņam tika amputēta labā kāja.

1954. gada 13. jūlijā Frida Kahlo nomira no plaušu embolijas Zilajā mājā, tajā pašā vietā, kur viņa piedzima.