Dalī paranoidiski kritiskā metode: kādas un kādas ir tās īpašības

Noteikti vairāk nekā viens atceras slaveno vecās-jaunās sievietes zīmējumu, kurā atkarībā no tā, kā un kurš uz to skatījās, mūsu priekšā parādījās meitenes vai vecas sievietes tēls. Attiecīgais zīmējums nedara neko vairāk, kā apkopo Salvadora Dalī slavenās paranoiski kritiskās metodes priekšrakstus. vai, kas ir tas pats, ieiet skatītāja prātā un manipulēt ar to.

Tā sakot, tas izklausās diezgan spēcīgi un pat satraucoši. Tomēr mums ir apnicis apsvērt darbus, kas seko šai idejai, īpaši tiem, kas veido Dalī korpusu; Pilnīgi subjektīvas realitātes priekšstati, kuras lielākais arhitekts ir skatītājs.

Šajā rakstā mēs runāsim par Dalī paranoiski kritisko metodi, kādas ir tās īpašības un ko tā nozīmēja sirreālismam un mākslas vēsturei kopumā.

Kas ir paranoiski kritiskā metode?

Paranojas-kritiskās metodes pamatā ir cilvēka smadzeņu spēja uztvert attiecības starp lietām, kurām patiesībā nav nekādas saistības. Šo fenomenu zinātne ir plaši pētījusi, un ir bijuši daudzi mākslinieki, kurus šī prāta zinātkāre ir iedvesmojusi radīt ne mazāk ziņkārīgus darbus.

Jo patiesībā un, lai gan viņš bija tās lielākais veicinātājs, Salvadors Dalī nebija tā radītājs. sistēmu, lai gan viņš to kristīja ar šo oriģinālo vārdu (savā rindā, protams) un izmantoja to līdz galam ierobežojums.

Ņemiet, piemēram, viņa slaveno gleznu trīs vecumi, izpildīts 1940. gadā.

A priori mūsu smadzenes uztver trīs sejas, kas saistītas ar trīs nosaukuma vecumu: bērnu, jauno un veco.

Tomēr, ja mēs vēlreiz aplūkosim gleznu, mēs varam atklāt elementus, kas paliek paslēpti no tīklenes skatītājs: jauneklis patiesībā ir sieviete un bērns, kas sēž klints bedres priekšā, un acis, daži tālu kalni, kas šķiet maska Kas attiecas uz veco vīru audekla kreisajā pusē, tad viņu, savukārt, veido kāda veca sieviete, kas noliecusies pirms dažiem kokiem. Tādējādi mūsu acu priekšā maģiski parādās cits attēls., jauns darbs, cita realitāte.

• Saistīts raksts: "Kas ir 7 tēlotājmāksla? Tā īpašību kopsavilkums"

paranojas maldi

1932. gadā Dalī jau bija iegrimis sirreālistu grupā, kas viņu sagaidīja Parīzē 1929. gadā. Tomēr 30. gados katalāņu gleznotājs sāka norobežoties no "oficiālās" kustības vadlīnijām un sāka ievērot savus noteikumus. Tas, protams, neiepriecināja pārējos sirreālistus, kuri 1934. gadā galu galā izslēdza Dalī no grupas.

Toreiz, 1932. gadā, viņa rokās nonāca darba kopija. De la psychose paranoiaque dans ses rapports avec la personalité, kuru sarakstījis viņa draugs Žaks Lakāns (1901-1981), kurš saskaņā ar Dalī stāstījumu savos memuāros (skat. bibliogrāfiju) pēc raksta publicēšanas devies viņu apciemot. sapuvušais ēzelis, kas bija atstājis spēcīgu iespaidu uz psihiatru. Vēlāk viņš sadarbojās ar Lakānu žurnāla Minotaure pirmajā numurā, kas ir viena no sirreālisma kustības ikoniskākajām publikācijām.

Lakāna grāmatā uzsvērts, ka pretēji klasiskās psihiatrijas prasībām, paranojas maldi ir prāta interpretācijas un maldu savienojuma rezultāts.

Citiem vārdiem sakot, atšķirībā no tā, kas tika postulēts klasē, kur tika teikts, ka, lai radītu paranojas maldus, ir Vispirms ir jābūt kļūdainai realitātes interpretācijai, Lakans apgalvoja, ka abas parādības ir dotas vienam un tam pašam laiks. No šīs idejas Dalī radīja pamatu tam, kas kļūs par viņa slavenāko metodi.

• Jūs varētu interesēt: "Kāda ir mākslas lietderība? 10 mākslinieciskās jaunrades funkcijas"

spēlēšanās ar smadzenēm

Taču Dalina iedvesma ar to neapstājās. Nenogurdināms un zinātkārs viņš padziļināti pētīja, kā smadzenēs darbojas paranoja, un viņš īpašu uzmanību pievērsa tam, kā Cap de Creus zvejnieki nosaukuši klintis klintīs. Šie vārdi bija lielā mērā saistīti ar figūrām, kuras viņu prāts "redzēja", un kuras mainījās atkarībā no personas, perspektīvas un dienas brīža: a ērglis, gailis, kamielis... Kaut kas līdzīgs notiek, kad skatāmies uz mākoņu pilnām debesīm un mēģinām "atklāt" kādu formu ir.

Tāpēc ir skaidrs, ka cilvēka smadzenes rada realitāti un nodibina savienojumus, kas patiesībā neeksistē. Paranoja ir daudz saistīta ar to, jo klīniski runa ir par domām, parasti obsesīvām, kurām ir maz vai nekāda sakara ar realitāti. Abos gadījumos prāts interpretē konkrētu elementu savā veidā.

Ar visu to katalāņu gleznotājs izstrādāja sistēmu, lai atjaunotu šo paranoisko efektu uz skatītāju, izmantojot darbus, kas īpaši izstrādāti šim nolūkam. Tabula, ko mēs minējām iepriekš, trīs vecumi, ir labs piemērs tam, taču šo metodi mēs atrodam arī citos Dalī darbos, piemēram, sejas izskats un augļu bļoda uz playa (1938) vai Galatea de las Esferas (1952), kurā atomu sērija galu galā uzzīmē sievietes (šajā gadījumā viņa sievas Galas) seju.

• Saistīts raksts: "Kas ir radošums?"

Dalī un “jaunais sirreālisms”

Neskatoties uz to, ka paranoiski kritiskā metode nebija iemesls Dalī izslēgšanai no bretoņu grupas un uzņēmums (tas bija daudz vairāk saistīts ar to, ka tas neturējās pie komunisma), mēs varam teikt, ka šīs jaunās daliniešu sistēmas pamatideja ir pilnīgā pretrunā sirreālistu priekšlikumam.

No vienas puses, Bretons un viņa kolēģi derēja uz automātisku radīšanu (tā saukto automātismu), kuras pamatā bija apzināta nepiedalīšanās darba izpildē. Savukārt Dalī gadījumā viss tiek skrupulozi izpētīts. Paranojas-kritiskā metode neko neatstāj nejaušības ziņā, tieši tāpēc, ka tā spēlējas ar skaņdarbiem, lai rosinātu skatītāja prātu. Dalī radīšanā nav nekā automātiska, drīzāk pārdomāta, detaļās sakārtota sistēma.

Kustības vadītājs Andrē Bretons savā grāmatā slavēja Salvadoru Dalī, kuru viņš uzskatīja par apdāvinātu ar milzīgu talantu. Quest-ce que le surrealisme (publicēts tajā pašā gadā, kad Dalī tika izraidīts no grupas), apstiprina, ka paranoiski kritiskā metode ir "pirmās kārtas instruments". Tāpēc ir ziņkārīgi, ka, neraugoties uz šādu valdzinājumu, atšķirības galu galā bija lielākas, kā rezultātā mēs visi zinām.

Pārējās paranoiski kritiskās metodes

Jā, Dalī bija šīs metodes lielākais eksponētājs, un viņš to pilnībā izmantoja, taču mēs jau teicām, ka tā nebija oriģināla metode. Gadsimtiem ilgi mākslas vēsturē tika izmantota nepareiza realitātes interpretācija radīt spēcīgus un pievilcīgus attēlus. Neturpinot, slavenais renesanses trompe l'oeils (kura nosaukums jau ir pietiekami skaidrs, trompe l'oeil, "slazdā acs"), nepārtrauciet lietot zināmā veidā Daliniešu paranoiski kritisko metodi.

No otras puses, ir mākslinieki, kuri savu slavu izpelnījušies, “spēlējoties ar smadzenēm”. Piemēram, Džuzepe Arcimboldo (1526-93) ar šo nolūku veidoja savus slavenos augļu portretus. Viņa darbs Augļu grozs, kas izpildīts ap 1590. gadu, ir klusā daba, ja skatāmies no labās puses; bet, ja pagriežam audeklu, pēkšņi parādās cilvēka seja. Nedaudz nesen tādi mākslinieki kā Čārlzs Alens Gilberts (1873-1929) ar savu darbu Viss ir atstājis mums savu ieguldījumu metodē. iedomība, diezgan reproducēta, kur parādās meitene, kas skatās uz sevi spogulī, kas, rūpīgi novērojot, kļūst par a galvaskauss. Taču pats Dalī to visu apzinājās, projicējot darbu par sirreālistiem pirms sirreālistiem, kas diemžēl nekad nav ieraudzījis dienasgaismu.