Paleolīta māksla: tās izcelsme un īpašības

Iespējams, ja domājam par aizvēsturisko mākslu vai paleolīta mākslu, pirmais, kas nāks prātā, ir t.s. klinšu apgleznošana. Taču, lai gan tā ir patiesība, ka tā ir viena no pārsteidzošākajām un pazīstamākajām šī perioda mākslinieciskajām izpausmēm, tā nav pati bagātīgākā, vēl jo mazāk vienīgā.

Pievienojieties mums šajā paleolīta mākslas ekskursijā, pirmās cilvēces mākslinieciskās izpausmes.

• Saistīts raksts: "Vai ir kāda māksla objektīvi labāka par citu?"

Kādi ir paleolīta mākslas pirmsākumi?

Pēdējos gados teorija, ka Homo sapiens viņš nebija pirmais cilvēks, kurš radīja mākslu. Ņemot vērā jaunāko stipendiju, šis gods pienākas tās tuvākajam brālēnam, neandertālietim, kurš dzīvoja vidējā paleolīta laikā (200 000–35 000 p.m.ē.). c.).

Šīs pirmās neandertāliešu mākslinieciskās izpausmes ir atrastas trīs Spānijas alās: La Pasiega, Kantabrijā, Maltavijo, Ekstremadurā un Los Ardales, kas atrodas Andalūzijā.

Visās trijās uz sienām tika atrasti mākslīgie pigmenti, kuru zinātniskā datēšana bija aptuveni 64 000 gadu pirms mūsu ēras. C., tas ir, laikā, kad neandertālieši apdzīvoja Eiropu.

Strīdi tika pasniegti. Vai šie pigmenti patiešām bija tīši, vai arī tie bija tikai minerālu noplicināšanas rezultāts alā? Lai kā arī būtu, šķiet, ka viss norāda uz to, ka neandertāliešiem piemita acīmredzama simboliska spēja, kas iemiesota reliģiskos un apbedīšanas rituālus, kas, šķiet, piešķir nozīmi teorijai, ka viņiem ir arī radošums māksliniecisks. No otras puses, atrastie ķermeņa rotājumi, kas izgatavoti no gliemežvākiem un kauliem dzīvnieki, apstiprina hipotēzi, ka neandertālietis patiešām spēja izteikt mākslinieciski.

• Jūs varētu interesēt: "Pieci vēstures laikmeti (un to īpašības)"

Lielais mākslas sprādziens: augšējais paleolīts

Tas, kas nerada nekādas šaubas, ir mākslas pastāvēšana paleolīta pēdējā periodā, kas pazīstams kā augšējais paleolīts (a. 35 000 – 9 000 p.m.ē c.). Šajā periodā mūsdienu cilvēks, Homo sapiens, jau ir izplatījies, nākot no Āfrikas, visā pasaulē, tāpēc mākslinieciskas izpausmes var atrast daudzviet uz planētas. tomēr Eiropā ir palicis vairāk paleolīta mākslas palieku.

Attiecībā uz klinšu mākslu vai parietālo mākslu ģeogrāfiskais konkrēts ir daudz specifiskāks: mūsdienu Francija un Kantabrijas piekraste ar dažām citām izpausmēm Vidusjūras piekrastē un Mesetā centrālais. Kāpēc alu māksla ir tik ierobežota? Kas notika ar citiem Eiropas reģioniem, kur Homo sapiens? Kāpēc klinšu māksla ir koncentrēta iepriekš minētajās jomās?

Iespējamais izskaidrojums ir apledojuma izdzīvošana kontinenta ziemeļos, no kuriem tika izglābta tikai Vidusjūras piekrastes josla. Šajos reģionos, klimats sāka būt diezgan mērens, paredzot jaunu periodu, kas nāks līdz ar neolītu. Tomēr šis iemesls neizskaidro, kāpēc daudzos kustamās mākslas paraugus ir saglabājušies apgabalos, kas atrodas tālu no mērenās joslas, piemēram, Donavā, Donā un Baikāla ezerā.

Patiesībā mobilā māksla ir daudz bagātīgāka nekā klinšu māksla, un mēs atrodam liecības visā Eiropā: sieviešu statujas, kas tradicionāli saistītas ar auglība, darbarīki ar rotājumiem un gravējumiem, ķermeņa rotājumi... Daudz ir runāts par šo priekšmetu domājamo nozīmi: vai tiem bija rituāls mērķis, vai tikai estētiski? Par to mēs runāsim citā punktā.

• Saistīts raksts: "Radošuma un radošās domāšanas psiholoģija"

Akmens māksla vai parietālā māksla

Rupestre nāk no latīņu vārda rūpijas, kas nozīmē “akmens”. Tas bija pirmais nosaukums, kas dots mākslai, kas iemiesota alu sienās, lai gan pašlaik to sauc arī par parietālā māksla, no “sienas”. Viena lieta, kas mums jāpatur prātā, ir tāda, ka termins klinšu māksla ir ne tikai ierobežots aizvēsturiskai mākslai, jo sienu apdare saglabājās ilgi pēc gada beigām Paleolīts. No otras puses, un, kā mēs jau norādījām iepriekšējā sadaļā, mums nevajadzētu domāt, ka visas izpausmes Šī perioda mākslas darbi ir alu gleznojumi, jo mēs jau esam redzējuši, kā pastāvēja arī kustamā māksla, tas ir, māksla transportējams.

Dr. Marijai Izabelai Rodrigesai Lopesai ir lieliska eseja par augšējā paleolīta mākslu. Pēc profesora Ripola pētījumiem, Dr. Rodrigess atklāj piecus mākslinieciskos paņēmienus, ko izmantoja tā laika cilvēki:

• Pirmais no tiem ir pazīstams ar dīvaino nosaukumu makaroni: digitālās zīmes, kas izgatavotas uz māla virsmām.
• Otrs, gravējumi uz cieta materiāla, kas izgatavoti ar krama instrumentiem.
• Trešā tehnika, kas sastāv no reljefiem.
• Ceturtā, apaļā skulptūra, kuras maksimālais eksponents ir Paleolīta Venera.

• Un, visbeidzot, piektais paņēmiens, kas ir tas, kas attiecas uz mums šajā sadaļā, un tas ir neviens cits kā polihroma, sarkana, melna vai okera krāsa no alām, bet ko var atrast arī uz kauliem dzīvnieki.

Lielās parietālās jeb klinšu mākslas izpausmes ir Lasko, franču Dordonē, un Altamira Kantabrijā, Spānijā.. Pirmos 1940. gadā atklāja daži pusaudži, meklējot savu pazudušo suni, un drīz vien tie ieguva milzīgu popularitāti, pateicoties apbrīnojamajam naturālismam, ko viņi izpildīja.

Lasko alās tika atrasti vairāk nekā 2000 20 000 gadus vecu atveidojumu. Visizplatītākās ir dzīvnieku, īpaši zirgu, mamutu, briežu un bizonu figūras, kas ir visizteiktākais paleolīta klinšu mākslas vadmotīvs. Līdzīgus attēlojumus, kaut arī estētiski ļoti atšķirīgus, atrodam Altamirā, Spānijā, kur 17. gs. 19. gadsimtā nejauši tika atklātas arī dažas alas, kuru Lielajā istabā jeb Centrālajā istabā atrodas mākslas dārgums nepārspējams.

Cilvēku attēlojumi ir vēlāk. Pirmie parasti ir sievišķīgi, īpaši vulvas, nepārprotams auglības simbols. Diezgan daudz ir arī hibrīdu rakstzīmes, tas ir, vīrieši ar dzīvnieku īpašībām, kurus bieži identificē ar cilšu totēmiem vai ar šamaņu figūrām, kas izpilda rituālu.

Jebkurā gadījumā lielākajai daļai paleolīta alu gleznojumu nav nozīmes. stāstījums, lai gan ar ievērojamiem izņēmumiem, piemēram, slavenais vīrietis, kuram uzbruka briedis no alas Lasko. Tomēr visizplatītākais ir tas, ka attēlojumi ir novietoti blakus un nav saistīti viens ar otru.

Kāda bija šo aizvēsturisko māksliniecisko atveidojumu funkcija?

Ja neskaita alu liecības, kuru patiešām ir maz, paleolīta laikmeta mākslinieciskās izpausmes visvairāk ir mobilās, tas ir, pārvietojamās. Īpaši slaveni ir Venera, mazas figūriņas, kas izgatavotas no dažādiem materiāliem, kas attēlo sieviešu figūras ar pārspīlētas seksuālās īpašības, kas ir saistītas ar auglības un Lielā kultu Dieviete.

Tomēr šo attēlojumu patiesā nozīme joprojām ir neskaidra. Ne tikai viens no Venera, bet arī alu gleznojumi (īpaši mīklainās zīmes un formas abstraktas formas, kas bieži pavada dzīvniekus), kā arī izmantoto instrumentu ornamenti katru dienu. Vai tie radās no rituāla? Tādi bija arī viņi reliģiska rakstura?

Citētajā darbā Dr. Rodrigess Lopess dažas hipotēzes, ko uzskatīja zinātnieki Aizvēsture, kas, starp citu, ir salīdzinoši nesena disciplīna. g. h. Luquet piedāvāja mākslinieciskās jaunrades teoriju kā spontānu rotājuma impulsu, tas ir, tikai estētisku. Savukārt 1906. gadā V. Worringer uzsāka ideju par "kosmisko trauksmi" kā mākslas izcelsmi; citiem vārdiem sakot, garīgo vajadzību auglis.

1903. gadā Salomons Reinahs publicēja savu darbu L'art et la magie, kur viņš paleolīta mākslu saista ar maģiju. Saskaņā ar šo teoriju, uz alu virsmām attēlotie dzīvnieki būtu nekas cits kā aizvēsturiskā cilvēka vēlmes piesaukums: labas medības. Tādā pašā veidā tādi elementi kā vulvas vai sieviešu statuetes ar pārspīlētiem dzimumorgāniem būtu saistīti ar grupas vēlmi pēc auglības un cilts pastāvēšanu.

Diemžēl vīrieši un sievietes, kas radīja paleolīta mākslu, neatstāja neko rakstītu. lai dotu mums nojausmu par viņa nodomiem, jo ​​darbībai vēl būs ilgs laiks. Tāpēc mums ir jāsamierinās ar noslēpumu. Iespējams, ka šī, nevis problēma, ir viens no lielākajiem aizvēsturiskās cilvēka māksliniecisko izpausmju piesaistes objektiem.