80 labākie Kristofera Nolana citāti

Kristofers Nolans ir slavens britu filmu veidotājs, dzimis Londonas Vestminsteras apkaimē 1970. gadā.

Lai gan viņš nekad nav ieguvis Oskara balvu, šis režisors ir nominēts līdz pat piecām reizēm, kas ir kuriozs fakts, kas stāsta par viņa lielo nozīmi kino pasaulē. Savās filmās Nolans ir strādājis ar daudziem lieliskiem aktieriem, piemēram Leonardo Dikaprio, Hīts Ledžers, Kristians Beils, Morgans Frīmens vai Mets Deimons, jo, kā redzam, viņa filmu aktieru sastāvs ir vitāli svarīgs faktors šim režisoram.

Slaveni Kristofera Nolana citāti

Dažas no viņa slavenākajām filmām ir: “Betmens sāk”, “Starpzvaigžņu”, “Prestižs” vai “Dunkerka”, dažas fantastiskas filmas, ar kurām viņam neapšaubāmi ir izdevies radīt veselu leģionu patiesības cienītājiem.

Zemāk mēs parādīsim 80 labāko Kristofera Nolana frāžu apkopojumu, interesants filmu veidotājs, kurš noteikti mūs pārsteigs ar daudzām lieliskām filmām nākotnē.

1. Kamera ir kamera, kadrs ir kadrs, galvenais, kā izstāstīt stāstu.

Katram izcilam režisoram ir jāprot stāstīt stāstus, jo galu galā būt par filmu ir tieši tas.

2. Jūs nekad neko neiemācīsieties tik dziļi, kā tad, ja tā ir tīra zinātkāre.

Zinātkāre ir bijusi absolūti nepieciešama, lai cilvēki varētu attīstīties pašreizējā civilizācija, jo bez tās mēs nekad nebūtu varējuši sasniegt tehnoloģisko punktu, kurā esam šodien. mēs atradām.

3. Katrai filmai ir jābūt savai pasaulei, loģikai un sajūtai, kas izplešas tālāk par precīzo attēlu, ko redz skatītāji.

Detaļas neapšaubāmi ir ļoti svarīgas, jo mums visiem kā filmu veidotājiem ir jāzina, ka bez tām mēs nekad nevarēsim iepludināt savās filmās noteiktu patiesumu.

4. Man Betmens visskaidrāk ir uztverams nopietni. Tas nav no citas planētas, kā arī nav pilns ar radioaktīviem atkritumiem. Es domāju, Supermens būtībā ir dievs, bet Betmens vairāk līdzinās Hercules: viņš ir cilvēks, ļoti kļūdains, un viņš novērš plaisu.

Betmens savos stāstos neapšaubāmi ir daudz parastāks cilvēks nekā Supermens, kā Nolans mums stāsta šajā citātā, Supermens daudz vairāk līdzinās kaut kādam pusdievam.

5. Kāpēc mēs krītam? Lai mēs varētu iemācīties atgūties.

Tikai no savām kļūdām mēs mācāmies, mūsu sakāves patiesībā var būt tās vērtīgākās mācības, ko dzīve piedāvā.

6. Man patīk filmas, kas pēc tam, kad esat tās noskatījušies, turpina pagriezt galvu dažādos virzienos.

Nolans vienmēr ir centies pārsteigt sabiedrību ar savām filmām, ko viņš neapšaubāmi ir sasniedzis daudzos gadījumos.

7. Filmas ir subjektīvas: kas patīk, kas nepatīk. Bet tas, kas mani absolūti vieno, ir ideja, ka katru reizi, kad es eju uz kino un maksāju savu naudu, sēžu un skatos filmu. ekrānā, es gribu sajust, ka cilvēki, kas veidoja šo filmu, domā, ka tā ir labākā filma pasaulē, ka viņi tajā ielēja visu un ļoti patika. mīl. Neatkarīgi no tā, vai es piekrītu viņu paveiktajam, es gribu tos centienus, es vēlos šo sirsnību. Un, kad tu to nejūti, tā ir vienīgā reize, kad man liekas, ka tērēju laiku kino.

Tas patiešām ir ļoti atklājošs citāts par šo slaveno režisoru, kā mēs redzam viņa skatījumā. redzēti tikai tie filmu veidotāji, kuri patiesi aizraujas ar savu darbu, ir pelnījuši visu jūsu cieņu un izskatīšanu.

8. Manuprāt, skatītāji mūsdienu filmās jūtas pārāk ērti un pazīstami. Viņi tic visam, ko dzird un redz. Man patīk to kratīt.

Kā režisors Nolans ir režisors, kuram patīk mulsināt skatītājus, viņa filmās skatītājiem nekad nav jāzina, kas notiks tālāk.

9. Tev nevajadzētu baidīties sapņot mazliet lielāku, mīļā.

Tikai tie cilvēki, kuri sapņo par lielu, nākotnē iegūs lielus ieguvumus. Nu, ja mēs neticēsim sev, mēs nekad nesasniegsim savus mērķus.

10. Katrs lieliskais stāsts ir pelnījis lieliskas beigas.

Lieliski stāsti ir pelnījuši, lai tiem būtu atbilstošas ​​beigas. Kā režisors Nolans aizraujas ar lieliskām beigām, viņam tās ir patiesi pārpasaulīga jebkuras filmas sastāvdaļa.

11. Runājot par sapņu pasauli, psihi un cilvēka prāta potenciālu, ir jāpastāv emocionāliem riskiem. Jums jātiek galā ar atmiņas un vēlmes problēmām.

Cilvēka prāts ir ļoti noslēpumaina vieta, pat šodien daudzi tā iekšējās darbības aspekti mums joprojām ir pilnīgi nezināmi.

12. Kādā brīdī, kad tu sāc pārāk daudz domāt par to, ko padomās auditorija, kad tu to pārāk apzinies, tu pieļauj kļūdas.

Kā kinorežisors šis režisors ļoti labi zina, ka filmas jāveido sev, nevis noteiktai mērķauditorijai.

13. Ir punkti, kuros jūs uztraucaties, ka, iespējams, ieliekat tajā pārāk daudz un atsvešinaties ar auditoriju. Bet interesanti, ka dažas no šīm bailēm nav pareizas.

Šis režisors nekad nezina, kā atsevišķi viņa filmu fragmenti sadarbosies ar sabiedrību, jo cilvēku tūlītēja reakcija dažkārt ir pilnīgi neparedzama.

14. Supervaroņi aizpilda tukšumu popkultūras psihē, līdzīgi kā grieķu mitoloģijā. Patiešām, nav nekas cits, kas veic darbu mūsdienu izteiksmē. Man Betmens visskaidrāk ir uztverams nopietni.

Supervaroņi ir patiešām interesanti varoņi, pateicoties kuriem cilvēki var fantazēt par to, kas notiktu, ja mums būtu superspējas.

15. Es vienmēr esmu uzskatījis, ka, ja jūs patiešām vēlaties mēģināt izveidot lielisku filmu, nevis labu, bet lielisku filmu, jums ir jāuzņemas liels risks.

Uztaisīt lielisku filmu nav viegls uzdevums, jo, kā stāsta šis pazīstamais režisors, tikai uzņemoties zināmu risku, mēs to spēsim izveidot.

16. Viena no lietām, ko darāt kā rakstnieks un filmas veidotājs, ir rezonējošu simbolu un attēlu tveršana, tos pilnībā neizprotot.

Filmu veidotājiem ir jābūt ļoti jūtīgiem cilvēkiem, jo ​​tieši pateicoties viņu jūtīgumam viņi var radīt filmas, kas ir ļoti saistītas ar lielu skaitu cilvēku.

17. Tas nav tik bieži, ka jums ir milzīgi komerciāli panākumi un pēc tam jums ir kaut kas tāds, ko vēlaties darīt, kas var satraukt cilvēkus.

Dzīvē veiksmes faktors ir ļoti svarīgs, jo, ja tas mūs nepavadīs, mums nekad neizdosies, lai kāda būtu mūsu profesija.

18. Mani sapņi ir fascinējuši visu mūžu, kopš bērnības, un domāju, ka attiecības starp filmām un sapņiem mani vienmēr ir interesējušas.

Šis citāts stāsta par slaveno filmu “Iesākums” ar Oskara balvas ieguvēju Leonardo di Kaprio galvenajā lomā. Izcila filma, kas laika gaitā kļūst par šī slavenā kinorežisora ​​klasiku.

19. Jūs nesaprotat, ka cilvēki būtībā nav labi. Mēs būtībā esam egoisti. Mēs spiežam, kliedzam un raudam pēc pielūgsmes, un mēs sitam visus pārējos, lai to iegūtu. Dzīve ir pļāpājošu pāvu sacensība, kas aizraujas pārošanās rituālos. Taču, neskatoties uz mūsu mērenību un svarīgumu, mēs visi esam vergi tam, no kā baidāmies visvairāk. Jums ir daudz jāmācās. Šeit. Ļaujiet man jums parādīt.

Cilvēkiem ne vienmēr ir labi nodomi; diemžēl ļaunums ir tas, kas parasti ir pārpilns cilvēku sirdīs.

20. Es studēju angļu literatūru. Viņš nebija ļoti labs students, bet viena lieta, ko es no viņa saņēmu, vienlaikus veidojot filmas ar universitātes kinobiedrību, bija tā. Es sāku domāt par stāstījuma brīvībām, kuras autori bija baudījuši gadsimtiem ilgi, un man šķita, ka filmu veidotājiem šīs brīvības ir jābauda. arī.

Filmu veidotājiem vienmēr ir jābūt iespējai brīvi izteikties, izmantojot savas filmas, kino ir patiesi brīnišķīga māksla, kurai nekad nevajadzētu būt nekādiem šķēršļiem.

21. Termins “dzimums” galu galā kļūst nievājošs, jo jūs runājat par kaut ko tik kodificētu un ritualizētu, ka tam vairs nav tāda spēka un nozīmes, kāds bija, kad tas sākās.

Tā ir taisnība, ka žanri lielākoties ir filmas, kas, kā redzam, Nolana skatījumā, nav pievilcīgs.

22. Kas attiecas uz sapņiem, es tikai vēlētos norādīt, ka manā dzīvē ir gadījumi, kad es piedzīvoju skaidrus sapņus, kas ir lieliska “Iesākuma” iezīme: Ideja apzināties, ka atrodaties sapnī un tāpēc mēģināt to kaut kādā veidā mainīt vai manipulēt, ir ļoti pārsteidzoša pieredze cilvēkiem, kuri to piedzīvo. ir.

Ne visiem ir bijusi skaidra sapņa pieredze, taču ir daži paņēmieni, kas mums var palīdzēt tos provocēt. Sapņu pasaule noteikti var būt ļoti interesanta vieta, kurā mēs visi varam iegremdēties.

23. Mana pieeja ar aktieriem ir mēģināt dot viņiem to, kas viņiem no manis vajadzīgs. Līderība man nozīmē klausīties un atbildēt un saprast, cik daudz viņiem ir jāzina no manis un cik daudz viņi paši ir atklājuši.

Ja aktiera/režisora ​​attiecības ir labas, arī filma, kas no tām radīsies, neapšaubāmi būs laba.

24. Man patīk filmas, kurās nav tādas vienprātības; kuriem auditorijā nav vienprātības. Man būtībā ir tas, ka, atgriežoties atpakaļ un noskatoties filmu otrreiz, vai jums šķiet, ka esat spēlējis godīgi? Vai visi pavedieni ir savās vietās? Patiesībā dažreiz šīs lietas ir pat pārspīlētas. Konkrēti, šī iemesla dēļ.

Labākās filmas ir tās, kuras nevar atklāt visu to informāciju, skatoties tikai vienu reizi. Kā režisors viņš vienmēr cenšas nodrošināt, lai viņa filmas skatītāji varētu tās redzēt vairāk nekā vienu reizi.

25. Man nekad nepatīk justies tādā stāvoklī, lai pieprasītu, lai aktieris man uzticētu kaut ko vērtīgu. Es jūtu atbildību par to, ko es darīšu. Vai nu es viņiem parādu pilnu scenāriju, vai arī apsēžos ar viņiem un sīki aprakstu savas idejas. Kā kinorežisoram man ir ļoti veselīgs slogs, ja spēju skaidri formulēt, ko vēlos darīt, iedvesmot aktierus, nevis vienkārši pateikt, ka paļaujos, ka varēšu paveikt ko vērtīgu.

Arī aktieriem ir jādara viss iespējamais, jo bez viņu tik ļoti nepieciešamās sadarbības acīmredzot nekad nevarētu tapt lieliskas filmas.

26. Man pietrūks Betmena. Man patīk domāt, ka viņam manis pietrūks, taču viņš nekad nav bijis īpaši sentimentāls.

Pēc vairāku filmu uzņemšanas par šo slaveno tēlu, kā redzam, Nolans ar viņu jau izjūt lielu saikni. Kaut kas tāds, kas noteikti notiktu ar jebkuru no mums.

27. Rakstot man nav tendence veikt daudz pētījumu. Es to zinu, jo domāju, ka liela daļa no tā, ko, manuprāt, vēlaties darīt ar pētniecību, ir tikai apstiprināt to, ko vēlaties darīt. Ja pētījums ir pretrunā ar to, ko vēlaties darīt, jums ir tendence iet uz priekšu un darīt to jebkurā gadījumā.

Atsevišķas izmeklēšanas var tikai vēl vairāk sarežģīt mūsu darbu, jo, ja mēs vēlamies būt pārāk rūpīgi, veidojot filmu, tā, iespējams, nekad netiks izlaista.

28. Patiesā patiesība ir tāda, ka, lai gan jūs vēlaties ticēt, ka esat pāri visam, jūs patiesībā ļoti uzticaties apkārtējiem cilvēkiem.

Deleģēšana var būt labs risinājums, taču dažus svarīgus uzdevumus, visticamāk, vienmēr labāk veikt pašiem.

29. Jums vienmēr ir skaidri jāapzinās, ka sabiedrība ir ārkārtīgi nesaudzīga savā prasībā pēc novitātes, novitātes un svaiguma.

Sabiedrība vienmēr ir izslāpusi pēc jaunas pieredzes, kas, bez šaubām, ir ļoti grūti atkal un atkal sasniedzama filmu veidotājiem.

30. Manuprāt, jebkura veida filmēšana, kas ir reaktīva, nebūs tik laba kā kaut kas izgudrojošāks un oriģinālāks.

Kā režisoram viņam vienmēr ir bijis savs darba veids, kas laika gaitā ir ļāvis viņam ārkārtīgi atšķirties no citiem režisoriem.

31. Mēs visi no rīta pamostamies, vēloties dzīvot savu dzīvi, kā mēs zinām. Bet mēs to parasti nedarām, mazos veidos. Tas padara tādu varoni kā Betmens tik aizraujošu. Viņš izspēlē mūsu konfliktus daudz plašākā mērogā.

Tāpat kā Betmens savos piedzīvojumos, mēs visi katru dienu saskaramies ar savām problēmām. Varbūt daži no mums daudz vairāk līdzinās šim supervaronim, nekā mēs domājam.

32. Man rakstīšana ir objektīvas un subjektīvas pieejas kombinācija. Dažreiz jūs izmantojat objektīvu pieeju, lai palīdzētu jums tikt galā ar lietām, un citreiz izmantojat subjektīvu pieeju, un tas ļauj jums atrast emocionālu pieredzi auditorijai.

Rakstīšana var būt ļoti pozitīva nodarbe ikvienam, pateicoties tam, mēs spēsim sakārtot savas domas daudz efektīvāk.

33. Es nekad neteiktu, ka kāda cita filma nav īsta filma. Citāts ir neprecīzs.

Kā kinorežisors viņš labprātāk nerunā par citu darbu, jo nekad nevar zināt, cik sarežģīta ir bijusi kādas filmas attīstība.

34. Tas, ko es cenšos darīt, ir rakstīt no iekšpuses uz āru. Es patiešām cenšos iedziļināties filmas un varoņu pasaulē, cenšos iztēloties sevi šajā pasaulē, nevis iztēloties to kā filmu, kuru skatos uz ekrāna. Dažreiz tas nozīmē, ka es izdomāju lietas tā, kā to darīs auditorija, izmantojot raksturu un stāstu.

Kā redzam šajā citātā, Nolans ļoti dziļi iegrimst visu savu uzņemto filmu tapšanā, vienmēr cenšoties atrast skatu punktu, kas skatītājam vēlāk jāpiemīt.

35. Mana jautrākā kino pieredze vienmēr ir bijusi kinoteātra apmeklēšana, sēdēšana un gaismas nodzišana un meitene parādās. filma uz ekrāna, par kuru jūs nezināt visu, un jūs nezināt katru sižeta pagriezienu un katru varoņa kustību, kas notiks. notikt.

Kinoteātris daudziem cilvēkiem ir maģiska vieta. Skatītāji bieži sēž kādā no tās istabām, nezinot, kāds brīnišķīgs piedzīvojums viņus tajā dienā pārsteigs.

36. Labākie aktieri instinktīvi jūt, kas citiem aktieriem ir vajadzīgs, un vienkārši to pielāgojas.

Ir daudz labu aktieru, bet ir tādi, kuriem vienmēr izdodas izcelties pāri visiem pārējiem. Ne visiem tulkiem ar savu darbu izdodas sasniegt izcilību.

37. Tas, pret ko es kā skatītājs reaģēju citu cilvēku darbos, ir tad, kad es kaut ko redzu a filmai, kas, manuprāt, ir jāliek man justies emocionālai, bet es nedomāju, ka filmas veidotājs to dalās emocija. Viņi vienkārši domā, ka skatītāji to darīs. Un es domāju, ka jūs varat sajust šo atdalīšanu. Tāpēc ikreiz, kad es pieķeru sevi rakstam kaut ko, uz ko īsti nereaģēju, bet man šķiet: "Jā, bet tas patiks auditorijai", es zinu, ka esmu uz nepareizā ceļa.

Šis filmas veidotājs, veidojot savus darbus, arī vēlas izjust to pašu emociju, ko vēlāk izjutīs skatītāji. Ja emocijas viņš neuztvers, Nolans kā režisors, visticamāk, būs spiests atcelt šo ainu.

38. Es diezgan skaidri atceros sākotnējo ģenēzi. Mana interese par sapņiem izriet no šī atziņas, ka, sapņojot, jūs veidojat pasauli, kuru uztverat, un es domāju, ka atgriezeniskā saite bija diezgan pārsteidzoša.

Pateicoties sapņiem, mēs visi varam orientēties savā zemapziņā, un tas, ka atrodamies šajā sapņainajā vietā, var pārsteigt ne vienu vien no mums.

39. Jo īpaši aktieri par to, ka viņi ļoti detalizēti ir analizējuši scenāriju no sava rakstura viedokļa. Lai viņi varētu precīzi zināt, kur varonis atrodas notikumu laika skalā. Šajā ziņā aktieri paši labāk kontrolē skaņdarba loģiku un veidu, kā viss sader kopā. Viņi kļūst par būtiskiem līdzstrādniekiem. Galvenais, ka jāstrādā ar ļoti inteliģentiem aktieriem.

Pareiza aktieru atlase filmai neapšaubāmi ir būtisks faktors, lai tā vēlāk gūtu panākumus.

40. Betmenā mani vispirms piesaistīja stāsts par Brūsu Veinu un tas, ka viņš ir īsts varonis, kura stāsts sākas bērnībā. Viņš nav līdz galam izveidots tēls kā Džeimss Bonds, tāpēc mēs sekojam ceļojumam šis puisis no bērna, kurš piedzīvo šo šausmīgo pieredzi, kļūstot par šo neparasto varoni. Man tas kļuva par trīsdaļīgu stāstu. Un, acīmredzot, trešā daļa kļūst par zēna stāsta beigām.

Kaut kas, ko mēs varam redzēt viņa konkrētajā Betmena versijā, ir tas, no kurienes nāk minētais varonis. Nu, kā mēs varam iedomāties, Betmens nekad nebūtu varējis kļūt par to, kas viņš ir, ja visu mūžu nebūtu piedzīvojis lielas peripetijas.

41. Varonis var būt jebkurš. Pat vīrietis, kurš dara ko tik vienkāršu un pārliecinošu, kā uzvelkot bērnam mēteli pār pleciem, lai paziņotu, ka pasaule nav beigusies.

Varoņi patiesībā ir pilnīgi normāli cilvēki, tie ir visi tie vīrieši un sievietes, kuri visgrūtākajos brīžos altruistiski sniegs jums roku, lai mēģinātu jums palīdzēt.

42. Cilvēki vēlas redzēt kaut ko tādu, kas viņiem parāda, ka varat darīt to, ko sakāt. Tāda ir viltība.

Labs režisors vienmēr cenšas pārsteigt savu skatītāju, un šajā konkrētajā gadījumā Nolans nav izņēmums.

43. Man visinteresantākā pieeja film noir ir subjektīva. Žanrs patiesībā ir nezināt, kas notiek apkārt, un bailes no nezināmā. Vienīgais veids, kā to izdarīt efektīvi, ir faktiski ieiet labirintā, nevis skatīties labirintā no augšas, tāpēc es to atrodu tieši tur.

Viņam film noir ir ļoti interesants žanrs, par ko viņš mums ir devis ieskatu daudzos savos darbos. Piemiedz ar aci uz šāda veida kino parasti ir ļoti izplatīta lielākajā daļā viņa filmu.

44. Mani sapņi interesē jau kopš bērnības. Mani vienmēr ir fascinējusi doma, ka tavs prāts, kad tu guļ, sapnī var radīt pasauli un tu to uztver tā, it kā tā patiešām pastāvētu.

Sapņi var šķist tikpat reāli kā pati dzīve, taču ir arī taisnība, ka, sapņojot, mēs nonākam pasaulē, kurā praktiski viss var būt iespējams.

45. Heist filmas mēdz būt nedaudz virspusējas, krāšņas un jautras. Viņi nemēdz būt emocionāli pievilcīgi.

Heist filmas diemžēl bieži ir ļoti stereotipiskas, viņa filmā “Betmens Sākas”, Nolans vēlējās lauzt visus tos uzskatus, kas līdz tam laikam bija par šo veidu filmas.

46. Filma ir labākais veids, kā uzņemt attēlu un projicēt šo attēlu. Tā vienkārši ir, bez šaubām.

Filmas var ļoti pilnībā attēlot noteiktu ainu, ko, piemēram, ar glezniecību praktiski nebūtu iespējams sasniegt.

47. Es nekad sevi neuzskatīju par laimīgu cilvēku. Es esmu visneparastākais pesimists. Es tiešām esmu.

Pat guvis lielus panākumus, šis režisors, kā redzam, neuzskata sevi par veiksminieku. Viņa panākumi viņam patiešām bija tikai loģiskas viņa smagā darba sekas.

48. Manuprāt, filmām “Bezmiegs” un “Memento” ir kopīgas visa veida tematiskas bažas, piemēram, attiecības starp motivācija un rīcība, kā arī grūtības saskaņot savu skatījumu uz vēsturi ar it kā objektīvo skatījumu uz to. vēsture.

Dažām viņa filmām ir patiešām sarežģīti sižeti, pretēji tam, ko daži domā specefekti, no viņa viedokļa, nekad nav bijuši viņa visatbilstošākā daļa lugas.

49. Kad man bija 10 vai 11 gadi, es zināju, ka vēlos uzņemt filmas.

Kā redzam, viņš vienmēr bija vēlējies būt filmu veidotājs, sapnis, kuru, pateicoties savam smagajam darbam un pilnīgai atdevei, spēja īstenot. Šis fakts mums parāda, ka, ja esam neatlaidīgi, mēs visi varam sasniegt savus mērķus.

50. Vienīgais darbs, kas mani jebkad interesējis bez filmu veidošanas, ir arhitektūra.

Noteikti arī Nolans būtu bijis izcils arhitekts, jo rūpīga plānošana gan vienā, gan otrā darbā acīmredzami ir vienlīdz svarīga.

51. Es vēlos, lai filma mani pārsteigtu un izklaidētu, tāpēc mēs cenšamies to darīt skatītāju labā. Acīmredzot arī filma mums ir jāpārdod.

Gūt panākumus ar filmu nav viegls uzdevums, jo, lai kā mēs censtos, vienmēr būs daļa sabiedrības, kurai diemžēl mūsu darbs nepatiks.

52. Mūsdienās ir grūti kaut ko jaunu noturēt publikai. Tā kā tehnoloģija ir tāda, kāda tā ir, šķiet, ka cilvēki zina visu, kas jāzina par filmu, pirms esat to uzņēmis.

Mūsdienu tehnoloģijas var ievērojami ierobežot filmas izredzes gūt panākumus, un šis fakts noteikti ir pazīstams šim režisoram.

53. Perioda filmas man bieži ir atsvešinātas no skatītājiem. Bieži vien ir formalitāte. Beznosacījumu kvalitāte viņiem, kas nāk no misenscenes. Tas nāk arī no aktieru izrādēm, jo ​​viņi darbojas Viktorijas laikmetā, kas patiešām Tas nozīmē, ka viņi rīkojas tikai tā, kā viņi ir redzējuši, kā rīkojas iepriekšējie aktieri. Viktorijas laikmets.

Iepriekš tapušais kino neapšaubāmi ļoti atšķiras no pašreizējā, tā dēvētā septītā māksla gadu gaitā ir ļoti attīstījusies.

54. Man patīk fotografēt lietas un likt tās kopā, lai pastāstītu stāstu.

Fotogrāfija var būt laba pieeja kino pasaulei, durvis uz kinematogrāfisko pasauli, kas ir daudz pieejamāka lielākajai daļai cilvēku.

55. Es uzskatu, ka filmas ir viena no Amerikas lielākajām mākslas formām, un kopīga pieredze, vērojot stāstu, kas izvēršas ekrānā, ir svarīga un priecīga spēle. Kino ir manas mājas, un doma par to, ka kāds tik neciešami mežonīgā veidā pārkāpj šo nevainīgo, cerību pilno vietu, mani grauj.

Kino ir bijis medijs, ar kuru Amerikas sabiedrība tika attēlota visu 20. gadsimtu un tam slavenais režisors, sacīja, ka māksla ir vairāk nekā izpelnījusies maksimālu cieņu no visiem iespējamiem māksliniekiem. skatītājiem.

56. Ja plānojat izveidot jaunuzņēmumu, jums ir nepieciešama iztēle. Jums ir nepieciešama visvienkāršākā idejas versija, tā, kas dabiski ieaugs subjekta prātā. Smalkā māksla.

Katra lieliska filma vienmēr dzimst no vienkāršas idejas, šī spožā galvenā ideja būs centrālais kodols, ap kuru vēlāk risināsies viss tās savītais sižets.

57. Kad jūs sākat patiešām domāt par cilvēka prāta potenciālu un tā spēju radīt a visa pasaule, kamēr tu guli, es eju prom, jūtot, ka zinātne mūsējos nesaprot prātus.

Cilvēka prātā joprojām ir daudz zinātnei nezināmo; mēs ceram, ka nākamajos gados mums būs vairāk noderīgu datu par tā noslēpumaino darbību.

58. Džordžs Lazenbijs nav neviena mīļākais Džeimss Bonds, bet man šī greznā iestudējuma centrā esošā anonimitāte kalpo tikai Atklājiet Bonda mašīnu, kas darbojas visos cilindros: lieliska montāža un kinematogrāfija, neticami skaņdarbi, lieliskas dekorācijas. Romantiskākā no sērijām, un tai faktiski ir traģiskas beigas.

Džordžs Lazenbijs neapšaubāmi ir viens no visnepazīstamākajiem Džeimsa Bondiem vēsturē, slavenais austrāliešu aktieris, dzimis 1939. gadā.

59. Saspringtākā un grūtākā lielas filmas režijas daļa ir uzņemties atbildību sazināties ar ļoti plašu auditoriju. Jūs nekad nevarat slēpties aiz jēdziena "Viss ir kārtībā, viņi vienkārši to nesaprot" vai "Daži cilvēki to vienkārši nesaprot." Jums ir jāņem vērā jūsu auditorijas lielums, un jums ir jāsazinās tādā veidā, kas ļauj viņiem iekļūt.

Režisoram vienmēr jābūt iekļaujošam ar savām filmām, jo, jo vairāk cilvēku tās varēs izbaudīt, jo labāku darbu viņš neapšaubāmi būs paveicis.

60. Filma, kas patiešām piesaistīja manu uzmanību, bija Ridlija Skota “Blade Runner”. Tā bija filma, kuru es skatījos daudzas, daudzas reizes, un tā šķita bezgala aizraujoša savā blīvumā. Es domāju, ka šīs filmas blīvums galvenokārt ir vizuāls, atmosfēras blīvums, skaņas blīvums, nevis stāstījuma blīvums.

“Blade Runner”, iespējams, ir viena no labākajām filmām kino vēsturē, un, kā redzam šajā citātā, Nolans ir slavējams par tās režisoru, labi zināmo Ridliju Skotu.

61. Man kā filmu fanam nekas vairāk nepatīk kā sēdēt teātrī, izslēgt apgaismojumu un nezināt, ko es redzēšu vai parādīšu ekrānā. Katru reizi, kad dodamies uzņemt filmu, mēs darām visu iespējamo, lai mēģinātu lietas sistematizēt ka filmu varam taisīt privāti, lai tad, kad tā būs pabeigta, skatītājiem jādara tas, ko viņi vēlas. gribu.

Kā režisors viņš nekad neizlaidīs filmu, kuru viņš iepriekš nav varējis redzēt, jo tikai tad, ja filma viņu simtprocentīgi pārliecinās, viņš varēs iegūt apstiprinājumu, lai vēlāk nāktu gaismā.

62. Manuprāt, ir neskaidra sajūta, ka filmas kļūst arvien nereālākas. Es zinu, ka esmu to izjutis.

Izmantojot specefektus, pašreizējās filmas dažkārt šķiet daudz vairāk nereāls, zināms darba veids, ko dažiem režisoriem varbūt vajadzētu izmēģināt pārdomāt.

63. Jā, tas ir dīvaini, kad atskatāties uz savu darbu. Daži filmu veidotāji uz savu darbu nemaz neatskatās. Patiesībā es daudz skatos uz saviem darbiem. Man šķiet, ka es kaut ko uzzināju, aplūkojot lietas, ko es darīju, ņemot vērā to, ko es darīšu nākotnē, kļūdas, ko esmu pieļāvis, un lietas, kas man jādara vai kas man jādara.

Kā režisors Nolans laika gaitā ir ļoti attīstījies, kaut kas ļoti loģisks, ja ņem vērā, ka viņš nekad nav vēlējies palikt iestrēgt kādā noteiktā darba veidā.

64. Tas, kas man patīk IMAX, ir tā neparastā izšķirtspēja un krāsu atveide, tas ir ļoti bagātīgs attēls ar neticamām detaļām.

IMAX formāts ir patiesi neticams, tā fantastiskā attēla kvalitāte šodien noteikti ir nepārspējama.

65. Ja spēlējat videospēli, jūs varat būt pilnīgi atšķirīgs cilvēks nekā reālajā pasaulē jūsu smadzeņu darbības aspektus var izmantot kaut kam, ko jūs nekad nevarētu darīt pasaulē īsts.

Videospēles ļauj mums uz brīdi apmeklēt citas pasaules, izklaidējoša darbība, kas var būt daudz bagātāka, nekā daudzi no mums parasti domā.

66. Es esmu ļoti laimīgs cilvēks. Es varu izvēlēties filmas, kuras vēlos uzņemt. Man šajā nozarē ir daudz draugu, kuri to nespēj. Es uzaugu Losandželosā. Daudzi mani draugi ir aktieri, tāpēc es katru dienu saprotu, cik man ir paveicies ar šo iespēju, tāpēc, kamēr būšu šeit, es centīšos darīt tieši to, ko vēlos.

Jau guvis panākumus, šis režisors tagad var veltīt sevi filmēšanai tikai tajās filmās, par kurām viņš patiesi aizraujas. Darba veids, ko var atļauties tikai tie, kas ir pilnībā uzticīgi.

67. Man vienmēr šķiet, ka tiecos pēc labirinta analoģijas. Padomājiet par film noir, un, ja jūs iztēlojaties stāstu kā labirintu, jūs nevēlaties karāties pār labirintu un skatīties, kā varoņi pieņem nepareizus lēmumus, jo tas rada vilšanos. Jūs patiešām vēlaties būt kopā ar viņiem labirintā, veicot līkumus viņiem līdzās, kas padara to aizraujošāku... Man ļoti patīk atrasties tajā labirintā.

Viņa filmas ir tik aizraujošas, ka daudzi no mums tajās var apmaldīties, sarežģīti sižeti un fantastiska vide vienmēr ir viņa iezīme.

68. Tiklīdz televīzija kļuva par vienīgo sekundāro veidu, kā filmas tika skatītas, filmām bija jāievēro diezgan lineāra sistēma, kurā jūs varētu aizmigt uz desmit minūtēm un iet un atbildēt uz tālruņa zvaniem un nepazaudēt savu vieta.

Televīzija ir ļoti atšķirīgs medijs no kino, kā daudzi no mums zina, diemžēl reklāma dominē tās programmās.

69. Atmiņa var mainīt telpas formu; Jūs varat mainīt automašīnas krāsu. Un atmiņas var tikt izkropļotas. Tie ir tikai interpretācija, tie nav ieraksti, un tiem nav nozīmes, ja jums ir fakti.

Šī ir slavena frāze no Kristofera Nolana slavenās filmas “Memento”. 2000. gadā iznākusi spriedzes filma, ar kuru šis režisors ātri vien ieguva lielu slavu.

70. Filmu loģistika nekad neļauj darīt neko citu kā tikai filmēt tā, kā to nosaka budžets.

Līdzekļi lielā mērā nosaka, kā filma tiks producēta, nevienu lielu grāvēju nevar realizēt bez liela budžeta.

71. Es neesmu liels sapņotājs. ES nekad neesmu bijis. Viena lieta, ko es acīmredzami esmu atņēmusi no sapņu izpētes, ir tāda, ka es nedomāju, ka pastāv īpaša zinātne, ko jūs varētu izmantot sapņu psiholoģijā.

Sapņi pieder pie prāta daļas, kas mūsdienās vēl ir ļoti nezināma, mēs ceram, ka ar laiku mēs visi varēsim baudīt vairāk zinātnisku pētījumu, kas veltīts šai interesantajai jomai.

72. Pieņemsim, ka jums ir virsraksts, piemēram, nozagts kalnu velosipēds, un tad jūs izlasiet stāstu, izlasiet citu stāstu nākamajā dienā, pēc tam nākamajā nedēļā un pēc tam nākamajā gadā. Ziņas ir paplašināšanas, detaļu aizpildīšanas un stāstījuma savienojumu veidošanas process, kas nav balstīts uz hronoloģiju, bet gan uz stāsta īpašībām. Pastāv stāstījuma savienojumi starp rekvizītiem, starp varoņiem, starp situācijām utt.

Laba filma nekad nenāk no vienas dienas uz otru; laba sižeta izstrāde var aizņemt pat gadus.

73. Man ir jātic, ka tad, kad manas acis ir aizvērtas, pasaule joprojām ir tur.

Nekad nevar zināt, ko nesīs nākotne, varbūt rīt pasaule, kādu mēs zinām, pārstās pastāvēt.

74. Es veidoju “Betmenu” tāpat kā visas pārējās filmas, un es to veidoju savam gandarījumam, jo ​​patiesībā filma ir tieši tāda, kādu es to vēlējos.

Kā režisors viņš vienmēr veido filmas pēc saviem ieskatiem, jo ​​vienmēr būs kāda publikas daļa, kurai, neatkarīgi no viņa darba, filma nepatiks.

75. Es cenšos būt pēc iespējas efektīvāks, jo manā procesā, manuprāt, tas patiešām palīdz darbam. Man patīk laika un naudas spiediens un patiešām censties izpildīt mums dotos parametrus.

Kā redzam, šis filmas veidotājs ir nenogurstošs darbinieks, viņš vienmēr vēlas uzņemt visas savas filmas pēc iespējas efektīvākā veidā.

76. Atriebība ir īpaši interesants jēdziens, jo īpaši jēdziens par to, vai tā pastāv ārpus abstraktas idejas.

Atriebība var būt ļoti negatīva emocija ikvienam no mums; ja mēs ļaujamies tai aizraut, cilvēki var veikt riebīgākās darbības vēsturē.

77. Godīgi sakot, man īsti nepatīk skatīties filmas, kad strādāju. Man tie mēdz nedaudz sabrukt.

Šajā citātā mēs atklājam interesantu anekdoti par viņa darba veidu; smaga darba laikā viņš nekad neskatās citu filmu veidotāju filmas.

78. Tā vienmēr ir jautra sadarbība ar manu brāli. Man ir ļoti paveicies, ka varu strādāt ar viņu. Sadarbībā ir godīgums. Mūsu sarunās trūkst dzimuma vai ego. Un tad tiešām var izmest jebko.

Arī viņa brālis Džonatans Nolans ir pazīstams kinorežisors, abi kopā rakstījuši scenārijus daudzām interesantām filmām.

79. Ja es pats varētu nozagt kādam sapni, man būtu jāmeklē Orsona Velsa sapnis.

“Pasauļu kara” veidotājs ir lielisks iedvesmas avots jebkuram mūsdienu filmu veidotājam. Liela gudrības aka, no kuras šis režisors vienmēr smēlies, kad viņam to visvairāk vajadzēja.

80. Mani sapņi interesē jau kopš bērnības un jau sen gribēju uzņemt par tiem filmu.

Galu galā Nolans spēja īstenot savu sapni, un tas mums parāda, ka neatlaidība laika gaitā vienmēr atmaksājas.