10 galvenie Aleijadino darbi
Aleijadino (1738-1814) bija tēlnieks un arhitekts, viens no diviem izcilākajiem vārdiem Brazīlijas plastiskajā mākslā un izcils mūsu baroka mākslinieks.
O selekcionāra fāzijas skulptūras galvenokārt pedra sabão, bet arī trabalhava ar koku. Sakrālākas mākslas radītājs, daudzu igreju altāru, skulptūru, šafarīšu, portālu un arī arhitektūras projektu ideālists vai ideālists.
1. Santuário do Bom Jesus de Matosinhos (Kongonhasā)
Santuário do Bom Jesus de Matosinhos, kas atrodas Maranhão kalnā, Kongonhasā, ir divi pravieši, kas skulpturēti uz akmens virs diviem slavenajiem Kristus paixão pakāpieniem. Tā kā criações datēts ar XVIII gs.
Aleijadino bija pionieris, jo bija pirmais reģionālais mākslinieks, kurš izmantoja pedra-sabão kā jūsu skulptūru izejvielu. Até então a pedra-sabão galvenokārt tika izmantots, lai aizstātu keramiku, piemēram, lai audzētu vienkāršas zivis, piemēram, vasilhames vai paneļus. Tik daudz, ka naquela laiku vai materiālu tautā sauca par “pedra de panela” vai “pedra-panela”.
Viena no divām lielajām Aleijadino atšķirībām viņš salīdzināja sevi ar citiem laikmetīgajiem māksliniekiem, papildus izmantotajam materiālam bija vai bija uzmanīgs pie tā. formas anatomija, kas klājas līdz pilnībai.
Dažreiz Aleijadino izdara tīšas deformācijas, lai uzsvērtu attēlotās kustības vai izteiksmi. Esse stingrība Šīs ir vissvarīgākās viņa darba īpašības.
1796. gadā Aleijadino saņēma pasūtījumu izveidot Via Sacra skulptūras un praviešus Santuário. Esses darbi, mazais mākslinieks ar divu nopietnu palīgu palīdzību, es sēdēju caur viņa darbu pirmajām lapām.
Kā skulptūras divus 12 praviešus sāka izvirzīt 1796. gadā un pabeigt 1805. gadā. Kopumā visi pravieši iepazīstina ar savilktiem matiem, kurus klāj turbāni. Attiecībā uz feições visiem ir arī olhos puxados, meio orientais.
Santuário do Bom Jesus de Matosinhos arhitektūras kompleksu UNESCO uzskata par pasaules mantojuma vietu.
2. Altārs Nossa Senhora do Rosário
Foi nav rajons Santa Rita Durão, em Mariana, ka Aleijadinho sculpiu vai seu pirmais altāris, godinot Nossa Senhora do Rosário.
Bagātīgs ar detaļām jeb darbiem tika uzticēts uzstāties Capela de Nossa Senhora do Rosário. Kas attiecas uz nepārspējamu, nedaudziem resursiem vai Aleijadino darbam jābūt noteiktā veidā ierobežotam, vai arī nevienam mākslinieka fezam nav jāziedo, lai strādātu estētiskā ziņā.
Neskatoties uz to, ka tas ir vai ir tā pirmais altāris, vai iespaidīgas bagātības darbs: vai projekts, tas viss ir celts rokoko stilā, tajā ir zelta detaļas, kas pārnes Minas Gerais reģionā dzīvotā vēsturiskā perioda bagātību.
Daudzus gadus Aleijadino, kurš bija izcils Brazīlijas plastiskajā mākslā, veidoja pat matus un neredzēja, ka viņa darbs būtu dziļi atzīts. Es diez vai biju līdzīgs modernistiem, nezinu XX, vai arī viņa darbs tika godināts un patiesi godāts. Piemēram, Mário de Andrade 1928. gadā uzrakstīja tekstu ar nosaukumu Aleijadinho, kas atzīmē mākslinieka oriģinālo iestudējumu.
3. Igreja de Sanfrancisko de Assis
Igreja de San Francisco Francisco de Assis, kas atrodas Ouro Preto, izveidoja vislielākās criações de Aleijadinho.
Vai arī projekts, kas sākās 1766. gadā, tiek būvēts atbilstoši XIX gadsimta mērķim. Aleijadino saņēma komisijas logotipu após a morte do seu pai.
Além de assinar o projeto da igreja, vai arī mākslinieks, kurš ir vai ir atbildīgs par altāra matiem, plankumainajiem matiem un pela fonte. Šie ir divi katoļu celtniecības piemēri, kur viens un tas pats mākslinieks nav tikai projekts. arhitektonisko, kā arī iekšējo rotājumu, atbildot gan par iekšējiem matiem, gan par ārējiem matiem da igreja.
Sistēma tika projicēta 1778-1779 un satur rokoko stila pēdas kā daudz dekoratīvu rotājumu piemēram, anjos, fitas, vītnes feitos em pedra-sabão. Kā torņi, noapaļoti, ar oriģinālu stilu.
Na igrejā ir divas 1771. gada Sabāo akmenī skulpturētas kanceles, kas pārstāv četrus evaņģēlistus (San Joo, San Mateus, San Lucas un San Marcos).
4. Igreja N.Sra. das Mercês e Perdões
A construção da Igreja N.Sra. das Mercês e Perdões sāka darboties 1742. gadā.
Aleijadino tika pieņemts darbā pie skulptūrām cappella-mor 1775. gadā, pēc pasūtījuma saņemot pasūtījumu par sešiem oitavas de ouro maksājuma veidiem.
Além da capela-mor, Aleijadinho criou em pedra-sabão divas svarīgas skulptūras, kas nav iekšā: San Pedro Nolasko un San Raimondo Donato.
Aleijadino izmanto detalizētākus darbus nekā citi tā laika amatniecības izstrādājumi, piemēram, ķerubi, ziedi un rotājumi rokoko. Vai mākslinieks, kurš, iespējams, ir no koka un akmens, kad bija iespējams krāsām un dubultām pievienot sīkāku informāciju.
5. Chafariz par vai Hospício da Terra Santa
VAI Aleijadino pirmais individuālais projekts, kas izgatavots 1752. gadā, tika izveidots Pátio do Palácio dos Governadores, kas atrodas Ouro Preto. O Palácio dos Governadores tika uzcelta nevis vietējā vietā, kur tā parasti strādā Casa de Fundição e Moeda.
Vai arī mākslinieks noslepkavoja līgumu, un dažreiz Aleijadinho, kurš izgatavoja darbu, viņam ir knapi 14 gadi. Já nesse ir pirmais darbs, un ir iespējams atrast viņa mākslas pēdas, kas pavada vai pavada pārējo viņa karjeru, piemēram, uzmanība detaļām.
Lai arī vēsturiski tas ir bijis nozīmīgs darbs Aleijadino karjerā, praktiski par to nav ziņu.
6. Chafariz do Alto da Cruz de Vila Rica
O Aleijadinho valsts bija nolīgta, lai izveidotu chafariz, 1757. gadā, reģionā, kur tā pašlaik atrodas Ouro Preto pilsētā. Pēc Senāta Vila Rica palātas iniciatīvas tika uzcelta celtne, kas atklāja publiskas vienošanās procesu. Projicējis Antônio Francisco (kā arī Chafariz do Palácio dos Governadores de Ouro Preto), tas ir lielisks diferenciālis.
Šeit Aleijadinho esculpiu no topo do chafariz um feminino bust pagão em 1761 - foi a pirmā skulptūra pagã darīt periodu. Parasti to izmanto, lai iegremdētu izcelto krustu pozīcijā, kur Aleijadinho colocou vai krūtis.
Vai arī krūtis ietekmē iluministu domas, ka vigorava na Europe. Ar humānistiskām iezīmēm vai Aleijadinho antecipa vai rokoko kustības izvirzītu krūtis, kas demonstrē vai ir novators.
Šīs bija pirmās divas darba vietas reģionā, kur to izmantoja kā materiālu pedra-sabão.
Papildus tam, ka sabiedriskā māksla ir eksporta telpa, sabiedrība sašaurina notikumu, kam ir svarīga sociālā funkcija: maz cilvēku bija vairāk nekā mājās lietojamais ūdens. Tāpēc jūs chafarizes, lai kalpotu pilsētas apgādei.
7. Chafariz par vai Hospício da Terra Santa
Veidots 1758. gadā ar pedra sabão vai Chafariz for vai Hospício da Terra Santa é tido até hoje kā primeira darbs vēlīnā baroka stilā.
Laikā no 1750. līdz 1759. gadam viņš bija bieži mākslinieks vai Internato do Seminário dos Franciscanos Donatos do Hospício da Terra Santa, lai apgūtu latīņu valodu, reliģijas, gramatikas un matemātikas likumus.
No šī darba Aleijadino sāka skaņot arvien vairāk, īpaši anonīms viņa mulāta stāvokļa dēļ. Tā kā tā nevarēja izdot pārbaudāmus dokumentus par darbiem, kuri, domājams, ir viņu autorības jautājumi, tika apšaubīti.
8. Chafariz da Samaritana
Atrodas Marianas pilsētā, tas nav zināms no strūklakas izgatavošanas datuma - diez vai ir zināms, ka tā ir XVIII gadsimta peča. Forma īpašību dēļ jeb chafariz tika attiecināts uz Aleijadinho. Atrodas pilsētas cildenajā zonā, bet tas tika uzstādīts pirms novo Palácio Episcopal.
Na peça mēs redzam baixo-stafeti, kas attēlo Cristo e da Samaritana epizodi. Na iedomājieties, ka mēs redzam sēžam Jēzu un samarieti, kas zīmēja krūzi, lai Kristum piedāvātu ūdeni. Personagem kā dekots nodod noteiktu jutekliskumu. O sensualisms ir dažas svarīgas baroka iezīmes, kas diezgan raksturīgas Aleijadino darbos.
Ir arī gravējums, gads dibināts, ko ilustrē koks. Cilnis, kas ieskauj rokoko attēlu, neregulārs, ar daudzām detaļām. Nākamajā lappusē atradīsit Arhidiecēzes muzeju.
Samariešu tēma neaprobežojas tikai ar šo darbu, izņemot pārējos trīs Aleijadinho darbus, kur attēlots subjekts (ielas avots Ouro Preto, dzīvojamā dārza statuja tajā pašā pilsētā un kancele Capela de Nossa Senhora do Carmo de Sabará).
9. Igreja da Nossa Senhora do Carmo
Na Igreja da Nossa Senhora do Carmo vai mākslinieks bija atbildīgs par svarīgu baznīcas daļu, piemēram, priekšgala, kanceleju vai kora, noņemšanu un veidošanu, lai dekorētu vāku.
Nesa strādā, lai atbalstītu korus, Aleijadino izveidoja divus krāsainus muskuļu leņķus. Tā kā anjos fazem força simboliski attiecas uz carregarem vai kori, šķiet, ka ķerubi izceļas ar muskulatūru.
Esse dialogs starp skulptūru un tās simbolisko funkciju nav vieta, kur mēs atrodamies Tā bija viena no vissvarīgākajām tēlnieka darinājumu īpašībām.
10. Sanohokims
Aleijadino XIX gadsimta sākumā Madeirā veidoja Sanhoaquim figūru. Vai arī tēlnieks Escolheu, kas attēlo ļoti konkrētu brīdi San Joaquim dzīvē.
O santo bija precējies ar Anu, kura bija sterila, taču, pateicoties dievišķai iejaukšanai, viņš varēja būt pai. Šis brīdis - kad San Joakims ar prieku uztver ziņas par ekstātisku ekstāzi, - kuru Aleijadino nolēma attēlot.
Pašlaik Marianas sakrālās mākslas muzejā nav neviena arhibīskapijas muzeja.
Aleijadino biogrāfija
Aleijadino, kurš nosaukts Antônio Francisco Lisboa (1730-1814) vārdā, dzimis reģionā, kur pašlaik atrodas Ouro Preto, un bijis nozīmīgs arhitekts un tēlnieks. Viņš bija filho de uma escrava (Isabel) kopā ar portugāli (Manoel Francisco Lisboa), kurš 1728. gadā pārcēlās uz Brazīliju, meklējot melhora dzīvi.
O pai de Aleijadinjo, kurš bija arhitekts un galdnieka meistars, 1738. gadā apprecējās ar açoriana Maria Antônia de São Pedro ar četriem filhos. Aleijadino, kurš apgūst visus amatus kā valsts, sabiedrībā vienmēr tika uztverts kā nelietis filho.
Aleijadinho sofreu par to, ka esmu mestiço: par to, ka esmu filho bastards, man nav tiešas norādes uz herança do pai e, as viveu numa preconceituosa biedrība, nevar samierināties ar daudziem darbiem, ne par maksājumu reģistru matiem seus darbiem kausēts.
Par to, ka esmu pārdzīvojis mūsu reģiona laikmetu, es saņēmu daudzus, kam uzticēts. Selekcionārs atvēra savu biroju 1770. gadā. Viņa produkcija koncentrējās uz reliģiskām tēmām, radot virkni baznīcai uzticētu sakrālās mākslas pasūtījumu. Šie ir foruma projekti, kas izstrādāti Ouro Preto, Tiradentes, Mariana, Congonhas do Campo, Barão de Cocais, Sabará, Felixlândia, Matosinhos, Caeté un San João del Rei pilsētām. Viņa darbus dziļi ietekmēja rokoko stils.
Kāpēc mani iedeva vai nedeva Aleijadino?
Kopš 1777. gada būs sinais da doença que fizeram com que Aleijadinho ganhasse vai apelido que ganhou. Ele sofreu com uma doença kapa - biogrāfi atzīst, ka ir sifiliss vai spitālība, nav zināms bem -, bet doença fez com ka arvien vairāk pés ficassem deformējas, kaitējot viņa dzīvībai un rotīnai birojā.
Doença dēļ Aleijadino bija jāapgūst jauni darba veidi. Laika posmā no 1807. līdz 1809. gadam viņam vajadzēja to pašu, kas līdz šim ir bijis kā pasliktināta veselība. Es esmu īpaši uzticīgs jūsu mobilitātei zaudēto divu pēdu dēļ, tagad es jums nododu strādāt ar Joelhos ao chão.
Končē arī
- Baroks: viss par māksliniecisko kustību
- Skulptūra Vênus de Milo
- Mikelandželo Davi skulptūra
