Postromantiek: wat is en hoe is deze culturele beweging

Als we zeggen dat de postromantiek een van de meest invloedrijke stromingen was, is dat omdat het zo is samengesteld uit verschillende belangrijke stromingen voor de ontwikkeling van de Europese kunst, vooral in de literatuur. We moeten echter heel voorzichtig zijn met de nomenclatuur, omdat, net als bij veel ‘ismen’, postromantiek het is in werkelijkheid een ‘mengdoos’ waarin bewegingen met zeer gedifferentieerde kenmerken zijn gegooid.

In het artikel van vandaag gaan we kort onderzoeken waaruit deze artistieke stroming bestaat en wie de belangrijkste auteurs ervan zijn.

Wat was postromantiek?

Zoals we in de inleiding hebben opgemerkt, omvat de benaming ‘post-romantiek’ een reeks esthetische stromingen die vanaf het midden van de negentiende eeuw opkwamen; precies toen de romantische stroming zijn laatste adem uitblies. Daarom is het plausibel om van ‘postromantiek’ te spreken als we verwijzen naar de stromingen die chronologisch na de Romantiek ontstonden.

Bij het analyseren van de kenmerken van deze bewegingen komen we echter ernstige tegenstrijdigheden tegen, die we in de volgende sectie analyseren.

• Gerelateerd artikel: "Wat is een kunstbeweging?"

De tegenstrijdigheden van de kenmerken van de postromantiek

Waarom spreken we van tegenstrijdigheden als we het hebben over de ‘post-romantische stroming’? Juist vanwege wat we eerder hebben besproken, een aspect waarop we moeten benadrukken: het is een enigszins ‘kunstmatige’ denominatie (zoals ook het is bijvoorbeeld die van de ‘preromaanse’ die als verzamelpunt dient om talloze stromingen te lokaliseren waarin ze gemeenschappelijke kenmerken wilden zien.

Een van de kenmerken die deze ‘post-romantische’ stromingen zogenaamd gemeen hebben, is bijvoorbeeld: de poging om de vroegere romantiek te verzoenen met het opkomende realisme. Laten we niet vergeten dat in de jaren vijftig van de negentiende eeuw (toen het parnassianisme begon te zegevieren in Frankrijk, een van de postromantische stromingen) Het type taal dat zegevierde in de literatuur was realistisch, door auteurs als Gustave Flaubert (1821-1880), wiens meesterwerk Mevrouw Bovary (1856), legde de basis voor realistische voorschriften, en was bovendien een echt schandaal voor het onderwerp (vrouwelijk overspel). Desondanks wordt Flaubert in veel bronnen beschouwd als een postromantische auteur.

Het is plausibeler om Charles Baudelaire (1821-1867) op te nemen in de postromantische beweging, aangezien de ‘vervloekte dichter’ bij uitstek maakt misbruik van de romantische intimiteit van het subjectieve zelf om op zijn beurt de Parijse samenleving aan de kaak te stellen van de tijd. Baudelaire komt ook overeen met een ander kenmerk van de postromantiek, namelijk dat van de ‘eenzame en gekwelde’ schrijver die verdrinkt in drugs en alcohol, maar dat was echter ook typerend voor de ‘canonieke’ romantici van het begin van de eeuw XIX.

Aan de andere kant was de cultivering van bovennatuurlijke en met mysteries beladen omgevingen (een ander kenmerk dat aan de postromantiek wordt toegeschreven) al De grote meester van het gotische verhaal, Edgar Allan Poe (1809-1849), werd vóór de jaren 1840 gemaakt, hoewel het waar is dat dit soort literatuur een indrukwekkende bloei aan het einde van de 19e eeuw, met auteurs als Robert Louis Stevenson (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) of Guy de Maupassant (1850-1893). Wij zien het hieronder.

• Mogelijk bent u geïnteresseerd in: "De 17 kenmerken van de Romantiek"

Het voortbestaan ​​van het verschrikkelijke en mysterieuze

Werkelijk, De opkomst van dit soort verhalen vond plaats in de jaren tachtig van de negentiende eeuw., ondanks het feit dat, zoals we al hebben opgemerkt, de oorsprong ervan te vinden is in de gotische verhalen van de vroege romantiek. De Horla, van Maupassant, gepubliceerd in 1887, is een huiveringwekkend verhaal dat spreekt over de waanzin en duisternis van de ziel, essentiële elementen van elke beweging die wordt toegeschreven aan de Romantiek of een daarvan varianten.

Van zijn kant werd Stevenson beroemd over de hele wereld met zijn roman Het vreemde geval van dokter Jeckyll en meneer Hyde (1886), een fabel die in de diepten van de menselijke psyche duikt en waarin de aard van goed en kwaad in twijfel wordt getrokken. Aan de andere kant, H.P Lovecraft (1890-1937) is een van de belangrijkste referenties van het postromantische gotische verhaal in de Verenigde Staten, met titels die net zo luguber en cryptisch zijn als In de bergen van waanzin (1931), waarvan de titel expliciet genoeg is, of de roep van cthulhu (1926), dat een echte weerklank vond in de destijds succesvolle pulptijdschriften.

Kunnen we dan een kenmerk van postromantische auteurs beschouwen als het verhaal met bovennatuurlijke elementen? Jazeker, maar dit soort literatuur bestond al aan het einde van de 18e eeuw. Laten we niet vergeten dat een van de eerste ‘gotische’ verhalen, Het kasteel van Otranto, door Horace Walpole, werd niet minder dan in 1764 gepubliceerd, dus Hoewel het lugubere typerend is voor de postromantische schrijvers van de late 19e eeuw, was het ook typerend voor de auteurs van het begin van de Romantiek.

• Gerelateerd artikel: "Kunstgeschiedenis: wat is het en wat bestudeert deze discipline?"

Een verlengstuk van de romantische beweging?

Misschien kunnen we overwegen, zoals sommige geleerden beweren, dat de postromantiek niets anders is dan een soort 'draai aan de schroef' van de voorafgaande romantische stroming. In dit geval zouden de auteurs die verbonden zijn met de postromantische stromingen de romantische esthetiek volgen, maar deze verder brengen en er een nieuwe dimensie aan geven.

Een van de kenmerken die aan de postromantiek zijn toegeschreven, is grotere sociale veroordeling dan zijn voorgangers. En hoewel we niet kunnen ontkennen dat dit voor sommige auteurs geldt (vooral als we Flaubert als postromantisch beschouwen), stuit de uitspraak bij andere opnieuw op een tegenstrijdigheid. Waarom zou men het parnassianisme opnemen in een zogenaamd ‘kritisch’ postromantiek, terwijl het enige wat deze stroming wilde het verheerlijken van schoonheid was, dat wil zeggen: ‘kunst omwille van de kunst’?

Op dezelfde manier 'piepen' andere stromingen die traditioneel tot de postromantiek behoren, krachtig in de classificatie. Is het modernisme een postromantische beweging? Als we bedenken dat het veel ideeën uit de Romantiek omvat, is dat uiteraard het geval. Maar als we vasthouden aan het kenmerk van ‘sociale klachten’, zullen we met onzin te maken krijgen.

Alphonse Mucha (1860-1939), een van de vaandeldragers van de Art Noveau, liet in zijn laatste fase behoorlijk verontrustende werken na en heel weinig typerend voor de esthetiek waaraan we gewend zijn. Het was een reeks sociale aanklachten tegen de honger en de slechte opvoeding van het kind in het pasgeboren Tsjechoslowakije. Het zijn echter juist deze nieuwste werken die het minst geïnspireerd zijn door het modernisme en aanzienlijk verwijderd zijn van de esthetiek ervan.

Postromantische auteurs?

In de zak van de postromantiek zijn auteurs van voor de hand liggende romantische geschriften geplaatst, zoals de Spaanse Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870). Want hoewel de schrijver zijn werk componeerde in een paar jaar waarin de Romantiek al niet meer in volle gang was, hebben zijn poëzie en teksten een onmiskenbaar romantisch karakter. En ‘canonieke’ romantiek bedoelen we.

Hun Rijmen en legendes ze kunnen op geen enkele manier gescheiden worden van de Romantiek van de voorgaande decennia. De enige manier om Bécquer in de post-romantische stroming te registreren, is naar onze mening zijn chronologie laat: zijn werk zag het licht toen in Frankrijk romans met een realistisch karakter populair begonnen te worden, zoals de al geciteerd Mevrouw Bovary.

Om al deze redenen moeten we blijven hameren op het gevaar dat we ons door etiketten laten meeslepen. Kunststromingen zijn te complex om in generieke namen te passen. Als we ons dus afvragen of er werkelijk een postromantische beweging heeft bestaan, moeten we antwoorden dat het er in feite nogal wat waren.