Vida Maria: volledige film, samenvatting en analyse

De korte film "Vida Maria" is een prachtige 3D-animatie, gelanceerd in 2006, geproduceerd, geschreven en geregisseerd door grafisch animator Márcio Ramos.

Een verhaal van Márcio Ramos gaat het Braziliaanse noordoosten binnen en vertelt het verhaal van drie generaties vrouwen uit dezelfde familie.

Of de film krijgt een reeks nationale en internationale prijzen, waaronder de 3e Ceará Cinema and Video Award.

Assista oa curta-metragem Leven Maria niet geheel

ik vat samen

Er kwam een ​​verhaal dat een vijfjarig meisje genaamd Maria José niet uit Ceará kwam. Enquanto leert schrijven en oefenen met kalligrafie, garota en onderbroken haarkreten da mãe die oproept tot ajudá-la nas tarefas da casa.

Een garota, die fazia of contour van geen papier, en onderbroken haren indringende kreten da mãe. Evenals feições van genot, ontspanning en zorg met de letters die ik preenche niet modern en onmiddellijk vervangen olhar haar, bang en bang toen hij me nadert.

Een menina, geconcentreerd schriftelijk, reageert niet vanaf de eerste jaren chamados da mãe e, wanneer ze nadert, leidt ze naar de volgende rij:

"- Maria Jose. Oh, Maria José, kom je niet naar mij toe, Maria? Weet u niet dat hier niet de plaats is voor uw ficar? In plaats van tijd te verliezen, mezelf ongedaan te maken, ga je gang om iets te beginnen of te doen. Hij. Tem o patio pra varrer, angst om water te dragen voor de kever. Vai menina, kijk of je me helpt, Maria José."

Maria José liet onmiddellijk haar hoofd zakken vanwege de harde olhar waarmee ze werd geconfronteerd, gehoorzaamt prompt en gaat aan de slag op de rots.

Op het werk zal een camera, die er een paar beweegt, het leven van het meisje dat jong zal worden scherpstellen of ontrollen, graveren, filhos worden en groeien.

Maria José groeit op en zal de cadernos verlaten om op het water van het kleine logo te zetten, hij zal groeien en hij zal Antônio worden, die ook op de rots aan de zijkant van de pai da moça werkt.

Door de uitgewisselde subtiliteiten weet ik dat de twee jonge mensen samenkomen, samenkomen en het begin van een nieuw gezin geven, in navolging van de vader van het gezin met Maria José cresceu.

Stijf als een filha en als haar beste fora met haar, richt Maria José zich tot de enige filha mulher, Maria de Lurdes, en met een toespraak die lijkt op het jaar waarin hij hoogstens fez op hoogte:

"In plaats van tijd te verliezen, het ongedaan te maken, ga ik niet aan de slag of wat te doen! Tem o patio pra varrer, angst die water naar de insecten brengt, vai menina! Zie je me helpen, Lurdes! Fica doet niets, ongedaan maken of niet "

En op dezelfde manier zal het, uitgaande van het geleerde voorbeeld, aan meer dan één kind voorbijgaan of ervoor onderwijzen, filha das tarefas da escola ontmoedigen en hen aanmoedigen om het veld te leiden.

Een cyclische geschiedenis laat dus de reactie zien van een meer dan een filha en depois dessa filha die meer zal gaan lijken op een menina die de seu ventre zal verlaten. Met laatste diners, zie of bestemming op dit moment, een avond in een caixão in huis.

Ondanks de fysieke aanwezigheid van de dood, zien we de leringen voortduren en door middel van gerações gaan:

Filmanalyse Leven Maria

Een reação da mãe, Maria José, die schreeuwt als filha Maria de Lurdes dat ze je oefeningen moet verlaten schooldag, en aan of in detail voor de kijker volgens zijn eigen levensverhaal uitgelegd en verteld. Of film presenteert dus een narratieve circulariteit, of seja, we zien het zich herhalen in verschillende gerações van dezelfde familie.

In technische termen, of kort metragem, heeft het een zeer goed uitgevoerde karakterisering, zowel in termen van cenografie als in relatie tot de beschrijving van twee eigen personen.

Details zo dicht bij het huis, bijvoorbeeld conferem met exatidão als typische hekken die in het noordoosten worden gebruikt. De bloemrijke jurken van de personages en dezelfde soort stropdas van het haar drukken een indrukwekkende werkelijkheid af.

Het is de moeite waard om te zien hoe vrouwelijke personages zich van elkaar onderscheiden. Wat betreft mannen, we dragen kleurrijke en gebloemde jurken, lichte en rustige feições, terwijl we respectievelijk meer saaie en sobere jurken dragen en een meer abrupte en harde taal dragen.

Afgezien van twee visuele aspecten, reproduceert het verhaal van Márcio Ramos getrouw de realiteit van geraç gees en gerações de mulheres do sertão noordoosten.

O nome do film, Vida de Maria, não é bij toeval. Tijdens het laatste diner, een niet-traditionele focus van kalligrafische da garota, toont een veelvoud aan Maria's en verhalen die worden herhaald: são Marias de Lurdes, Marias Josés, Marias da Conceição ...

Maria José en Maria de Lurdes zijn slechts twee van hun lange lijst van Maria's die de werkcultuur voortzetten en niet studeren. Nomen gedragen door het gewicht van religie die tegelijkertijd het tragische lot van zoveel verschillende vrouwen embora weerspiegelen met extreem vergelijkbare sinas.

We zien film niet heel verschillende levensfasen: kindertijd, adolescentie, jeugd of volwassenheid en dood. Niet alles dat de film begint als een kind en wordt opgesloten als een overleden vogel, niet als caixão, gesluierd in het huis. We zijn ons bewust van deze volgorde in de wetenschap dat de ene cyclus wordt gesloten terwijl de andere doorgaat, volgend op het jaar van de vrouwen van het gezin.

O curta-metragem laat zien hoe het tragische lot zich herhaalt en hoe de gerações hier reproduceren wat we zullen leren van elke verandering of kritiek.

Conheça ook

• Film Como estrelas na terra
• Funny Mind Film
• Gedicht "E agora, José?" door Carlos Drummond de Andrade
• Auto da Compadecida, door Ariano Suassuna
• Als de fabels van Aesopus
• Als muziek zul je je herinneren door Chico Buarque
• Filme Central do Brasil