Top 10 meest populaire Tropicália-muziek

O Tropicalismo was een muzikale beweging die een ware revolutie teweegbracht in de Braziliaanse cultuur. Als resultaat zullen jonge muzikanten een enorm bereik bereiken en niet alleen die generatie beïnvloeden, maar ook een reeks toekomstige generaties.

Zoals de eerste manifestaties van Tropicália in 1967, of de beweging die werkelijk proporties aannam, geconsolideerd in 1968. Als criações, corajosas, foram compostas tijdens een historische periode gekenmerkt door militaire ditadura (1964-1985).

Os principais nomes dessa geração inspirerend foram Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes en Gal Costa. Relembre nu als liedjes die de tijd markeren.

1. geluk geluk (Caetano Veloso)

Tegen of tegen de wind in lopen
Sem lenço e sem document
Geen zon van quase dezembro
Eu vou
Of de zon wordt verspreid in misdaden
Espaçonaves, guerrilla's
Mooie kardinaal em
Eu vou
Em gezichten van presidenten
Em grote beijos van liefde
Em dentes, pernas, bandeiras
Bomba en Brigitte Bardot

geluk geluk

também conhecido haar geweldig publiek zoals Sem lenço e sem document Het werd gepresenteerd als een derde partij op het MPB TV Record Festival (in 1967) en werd ingewijd als een van de grootste liederen van Tropicália.

Caetano Veloso was een van de leiders van de groep en hij sloot zich aan bij een Argentijnse rockgroep die elektrische gitaren gebruikte. O alvoroço werd opgericht omdat elektrische instrumenten niet als feestelijkheden werden ontvangen.

Van de afstand hierboven kunnen we zien hoe de compositie bedoeld was een soort manifest, bekritiserend zelfs openlijk jullie intellectuelen van esquerda. Lang briefjaar Caetano behandelt twee nieuwe esthetische geruchten uit Brazilië.

Het gaat over een makkelijk nummer, actueel en cheia de atitude dat een ware illustratie van je tempo werd.

2. Die knuffel (Gilberto Gil)

Of Rio de Janeiro blijft mooi
Of Rio de Janeiro blijft bestaan
Of Rio de Janeiro, Fevereiro en Março

Hallo, Hallo, Realengo
Die knuffel!
Alô torcida do Flamengo
Die knuffel

Chacrinha gaat verder
Balançando a pança
En buzinando een moça
En commandant massa
E blijf geven
Zoals besteld geen terreiro

Een liefdesverklaring aan Rio de Janeiro feita door um baiano, zou ook kunnen worden samengevat in de brief van Die knuffel.

Na passagem acima, dat alleen het eerste stuk muziek componeert, zien we een reeks culturele referenties die verband houden met de stad die enkele decennia lang een Braziliaans muzikaal diner vormde of diende.

Naar muziekcitaten elementen van de massacultuur zoals bijvoorbeeld of karakteristieke bairro do subúrbio (Realengo), of tv-programma (of Chacrinha) en o mais populaire time de futebol carioca (of Flamengo). Die knuffel Carrega um olhar solar, otimista, en werkt als een record van seu tempo.

3. Panis en circenses (Caetano Veloso en Gilberto Gil gezongen door Os Mutantes)

ik wilde zingen
Minha lied verlicht door de zon
Ik liet de panorama's op de mastros niet ar
Soltei os tigres e os leões quintais us
Meer mensen in de jantar-kamer
Drukke São om geboren te worden en te sterven

Mandei fazer
Van puur lichtgevend aço um punhal
Om meu liefde en matei. te doden
Het is vijf uur op de centrale laan
Meer mensen in de jantar-kamer
Drukke São om geboren te worden en te sterven

Op muziek gecomponeerd in samenwerking tussen Gilberto Gil en Caetano Veloso ganhou of world in de stem van de Os Mutantes-groep, een band gevormd door Sérgio Dias, Arnaldo Baptista en Rita Lee.

Of dat we hierboven een stuk van de compositie zien die in 1968 is opgenomen, geen album Tropicalia of Panis Et Circenses.

De titel van het nummer is diep bedrogen en het gezicht van verwijzing naar politiek van het circus (opgericht tijdens het Romeinse Rijk). Destijds werd het gebruikt voor eten en amusement om de bevolking af te leiden en wat politici faziam of die dat willen.

Een criticus lijkt hier gepersonifieerd als de mensen van de jantar-kamer, een nutteloze elite en volledig alheia - hetzelfde vervreemd - vanwege het Braziliaanse politieke toneel van repressie.

4. Geleia Geral (Torquato Neto en Gilberto Gil)

Een dichter laat bandeira leeglopen
E een tropische manhã begint
Schitterend, cadent, fagueira
Num heat girassol com alegria
Na geleia geral brasileira
Wat de Jornal do Brasil aankondigt

bumba iê iê boi
Jaar dat je ziet, meer dan foi
bumba iê iê iê
É a mesma dança, meu boi

A expressão Geleia Geral is ontstaan ​​in een vers van Décio Pignatari en werd een lied-manifest door Torquato Neto en Gilberto Gil.

Muziek is vrij representatief voor de beweging om ritmes te mixen - rock en dans - en ook een reeks culturele referenties - zoals of gedicht Canção do Exílio e o Antropofagisch manifestdoor Oswald de Andrade.

De verzen acima são slechts een kort stuk van het lied dat is een emblematische hino van de Tropicalistische beweging. Het behandelt hier een lofprijzing voor onze hybride, meervoudige, rijke cultuur, en tegelijkertijd als een manifest in relatie tot de repressieve tijd waarin het leefde - allemaal ontmaskerd in een misleidende, provocerende brief.

5. Lindoneia (Caetano Veloso en Gilberto Gil)

Na front do espelho
Ik weet dat geen visse
Mevrouw
Mooie feia
Lindonéia verdwenen

Despedaçados overreden
Nas ruas dode puppy's
Politieagenten kijken
Of de zon die de vruchten laat karnen
Doodbloeden
Ai meu liefde
Een solidão zal me doden van dor

Gezongen door Nara Leão, Lindoneia Het werd gecomponeerd door Caetano en Gilberto Gil en kwam voort uit een dagelijks nieuwsbericht dat een niet-voorstedelijke Lindonéia vertelde of verdween.

Rubens Gerchman geeft een nieuwsbericht samen met een canvas Naar bela Lindoneia (1966) en Nara vroegen Caetano om de geschiedenis om te zetten in muziek.

Het is merkwaardig hoe Nara Leão niet op de foto van de albumhoes verschijnt, evenals haar verdwenen personage.

Naar muziek carrega um Ik speel tussen of privéruimte en of openbare ruimte Vertegenwoordigd is hij bijvoorbeeld geïntimideerd door zijn huis en zijn haar zit half op de weg terwijl de politie toekijkt.

6. moederlijk hart (Vicente Celestino)

Disse um campônio aan je geliefde
Minha verafgood, zeg wat of wat
Voor jou zal ik doden, ik zal roubar
Embora verdriet dat je me bezorgt, vrouw
Bewijs dat ik van je hou dat ik van je hou
Venero teus olhos, teu porte, teu ser
Meer zeggen dat je bestelt, hoop ik
Voor jou maakt het niet uit, doden of sterven
E ela dit jaar compônio, om te springen
Louca paixão is waar
Onderdelen já e pra mim vá look for
Van je hart of hart
E om te rennen of campônio partiu
Als een raio na estrada sumiu
Uw geliefde, die louca ficou
Naar koor na estrada tombou

moederlijk hart Het is de tweede faixa van het historische album Tropicalia of Panis Et Circenses.

Een lied gemengd of tragisch als melodramatisch en om die reden interpreteer ik de compositie als een ironische tom, uit pastiche, uit parodie.

Op muziek, die de prominentie heeft van de strijkers van Rogério Duprat en de sterke interpretatie van Caetano, sublimeert het verschil van tropicalisme voor een bossa nova. Een brief valt op om daquela geração te veroveren oa heb ik me kunnen bevrijden van een muzikale formule.

7. Miserere nobis (Gilberto Gil)

Miserere-re nobis
Bid, bid pro nobis
É zal niet altijd zijn, ô, iaiá
Het is niet altijd, zal altijd zo zijn
Já não we zijn als na chegada
Ontwerp en mager, wachten of jantar
Na borda do prato is beperkt tot janta
Zoals espinhas do peixe de volta pro mar

Of titel van het lied - Miserere nobis - Het is een Latijnse uitdrukking die voorkomt in de katholieke Missa's. Houd er rekening mee dat Tropicália-componisten zijn opgegroeid in het noordoosten en zuidwesten, maar indirect, met een religieuze invloed. A geração de Gil e Caetano werd ingesteld vanuit een christelijke matrix en die transparante inmenging in de poëtica van de groep.

Een muziek opent met um tom solene, vergelijkbaar met wat we vinden in religieuze culten, en de tekst faz um jogo as of sangue de cristo e o vinho. De samenstelling van Gilberto Gil tot eten had een politieke rol, en benadrukte ook: vragend en bedrogen karakter dessa geração.

8. Industrie terrein (Tom Ze)

Vraagt ​​iemand?
E gebruik,
Vraagt ​​iemand?
E gebruik,
Omdat het gemaakt, gemaakt, gemaakt, gemaakt is in Brazilië.
Omdat het gemaakt, gemaakt, gemaakt, gemaakt is in Brazilië.

Retocai of céu de anil
Bandeirolas geen koordão
Groot feest door het hele land.
Ontwaken als gebeden
Of industriële vooruitgang
Vem trazer nossa redenção.

Tem garota-propaganda
Aeromoça en tederheid geen letter,
Genoeg olhar na parede,
Minha vreugde
Num instant het werd vervangen

Industrie terrein e um record van seu tempo en benadrukt of jogo de machtsverhoudingen tussen de landen. Fala-se geeft hier import en export niet alleen van consumptiegoederen maar ook van waarden en cultuur.

Tom Zé benadrukt de antropofagische relatie van Brazilië als een constitutief traço van onze cultuur en sublimeert ook mix van tempo's (een dimensie van het archaïsche die wordt onthuld als modern in een land dat leefde op de ditatuur). Convém lembrar dat Brazilië sinds die tijd nog steeds een landelijk doel was en een stedelijk doel, een echte hybride ruimte.

Een brief van de Baiano-componist wordt ook geconfronteerd met een zuur commentaar over wat niet waar is van ons industrialisatieproces en bekritiseert een reeks politieke escortes van dat commando of land.

9. Enquanto seu lobo no vem (Caetano Veloso)

Laten we naar een verborgen bos gaan, mijn liefste
Laten we naar de avenue gaan
Laten we door de trottoirs lopen, niet high mijn liefste
Há uma cordilheira op asfalt

A Estação Primeira da Mangueira passeert lange tochten
(Os clarins da militaire band)
Het loopt door de Avenida Presidente Vargas
(Os clarins da militaire band)
Voorzitter Vargas, voorzitter Vargas, voorzitter Vargas
(Os clarins da militaire band)

Enquanto seu lobo no vem uhm diep politiek lied, de demonstraties van het klimaat van onderdrukking die tijdens de militaire periode in Brazilië hebben plaatsgevonden. Op hedendaagse muziek van anti-regimedemonstraties en voorbije evenementen. Apesar da luta, o tom sombrio is gevestigd (een melodie komt als een verondersteld licht, van zichzelf, en wordt zwaarder).

Een compositie is een soort prenuncio een tijd waarin maanden van pois of wolf (metaforisch tot de dood) me Caetano en Gil zien opstaan, jullie twee maiores nomes da Tropicália, voor of ballingschap.

Of resultaat geeft é uma muziek aanzetten tot protest en guerrilla. Ze vertelt een acirramento van de positie van twee tropicalista's tegen de jaren van Chumbo.

10. Mam, Couragem (Caetano Veloso en Torquato Neto)

Mama, mama, geen karwei
Tot het leven is hetzelfde
Eu ging embora
Mama, mama, geen karwei
Je gaat er nooit meer terug
Mama, mama, geen karwei
Tot het leven is hetzelfde
Ik wil hetzelfde en ik ben hier

Mama, mama, geen karwei
Lijm wat doeken om te wassen
Leia um romantiek
Veja als contas doen mercado

Ondanks dat de fok afkomstig is van Caetano com Torquato, mama, Moed ficou vereeuwigd in de stem van Gal Costa. O titel is voorlopig ingetrokken uit een Brecht peça die voor jou als inspiratie diende uit Bahia.

In een meer oppervlakkige lezing kunnen we zeggen dat het lied gaat over een meer betrokken persoon met het leven van een kind in een grote stad. Veel mensen, porém, worden geconfronteerd met een biografische lezing van het lied, zoals deze fosse een mogelijke dialoog tussen Torquato en een sua mãe Salomé. Het is vermeldenswaard dat de Morreu-muzikant op tragische wijze zelfmoord pleegde op amper 28-jarige leeftijd.

mama, Moed e um hard, wreed en echt portret van een relatie van mij en filho daquela geração.

Meer informatie over een Tropicália

De belangrijkste namen van Tropicália zijn niet het gebied van de forammuziek: Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes, Gal Costa, Torquato Neto, Guilherme Araujo en Tom Zé.

Meer van de tropenbeweging vond weerklank in verschillende artistieke gebieden (niet muziek maar ook theater, beeldende kunst, poëzie, geen film).

Onafhankelijk van het jaar willen de kunstenaars een kritische analyse van de Braziliaanse cultuur maken, een diepe reflectie oproepen en blijk geven van een echte afkeer van een saaie alledaagsheid.

O nome do group werd ingewijd in 1968, toen Nelson Motta een manifest opnieuw schreef en publiceerde Ultima Hora do Rio de Janeiro Chamado Tropicalistische kruistocht.

Havia um desejo gemeenschappelijk tussen beantwoorden, experimenteren, een esthetische innovatie uitlokken.

Een vontade om um. te promoten cultureel kannibalisme het is bijvoorbeeld vertaald zonder gebruik te maken van verbeterde combinaties van muziek - componisten mixuraram rock, bolero, bossa nova, samba. We promoten geen mengeling van ritmes en gebruiken ondenkbare instrumenten die we mixen of erudiet populair zijn.

Dit culturele koken werd live uitgezonden, via twee Songfestivals die op tv te zien waren.

Toen de repressie begon, met de implementatie van Institutional Ato No. 5, in december 1968, waren Caetano Veloso en Gilberto Gil, just chave do movimento, gevangenen. Later zullen ze verbannen worden naar Engeland

Ouça a melhor trilha sonora tropicalista no nosso Spotify

Conheça ook

• Wat dacht je ervan om Bossa Nova te ontdekken?
• Beroemde muziek over een Braziliaanse militaire leider
• Muziek zoals Nossos Pais, door Belchior
• Construção Music, door Chico Buarque
• De belangrijkste muziek van Bossa Nova
• Caetano Veloso: muziek en biografie