Kuleshov-effekt: hva det er og hvordan det brukes på kino

For en stor del av befolkningen er den syvende kunsten et element av fritid og underholdning, eller en metode for kunstnerisk uttrykk for følelsene, tankene og troen til forfatterne som igjen gjenspeiles i rollebesetningen av skuespillere.

Imidlertid er kino ikke noe anekdotisk eller bare estetisk: det innebærer en stor mengde kunnskap som er utviklet underveis. gjennom årene, hvorav mange starter eller har bidratt sterkt til å generere funn og forskning i mange andre omfang.

Studiet av menneskesinnet er en av dem. I denne forstand er det mulig å markere forskningen knyttet til oppfatningen av visuelle stimuli, og til og med til tolkningen eller utarbeidelsen som vårt sinn lager av et sett med bilder som ikke nødvendigvis er knyttet sammen Ja. Et relevant eksempel er kuleshov-effekten, som vi skal snakke om gjennom denne artikkelen.

• Relatert artikkel: "Etterpåklokhet: egenskaper ved denne kognitive skjevheten"

Kuleshov-effekten

Kuleshov-effekten er et psykologisk fenomen oppdaget i filmfeltet

av stor relevans og som er knyttet til tolkningen og forståelsen av betrakteren av scenene de visualiserer ut fra konteksten som omgir dem.

Spesielt angir den aktuelle effekten det fortløpende presentasjon av opptak eller bilder innebærer at seeren utfører en felles forestilling, på en slik måte at hvert bilde ikke blir evaluert separat, men snarere a integrering som vil resultere i en annen vurdering enn hver enkelt ville ha i en Uavhengig.

Kuleshov foreslo det den oppfattede betydningen av en gitt scene er utdypet basert på sekvensen som den er en del av, snarere enn selve bildet. Med andre ord slår Kuleshov-effekten fast at innholdet i scenen eller maleriet ikke er relevant, men snarere hva får den til å ha en mening er dens forening med andre malerier eller scener, på en slik måte at en strøm genereres i form av fortelling.

Kuleshov og Pudovkins eksperimenter

Opprettelsen av konseptet Kuleshov-effekten starter fra realiseringen av et eksperiment utført av filmskaper Lev Vladimirovich Kuleshovsammen med disiplene Vsevolod Illiarianovich Pudovkin og Sergei Eisenstein (informasjonen som ville ende opp med å bli overskredet av Pudovkin og Kuleshov selv).

Dette eksperimentet besto av kombinasjonen av forskjellige opptak (skutt separat) og a scene (alltid den samme) av et nærbilde av skuespilleren Iván Mozzhujin med et fullstendig uttrykk nøytral. Totalt tre kombinasjoner ble laget: i en av dem ble publikum utsatt for en kombinasjon av skuespillerens nøytrale ansikt med utseendet til en tallerken med suppe, i en annen ble ansiktet fulgt av et bilde av en naken kvinne på en sofa og i det tredje ble bildet av en jente sett etter ansiktet Spiller.

Disse utstillingene ga tilskuerne forskjellige tolkninger av skuespillerens ansikt., til tross for at ansiktet som ble utsatt for dem i alle tilfeller var det samme: de som så ansiktet knyttet til suppetallerkenen, koblet uttrykk for skuespilleren med sult, de som så komposisjonen der bildet av en naken kvinne var inkludert tilskuerne oppfattet lyst og lyst på skuespillerens ansikt, og de som så jenta spille, oppfattet at forfatteren uttrykte glede og en liten smil.

Sånn sett reflekterte eksperimentet at gjennom forskjellige sammensetninger kunne de ekstraheres forskjellige tolkninger av scenene, avhengig av typen stimuli som gikk foran eller fulgte sa scenen.

Nå er det en del kontrovers om dette eksperimentet faktisk ble utført siden det ikke er noen dokumentasjon på opptakene, etter at Lev Kuleshov antydet at de ble ødelagt på tidspunktet for den andre krigen Verden. På samme måte er det en åpen debatt mellom uttalelsene fra Kuleshov og de fra Pudovkin: mens Kuleshov selv, som vi har antydet tidligere, antydet at scenene som førte opp til skuespillerens ansikt hadde vært en bolle med suppe, en halvnaken kvinne på en sofa og en jente som spilte, erstatter Pudovkins beskrivelse den nakne kvinnen med et skudd av en kvinne i en kiste (i dette tilfellet ble det antydet at betrakteren mente at skuespilleren uttrykte tristhet og absorpsjon).

Uansett sannheten til dette originale første eksperimentet har andre forfattere og regissører (inkludert Hitchcock) imidlertid forsøkt å replikere lignende eksperimenter og har observert eksistensen av en innflytelse fra montasjen gjort med hensyn til emosjonell tolkning som foregår fra scenen. Med andre ord eksisterer Kuleshov-effekten og har innflytelse på vår oppfatning av virkeligheten.

Forholdet til konstruksjonen av betydninger

Kuleshov-effekten har en psykologisk forklaring: vår psyke søker å generere en sammenhengende struktur angående hva den opplever, på en slik måte at når de står overfor bilder som presenteres sammen, prøver den å generere en kobling mellom de to som lar dem gi mening til sin oppfatning.

Dette stammer fra det faktum at de ikke bare er passive enheter som mottar informasjon fra miljøet, men snarere vi er aktive agenter som samhandler og genererer sine egne betydninger angående verden som omgir. På samme måte vil våre forventninger og tidligere erfaringer forme typen tolkning og poenget utgangspunkt på grunnlag av å vurdere den aktuelle situasjonen og konstruere mest relevant.

For alt dette brukes i dag vår kunnskap om Kuleshov-effekten når vi overfører mening i kino, og det er forstått at redigeringsprosessen er et annet narrativt verktøy, ikke en enkel teknisk spesialisering som mangler kreativitet. Å redigere, kombinere og klippe bilder og scener hjelper til med å fortelle historien som filmforfatterne har til hensikt å fortelle.

• Du kan være interessert: "20 filmer om psykologi og psykiske lidelser"

Ikke bare på kino

Selv om denne effekten begynte å bli analysert innen kino (der den har stor betydning, siden den bidro til at filmer kunne skyte scener hver for seg eller selv uavhengig for senere å utføre en montasje som gjør det mulig å forbedre følelsene til tilskuerne), er sannheten at den kan utvides til mange andre.

For eksempel, det har også gjenspeiles i litteraturen, på en slik måte at lesing av et bestemt innhold får oss til å tolke følgende på en annen måte enn vi ville gjort hvis de foregående fragmentene var forskjellige. Og ikke bare innen kunstfeltet: Mennesker utfører også lignende tolkninger i deres dag til dag, spesielt i anerkjennelse av ansikter og ansiktsuttrykk.

Noen eksperimenter har vist at krysset eller kombinasjonen av affektive kontekstuelle stimuli før eller etter eksponeringen av bildet av et nøytralt ansikt forårsaker at både atferdsmessig og hjernenivå vår tolkning og reaksjon på det aktuelle ansiktet avviker til en viss grad: det er en tendens til å verdsette både valensen affektiv som aktiviseringsnivået og spesifikt typen følelser uttrykt av vedkommende basert på konteksten og settet med stimuli som omgir eksponeringsøyeblikket i spørsmål.

Det må tas i betraktning at vi på en daglig basis ikke bare bruker sammenheng for å identifisere andres følelser, men likevel vi bruker ofte kontekstuell informasjon for å søke samsvar med vår tro angående hva den andre føler, eller vi bruker den til å prøve å gi mening til tvetydige uttrykk eller situasjoner. På samme måte tjener ikke bare eksterne bilder oss til å utføre tolkningen: talen, gestene eller tone og rytme i det aktuelle emnet kan markere oss i stor grad og kan faktisk betraktes som informasjon kontekstuell.

Bibliografiske referanser

• Barratt, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. og van de Weijer, J. (2016). Finnes virkelig Kuleshov-effekten? Gjennomgå et klassisk filmeksperiment om ansiktsuttrykk og emosjonelle sammenhenger. Perception 45, 847–874.
• Calbi, M.; Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. og Gallese, V. (2017). Hvordan kontekst påvirker vår oppfatning av følelsesmessige ansikter: En atferdsstudie om Kuleshov-effekten. Front. Psychol., 04.
• Chihu, A. (2010). Den audiovisuelle innrammingen av det politiske stedet. Kultur og sosiale representasjoner. År 5, (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. og Pérez, M.A. (2018). Kuleshov-effekten: integrering av kontekst og ansiktsuttrykk i følelsen av følelser. Elements, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov på film. Skrifter av Lev Kuleshov, Ronald Levaco (overs. og red.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H.C., Featherstone, E., Dolan, R.J. og Frith, C.D. (2006). Kuleshov-effekten: innflytelsen fra kontekstuell innramming og emosjonelle attributter. Sosial kognitiv og affektiv nevrovitenskap, 1 (2): 95-106.