David Alfaro Siqueiros: biografi og verk av den meksikanske muralisten

Maleren David Alfaro Siqueiros var en av de høyeste representantene for meksikansk muralisme sammen med José Clemente Orozco og Diego Rivera. Han viste et voldsomt temperament, alltid overbevist om kunstens betydning som et middel for dannelsen av populær bevissthet gjennom et stort teoretisk arbeid.

Samtidig markerte han seg for å være den mest risikable av veggmalerne på et estetisk og teknisk nivå, siden han ikke var begrenset til freskomalerier. Tvert imot, han undersøkte bruken av nye materialer som glassfiber og teknikker som skulpturmalerier.

Hvordan ble menneske, maleri og politikk integrert i Siqueiros? En gjennomgang av hans liv, arbeid, stil, teknikker og teoretiske tekster vil tillate oss å forstå denne fremtredende representanten for muralismen bedre.

Biografi av David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, bedre kjent som David Alfaro Siqueiros, ble født 29. desember 1896. Det er ingen klarhet i fødestedet. Noen kilder indikerer at han ble født i Chihuahua og andre i Mexico by. Foreldrene hans var advokaten Cipriano Palomino Alfaro og Teresa Siqueiros Feldman, en husmor, som praktiserte dyp katolisisme.

Da han bare var barn, demonstrerte han sin interesse og talent for å male ved å male i 1907 en kopi av Stolens jomfru av Rafael. Fire år senere, i 1911, begynte han studier av arkitektur ved National Preparatory School, mens han tok nattklasser ved Academia San Carlos (National School of Fine Arts).

Siqueiros aktivistånd opptrådte første gang da han først deltok i en streik mot akademiets undervisningsmetoder. Etter å ha steinet regissøren, Rivas Mercado, ble Alfaro Siqueiros arrestert. Senere, i 1913, meldte han seg inn på friluftsskolen i Santa Anita.

I en alder av 18 år melder Siqueiros seg inn i Venustiano Carranzas konstitusjonistiske hær, og skriver for det informative organet Avantgarden. Samme år, 1914, giftet han seg med Graciela Amador, med tilnavnet Gachita. Noen sier at Gachita foreslår å adoptere navnet David med henvisning til Michelangelos skulptur, men denne hypotesen er ikke bekreftet.

En kunstnerisk-politisk ideologi blir født

I disse årene oppmuntret regjeringen til Álvaro Obregón og favoriserte ideen om offentlig og propagandakunst til tjeneste for nasjonen. Denne ideologien ble delt av lærere som Dr. Atl, og på denne måten ble den innpodet i neste generasjon, der Siqueiros befant seg.

I 1919 reiste den unge maleren til Europa. Først drar han til Paris, hvor han møter Diego Rivera. Så drar han til Italia, hvor han studerer renessansens og barokkens store mestere. Han mottar også stipend for å studere i Spania. I 1921 publiserte han teksten "Three calls to the plastic artists of America" ​​for bladet Amerikansk liv. Dette vil være den første i en serie teoretiske, ideologiske og estetiske tekster som vil markere hans kunstneriske og politiske arbeid.

Siqueiros og meksikansk muralisme

I 1922 vendte David Alfaro Siqueiros tilbake til Mexico. Under regjeringen til Álvaro Obregón og beskyttelsen av José Vasconcelos, utdanningssekretær, begynner sitt arbeid som veggmaler med Diego Rivera, José Clemente Orozco og andre kunstnere kjente igjen. I 1923 grunnla han Union of Workers, Technicians, Malere og Sculptors (SOTPE). Når det gjelder denne unionen, hevder forsker Alicia Azuela de la Cueva at:

Dens tilknyttede selskaper var for en form for offentlig, pedagogisk og propagandakunst i flertallets tjeneste, forpliktet til de sosiale og politiske problemene for øyeblikket. Siqueiros spilte en viktig rolle i denne prosessen som hadde å gjøre med definisjonen av prinsippene fagforeningsmedlemmer, deres sosiale funksjoner og med omdefinering av forhold til grupper av kan.

Misfornøyd med de første manifestasjonene av muralisme, reflekterer Siqueiros over og radikaliserer sin posisjon angående betydningen og formålet med offentlig kunst. Dermed oppretter han Unionen av revolusjonerende meksikanske malere, billedhuggere og gravører, og leder det informative organet Machete, med tiden blir det et middel for det meksikanske kommunistpartiet. I dette utgir han "Manifestet for en kollektiv kunst" fra 1923.

Politikk i livet til Siqueiros

Militærmakten til muralistene i det kommunistiske partiet i Mexico (PCM) gjør dem stadig mer kritiske til regjeringen. Derfor slutter regjeringen å finansiere veggmaleriprosjekter, som i noen tilfeller utsetter kunstnere for usikkerhet. Etter denne begivenheten forplikter Siqueiros seg til den politiske aktiviteten til PCM og deltar i forskjellige agitasjonsaktiviteter.

I 1929 ble kunstneren sendt som en representant for PCM til Latin Americanist Trade Union Congress i Montevideo. Der møtte han den uruguayanske forfatteren Blanca Luz Brum og startet et forhold som ville vare i seks år. Dette betydde slutten på ekteskapet hans med Gachita i 1929 og senere hans bortvisning fra partiet. Årsaken må søkes i sammenheng med Mexico når Siqueiros kommer tilbake.

I 1930 hadde Cristero-revolusjonen og drapet på Obregón ansporet politisk forfølgelse og forbud mot PCM. Partiet så på alle en trussel om spionasje. Siqueiros 'nye partner, Brum, var målet for slike mistanker. PCM nektet å bryte forholdet til forfatteren, og bestemte seg for å utvise Siqueiros. Tiltaket var berettiget som en måte å beskytte kunstneren mot den politiske forfølgelsen som hang over PCM.

Fra fengsel til Taxco, et skritt for kunstnerisk fornyelse

Rundt 1930 deltok Siqueiros i 1. mai-paraden, som endte i konfrontasjon med myndighetene. Kunstneren ble arrestert og siktet for å initiere opprøret. Etter noen måneder i fengsel i Mexico by ble han sendt til byen Taxco på prøveløslatelse.

Oppholdet i Taxco tillot ham å møte internasjonale kulturpersoner, som arkitekten Amerikanske William Spratling og filmskaperen Sergei Eisenstein, den største eksponenten for russisk formalisme. Filmskaperen pleide maleren ideen om subversiv kunst til tjeneste for proletariatet, så vel som den revolusjonerende eksperimentelle og vitenskapelige karakteren.

Siqueiros første eksil

I Taxco begynte kunstneren å lage noen malerimalerier, til tross for at han var politisk uheldig for mediet, og betraktet det som privat og borgerlig. Siqueiros fant en unnskyldning for å få tillatelse til å besøke Mexico by på grunn av en eller annen utstilling.

Over tid oppnådde Siqueiros eksil. Hans første stopp var Los Angeles i 1932, hvor han forble aktiv som en prestisjetung veggmaler, takket være det diplomatiske arbeidet til Dwight Morrow, den amerikanske ambassadøren. i Mexico. Imidlertid kostet kunstnerens politiske krigførelse ham utvisning fra det nordlige landet, noe som førte ham til Montevideo og Buenos Aires.

Den antifascistiske kampen og den spanske borgerkrigen

Siqueiros kom tilbake til Mexico i 1934 og var en del av National League mot fascisme og krig. I 1935 skilte han seg fra forfatteren Blanca Luz Brum. I 1936 vervet han seg som frivillig i den spanske borgerkrigen, i tjeneste for den andre republikken. Han oppnådde rang av oberstløytnant, som han mottok aliaset "El Coronelazo", navnet på hans mest kjente selvportrett.

Går tilbake til USA på slutten av krigen. Der grunnla han Siqueiros Experimental School i New York. Den utvikler forskjellige utstillinger, konferanser og workshops, og har samarbeidspartnere av størrelsen Jackson Pollock og Oscar Quiñones.

Siqueiros giftet seg med Angélica Arenal i Spania i 1938, som forble ved hans side til hun døde. Fra dette ekteskapet ble en eneste datter født, kalt Adriana Alfaro Arenal.

Tilbake i eksil

Da han kom tilbake til Mexico, organiserte Siqueiros et angrep i 1941 mot Trotsky, en russisk leder som var en fiende av Stalin, og som hadde tatt tilflukt i Mexico under beskyttelse av Rivera-Kahlo.

Angrepet mot Trotsky koster Siqueiros et nytt eksil. Han fant tilflukt i byen Chillán, i Chile, mellom 1941 og 1943. I løpet av denne fasen utdyper han forskjellige arbeider for den chilenske og kubanske regjeringen. Alicia Azuela de la Cueva fremholder at opplevelsen av eksil:

... Ikke bare forseglet han forholdet mellom sin kunstneriske karriere og sin politiske aktivitet permanent, men ga dem, i innhold og innvirkning, en bred internasjonal og tverrkulturell karakter.

Langt fra hva man skulle tro, var eksil en mer enn praktisk politikk for den meksikanske regjeringen. Azuela legger til:

... Verdien av hans kunstneriske arbeid tillot ham å motta spesiell behandling fra den meksikanske regjeringen, som i stedet for å fengsle ham forviste ham. På denne måten hadde han nytte av fraværet av maleren, som ga nasjonen prestisje med sitt kunstneriske arbeid, men da han var fraværende, undergravde han ikke den etablerte ordenen.

Dermed konspirerte hans politiske aktivisme og hans fremragende kunstneriske arbeid positivt i løpet av internasjonal innvielse av muralisten.

Tilbake til Mexico

Tilbake i Mexico i 1944 fortsatte Siqueiros sin karriere som muralist og arbeidet som kunstteoretiker og ideolog, noe som ble bekreftet med utgivelsen av boka. Det er ingen annen rute enn vår.

Mens han hadde stillingen som president for komiteen for politiske fanger og forsvar for friheter Demokratisk, Siqueiros er anklaget for sosial oppløsning og blir dømt til fengsel i Lecumberri fra 1959 til 1964. Selv om hans pågående veggprosjekter forblir uferdige, tillater denne lange fengselsperioden ham å utforske staffelimaleri igjen.

Imidlertid venter hans øyeblikk av største kunstneriske ære ham når han blir løslatt fra fengselet: veggmaleriprosjektet for Polyforum i Mexico by. I dette prosjektet, produsert på sin mest modne scene, konsoliderer kunstneren sin innvielse som en representant for meksikansk kultur.

David Alfaro Siqueiros døde 6. januar 1974, rammet av kreftsykdommen.

Det kan interessere deg:

• Meksikansk muralisme: egenskaper, forfattere og verk.
• José Clemente Orozco: biografi, verk og stil til den meksikanske muralisten.

Hovedverk av David Alfaro Siqueiros

Deretter la oss bli kjent med noen av de viktigste veggmaleriene av David Alfaro Siqueiros, organisert kronologisk.

Elementene (1922)

Elementene det var det første veggmaleriet av David Alfaro Siqueiros. Det var en kommisjon fra regjeringen, som hadde innkalt flere kunstnere til å dekorere National Preparatory School, det tidligere klosteret San Ildefonso. Overflaten valgt av Siqueiros er hvelvet på trappen til Colegio Chico de la ENP, som representerer et ganske unikt valg. Ifølge forsker Guillermina Guadarrama Peña avslører veggmaleriet innflytelsen fra bysantinsk renessansekunst.

Portrett av borgerskapet (1939)

Portrett av borgerskapet Den ble laget for å dekorere den meksikanske elektrikerunionen, i en periode som sammenfaller med dens antifascistiske aktivisme. Det er denne intensjonen eller oppsigelsen av den fascistiske og kapitalistiske ordenen som gjenspeiles i veggmaleriet.

Triptych Det nye demokratiet (1945)

Sannsynligvis triptychet Det nye demokratiet, utstilt på Palacio de Bellas Artes, er malernes mest kjente verk. Midtpanelet flankeres til venstre av scenen Krigsofre og til høyre ved Ofre for fascisme. Arbeidet ble utført på en fri vegg. I den brukte Siqueiros polyangularitet for å dra nytte av de forskjellige synsvinklene i kabinettet.

Fra porfirismo til revolusjon (1957-1966)

Fra porfirismo til revolusjon det var en kommisjon for National Museum of History. Det er et verk som opptar alle veggene i rommet med forskjellige scener fra den aktuelle historiske reisen. Derfor dominerer fortellingskarakteren over den symbolske karakteren.

Folket til universitetet, universitetet til folket (1956)

Det fulle navnet på dette veggmaleriet er Folket til universitetet, universitetet til folket. For en neohumanistisk nasjonal kultur av universell dybde. Den ble utarbeidet mellom 1952 og 1956 for det autonome universitetet i Mexico. Dette arbeidet markerer en viktig milepæl på grunn av den praktfulle utviklingen av en revolusjonerende teknikk: det skulpturelle. Verket er bare en av de tre fasadene Siqueiros grep inn, blant annet Retten til kultur Y Nytt universitetssymbol.

Menneskehetens marsj (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Polyforum Siqueiros veggmaleriensemble er mesterverket til denne meksikanske muralisten. Den totale summen av overflatene som maleren griper inn, både innvendig og utvendig, utgjør Menneskehetens marsj verdens største veggmaleriverk. I denne forstand representerer den en innsats som er analog med den til Michelangelos Sixtinske kapell. Det uttrykker Siqueiros politiske overbevisning om menneskehetens marsj mot full frihet.

Du vil kanskje også like: 5 grunnleggende verk av Diego Rivera.

Stil av David Alfaro Siqueiros

Siqueiros posisjonerte seg mot kunststrømmer som pittoreskhet eller primitivisme, siden de begrenset den universelle verdien av latinamerikansk kunst.

En trofast forsvarer og promotor av de meksikanske muralismens politiske og estetiske verdier, og valgte en virkelig demokratisk offentlig kunst. Derfor, i Manifestet av fagforeningen for tekniske arbeidere, malere og billedhuggere, Skriver Siqueiros:

Vi avviser det såkalte staffelimaleriet og all ultraintellektuell cenacle-kunst som aristokratisk, og vi opphever manifestasjonene av monumental kunst som å være av offentlig nytte.

Den revolusjonerende ånden til denne muralisten overskred innholdet og i tillegg til å forplikte seg til kommunikasjonsmedium (veggen), behandlet viktigheten av vitenskapelig og teknisk forskning i Kunst. Av denne grunn var Siqueiros ekstremt nyskapende sett fra plast.

De funksjoner av arbeidet til David Alfaro Siqueiros kan oppsummeres som følger:

• Preferanse for veggmaleriet.
• Monumentalitet.
• Fordeling av statisk geometri.
• Dynamikk og bevegelse.
• Polyangularitet. Kombinasjon av forskjellige plan og størrelser i et enkelt verk for å skape bedre utsikt i henhold til synsvinkelen.
• Bruk av nærbilder.
• Forkortelse som et plastekspressivt element.
• Aggressiv utvikling av volum og linje.
• Intens fargelegging.
• Trend til Horror vacui eller overbelastede overflater.

Sammen med dette skiller følgende seg ut enestående bidragene teknisk og plast:

• Utforskning av ukonvensjonelle og uregelmessige veggrom. For eksempel inne i trapper, stopp på offentlig transport osv.
• Utforskning av nye teknikker. For eksempel skulpturelt maleri.
• Utforskning av nye materialer, som mosaikker, glassduk, jute, sement, akryl, emalje, keramikk, industriell maling, celotex, flis osv.
• Støtte i fotografering som en visuell studieressurs.

Scener av David Alfaro Siqueiros

I en tekst med tittelen Siqueiros 'rute: stadier i hans veggmaleriarbeidforsker Guillermina Guadarrama Peña fem stadier av Siqueiros 'veggmaleriarbeid:

Første etappe

Den dekker hans første muralistiske verk fra omtrent 1922 til 1931, som begynner på invitasjon fra regjeringen. Tiden med stor aktivisme og oppvåkning av kunstens sosiale samvittighet begynner. I de første verkene merkes innflytelsen fra renessansemaleriene som han studerte i Italia. Litt etter litt modifiserer hans politiske visjon hans kunstneriske aktivitet.

Noen av de viktige verkene i denne perioden er:

• Elementene, 1922. Tidligere Colegio Chico fra National Preparatory School, i dag Colegio San Ildefonso, Mexico.
• Agrarian og Labour Idealer fra 1910 revolusjonen, 1925-1926. Iberoamerican Library, Mexico.

Andre etappe

Den andre fasen dekker fra året 1931, da han begynte sitt første eksil, til angrepet mot Trotsky i 1941. Påvirket av hans nye erfaringer og læringen fra kontakt med internasjonale kunstnere, forstår han at politisk visjon må knyttes til teknisk innovasjon.

Blant verkene til Siqueiros som tilsvarer andre trinn kan vi telle:

• Rally i gata eller Arbeiderrally, 1932. Los Angeles, USA
• Det tropiske Amerika undertrykt og revet i stykker av imperialismen, 1932. Los Angeles, USA
• Nåværende portrett av Mexico, 1932. Privat hus. Los Angeles, USA
• Plastøvelse, 1933. Casa Rosada Museum i Buenos Aires, Argentina.
• Portrett av borgerskapet, 1939-1940. Trapp til hovedkvarteret til den meksikanske elektrikerunionen, Mexico by.

Tredje trinn

Det begynner med hans eksil, i 1941, til omtrent 1951. Det er preget av sin krigførende antifascisme. Kampen mellom undertrykte og undertrykkere dominerer Siqueiros 'tematiske horisont.

Noen av Siqueiros 'veggmalerier i tredje trinn er:

• Døden til inntrengeren, 1941-1942. Mexico School, City of Chillán, Chile.
• Ny demokratidag Y To fjell i Amerika (Cuba), 1943.
• Allegori om likhet og fellesskap mellom de svarte og hvite løpene (Cuba), 1943. Ødelagt.
• Cuauhtémoc mot myten, 1944. Tecpan, Mexico.
• Triptych Det nye demokratiet, 1945. Palace of Fine Arts, Mexico.
• Patrikere og patrikere, 1944-1972. Offentlig utdanningssekretær (tidligere toll), Mexico by.
• Monument til general Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, uferdig.
• Apoteose av Cuauhtémoc, 1950-1951. Palace of Fine Arts, Mexico.
• Cuauhtémocs pine, 1951. Palace of Fine Arts, Mexico.

Fjerde etappe

Den fjerde etappen spenner omtrent fra 1951 til begynnelsen av 1960-tallet. Det tekniske eksperimenteringsarbeidet fortsetter og utvikler virkelig innovative forslag som de skulpturelle. Han utviklet også staffelimaleri under sin isolasjon i Lecuberri.

Noen av de viktige verkene i denne perioden er:

• Mannen mestrer og ikke slave av teknikken, 1951. Nasjonalt polyteknisk institutt, Mexico.
• For fullstendig trygd og for alle meksikanere, 1951-1954. Hospital de la Raza, Mexico.
• Folket til universitetet, universitetet til folket. For en neohumanistisk nasjonal kultur av universell dybde, 1952-1956. Autonome universitetet i Mexico.
• Retten til kultur (Datoene for Mexico) og Nytt universitetssymbol, 1952-1953, Autonomous University of Mexico (uferdig).
• Hastighet, 1953. Plaza Juárez, Mexico.
• Ekskommunikasjon og henrettelse av Hidalgo, 1953. Michoacan University of San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Mexico
• Beklager den fremtidige seieren til medisinsk vitenskap mot kreft. Historisk parallellitet mellom den vitenskapelige revolusjonen og den sosiale revolusjonen, 1958. XXI Century Medical Center, Mexico by.
• Fra porfirisme til revolusjonen, 1958-1966. Siqueiros Room of the Castle of Chapultepec, Mexico.
• Den naturskjønne kunsten foran det sosiale livet i Mexico i dag, 1959-196. Lobby for National Association of Actors, Mexico by.

Femte etappe

Den dekker mellom 1965 og 1971. Blant andre arbeider utvikler Siqueiros verket som vil innvie ham i historien: Polyforum i Mexico by, som til slutt vil bære navnet hans. Polyforum blir en syntese av all hans kunstneriske og politiske visjon. For Guillermina Guadarrama Peña er det perioden med totaliserende plastintegrasjon.

Noen av de viktige verkene i denne perioden er:

• Menneskehetens marsj, 1965-1971. Polyforum.
• Olje, land som vann og industri smir oss og tilhører oss, 1966. Museo Soumaya, Mexico by.
• Copiapó landskap, 1972. Copiapó barneskole, Vicente Guerrero Housing Unit, Mexico by.

Grunntekster av David Alfaro Siqueiros

• "Tre appeller av nåværende kunstnerisk orientering til malere og skulptører i den nye generasjonen", publisert i magasinet Amerikansk liv fra Barcelona, ​​1921.
• "Manifest of the Union of Technical Workers, Painters and Sculptors", publisert i det informative organet Machete, 1923.
• "Vehicles of dialectical-subversive painting". Foredrag holdt 2. september 1932 på John Reed Club i Los Angeles, California, USA.
• Manifest "I krig, kunst av krig!" Publisert 18. januar 1943 i Santiago de Chile, i avisene Nasjonen, Tiden og El Siglo, og i bladet Form.
• Hvordan male et veggmaleri. Mexico. 1951.
• Det er ingen rute som vår. Nasjonal og internasjonal betydning av moderne meksikansk maleri. Det første utbruddet av omfattende reformer i den samtidige verdens billedkunst. Samling. Mexico, 1945.
• Til en ung meksikansk maler, Mexico: Redaksjonelle selskaper, 1967.
• De kalte meg coronelazo. Memoarer av David Alfaro Siqueiros, Mexico, Grijalbo, 1977.

Priser og utmerkelser

• 1950: Venice Biennale Award.
• 1966: Lenins fredspris. De mottatte pengene ble donert til Vietnam under krigen med USA. USA
• 1966: National Prize of Fine Arts of Mexico.
• 1971: I anerkjennelse av karrieren og verdien av Polyforum-veggmaleriene, kaller regjeringen det kulturelle komplekset til hans ære som Polyforum Siqueiros.

Referanser

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueiros 'rute: stadier i hans veggmaleriarbeid, Mexico: National Council for Culture and the Arts, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Politisk militæritet og kunstnerisk arbeid av David Alfaro Siqueiros: fra Olvera Street til Río de la Plata. Stud. hist. mod. contemp. Mex nr. 35 Mexico januar / juni. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Maler av staffeli av Xavier Moyssén. An. Inst. Jeg undersøkte. Estét vol. 23 nr. 78 Mexico mars / mai. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Tre appeller av nåværende kunstnerisk orientering til malere og billedhuggere i den nye generasjonen", publisert i bladet Amerikansk liv fra Barcelona, ​​1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifest of the Union of Technical Workers, Painters and Sculptors", publisert i informasjonsorganet Machete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Vehicles of dialectical-subversive painting". Foredrag holdt 2. september 1932 på John Reed Club i Los Angeles, California, USA.