Zasada góry lodowej: co to jest i jak jest używana do pisania

Rzeczy, które widzimy, słyszymy lub czytamy, są w rzeczywistości najbardziej powierzchowną warstwą całej historii, która może się za tym kryć. Życie ludzi jest jak góra lodowa, widząc tylko czubek dużego kawałka lodu.

Ta rzeczywistość jest używana przez słynnego pisarza Ernest Hemingway podczas pisania opowiadań, raczej krótkie historie, z niewielką ilością szczegółów, ale z wystarczającą ilością informacji, aby czytelnicy wypełnili luki w historii.

Początek góry lodowej to technika literacka stosowana przez amerykańskiego pisarza Ernesta Hemingwaya że zobaczymy dalej i że można to odnieść praktycznie do każdego aspektu życia, w którym jest znacznie więcej niż na pierwszy rzut oka.

• Powiązany artykuł: „16 rodzajów istniejących książek (według różnych kryteriów)”

Czym jest zasada góry lodowej?

Czytając Ernesta Hemingwaya (1899-1961) odniesiesz wrażenie, że jego praca wydaje się unosić na wodzie. Ale mimo to ich historie nie rozbiły się, wręcz przeciwnie. Historie i historie tego amerykańskiego dziennikarza przeszły do ​​historii literatury uniwersalnej i są nieliczne ludzie, którzy nie znają nazwiska tego autora, jednego z czołowych powieściopisarzy i gawędziarzy stulecia XX.

Symbolika opowieści Hemingwaya kryje się pod wodą, metafora, która bardzo dobrze pasuje do nazwy techniki, którą ukuł: zasada góry lodowej. To, co chcesz opowiedzieć o swoich historiach, nie jest widoczne po szybkim i powierzchownym czytaniu tego, co słynny pisarz uchwycił drukowanymi słowami, ale poprzez przypuszczenia. Zasugerowano sedno ich historii w postaci pociągnięć pędzla, których nie można uchwycić czytając list.

Jego zasada góry lodowej jest łatwa do zrozumienia. Według Hemingwaya każda historia powinna odzwierciedlać tylko niewielką część historii, pozostawiając resztę lekturze i interpretacji czytelników. Tak jak widzimy unoszącą się górę lodową, widzimy tylko jej powierzchnię, gdzie około 90% dużego kawałka lodu jest zanurzone, niewidoczne gołym okiem.

Historia nie powinna bezinteresownie pokazywać prawdziwego tłaMusi być jak ta góra lodowa, być sugerowana i skłaniać czytelnika do jej zobaczenia. Nie mówimy przy tym o moralności lub podwójnych znaczeniach, chociaż można je również zaliczyć do tej zatopionej części góry lodowej. Koncepcja zaproponowana przez Hemingwaya idzie znacznie dalej. Na przykład, jeśli chcemy opowiedzieć o miłości poprzez historię, możemy skupić historię na parze, która walczy na wakacjach.

Poprzez tę dyskusję wejdziemy w większą rzeczywistość, samą miłość i związane z nią konsekwencje. aspekty współżycia we dwoje, takie jak odosobnienie czy okres z życia pary partner. Wszystko to można było zrobić bez wyraźnego mówienia o miłości w tekście.

• Możesz być zainteresowany: „17 ciekawostek o ludzkiej percepcji”

Zastosowanie techniki

Stosując tę ​​technikę, Hemingway najpierw napisał lub pomyślał o pełnej historii, a później, kiedy wszystko ułożył, przy każdym przemyślanym szczególe i aspekcie historii usuwał do 80% jej treści, pozostawiając tylko i wyłącznie to, co niezbędne. Tą metodą zmusił czytelników do podjęcia wysiłku uzupełnienia luk pozostawionych przez pisarza własną interpretacją.

Przy wielu okazjach Hemingway tworzył swoje historie, obracając fabułę wokół konfliktu lub problemu, który nie był wyraźnie wspomina w całym tekście, czyniąc go czytelnikiem, który musi odkryć, co jest wydarzenie. Dzięki tej technice, skrupulatnie dobierając informacje godne umieszczenia w tekście, a także pomijając tę ​​dogodną, sprawił, że czytelnik musiał ponownie przeczytać tę historię, chociaż przy pierwszym czytaniu czuł, że coś go poruszyło błonnik.

Hemingway nie usuwał informacji losowo. Kierował się własnymi kryteriami, tak niezmiernie dobrymi, że to właśnie one przeniosły się do historii literatury światowej. Amerykański dziennikarz wyeliminował te części, które uważał za zbyteczne i które nie wskazywały ani nie kierowały tym, co chciał, aby czytelnik zrozumiał. Choć w subtelny sposób udało mu się sprawić, by to, co umieścił w opowiadaniu, na koniec wszystkiego zabrał czytelnika tam, gdzie chciał go skierować Hemingway.

Mówi się, że Ernest Hemingway zaczął dojrzewać do tej teorii w 1923 roku, po ukończeniu opowiadania „Poza sezonem”. Sam autor skomentował to pominąłem prawdziwe zakończenie tej historii, co oznaczało, że staruszek, który występuje w tej historii, sam się powiesił. Hemingway pominął tę część, która jest tak kluczowa z wyglądu, ale która pomogła mu to dostrzec, zgodnie z jego następnie nowa teoria, każda część może zostać pominięta i że będzie to ta pominięta część, która wzmocni narracja.

Jeden z biografów Hemingwaya, Carlos Baker, powiedział kiedyś, że pisarz nauczył się, jak najlepiej wykorzystać mniejsze, skrócić język i uniknąć niepotrzebnych ruchów zwielokrotnić intensywność i sposób mówienia tylko prawdy w taki sposób, aby powiedzieć jej więcej.

• Powiązany artykuł: „Psychologia daje 6 wskazówek, jak lepiej pisać”

Praktyczny przykład tej metody pisania

Trudno w pełni zrozumieć, jak działa metoda Hemingwaya, jeśli nigdy nie czytałeś żadnej z jego historii. Z tego powodu porozmawiamy (a także wybebeszymy) jedną z jego historii: „Wzgórza jak białe słonie”. W tej historii przedstawia nam pozornie banalną rozmowę amerykańskiej pary oczekującej na przybycie pociągu do Madrytu na stacji w pobliżu rzeki Ebro. Para rozmawia, podziwiając scenerię i popijając piwo i anyż. Opowieść kończy się ogłoszeniem przyjazdu pociągu.

Historia jest w zasadzie rozmową, w której wyraźnie mówi się nam, że para zmierza w kierunku miejsca w że dziewczyna będzie musiała przejść operację i oboje przedyskutują, czy kontynuować plan. I niewiele więcej. Mężczyzna nie ma nawet imienia, a dziewczyna, którą znamy, nazywa się Jig. Ich wygląd nie jest opisany i niewiele mówi się o tym, jak się zachowują lub jakie mają gesty.

Opowieść to czysty dialog i prawie nie ma znaczników czasu. Jest to opowieść o trzeźwym wyglądzie i bardzo naturalnym, prostym i prostym językiem.

Niemniej jednak, ponieważ czytelnik uważniej czyta, może dojść do wniosku, że bohaterowie rozmawiają o możliwej aborcji, interwencji, która będzie miała konsekwencje dla ciągłości pary. Byłby to pierwszy poziom głębi tekstu i jest to coś, co można zinterpretować w ten sposób, ponieważ tekst zawiera wiele elementów, które wzmacniają tę ideę.

Na przykład bohaterowie znajdują się w kryzysie relacji, co jest wzmacniane przez przestrzeń, w której się znaleźli, zatrzymanie się na obserwację śródziemnomorskiego krajobrazu. Po jednej stronie torów krajobraz jest zielony i emanuje płodnością, podczas gdy po drugiej jest suchy i suchy, symbolizując odpowiednio ciążę i aborcję. Dziewczyna komentuje, że bardzo suche wzgórza w rzeczywistości wyglądają jak białe słonie, co można interpretować jako metaforę płodności. Nawet Hemingway pokazuje dwoistość, kiedy stwierdza, że ​​obaj mają inny pogląd na smak anyżu.

Ale nie dotarliśmy jeszcze do najgłębszej warstwy góry lodowej. Pod tą warstwą znajdujemy inną, bardziej zanurzoną i opowiadającą o sytuacji pary i jej rozstaniu. Historia potwierdza różnice między tymi dwoma bohaterami i to, że pojednanie jest niemożliwe. Pojawia się możliwość, że żadna z dwóch opcji, aborcja lub nie, nie jest rozwiązaniem ich problemów. Para jest już zerwana i cokolwiek zostanie zrobione, nie będzie możliwego rozwiązania. Para zostaje rozdzielona, ​​gdy przyjeżdża pociąg, chociaż jako czytelnicy nigdy nie widzimy, jak wygląda transport.

Reasumując historię i odnosząc ją do początku góry lodowej, możemy stworzyć mentalny i graficzny obraz danych, które otrzymujemy w historii. Najbardziej powierzchowną warstwą jest to, co czyta się tekstowo w tekście, każde ze słów pismem Hemingwaya. Kolejne dwie warstwy to te, które dają nam szerszy obraz historii, zbliżając się do jej sedna. Czytając powierzchownie, to nic innego jak banalna rozmowa między podróżującą parą, ale tak naprawdę nie jest.