Madame Bovary Gustave Flaubert: podsumowanie i analiza

Napisane przez francuskiego Gustave'a Flauberta, Madame Bovary To szczytowa powieść realizmu literackiego XIX wieku. Powieść wywołała wówczas taki skandal, że Flaubert został za nią oskarżony. Powód? Odwaga jej bohaterki, postaci, której traktowanie oznaczało prawdziwe zerwanie z tradycją literacką.

Bowaryzm Obecnie nazywają syndrom ludzi, którzy idealizując miłość, wkrótce po rozpoczęciu związku miłosnego ulegają rozczarowaniu. Ale czy to dlatego, że Flaubert właśnie odtworzył historię kapryśnej kobiety?

Wydaje się, że powieść została zainspirowana przypadkiem kobiety o imieniu Veronique Delphine Delamare, która miała wielu kochanków, gdy była żoną lekarza, i ostatecznie popełniła samobójstwo w 1848. Sprawa szybko zwróciła uwagę ówczesnej prasy.

Napisane i opublikowane przez faksymile w czasopiśmie La Revue de Paris Przez cały rok 1856 powieść zostanie opublikowana w całości w 1857 roku. Od tego czasu Madame Bovary był to punkt zwrotny w XIX-wiecznej literaturze.

Wznawianie

Nienasycona czytelniczka romansów, Emma żywiła wiele złudzeń na temat małżeństwa i życia, od których oczekuje namiętnych i dzielnych przygód. Podekscytowana młoda kobieta poślubia Charlesa Bovary'ego, z zawodu lekarza. Rzeczywistość będzie jednak inna.

Zostań Madame Bovary, Emma poznaje męża wiernego, ale nieobecnego, purytańskiego, pozbawionego charakteru i ambicji. Ignorowana i znudzona choruje, a jej mąż postanawia zabrać ją do miasteczka Yonville, gdzie urodzi córkę Berthe.

Miejski aptekarz, pan Homier, podsyca ambicje Emmy, by czerpać korzyści gospodarcze i polityczne ze związku z doktorem Bovarym. Emma naciska na męża, aby podjął ryzyko medyczne, które przyniesie mu sławę podczas zakupów kompulsywnie luksusowe towary dla pana Lheureux, sprzedawcy, który pogrąża ją w morzu długów nie do zapłacenia.

W tym samym czasie Emma będzie miała romans z Don Juanem o imieniu Rodolphe Boulanger, który w dniu ucieczki zostawia ją stojącą. Madame Bovary znowu choruje. Aby ją pocieszyć, jej naiwny mąż zgadza się na lekcje gry na pianinie w Rouen, nie zdając sobie sprawy, że jego Jego celem było romantyczne związanie się z Léonem Dupuis, młodym mężczyzną, którego znał od dawna w Yonville za.

Jej świat rozpada się, gdy otrzymuje nakaz zajęcia i eksmisji, a ona nie znajduje pomocy finansowej ani od Leona, ani od Rodolphe'a, byłego kochanka. Zdesperowana postanawia popełnić samobójstwo arszenikiem z apteki pana Homiera. Charles, zrujnowany i rozczarowany, umiera. Dziewczynka Berthe zostaje pod opieką ciotki i gdy dorośnie będzie pracować w fabryce przędzy bawełnianej.

Główne postacie

• Emma Bovary lub Szanowna Pani Bovary, bohater.
• Charles Bovary, lekarz, mąż Emmy Bovary.
• Pan Homais, farmaceuta z miasta Yonville.
• Rodolphe Boulanger, bogata dama z wyższych sfer, kochanek Emmy.
• Leon Dupuis, młody kochanek Emmy.
• Pan Lheureux, pozbawiony skrupułów sprzedawca.
• Berthe Bovay, córka Emmy i Karola.
• Pani Bovary, matka Karola i teściowa Emmy.
• Monsieur Rouault, ojciec Emmy.
• Szczęście, pokojówka w domu Bovary.
• Justine, pracownik pana Homais.

Analiza

Wielu czytelników tej powieści powoli zastanawia się nad możliwą sympatią Flauberta lub odrzuceniem sprawy kobiecej. Podczas gdy niektórzy twierdzą, że usprawiedliwia kobietę, inni sądzą, że przeciwnie, umieszcza ją w doku, czyniąc bezprawie fundamentalną cechą swojego charakteru. Te pozycje wydają się nam wymuszone. Gustave Flaubert idzie znacznie dalej, reprezentując jednocześnie uniwersalny i szczególny ludzki dramat.

Poprzez związek Emmy z literaturą romantyczną Flaubert podkreśla symboliczną siłę dyskursów estetycznych. literatura którą Emma czyta zachłannie można tu postrzegać jako niemą postać, szczęście adresat która działa jak siła katalityczna dla działań heroiny. W rzeczywistości Mario Vargas Llosa w swoim eseju Wieczna orgia, posiada:

Paralela, na którą nalegali wszyscy komentatorzy, od Thibaudeta po Lukacsa, to podobieństwo Emmy Bovary i Don Kichota. Manchego był nieprzystosowany do życia z powodu swojej wyobraźni i pewnych odczytań, i podobnie jak normańska dziewczyna, jego tragedia polegała na chęci wcielenia swoich marzeń w rzeczywistość.

Obie postacie, zafascynowane obsesją żarłocznej i nieuporządkowanej lektury, która napełnia ich ducha, wkroczyły na drogę próżnych złudzeń. Prawie dwieście pięćdziesiąt lat po Don Kichocie Madame Bovary zostanie bohaterkądo "Nieprzystosowany."

Flaubert zajmie się reprezentowaniem tego wszechświata na naszych oczach: z jednej strony wszechświata rzeczywistości regulowanego i regulowanego przez panujący porządek burżuazyjny. Z drugiej, wewnętrzny wszechświat Madame Bovary, nie mniej realny niż pierwszy. I dla Flauberta wewnętrzny świat Emmy jest rzeczywistością, ponieważ to on mobilizuje działania, które budują historię i popychają bohaterów do nieoczekiwanych rezultatów.

Z pewnością Gustave Flaubert zrywa z tradycyjnym sposobem przedstawiania kobiecej osobowości: Madame Bovary nie będzie oddaną żoną i matką. Wręcz przeciwnie, będzie kobietą posłuszną swoim namiętnościom, nie zastanawiając się nad konsekwencjami.

W ten sposób autor odwraca się od stereotypu kobiety posłusznej i niewinnej, zadowolonej i wypełniającej swój obowiązek, a także kobiety rozpieszczonej przez bohatera. Flaubert odsłania osobę złożoną, istotę z pożądaniem i wolą, która również może ulec zepsuciu. Pokazuje kobietę, która tęskni za wolnością i czuje, że nawet możliwość marzenia została jej odebrana, ponieważ jest kobietą. W związku z tym Mario Vargas Llosa zwraca uwagę:

Tragedią Emmy jest brak wolności. Niewolnictwo jawi się jej nie tylko jako produkt jej klasy społecznej – małej burżuazji zapośredniczonej przez pewne sposoby życia i uprzedzenia – oraz jako jej stan prowincjonalności – świata minimalnego, w którym możliwości zrobienia czegoś są ograniczone – ale także, a może przede wszystkim, w konsekwencji bycia kobieta. W fikcyjnej rzeczywistości bycie kobietą krępuje, zamyka drzwi, potępia opcje bardziej przeciętne niż mężczyzn.

Emma jednocześnie zostaje złapana w przymus wyobrażonego świata, inspirowanego literaturą romantyczny i w przymusie ambicji, inspirowany nowym porządkiem społeczno-gospodarczym stulecia XIX. Konflikt to nie tylko nudne lub rutynowe życie domowe. Problem polega na tym, że Emma pielęgnowała oczekiwanie, które nie znajduje miejsca w rzeczywistości. Ona pragnie patos że literatura mu pokazała, to inne życie. Pielęgnuje pragnienie i wolę, której odmówiono kobiecie. Pragnie życia mężczyzny.

Kluczowe są dwa czynniki: z jednej strony jest kobietą cudzołożną, rozerotyzowaną, z pożądaniem seksualnym. Z drugiej strony, uwiedzenie, jakie wywołał w niej miraż prestiżu i władzy, niesłuszne dążenie do rzeczywistości ekonomicznej, która nie jest jej własną, głód Świata. W rzeczywistości Mario Vargas Llosa twierdzi, że Emma doświadcza pragnienia miłości i pieniędzy jako jednej siły:

Miłość i pieniądze wspierają i aktywizują się nawzajem. Kiedy Emma kocha, musi otaczać się pięknymi przedmiotami, upiększać świat fizyczny, tworzyć otoczenie tak wystawne, jak jej uczucia. Jest kobietą, dla której przyjemność nie jest pełna, jeśli się nie zmaterializuje: projektuje przyjemność ciała w rzeczach, a to z kolei zwiększa i przedłuża przyjemność ciała.

Czy tylko książki podsyciły tę fascynację? Czy tylko takie obawy mogły pochodzić od nich? Aby na te pytania odpowiedzieć twierdząco, inne postacie musiałyby mieć byli przeciwieństwem Emmy: ludźmi o duchu racjonalnym i krytycznym, twardo stąpającym po ziemi wylądować. Nie dotyczy to Charlesa Bovary'ego, jej męża, chociaż tak jest w przypadku jej teściowej.

Charles Bovary nie jest bliższy rzeczywistości niż Enma. Wręcz przeciwnie, jest absolutnie niezdolny do zobaczenia rzeczywistości na własne oczy i nie musiał czytać żadnych książek, aby to zrobić. Przed dramatycznym odwróceniem się Emmy Charles żył już poza prawdziwym światem, zamknięty w bańce uległego i purytańskiego życia, posłuszny porządkowi społecznemu. Oboje żyją plecami do rzeczywistości, wyobcowani. Oboje żyją w fikcji swoich fantazji.

Dla Karola Emma nie istnieje jako podmiot, ale jako obiekt oddania. Jest częścią repertuaru zgromadzonych dóbr, aby cieszyć się statusem burżuazji. Zignoruj ​​oznaki jego dystansu, pogardy i oszustwa. Karol jest nieobecnym człowiekiem, zagubionym we własnym świecie.

Mówiąc więcej, Charles jest rażąco nieświadomy finansów rodziny. Oddał całą władzę administracyjną Emmie, stawiając się w sytuacji, która tradycyjnie odpowiadała kobietom. Jednocześnie Charles traktuje Emmę tak, jak dziewczyna traktuje lalki, które umieszcza w gablocie. Ma uległość kobiecego stereotypu, którą Emma odrzuca. W domu Bovarów mieszkają dwie samotności, dalekie od bycia domem.

Flaubert ujawnia napięcia społeczne obecne w życiu burżuazyjnym XIX wieku, których to pokolenie zdaje się nie dostrzegać. Ideologia społeczna to też fantazja, wyimaginowana konstrukcja, która w przeciwieństwie do literatury wydaje się nieludzka, nieelastyczna, sztuczna, ale prawdziwie kontrolująca.

Ideologia burżuazyjna karmi się właśnie próżną iluzją. To sprawia, że ​​Emma wierzy, że może aspirować do życia w luksusie i prestiżu, jak księżniczka bez zobowiązań. To nowy porządek reprezentuje polityczną i gospodarczą transformację XIX wieku i wydaje się prowadzić społeczeństwo do nieumyślnego scenariusza. Vargas Llosa powie:

W Madame Bovary (Flaubert) zwraca uwagę, że wyobcowanie, które sto lat później zapanuje w rozwiniętych społeczeństwach mężczyzn i kobiet (ale zwłaszcza tych ostatnich, ich warunki życia): konsumpcjonizm jako ujście udręki, próba zapełnienia przedmiotami pustki, którą życie zainstalowało w egzystencji jednostki nowoczesny. Dramat Emmy to przerwa między iluzją a rzeczywistością, dystans między pragnieniem a jego spełnieniem.

Taka jest na przykład rola pana Homiera i sprzedawcy Lheureux: zaspokoić ambicję Emmy, a następnie nagiąć jej ducha i zysk.

Jeśli wydaje się, że Emma na początku osiągnęła autonomię mężczyzny i zdołała odwrócić role w swoich osobistych relacjach, jej urojony charakter, jej nieustanny Porównanie jej oczekiwań z rzeczywistością (którą postrzega jako zdegradowaną) czyni ją łatwym celem towarzyskiej gry, wciąż zdominowanej przez mężczyzn, których kocha wyrównać.

Można się zastanawiać, na ile Emmie udaje się panować nad swoimi działaniami, czy raczej jest na łasce kontroli innych. Ta pozornie libertariańska kobieta, która twierdzi, że jej przestrzeń jest przedmiotem samookreślonej przyjemności i szczęścia, w pewnym sensie poddaje się sieciom, które tkają dla niej mężczyźni wokół niej.

Przerwa następuje w kolejności urojonej. Jeśli Emma nie może śnić, jeśli rzeczywistość zwycięży ze swoją karzącą dyscypliną, jeśli musi przestrzegać swojej roli kobiety w społeczeństwie, życie będzie jej własną śmiercią.

Gustave Flaubert tworzy w ten sposób uniwersum literackie, w którym możliwe jest wzajemne powiązanie świata rzeczywistego ze światem wyobrażonym. Oba wszechświaty są, zgodnie z narracją, od siebie zależne. To wyjaśnia, dlaczego autorzy tacy jak Mario Vargas Llosa Madame Bovary Nie jest to pierwsza realistyczna praca, ale ta, w której romantyzm zostaje ukończony i otwiera drzwi do nowego spojrzenia.

Krótka biografia Gustave Flaubert

Gustave Flaubert urodził się w Rouen w Normandii 12 grudnia 1821 roku. Pisarz Gustave Flaubert uchodził za wybitnego przedstawiciela francuskiego realizmu.

Po ukończeniu szkoły średniej studiował prawo, ale porzucił go w 1844 r. z powodu różnych problemów zdrowotnych, takich jak padaczka i zaburzenia równowagi nerwowej.

Wiódł spokojne życie w swoim wiejskim domu w Croisset, gdzie pisał swoje najważniejsze dzieła. Mimo to był w stanie podróżować do różnych krajów w latach 1849-1851, co pozwoliło mu rozpalić wyobraźnię i udoskonalić swoje zasoby pisarskie.

Pierwszą pracą, którą napisał był Pokusy św. Antoniego, ale ten projekt został odłożony na półkę. Potem zaczął pracować nad powieścią Madame Bovary na okres 56 miesięcy, który został po raz pierwszy opublikowany w serialu. Powieść wywołała wielki skandal i został oskarżony o niemoralność. Jednak Flaubert został uniewinniony.

Wśród niektórych jego prac możemy wymienić: Rêve d'enfer, Pamiętniki szaleńca, Madame Bovary, Salambo, Edukacja sentymentalna, Trzy opowieści, Bouvard i Pécuchet, Kuszenie św. Antoniego, m.in.

Zmarł 8 maja 1880 roku w wieku 59 lat.

Jeśli podobał Ci się ten artykuł, możesz być również zainteresowany: 45 najlepszych powieści romantycznych