Robert Capa: Fotografie wojenne

Robert Capa znany jest wszystkim jako jeden z największych fotografów wojennych XX wieku.

Ale ta nazwa była niczym innym jak pseudonimem, „przykrywką”, która ukrywała chęć odniesienia sukcesu i podniesienia świadomości w społeczeństwie zubożonym przez faszyzm, wojnę i nierówności.

Więc kto krył się za mitem Roberta Capy? Co chciałeś przekazać poprzez swoje zdjęcia?

Poznajmy najbardziej emblematyczne obrazy Roberta Capy i odkryjmy wielką zagadkę geniuszu wojennego fotoreportażu.

Hiszpańska wojna domowa: kolebka mitu

Robert Capa ukrył dwa imiona, jedno męskie i jedno żeńskie. Endre Ernő Friedmann i Gerda Taro stworzyli podczas hiszpańskiej wojny domowej ten pseudonim, którym podpisywali swoje zdjęcia do końca swoich dni.

Ich zachłanne duchy sprawiły, że chcieli pokazać wszystkie skutki wojny zwykłym obywatelom. Jeszcze raz byli gotowi umrzeć i wiele razy ryzykować życiem, ale z aparatem jako jedyną bronią.

Używali fotografii jako uniwersalnego języka, aby pokazać światu drugą stronę wojny: skutki konfliktu dla najsłabszej populacji.

Niestety to samo miejsce, które zrodziło mit, było odpowiedzialne za jego pomniejszenie. Młoda Gerda Taro padła ofiarą wojny secesyjnej i zginęła na pierwszej linii walki, zabierając ze sobą część Roberta Capy.

Podczas hiszpańskiej wojny domowej Capa był na polach bitew, był świadkiem horroru bombardowania w różnych miastach i towarzyszyły osobom szukającym schronienia poza granicami granice.

Na polu bitwy

Jedną z misji Roberta Capy (Gerda i Endre) było pokrycie wyścigu od strony republikańskiej.

W tym kontekście wyłonił się jeden z najsłynniejszych i najbardziej kontrowersyjnych punktów w fotografii wojennej. Ponad 80 lat po wojnie „Śmierć milicjanta” wciąż napotyka ekspertów, którzy wątpią, czy jest to montaż.

Pokazuje, jak żołnierz znika na polu bitwy, gdy zostaje przechwycony przez kulę.

Tematem fotografii jest jeszcze jedna liczba, która pada na rozległe pole zboża, symbolizujące nicość. Przygnębione ciało, w którym pada „naturalne” światło i pozwala cieniowi zgadywać za nim, jakby witał śmierć.

Ucieczka między bombami

Podczas wojny Robert Capa został jeszcze jednym kombatantem. Był świadkiem i był pogrążony w bombardowaniach. W ten sposób chciał pokazać światu okropieństwo konfliktu.

Na niektórych ze swoich najbardziej kultowych zdjęć ujawnił ludzi unikających bomb podczas nalotów. Wyróżniają się drżeniem i rozmyciem. Konotują zamieszanie chwili i przekazują widzowi wrażenie ucieczki.

Generalnie są to obrazy o charakterze informacyjnym, które inscenizują grozę i stałe napięcie, do którego ludność musiała zmierzyć się, gdy dźwięk alarmu ostrzegł, że muszą uciekać w poszukiwaniu bezpiecznego miejsca.

W poszukiwaniu schronienia

Capa uchwycił odyseję uchodźców jak nigdy dotąd. Temat, którego nie było w przeszłości. Gdyby dzisiaj mógł pokazać nam świat poprzez swój cel, pokazałby nam również rozpacz. Bo jego obrazy uchodźców, choć wydają się odległe w czasie, są bliższe niż kiedykolwiek.

Chciał dotrzeć do widza, eksponując jedną z najsmutniejszych twarzy konfliktu. To fotografie, na których na twarzach bohaterów można odgadnąć udrękę i rozpacz.

Od wojny do wojny

Jeśli twoje zdjęcia nie są wystarczająco dobre, to dlatego, że nie podeszłeś wystarczająco blisko.

Te wypowiedzi Capy potwierdzają jego profesjonalizm jako fotografa wojennego. Bardzo dobrze definiują również ten cykl fotograficzny, znany jako „wspaniała 11”, wydobyty z „trzewi” pola bitwy.

Po hiszpańskiej wojnie domowej Endre Ernő Friedmann, pod pseudonimem Robert Capa, opowiada o II wojnie światowej i pozostawia dla potomnych wspaniały raport z tego, co znane jest jako dzień D, który miał miejsce 6 czerwca 1944 r. na plażach Normandii.

Obrazy pokazują horror. Wyróżniają się niedoskonałym kadrem, drganiami aparatu, ale mimo wszystko są fotografiami zrównoważony, w którym zniszczeni żołnierze i statki unoszą się w wodzie obok ciał zemdlał.

Po dniu D Robert Capa był „oficjalnie” martwy przez 48 godzin, podczas których wierzono, że nie przeżył masakry.

Marzenie „spełnione”

Przy pewnej okazji Capa wyznał, że jednym z jego największych życzeń było „być bezrobotnym fotoreporterem wojennym”.

Po zakończeniu II wojny światowej mógł spełnić swoje marzenie. Po okresie „pokoju”, w 1947 założył wraz z innymi fotografami znaną agencję fotograficzną Magnum Photos. Na tym etapie tematyka jego fotografii oscylowała między wojną a światem artystycznym.

W latach 1948-1950 Capa dokumentował izraelską wojnę o niepodległość, aw konsekwencji fale obozów imigracyjnych i uchodźców. Wspólnie z pisarzem Irwinem Shawem stworzył książkę pt. „Raport o Izraelu”, ze zdjęciami Roberta i tekstem Irwina.

Następnie, w 1954 roku, udokumentował to, co było jego ostatnim doświadczeniem jako fotografa: wojnę indochińską.

25 maja 1954 r. odbył się jego ostatni „strzał”. Tego dnia Endre Friedmann został zabity przez minę. Mit Roberta Capy również odszedł wraz z nim i pozostawił światu tysiące historii opowiedzianych światłem jako dziedzictwem.

Biografia Roberta Capy

Endre Ernõ Friedmann i Gerda Taro ukryli się pod pseudonimem Robert Capa.

Endre, żydowskiego pochodzenia, urodził się na Węgrzech 22 października 1913 roku. W młodości zaczął wykazywać zainteresowanie fotografią.

W 1929 r. sytuacja polityczna w jego kraju skłoniła go do migracji po tym, jak został schwytany podczas udziału w demonstracji przeciwko faszystowskiemu reżimowi. Najpierw uciekł do Berlina, a później do Paryża, gdzie dostał pracę reportera i zrobił skradziony raport na temat Lwa Trockiego. Był też odpowiedzialny za osłonę mobilizacji Frontu Ludowego w Paryżu.

W 1932 poznał Gerdę Pohorylle, pseudonim Gerda Taro. Fotograf i dziennikarz wojenny urodzony w 1910 roku w Niemczech w rodzinie żydowskiej, który po dojściu nazistów do władzy postanawia wyjechać do Paryża.

Wkrótce Endre i Gerda nawiązują romantyczny związek. Ponieważ ich życie jako fotografów nie zaspokajało ich potrzeb, postanowili wymyślić markę Robert Capa, pseudonim, którego używali do sprzedaży swoich zdjęć. Gerda była odpowiedzialna za reprezentowanie Roberta Capy, rzekomo bogatego i znanego amerykańskiego fotografa.

Wraz z wybuchem hiszpańskiej wojny domowej oboje przenieśli się do Hiszpanii, aby opisać wojnę i podpisali się jako Robert Capa, trudno było odróżnić, które zdjęcia każdego z nich były.

26 lipca 1937 Gerda zginęła na polu bitwy podczas pracy, a Endre kontynuował pracę pod marką Robert Capa aż do dnia jego śmierci w maju 1954.