Podsumowanie i analiza musicalu O Fantasma da Ópera

O upiorze z opery É um romance de ficção gótica francês, napisane przez Gastona Leroux i początkowo opublikowane w rozdziałach, między wrześniem 1909 a styczniem 1910.

Opowiadanie historii gatunku muzycznego jako zdeformowanej twarzy, która żyje w katakumbach opery Paryż, dzieło było oznakowaniem, odrysowaniem lub tajemniczym bohaterem dla Francuzów i międzynarodowy.

Nie tak, do wyobrażenia Upiór w operze Szeroko spopularyzował się dzięki adaptacjom filmowym i teatralnym, zwłaszcza teatr muzyczny w wykonaniu Andrew Lloyda Webbera, Charlesa Harta i Richarda Stilgoe na Broadwayu, m.in. 1986.

Spektakl jest kontynuowany w pudełku w dwa dni liścia, bijąc rekord trwałości i stając się niemuzycznym, częściej widzianym.

podsumowuję

O romans opowiada dramatyczną historię utalentowanego muzyka, który za pomocą zdeformowanej twarzy okracza całe społeczeństwo, zamieszkując tym samym katakumby paryskie. w operze, zostaje wyłączony przez Christine, do młodych ludzi lub do quem dá lições de canto w nocy.

Christine spotyka się z Raoulem, nowym patronem, który był jej ukochaną z dzieciństwa. O Duchu, com ciúmes,

do sekwestry i kamery do swoich pokoi, debaixo da opera, udowadniając, że go kocha. Christine zrywa maskę, aby zobaczyć swoją twarz. Widzi jego oszpeconą twarz i każe mu wrócić do teatru.

Kiedy zdał sobie sprawę, że sopran ucieknie jako ukochana osoba, zwrócił się do niej i postanowił zmusić ją do poślubienia go, próbując zabić Raoula. Erik pozostawia chwilę zastraszenia jako moça, licząc swoją przeszłość i chorando. Właśnie pozwolił Christine iść z Raoulem.

Personagens principais

Erik, o Duchu

Bohater i postać do tytułu, lub Upiór w operze É um homem, który urodził się zdeformowany i przez isso był rejeit hair country. Ukrywa nas calabouços da Opera, gdzie odkrywa swoją miłość do muzyki i zostaje wyłączony przez Christine. Chcąc, by wszyscy stali po twojej stronie, postanawia ożenić się z sekwestrá-la i obrigá-la, ale w końcu uwalnia młodego człowieka.

Christine Daaé

Filha de um violinista, Christine ficou orfã w dzieciństwie i została wciągnięta we włosy opery. W nocy usłyszała głos, który nauczył ją śpiewać i rzekomo być młodym mężczyzną, wysłanym, by ją chronić. W tym samym czasie, gdy odnosi sukcesy w sopranie, odnajduje Raoula, swoją pierwszą miłość i staje się ofiarą obsesji Erika.

Raoul, wicehrabia Chagny

Raoul jest nowym patronem teatru. Odnalazł Christine, jej paixão z dzieciństwa, i wrócił, by pielęgnować do niej uczucia. Kiedy pąkla, którą zalewa teatr i którą manipulował Erik, biegnie po wszystkich klifach, próbując ją uratować.

Plątanina romansu

O upiorze z opery opowiedz tragiczną historię um trójkąt miłosny Za kulisami paryskiej opery. Albo protagonista, maskarada, która zaskakuje operę, rozwija obsesyjne paixão Christine, młodej sopranistki, która grała sierotę i została podszyta trąbką. Latami, od nocy wsłuchiwała się w swój głos i uczyła ją śpiewać, mówiąc, że to „Anjo da Música”.

Po sprawdzeniu Raoula zauważyłem, że Rotina niepokoiła dwóch osób. O Visconde, nowy patron teatru, zakochał się w Christine w dzieciństwie. Kiedy spotykają się ponownie, logo zostaje potwierdzone i de novo znika. O Ghost ameaça i ataki kuzyn Donna, Carlotta, wokalistka. Ela traci głos i zostaje zastąpiona przez Christine.

Depois de vê-la no box, Raoul próbuje i oświadcza się jej, zapraszając ją do wyjścia. O Phantom squat celowo i zakorzeniony z ciúmes, wreszcie pojawiające się diante da moça i sequestrando-a. Christine zostaje przeniesiona do podziemi, gdzie mieszka Duch. Wyznaje swoją miłość do niej, mówiąc, że potrzebuje jego towarzystwa i oddaje swój głos muzyce, którą komponuje.

Próbuje zobaczyć jego twarz i zdziera maskę, wywołując w nim wściekłość i wstyd. Niech Christine wróci do teatru i powie Raoulowi, że została odizolowana. Postanowiłem uciec razem, ale ona chciała się pożegnać i zaśpiewać ostatnią muzykę dla Erika. Słucha rozmowy i nie podąża za kamerą, albo się ukrył, chcę obrigá-la ożenić się jako ele. Ela recuses więcej lub Fantasma ameaça zabija Raoula, który był jego refem.

Z miłości do Visconde olejuje dziewczynę. Erik wznawia, że ​​Raoul oddaje swoją salę tortur, a Christine unosi maskę, by spojrzeć na jego twarz. O Duch wyznaje, że nigdy nie był bity, nem sam ze względu na niego, a ty dwa choram. Jego łzy mieszały się, chwila wielkiego zastraszenia i wzruszenia.

Erik deixa Christine odejdzie z Raoulem Więcej twarzą do moça obiecuję, że wrócę, kiedy umrę i wrócę lub anel de ouro niż lhe deu. Algum tempo depois, Erik umarł „z miłości”, a Christine zwróciła się do Opery, by pochować swoje ciało w ukrytym miejscu, wracając lub seu anel.

Analiza muzyczna

Adaptacja romansu Leroux dla teatru muzycznego została napisana i skomponowana przez Andrew Lloyda Webbera, z tekstami autorstwa Charlesa Harta i Richarda Stilgoe. Wydany w 1986 roku w Londynie na Broadwayu, dwa lata później, był ogromnym sukcesem.

O upiorze z opery Stał się widowiskiem o najwyższym czasie ekspozycji na Broadwayu, mając w 2012 roku ponad 10 tysięcy sesji. Muzycznie różne analizy apontam that lub grau de inovação das musics compostas hair Fantasma (w jego operze „Dom Juan Triumfujący”), kontrastuje z tradycyjnymi formami obecnymi w innych pieśniach spektaklu, wybijając się na jego talent i geniusz.

Przedmowa

Spektakl rozpoczął się w 1905 roku w Opera Populaire podczas leilão. Raoul, já velho, kup dużo tam, gdzie przechowywane są starożytne artefakty związane z tajemnicą Opera Ghost.

Kiedy podnoszę szmatkę z zakupionym połyskiem, magicznie zapala się i unosi, odnotowując górną część pudełka. Albo cichy obiad, do którego lata się cofnęły, albo teatr wszedł w erę świetności.

Ato ja

Assim, nie pierwszy rok, czy rok 1881, a Carlotta, gwiazda serialu, testuje Kiedy wyjaśniasz zjawiska, widzisz, jak zaczyna się dziać, a artyści w pudełku krzyczą, że Duch jest Teraźniejszość. DO primadonna, przestraszony, odmawia kontynuacji i odchodzi lub lokalnie.

Madame Giry, nadzorca balé, sugeruje, aby Christine, młoda sopranistka, która dorasta w Operze, faça uma audição zajmowała lub odgrywała rolę. Śpiewa „Think of Me”, a jej umiejętności, głos i techniki przewyższają wszystkich obecnych.

Depois robi sukcesy tak da jego estia. Christine wyznaje swojej przyjaciółce Meg, filha Madame Giry, że jej profesorem jest głos, który słyszy w nocy, od dzieciństwa, zatytułowany „Anjo da Música”.

Na mesma noite, dziewczyna spotkała się ponownie z Raoulem, jego starym przyjacielem i nowym patronem teatru. Rozmawialiśmy o ojcu Christine, co się stało, a ona powiedziała mi, że wysłał ją um Anjo, który trzyma i uczy śpiewać. Embora a paixão pojawia się ponownie między wami dwojgiem, sopran, któremu musiał zakwestionować lub jego zaproszenie do wiwatowania, twierdząc, że jego mistrz był bardzo rygorystyczny.

Com ciúmes, czyli Duch pojawia się dla Christine num espelho, pela po raz pierwszy i carrega pela mao atao seu hidderijo. Wiele z najsłynniejszych kolacji musicalu przemierzało podziemne jezioro łodzią, śpiewając „Upiór w operze” („Or Phantom of the Opera”).

Tajemnicza postać deklaruje swoją miłość pela cantora i potwierdza, że ​​musi oddać głos, aby ożywić swoje kompozycje muzyczne. Zaciekawiona podnosi maskę i widzi swoją zdeformowaną twarz. Przyjmuje agresywne zachowanie, krzycząc i bijąc sopran. Podekscytowany Depois wyznaje swoją frustrację i pragnie być taki sam jak inni.

O Fantasma wysyła bilet do dyrektora Opery, domagając się, aby Christine była gwiazdą następnego spektaklu i doradzając, że będzie widziana lub posłuszna. Assim, gdy Carlotty nie ma w pudełku, albo Fantasma przemienia swój głos, nie namawiając go do ropuchy. Nagle zamiast sceny i paniki wśród publiczności pojawia się ciało urzędnika teatralnego, który zawsze zawodził Ducha, a słychać złowrogi śmiech.

Młody człowiek zdołał uciec przed Raoulem lub powiedział mu o tym i powiedział, co się stało, że nie ukrywał się przed Duchem. Embora początkowo nie akredytuje lub pracodawca deklaruje swoją miłość i obiecuje ją chronić. O Duch czeka w rozmowie, w furii, twarz opadająca lub błyszcząca na wierzchu pudełka.

Ato II

Depois do episódio do luster, czyli Ghost pojawi się przed wszystkimi podczas balu maskowego, wymyślonego przez Morte Vermelha. Ogłasza, że ​​stworzył operę chamada „Don Juan Triunfante” i domaga się jej natychmiastowego wykonania z Christine jako główną śpiewaczką.

Raoul, wiedząc, że Phantom będzie obecny rano, próbuje przekonać swoją ukochaną ajudá-lo, by dosiadła armadilhę, ale ona nie będzie chciała, by przyciągał ją jej lub jej pan.

Lub wicehrabia odkrywa, za pośrednictwem Madame Giry, że tajemnicza istota jest… gatunek muzyczny z magicznymi mocami który z powodu zdeformowanej twarzy postanowił ukryć się w katakumbach Opery.

Podczas peça. Sopran odkrywa, że ​​działa jako jego własny Duch i ponownie zdziera maskę, tym razem na oczach wszystkich. Moment Nesse, czyli ciało, które powinno być w pudełku i znalazło nas za kulisami.

Com zamieszanie, czyli Ghost sequestra Christine, nigdy wcześniej nie złapała swojej rywalki. Zmuszając młodego mężczyznę do noszenia sukienki noiva, ogłaszając, że zamierza się ożenić i chcąc zabić Raoula, odmawia.

Numa mówi podekscytowany, sopran mówi Ghost, że jego deformacja jest w duszy, a nie w twarzy, beijando-lub liczba compaixão. Albo budzi się gest, albo ludzka strona „potwora”, który postanawia zostawić ci dwóch kochanków partirem.

Interpretacje i znaczenie „O Fantasma da Ópera”

W związku z romansem Leroux mogą powstać różne odczytania i interpretacje. Pomimo wszystkich zbrodni, które popełnia i przejawia agresywne, egocentryczne i obsesyjne zachowanie, postać Ducha zdobyła sympatię i compaixão do seu public.

Wykluczenie i marginalizacja

Na verdade, embora ameaçadora, postać pokazuje również swoją najbardziej wrażliwą stronę, jej serce posiniaczone jako świat, który lub rejeitou. Mimo dociekliwego talentu muzycznego został zmuszony do pozostania w cieniu, ponieważ deformacja jego twarzy nie przeraża każdego, kto ją zna.

Aby jego kompozycje odniosły sukces, Ghost potrzebuje głosu i piękna Christine. W tym sensie wydaje się to być opowieścią o marginalizacja czyni je innymi, który jest przeznaczony dla dwóch obecnych patronów i dlatego nie ma możliwości zabłysnąć ani ożyć.

Solidão i porzucenie

Na sequência do que foi dito acima, obsessão do Fantasma Christine może powstać da sua Konieczność kontaktu społecznego i ludzkiego. Poprzez lições piosenki, ao długie lata, czy samotny dom nawiążę emocjonalną więź z garotą.

Ta teoria jest wzmacniana w wyniku związku. Kiedy Christine beija lub seu rosto, lub Duch siedzi, pela po raz pierwszy, kochany i rozumiany. Gest sopranu wydaje się być walidacją i olejkiem, którego potrzebuje, pozostawiając ją do odejścia.

Metafora twórczości artystycznej

Powszechną analizą Outra jest to, co Raoul wyznacza jako symbol miłości i życia rodzinnego, enquanto lub Ghost byłoby metaforą samej sztuki. Jak lub Ghost, sztuka Christine lub liryczna piosenka, byłoby to um rygorystyczny i wymagający nauczyciel że zamierza zająć całe swoje tempo i zdominować swoje życie.

Albo poważny trójkąt miłosny, albo wewnętrzny konflikt młodych, podzielonych między życie burżuazyjne, albo… chęć zamążpójścia i założenia rodziny oraz ambicja zdobycia doskonałości w karierze sopran.

Obraźliwy trójkąt miłosny

Um olhar contemporaneo na narracji, zawartej w całym filmie z 2004 roku, não consegue obojętny lub obraźliwy charakter relacji Christine jako Fantasma da Ópera e o Visconde de Chagny. Jak corda będąca puxada you pelas more two dois, a moça fica no meio de uma wojna ego.

Christine jest zmuszona wybrać między domownikiem, który jest w sekwestrze i chce ją zmusić do małżeństwa, a innym, który naciska, by porzuciła karierę i uciekł. Assim, nie możesz grać w eskortę i ostatecznie porzucasz swoje powołanie.

Adaptacje filmowe

Również słynna adaptacja do teatru muzycznego, czyli książka Gastona Leroux, była niezliczoną ilość razy przenoszona do sztuk wizualnych, z mniejszą lub większą wiernością oryginalnej narracji.

O upiorze z opery (1925), Rupert Julian

Pierwsza reprezentacja bez kina została wydrukowana i biała. Żaden niemy film, bo bohater zawsze wyłania się z maską, odsłaniając przerażającą twarz. Odrzucona przez Christine, ukrywa piosenkarkę, której policja stawia opór.

O upiorze z opery (1943), Artur Lubin

Nasza adaptacja, historia jest dość zmodyfikowana, a Erik jest skrzypkiem orkiestry, do której dołącza Christine, wokalistka o wielu umiejętnościach wokalnych. Z miłości zaczął płacić za lekcje śpiewu tak, aby sopran melhore, jednocześnie zanikał jego własny talent.

Albo muzyk zostaje zwolniony i poświęca się komponowaniu większej ilości swojej pracy i roubady, a jego twarz jest poparzona kwasem, gdy próbuje ją odzyskać. Ukrywa się w katakumbach i opracowuje plan podboju lub miłości młodych ludzi, ale kończy się śmiercią.

O upiorze z opery (1962), Terence Fisher

Przechodząc przez londyńską scenę, historia zostaje zmontowana w filmie Lubina. Albo główny bohater, Petrie, jest biednym profesorem, którego praca to roubada i/lub twarz jest spalona kwasem, po kolei. Ukrywa się w Operze, gdzie śpiewa Christine. Film Neste, czyli Fantasma nie zostaje pokonany przez sopran, gdy tylko chce mu pomóc w osiągnięciu jego artystycznego potencjału. Petrie zginie w pudle, ratując życie Christine, którą zaatakuje blask.

O Fantasma do Paraiso (1974), Brian De Palma

Bardzo różni się od innych wersetów, czy film Briana De Palmy to opera rockowa. Swobodna adaptacja łączy elementy uwikłania Leroux z narracją O Korkudno z Notre Dame autorstwa Victora Hugo e Splendor Goethego.

O upiorze z opery (2004), Joel Schumacher

Nowsza adaptacja filmowa jest również kolejnym musicalem na Broadwayu, zachowując lub uwikłając się w oryginalne piosenki bez pokazu. Odnalezienie mitu o zamaskowanym duchu, czyli filmie Schumachera, odniosło duży sukces, będąc nominowanym do Oscara i Globo de Ouro z 2005 roku.

5 ciekawostek o „O Fantasma da Ópera”

1. Nie jest to oryginalny romans, Gaston Leroux broni, że opowiada prawdziwą historię, przedstawiając historie i dokumenty, które zamierza zweryfikować prawdziwość narracji.
2. Długi rok trzech dekad, czyli Broadway musical já faturou ponad 1 miliard dolarów.
3. Nie film z 2004 roku, żeby dziewczyny wydawały się realistyczne podczas pożaru lub podczas pożaru, nie teatr, a produção pegou fgo nos cenários.
4. Film Joela Schumachera sfinansował Andrew Lloyd Webber, który zainwestował w produkcję 6 tys. dolarów.
5. Musical já został przetłumaczony na ponad 15 języków, między os quais a rosyjskim, węgierskim a koreańskim.

Conheça także

• Livro O Morro dos Ventos Uivantes — Emily Brontë
• Livro O Corcunda de Notre-Dame — Victor Hugo
• Faust Goethego: znaczenie i podsumowanie pracy
• Wiersz „Agora, José?” autorstwa Carlosa Drummonda de Andrade
• Livro Dom Kichot, autorstwa Miguela de Cervantesa