David Alfaro Siqueiros: biografia e obras do muralista mexicano

O pintor David Alfaro Siqueiros foi um dos principais representantes do muralismo mexicano ao lado de José Clemente Orozco e Diego Rivera. Ele exibiu um temperamento feroz, sempre convencido da importância da arte como veículo de formação da consciência popular por meio de um amplo trabalho teórico.

Ao mesmo tempo, destacou-se por ser o mais arriscado dos muralistas no plano estético e técnico, já que não se limitou aos afrescos. Pelo contrário, investigou a utilização de novos materiais como a fibra de vidro e técnicas como a escultura-mural.

Como se integraram o homem, a pintura e a política em Siqueiros? Uma revisão de sua vida, obra, estilo, técnicas e textos teóricos nos permitirá compreender melhor este ilustre representante do muralismo.

Biografia de David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, mais conhecido como David Alfaro Siqueiros, nasceu em 29 de dezembro de 1896. Não há clareza do local de nascimento. Algumas fontes indicam que ele nasceu em Chihuahua e outras na Cidade do México. Seus pais eram o advogado Cipriano Palomino Alfaro e Teresa Siqueiros Feldman, dona de casa, praticantes de um catolicismo profundo.

Quando era apenas uma criança, ele demonstrou seu interesse e talento para a pintura pintando em 1907 uma réplica do Virgem da Cadeira por Rafael. Quatro anos depois, em 1911, inicia os estudos de arquitetura na Escola Preparatória Nacional, ao mesmo tempo que tem aulas noturnas na Academia San Carlos (Escola Nacional de Belas Artes).

O espírito ativista de Siqueiros apareceu pela primeira vez quando ele participou de uma greve contra os métodos de ensino da academia. Após apedrejar o diretor Rivas Mercado, Alfaro Siqueiros foi preso. Mais tarde, em 1913, matriculou-se na Escola Outdoor de Santa Anita.

Aos 18 anos, Siqueiros alista-se no Exército Constitucionalista de Venustiano Carranza e escreve para o corpo informativo A vanguarda. No mesmo ano, 1914, casa-se com Graciela Amador, apelidada de Gachita. Alguns dizem que Gachita sugere a adoção do nome David em referência à escultura de Michelangelo, mas essa hipótese não foi confirmada.

Nasce uma ideologia artístico-política

Naqueles anos, o governo de Álvaro Obregón incentivou e favoreceu a ideia da arte pública e da propaganda a serviço da nação. Essa ideologia foi compartilhada por professores como o Dr. Atl e, dessa forma, foi infundida na geração seguinte, que incluiu Siqueiros.

Em 1919, o jovem pintor viajou para a Europa. Primeiro ele vai para Paris, onde conhece Diego Rivera. Depois vai para a Itália, onde estuda os grandes mestres do Renascimento e do Barroco. Ele também recebe uma bolsa para estudar na Espanha. Em 1921, publicou o texto intitulado "Três chamadas aos artistas plásticos da América" ​​para a revista Vida americana. Este será o primeiro de uma série de textos teóricos, ideológicos e estéticos que marcarão seu trabalho artístico e político.

Siqueiros e o muralismo mexicano

Em 1922, David Alfaro Siqueiros voltou ao México. Sob o governo de Álvaro Obregón e a proteção de José Vasconcelos, secretário de educação, começa seu trabalho como muralista com Diego Rivera, José Clemente Orozco e outros artistas reconhecido. Em 1923 fundou o Sindicato dos Trabalhadores, Técnicos, Pintores e Escultores (SOTPE). Sobre esta união, a pesquisadora Alicia Azuela de la Cueva afirma que:

Seus filiados defendiam uma forma de arte pública, educativa e propagandística a serviço da maioria, comprometida com os problemas sociais e políticos do momento. Siqueiros desempenhou um papel importante neste processo que teve a ver com a definição dos princípios sindicalistas, suas funções sociais e com a redefinição das relações com grupos de posso.

Insatisfeito com as primeiras manifestações do muralismo, Siqueiros reflete e radicaliza sua posição sobre o sentido e a finalidade da arte pública. Assim, ele cria a União dos Pintores, Escultores e Gravadores Mexicanos Revolucionários, e dirige o corpo informativo O machete, com o tempo torna-se um meio do Partido Comunista Mexicano. Neste, ele publica o "Manifesto para uma arte coletiva" de 1923.

Política na vida de Siqueiros

A militância dos muralistas do Partido Comunista do México (PCM), os torna cada vez mais críticos do governo. Consequentemente, o governo deixa de financiar projetos de murais, o que em alguns casos expõe os artistas à precariedade. Após esta reviravolta, Siqueiros compromete-se assiduamente com a atividade política do PCM e participa em diversas atividades de agitação.

Em 1929, o artista foi enviado como representante do PCM ao Congresso Sindical Latino-Americanista de Montevidéu. Lá conheceu a escritora uruguaia Blanca Luz Brum e iniciou um relacionamento que duraria seis anos. Isso significou o fim de seu casamento com Gachita em 1929 e, posteriormente, sua expulsão do partido. A causa deve ser buscada no contexto do México com o retorno de Siqueiros.

Em 1930, a revolução Cristero e o assassinato de Obregón estimularam a perseguição política e a proscrição do PCM. O partido viu em todos uma ameaça de espionagem. O novo sócio de Siqueiros, Brum, era alvo de tais suspeitas. Recusando-se a romper o relacionamento com o escritor, o PCM decidiu expulsar Siqueiros. A medida foi justificada como forma de proteger o artista da perseguição política que pairava sobre o PCM.

Da prisão a Taxco, um passo para a renovação artística

Por volta de 1930 Siqueiros participou do desfile do Primeiro de Maio, que terminou em confronto com as autoridades. O artista foi preso e acusado de instigar a rebelião. Depois de alguns meses na prisão na Cidade do México, ele foi enviado para a cidade de Taxco em liberdade condicional.

A passagem por Taxco permitiu-lhe conhecer personalidades da cultura internacional, como o arquitecto O americano William Spratling e o cineasta Sergei Eisenstein, o maior expoente do formalismo russo. O cineasta fomentou no pintor a ideia de uma arte subversiva a serviço do proletariado, bem como o caráter experimental e científico revolucionário.

Primeiro exílio de Siqueiros

Em Taxco, o artista começou a fazer pinturas de cavalete, apesar de ser politicamente adverso ao meio por o considerar privado e burguês. Siqueiros arranjou desculpa para obter licenças para visitar a Cidade do México, por conta de alguma exposição.

Com o tempo, Siqueiros chegou ao exílio. Sua primeira parada foi em Los Angeles em 1932, onde permaneceu ativo como um muralista de prestígio, graças ao trabalho diplomático de Dwight Morrow, o embaixador dos Estados Unidos. no México. No entanto, a beligerância política do artista custou-lhe a expulsão do país do Norte, o que o levou a Montevidéu e Buenos Aires.

A luta antifascista e a Guerra Civil Espanhola

Siqueiros voltou ao México em 1934 e fez parte da Liga Nacional contra o Fascismo e a Guerra. Em 1935, divorciou-se da escritora Blanca Luz Brum. Em 1936, alistou-se como voluntário na Guerra Civil Espanhola, a serviço da Segunda República. Obteve o posto de tenente-coronel, pelo qual recebeu o pseudônimo de "El Coronelazo", nome de seu mais conhecido autorretrato.

Retorna aos Estados Unidos no final da guerra. Lá ele fundou a Siqueiros Experimental School em Nova York. Desenvolve diversas exposições, conferências e workshops, e conta com colaboradores da estatura de Jackson Pollock e Oscar Quiñones.

Siqueiros casou-se com Angélica Arenal na Espanha em 1938, que permaneceu ao seu lado até sua morte. Desse casamento nasceu uma filha única, chamada Adriana Alfaro Arenal.

De volta ao exílio

Quando voltou ao México, Siqueiros organizou um ataque em 1941 contra Trotsky, um líder russo que era inimigo de Stalin e que se refugiara no México sob a proteção de Rivera-Kahlo.

O ataque a Trotsky custa a Siqueiros um novo exílio. Refugiou-se na cidade de Chillán, no Chile, entre 1941 e 1943. Nessa etapa, elabora diversos trabalhos para os governos chileno e cubano. Alicia Azuela de la Cueva afirma que a experiência do exílio:

… Não só selou de forma permanente a relação entre a sua carreira artística e a sua atividade política, mas também deu-lhes, no seu conteúdo e impacto, um amplo caráter internacional e intercultural.

Longe do que se possa pensar, o exílio foi uma política mais do que conveniente para o governo mexicano. Azuela acrescenta:

… O valor do seu trabalho artístico permitiu-lhe receber um tratamento especial por parte do governo mexicano que, em vez de o prender, o exilou. Desta forma, beneficiou da ausência do pintor, que prestigiou a nação com a sua obra artística, mas estando ausente não subverte a ordem estabelecida.

Assim, seu ativismo político e seu destacado trabalho artístico conspiraram favoravelmente no processo de consagração internacional do muralista.

De volta ao méxico

De volta ao México em 1944, Siqueiros deu continuidade à carreira de muralista e ao trabalho de teórico e ideólogo da arte, o que foi reafirmado com a publicação do livro Não existe outra rota senão a nossa.

Enquanto ocupou o cargo de presidente do Comitê de Presos Políticos e Defesa das Liberdades Democrático, Siqueiros é acusado de dissolução social e condenado à prisão em Lecumberri de 1959 a 1964. Embora seus projetos de parede em andamento permaneçam inacabados, este longo período na prisão permite que ele explore a pintura de cavalete novamente.

No entanto, seu momento de maior glória artística o aguarda quando for libertado da prisão: o projeto de pintura mural para o Polyforum na Cidade do México. Neste projeto, produzido em sua fase mais madura, o artista consolida sua consagração como representante da cultura mexicana.

David Alfaro Siqueiros morreu em 6 de janeiro de 1974, afetado pela doença do câncer.

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Principais obras de David Alfaro Siqueiros

A seguir, vamos conhecer algumas das obras murais mais importantes de David Alfaro Siqueiros, organizadas cronologicamente.

Os elementos (1922)

Os elementos foi o primeiro mural de David Alfaro Siqueiros. Tratava-se de uma encomenda do Governo, que tinha convocado vários artistas para decorar a Escola Preparatória Nacional, antigo convento de Santo Ildefonso. A superfície escolhida por Siqueiros é a abóbada da escadaria do Colegio Chico de la ENP, que representa uma escolha bastante singular. Segundo a pesquisadora Guillermina Guadarrama Peña, o mural revela a influência da arte bizantino-renascentista.

Retrato da burguesia (1939)

Retrato da burguesia Foi feito para decorar o Sindicato dos Eletricistas Mexicanos, em um período que coincide com o seu ativismo antifascista. É esta intenção ou denúncia da ordem fascista e capitalista que se reflete no mural.

Tríptico A nova democracia (1945)

Provavelmente o tríptico A nova democracia, exibida no Palacio de Bellas Artes, é a obra mais conhecida do pintor. O painel central é ladeado à esquerda pela cena Vítimas de guerra e, à direita, por Vítimas de fascismo. A obra foi executada em parede livre. Nele, Siqueiros utilizou a poliangularidade para aproveitar os diferentes ângulos de visão do recinto.

Do porfirismo à revolução (1957-1966)

Do porfirismo à revolução foi uma encomenda do Museu Nacional de História. É uma obra que ocupa todas as paredes do espaço com várias cenas do percurso histórico em questão. Portanto, o personagem narrativo predomina sobre o personagem simbólico.

O povo para a Universidade, a Universidade para o povo (1956)

O nome completo deste mural é O povo para a Universidade, a Universidade para o povo. Por uma cultura nacional neohumanista de profundidade universal. Foi elaborado entre 1952 e 1956 para a Universidade Autônoma do México. Esta obra marca um marco importante, devido ao magnífico desenvolvimento de uma técnica revolucionária: a escultórica. A obra é apenas uma das três fachadas intervencionadas por Siqueiros, entre as quais se encontram O direito à cultura Y Novo símbolo universitário.

A marcha da humanidade (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

O conjunto de murais Polyforum Siqueiros é a obra-prima deste muralista mexicano. A soma total das superfícies intervencionadas pelo pintor, tanto interiores como exteriores, faz com que A marcha da humanidade o maior trabalho mural do mundo. Nesse sentido, representa um esforço análogo ao da Capela Sistina de Michelangelo. Expressa a convicção política de Siqueiros na marcha da humanidade para a liberdade plena.

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Estilo de David Alfaro Siqueiros

Siqueiros se posicionou contra as correntes da arte como o pitoresco ou o primitivismo, uma vez que restringiam o valor universal da arte latino-americana.

Fiel defensor e promotor dos valores políticos e estéticos do muralismo mexicano, ele optou por uma arte pública verdadeiramente democrática. Portanto, no Manifesto do Sindicato dos Trabalhadores Técnicos, Pintores e Escultores, Siqueiros escreve:

Repudiamos a chamada pintura de cavalete e toda arte ultraintelectual do cenáculo como aristocrática, e exaltamos as manifestações da arte monumental como de utilidade pública.

O espírito revolucionário deste muralista transcendeu os conteúdos e, além de se comprometer com o meio comunicativo (a parede), tratou da importância da pesquisa científica e técnica na arte. Por isso, Siqueiros foi extremamente inovador do ponto de vista plástico.

As caracteristicas da obra de David Alfaro Siqueiros pode ser resumida da seguinte forma:

• Preferência pelo mural.
• Monumentalidade.
• Repartição da geometria estática.
• Dinamismo e movimento.
• Poliangularidade. Combinação de diferentes planos e tamanhos em uma única obra para criar melhores visualizações de acordo com o ângulo visual.
• Uso de close-ups.
• O encurtamento como elemento plástico-expressivo.
• Desenvolvimento agressivo de volume e linha.
• Coloração intensa.
• Tendência para Horror vacui ou superfícies sobrecarregadas.

Junto com isso, o seguinte se destaca singularmente contribuições técnicos e plásticos:

• Exploração de espaços de parede não convencionais e irregulares. Por exemplo, escadas internas, paradas de transporte público, etc.
• Exploração de novas técnicas. Por exemplo, pintura escultural.
• Exploração de novos materiais, como mosaicos, tecido de vidro, juta, cimento, acrílico, esmalte, cerâmica, tintas industriais, celotex, aparas de madeira, etc.
• Apoio na fotografia como recurso de estudo visual.

Palcos de David Alfaro Siqueiros

Em um texto intitulado Percurso de Siqueiros: etapas da sua obra mural, a pesquisadora Guillermina Guadarrama Peña distingue cinco etapas do trabalho mural de Siqueiros:

Primeira etapa

Abrange suas primeiras obras muralistas de aproximadamente 1922 a 1931, iniciadas a convite do governo. Começa a era do grande ativismo e do despertar da consciência social da arte. Nas primeiras obras sente-se a influência dos murais renascentistas que estudou na Itália. Aos poucos, sua visão política modifica sua atividade artística.

Algumas das obras importantes deste período são:

• Os elementos, 1922. Ex-Colégio Chico da Escola Preparatória Nacional, hoje Colégio San Ildefonso, México.
• Ideais Agrários e Trabalhistas da Revolução de 1910, 1925-1926. Biblioteca Ibero-americana, México.

Segunda etapa

A segunda etapa abrange desde o ano de 1931, quando iniciou seu primeiro exílio, até o ataque a Trotsky em 1941. Influenciado por suas novas experiências e pelo aprendizado obtido no contato com artistas internacionais, ele entende que a visão política deve estar ligada à inovação técnica.

Entre as obras de Siqueiros correspondentes à segunda fase podemos contar:

• Rally na rua ou Rally de trabalhadores, 1932. Los Angeles, EUA
• América tropical oprimida e dilacerada pelo imperialismo, 1932. Los Angeles, EUA
• Retrato atual do México, 1932. Casa privada. Los Angeles, EUA
• Exercício de plástico, 1933. Museu Casa Rosada de Buenos Aires, Argentina.
• Retrato da burguesia, 1939-1940. Escadaria da sede do Sindicato dos Eletricistas Mexicanos, Cidade do México.

Terceiro estágio

Começa com seu exílio, em 1941, até aproximadamente 1951. É marcado por seu antifascismo beligerante. A luta entre oprimidos e opressores domina o horizonte temático de Siqueiros.

Algumas das obras murais de Siqueiros na terceira fase são:

• Morte ao invasor, 1941-1942. Escola do México, Cidade de Chillán, Chile.
• Dia das novas democracias Y Duas montanhas da américa (Cuba), 1943.
• Alegoria da igualdade e camaradagem das raças negras e brancas (Cuba), 1943. Destruído.
• Cuauhtémoc contra o mito, 1944. Tecpan, México.
• Tríptico A nova democracia, 1945. Palácio de Belas Artes, México.
• Patrícios e patrícios, 1944-1972. Secretário de Educação Pública (antiga alfândega), Cidade do México.
• Monumento ao General Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, inacabado.
• Apoteose de Cuauhtémoc, 1950-1951. Palácio de Belas Artes, México.
• O tormento de Cuauhtémoc, 1951. Palácio de Belas Artes, México.

Quarta etapa

O quarto estágio abrange aproximadamente de 1951 ao início dos anos 1960. O trabalho de experimentação técnica continua e desenvolve propostas verdadeiramente inovadoras como as escultóricas. Ele também desenvolveu a pintura de cavalete durante sua reclusão em Lecuberri.

Algumas das obras importantes deste período são:

• O homem senhor e não escravo da técnica, 1951. Instituto Politécnico Nacional, México.
• Para uma segurança social completa e para todos os mexicanos, 1951-1954. Hospital de la Raza, México.
• O povo para a Universidade, a Universidade para o povo. Por uma cultura nacional neohumanista de profundidade universal, 1952-1956. Universidade Autônoma do México.
• O direito à cultura (As datas do México) e Novo símbolo universitário, 1952-1953, Universidade Autônoma do México (inacabado).
• Velocidade, 1953. Plaza Juárez, México.
• Excomunhão e execução de Hidalgo, 1953. Universidade Michoacan de San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, México
• Desculpas pela vitória futura da ciência médica contra o câncer. Paralelismo histórico da revolução científica e da revolução social, 1958. Centro Médico do Século XXI, Cidade do México.
• Do porfirismo à revolução, 1958-1966. Sala Siqueiros do Castelo de Chapultepec, México.
• A arte cênica frente à vida social no México de hoje, 1959-196. Lobby da Associação Nacional de Atores, Cidade do México.

Quinto estágio

Abrange entre 1965 e 1971. Entre outras obras, Siqueiros desenvolve a obra que o consagraria na história: o Polyforum da Cidade do México, que acabará por levar o seu nome. O Polyforum torna-se uma síntese de toda a sua visão artística e política. Para Guillermina Guadarrama Peña, é o período da integração plástica totalizante.

Algumas das obras importantes deste período são:

• A marcha da humanidade, 1965-1971. Polyforum.
• Petróleo, terra como água e indústria nos forjam e pertencem a nós, 1966. Museu Soumaya, Cidade do México.
• Paisagem de Copiapó, 1972. Escola Primária Copiapó, Unidade Habitacional Vicente Guerrero, Cidade do México.

Textos básicos de David Alfaro Siqueiros

• “Três apelos de orientação artística atual aos pintores e escultores da nova geração”, publicado na revista Vida americana de Barcelona, ​​1921.
• "Manifesto do Sindicato dos Trabalhadores Técnicos, Pintores e Escultores", publicado no corpo informativo O machete, 1923.
• “Os veículos da pintura dialético-subversiva”. Palestra proferida em 2 de setembro de 1932 no John Reed Club em Los Angeles, Califórnia, EUA.
• Manifesto "Na guerra, arte da guerra!" Publicado em 18 de janeiro de 1943 em Santiago do Chile, nos jornais A nação, A hora e El Siglo, e na revista Forma.
• Como pintar um mural. México. 1951.
• Não existe rota como a nossa. Importância nacional e internacional da pintura mexicana moderna. O primeiro surto de profundas reformas nas artes visuais do mundo contemporâneo. Compilação. México, 1945.
• Para um jovem pintor mexicano, México: Editorial Companies, 1967.
• Eles me chamaram de coronelazo. Memórias de David Alfaro Siqueiros, Mexico, Grijalbo, 1977.

Prêmios e reconhecimentos

• 1950: Prêmio Bienal de Veneza.
• 1966: Prêmio Lenin da Paz. O dinheiro recebido foi doado ao Vietnã durante a guerra com os Estados Unidos. EUA
• 1966: Prêmio Nacional de Belas Artes do México.
• 1971: Em reconhecimento à sua carreira e ao valor dos murais Polyforum, o governo nomeia o complexo cultural em sua homenagem como Polyforum Siqueiros.

Referências

• Guillermina Guadarrama Peña: Percurso de Siqueiros: etapas da sua obra mural, México: Conselho Nacional de Cultura e Artes, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Militância Política e Obra Artística de David Alfaro Siqueiros: da Rua Olvera ao Río de la Plata. Viga. hist. mod. contemp. Mex no.35 México Jan./Jun. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Pintura de cavalete de Xavier Moyssén. An. Inst. Eu investiguei. Estét vol.23 no.78 México Mar./Maio. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Três apelos da orientação artística atual aos pintores e escultores da nova geração", publicado na revista Vida americana de Barcelona, ​​1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifesto do Sindicato dos Trabalhadores Técnicos, Pintores e Escultores", publicado no órgão informativo O machete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Os veículos da pintura dialético-subversiva". Palestra proferida em 2 de setembro de 1932 no John Reed Club em Los Angeles, Califórnia, EUA.