João Cabral de Melo Neto: 10 poemas analisados ​​e comentados para conhecer o autor

João Cabral de Melo Neto (6 de janeiro de 1920 - 9 de outubro de 1999) foi um dos dois maiores poetas da literatura brasileira.

Seu trabalho, pertencente a terceira fase do modernismo (para Geração de 45), deixou ou leitor público fascinado com a capacidade de experimentação e inovação com a linguagem. João Cabral explorou na sua poesia uma série de temas que vão desde uma lírica amorosa ou poema tortuoso até à escrita em tamanho.

Confie em seguir os melhores poemas comentados e analisados.

1. Catar feijão, 1965

1.

Catar feijão é limitado a rolagem:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E como palavras em uma folha de papel;
e depois, joga-se fora ou que boiar.
Certamente, todas as palavras não serão de papel,
água congelada, para chumbo seu verbo;
pois provando esse feijão, soprar nele,
e toca para fora ou leve e oco, palha e eco.

2.

Reza, nesse catar feijão entra em um penhasco,
ou que, entre os gráficos pesados, entre
um grão imastigável, de quebrar dentes.
Certamente não, quando provar palavras:
a pedra dá uma frase seu grão mais vivo:

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Eu obstruí o fluxo, leitura flutual,
açula a atenção, isca-a com risco.

Ou muito bonita Catar feijão Eu pertenço ao livre Para a educação pela pedra, que foi publicado em 1965. Ou poema, dividido em duas partes, tema como tema central ou ato criador, ou processo de composição após escrita.

Há muito tempo, dois versos, ou um poeta desvendado para o leitor, como é sua maneira pessoal de construir um poema, de uma lista de palavras anexei uma combinação do texto para construir os versos.

Pela delicadeza do poema percebemos que o ofício do poeta também tem a qualidade do trabalho artesanal. Tanto o exercício quanto o comércio começam com paciência, buscando a melhor combinação para a criação de uma peça única e bela.

2. Morte e vida severina (trecho), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
como eu não tenho outro de pia.
Como existem muitas Severinas,
aquele é um santo de Romaria,
deram então de me chamar
Severino de Maria;
como existem muitos Severinos
com mais chamadas Maria,
fiquei sendo o da maria
tarde Zacarias.
Mais isso ainda diz pouco:
há muitos na paróquia,
por causa de um coronel
o que é chamou Zacarias
o que era ou mais antigo
senhor desta sesmaria.
Como dizer queimou fala
rezar para Vossas Senhorias?
Vamos vex: é o Severino
da Maria do Zacarias,
a Serra da Costela,
limites da Paraíba.

Mais isso ainda diz pouco:
Eu sei menos, mais de cinco anos atrás
com nome de Severino
Filhos de tantas Marias
mulheres de tantos outros,
ja finados, Zacarias,
vivendo na mesma serra
Esguio e ousado em que viveu.
Somos muitos Severinos
você ainda está em vida:
na mesma cabeça grande
que uma custódia que equilibra,
não é o mesmo ventre crescido
nas mesmas pernas finas,
e também porque sangro
que usamos pouca tinta.
E nós somos Severinos
voce ainda esta em vida,
vamos morrer de morte da mesma forma,
morte mesma severina:
que é para morrer que morre
de velhice antes dos dois anos trinta,
de emboscada antes dos dois anos vinte,
de fome um pouco por dia
(de fraqueza e de doença
o que morrer Severina
ataque de qualquer forma,
e comia gente que não nasceu).
Somos muitos Severinos
você até começa no sina:
marcar essas pedras
suando-moito no topo,
tentar acordar
terra sempre mais extinta,
querer começar
algum salpicado de cinza.

Um quadro de regionalismo na poesia brasileira, Morte e vida severina foi um livro modernista de João Cabral de Melo Neto entre 1954 e 1955.

Considerado pela crítica como seu primeiro trabalho, os versos enfocam a vida de Severino, um retiro, com todas as dificuldades e dificuldades enfrentadas no dia a dia do nordeste do país. Trata-se de um poema trágico dividido em 18 partes como um forte cunho social.

Não chego ao topo, inicialmente, somos apresentados ao protagonista Severino e conhecemos um pouco mais de sua origem comum a tantas outras partes nordestinas do sertão. Descubra mais para financiar ou poema Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto.

O poema completo foi adaptado para audiovisual (em forma de quadrinhos) pelo Cartunista Miguel Falcão. Confira ou resultado da criação:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
Ele sempre precisará de outros gauleses.
De um aquele apanhe esse gritou que ele
e ou lançar para outro; por um outro galo
o que apanhe ou grito de um galo antes
e ou lançar para outro; e de outros gauleses
que com muitos outros gauleses eles cruzaram
os fios do sol de seus gritos da Gália,
então que manhã, de uma teia tênue,
está indo embora, entre todos os gauleses.

2.

Eu estava agachado em um pano, entre todos,
em pé, acenando entre mim todos,
é divertido para todos, sem toldo
(para a manhã) que flat livre de armação.
A manhã, toldo com antena tão tecido
que, coberto, sobe por si só: balão light.

Assim como Catar feijão, Tecendo a manhã Pode ser considerado um meta-poema, isso porque ou o tema central da letra e uma reflexão sobre a construção do próprio poema.

Trata-se de uma linguagem que se dobra sobre si mesma e valoriza o processo de composição da obra. Lançado em 1966, dois versos colados, extremamente poéticos e líricos e capazes de transmitir ao leitor a beleza da criança a partir de exemplos cotidianos e fortuitos.

Conheça a animação baseada no poema cabralino Tecendo Manhã:

4. Fábula de um arquiteto, 1966

Para arquitetar como construir portas,
abertura; ou como construir ou abrir;
construir, não como ligá-lo,
nem construir como datar segredos;
construir portas abertas, em portas;
casas exclusivamente portas e tecto.
O arquiteto: o que se abre para o homem
(tudo seria higienizado em casas abertas)
portas por-onde, jamais portas-contra;
por onde, livre: ar luz razão certa.

Eu amarrei isso, tantos livres ou intimidante,
renegou dar viver nao claro e aberto.
Onde você vai abrir?
datação opaca; um vidro, concreto;
até date ou homem: na cappella útero,
com os confortos do útero, outra vez feto.

É curioso o título do poema uma vez que João Cabral de Melo Neto foi chamado em vida como ou "Arquiteto das palavras" e "o poet-engenheiro" pela obra linguística feito com rigor e precisão.

Os versos falam do escritório de um arquiteto e do espaço que o rodeia no dia a dia. Uma espacialidade aqui é fundamental para a construção do texto, vale a pena sublinhar expressões como "construir portões", "construir ou abrir", "construir tetos".

Também é frequente o aparecimento de materiais de obras (ou vidro, ou concreto). Ou verbo construir é, por sinal, repetido até exaustão. Todo esse esforço linguístico transmite ao leitor a imagem de uma realidade de fato vivida pelo arquiteto.

5. Ou relógio (trecho), 1945

Ao redor da vida do homem
fazer algumas caixas de vidro,
dentro de vocês, como em uma gaiola,
Deve estar latejando um inseto.

Eles não estão enjaulados com certeza;
mais perto estão das gaiolas
ao menos, tamanho do cabelo
e quadradiço de forma.

Umas vezes, thais gaiolas
vão penduradas nas paredes;
outras vezes, mais privado,
vão num bag, num dois pulsos.

Mais onde estiver: uma gaiola
Será a partir do pássaro ou da avesara:
é alado com palpitações,
à saltação que ela guarda;

e o cantor de pássaro,
não pássaro de plumagem:
pois delas uma música é emitida
de tal continuidade.

Ou poema Ou relógio É de uma beleza e de uma delicadeza ver como se destaca no meio da vasta obra poética de João Cabral.

Vale a pena sublinhar que o objeto que ou o poema de homenagem aparece não apenas o título, os versos tratados com naturalidade, é preciso apelar ou não me dar nada.

Visão extremamente poética, João Cabral tenta desacreditar o que diz a partir de belas comparações inusitadas. Embora chegue a anunciar o material ou material de que é (ou vidro), e a partir da data refere-se aos insetos e ao universo que identificamos ou objeto.

6. Para a educação pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: por lições;
Para aprender da pedra, frequentá-la;
Capture sua voz impessoal e inenfática
(pela de dicção ela começa como salas de aula).
Uma lição de moral, sua resistência ao frio
Ao que fluiu para fluir, para ser caluniado;
Uma poética, sua carne concreta;
A para economia, seu densar-se compacta:
Lições da pedra (de fora para dentro,
Cartilha muda), para quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: no Sertão
(de dentro para fóruns, e pré-didático).
No Sertão a pedra não sabe ler,
E se lecionasse, não ensino nada;
Lá não se aprende a apedrejar: la a apedrejar,
Uma pedra de nascença, entre na alma.

O poema acima do nome ao livro lançado por João Cabral em 1965. A atração do poeta é sublinhada pela concretude de que ele vale ou se chama "ou poeta-engenheiro". Segundo ou próprio João Cabral, seria um poeta "incapaz de vagar".

Os versos acima sintetizam ou tomam a letra do poeta nordestino. Trata-se de um exercício para a concretização de uma linguagem crua, concisa, objetiva e intimamente ligada ao real. A literatura cabralina enfatiza ou trabalha com linguagem e não uma mera inspiração fruto de um. entendimento.

Ou meta-poema Para a educação pela pedra Nos ensina que a relação com a linguagem exige paciência, estudo, conhecimento e muito exercício.

7. Ou com penas (trecho), 1950

A cidade é passada pelo rio
como uma rua
Foi ultrapassado por um cachorrinho;
uma fruta
por uma espada.

O rio ora lembrava
à linguagem mansa de um cão
Ora or ventre sad de um cão,
agora ou outro rio
por aquoso pano sujo
dois olhos de um cão.

Que ele riu
era como um cão sem penas.
Nada sábio da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da agua do floco de agua,
da agua de cântaro,
dois peixes de água,
Dá uma brisa para a água.

Sabia dos caranguejos
de lama e ferrugem.

Sabia da Lama
como uma mucosa.
Eu deveria conhecer dois povos.
Sabia com certeza
É uma mulher febril que habita as ostras.

Que ele riu
jamais abre para peixes,
ao brilhar,
para inquietação de faca
o que nos atingiu.
Jamais abre em peixes.

Ou com penas No primeiro momento isso desestabiliza o leitor, que você vê que as relações lógicas parecem estar invertidas em relação ao normal. Na lírica cabralina é uma cidade que passou por um rio, e não um rio que atravessa uma cidade, por exemplo.

Logo a estranheza passa a ser dada a utilização de aproximações inesperadas (ou rio chega a ser comparado com uma linguagem gentil de um cão). A beleza da letra acaba de ser extraída da sua experimentação com a linguagem, do inesperado que de repente surge e atira ou o leitor lhe dá uma zona de conforto.

Para ler o poema Ou com penas find-está disponível na íntegra já abaixo:

8. Vocês três entes queridos, 1943

O amor comeu meu nome, minha identidade,
meu retrato. O amor comeu minha certidão de idade,
minha genealogia, meu endireitar. Ou amor
Comeu meus cartões de visita. Ó amor eu vi e comeu tudo
vcs pais onde eu escrevera meu nome.

O amor comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
camisas. Ó amor, metros e metros de
gravatas. Ou comeu adoro medir dos meus ternos, ou
número de meus sapatos ou tamanho de meus
impermeabilizado O amor comeu minha altura, meu peso, to
cor de meus olhos e de meus cabelos.

O amor comeu meus remédios, minhas receitas
médico, minhas dietas. Comeu minhas aspirina,
minhas ondas-curtas, meus raios-X. Comeu meus
testes mentais, meus exames de urina.

Ó amor, comeu na estante todos os meus livros de
poesia. Comeu em meus livros de prosa como citações
em verso. Comeu não vai dizer as palavras que
Eu poderei juntar nos versos.

Família, ou amor devorar os utensílios de meu uso:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
canivete. Faminto ainda, ou adoro devorou ​​ou uso de
meus utensílios: meus banhos frios, uma ópera cantada
no banheiro, ou aquecedor de água morto de fogo
mais do que parecia uma potência.

Ó amor, coma frutas postas na mesa. Bebê
regar dois flocos e das quartinhas. Comeu ou pão de
propósito oculto. Eu bebo duas lágrimas de olhos
que, eu não sabia, estávamos fora d'água.

O amor voltou a comer vossos pais onde
Irrefletidamente, eu voltará a escrever meu nome.

O amor roeu minha infância, com dedos ligeiros de tinta,
Cabelo caindo nos olhos, bota nunca usada.
Ou roeu amor ou menino indescritível, sempre cante para nós,
e que riscava os livros, bite ou lápis, andava na rua
chutando pedras. Roeu as conversas, ao lado da bomba
de gasolina longo, como os primos que você conhecia
sobre passarinhos, sobre uma mulher, sobre marcas
do automóvel.

O amor comeu meu Estado e minha cidade. Drenou a
Água morta dois mangues, aboliu a maré. Comeu os
mangas encaracoladas e folhas duras, marrons ou verdes
ácido das plantas de cana cobrando as colinas
regular, corte pelas barreiras vermelhas, cabelo
trenzinho preto, pelas chaminés. Comeu ou cheiro de
cana cut e o cheiro de maresia. Comeu comeu essas
coisas que eu desespero por não saber como falhar
deles em verso.

O amor comeu os dias ainda não anunciei nas
folhinhas. Eu como minutos de adiantamento de
meu relógio, os anos que você tem feito minha mão
asseguravam. Comeu ou futuro grande atleta, ou futuro
grande poeta. Comeu como futuras viagens em volta da
Terra, como futuras prateleiras na sala.

O amor comeu minha paz e minha guerra. Meu dia e
minha noite. Meu inverno e meu verão. Comeu meu
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

Vocês três entes queridos Este é um exemplo de letra de amor cabralina. Os versos longos descrevem a precisão e objetividade das consequências que o amor opera na vida do casal eu-lírico.

Publicado em 1943, quando o autor tinha apenas 23 anos, ou o poema é a mais bela manifestação de amor presente na literatura brasileira.

Apesar da dificuldade de fuga ou do amor pela incomunicabilidade e particularidade de cada relação, João Cabral consegue concentrar nos seus sentimentos versos que parecem comuns a todos os que apaixonaram.

Uma curiosidade: sabe-se que João Cabral escreveu Vocês três entes queridos depois de ler e se encantar como poema Quadrilhade Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos, 1961

Sujeito do falo como o que o falo:
como as mesmas vinte palavras
girando em torno do sol
tão limpo, você não faca:
de toda uma crosta viscosa,
resto de janta abaianada,
que fica na lâmina e cortinas
seu sabor deixa uma cicatriz nítida.
Falo sujeito a que falo:
faça seco e de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
ali do mais quente vinagre:
que reduziu tudo a espinhaço,
crista ou simplesmente folhagem,
folha prolixa, folharada,
Onde você se esconde? Existe fraude.
Phallus submit by quem phallus:
por que existem climas?
cabelo de sol condicionado,
cabelo gavião e outras rapinas:
onde você está sozinho inerte
de tantas condições da caatinga
em que só é possível cultivar
ou isso é sinônimo de minha língua.
Falo sujeito a queimar o falo:
Quem sofre de sono de morto
Eu preciso de um despertador
acrid, like or sun on or eye:
o que é quando o sol está estridente,
contra a corrente, imperioso,
Bate palpebral como
Numa porta é espancado até socos.

Presente eu não libero Terça feira, publicado em 1961 (e mais tarde reunido em Serial e antes, 1997) ou um poema de João Cabral referente a outro grande escritor da literatura brasileira: Graciliano Ramos.

Tanto João Cabral quanto Graciliano compartilham uma preocupação com a condição social do país - principalmente não no Nordeste -, e fazemiam o uso de uma linguagem seca, concisa, às vezes violenta.

Graciliano Ramos foi o autor de Vidas secas, um clássico que denuncia as duras realidades do sertão e de ambos escritores partilham na literatura ou desejam transmitir a outrem ou daque cotidianamente as agressões da pele seca e do abandono.

Nenhum poema acima aparece à paisagem nordestina, ou o sol estridente, os pássaros do sertão, à realidade da caatinga. Uma comparação final é especialmente pesada: quando os raios de sol nos banham os olhos do sertanejo e como um indivíduo batesse para socos numa porta.

10. Psicologia da Composição (trecho), 1946-1947

Saio de meu poema
como também queima o meu.
Algumas conchas se tornam,
que sol dá atenção
cristalizou; alguma palavra
Aquele desabotoa, como um pássaro.
Talvez alguma concha
essas (ou pássaro) lembre,
côncavo, ou gesto corporal
extinto que o ar já preencheu;
talvez, como uma camisa
vazio, esse despi.
Esta folha branca
Eu proscrevo ou sonho,
me pede ou verso
afiado e preciso.
Eu me abrigo
nesta praia pura
onde nada existe
em que a noite pouse.

O poema acima rosto parte de uma trilogia composta também pelos poemas Fable of Amphion e Antioide. Nos versos de Psicologia da Composição Física clara, preocupando-se com o eu-lírico como seu próprio fazer literário.

Este poema foi dedicado especificamente ao poeta Ledo Ivo, dois mentores da Geração de 45, grupo onde João Cabral de Melo Neto estava enquadrado.

Os versos buscam decorar o processo de construção do texto literário, chamando a atenção para os pilares que sustentam a escrita lírica. O tom metalinguístico dá demonstração escrita à reflexão como universo de palavras e como compromisso com a poesia.

Ou o vocabulário utilizado se destina a se esgueirar para a realidade e vemos versos de objetos do cotidiano que traçamos ou poemas para mais perto da nossa realidade. João Cabral faz comparações, por exemplo, com uma camisa e uma concha, aproximando-se do público leitor e deixando claro que não se identifica como sentimentalismo estéril e como linguagem elaborada.

Resumo da biografia de João Cabral de Melo Neto

Nascido em Recife, no dia 6 de janeiro de 1920, João Cabral de Melo Neto viu o mundo filho da casa Luís Antônio Cabral de Melo e Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Quando criança morava no interior de Pernambuco, fomos criados pela família, há cerca de dez anos João Cabral mudou-se para a capital, Recife.

Em 1942, João Cabral ia de vez em quando para o Nordeste do Rio de Janeiro. Não é o mesmo ano lançador ou seu primeiro livro de poemas (Pedra do sono).

O poeta em carreira diplomática foi cônsul-geral do Porto (Portugal) de 1984 a 1987. Fim de ano de período não estrangeiro voltou ao Rio de Janeiro.

Como escritor, João Cabral de Melo Neto foi profundamente premiado, tendo sido considerado com as seguintes distinções:

• Prêmio José de Anchieta, de poesia, do IV Centenário de São Paulo;
• Prêmio Olavo Bilac, da Academia Brasileira de Letras;
• Prêmio de Poesia do Instituto Nacional do Livro;
• Prêmio Jabuti, da Câmara Brasileira do Livro;
• Prêmio Nestlé Bienal, cabelo conjunto da Obra;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, cabelos claros "Crime na Calle Relator".

Cabelo público consagrado e crítica, em 6 de maio de 1968, João Cabral de Melo Neto tornou-se membro da Academia Brasileira de Letras, onde passou a ocupar a cadeira número 37.

Obra completa de João Cabral de Melo Neto

Livros de poesia

• Pedra do sono, 1942;
• Vocês três entes queridos, 1943;
• Ou engenheiro, 1945;
• Psicologia da Composição com Fábula de Anfion e Antiode, 1947;
• Ou com penas, 1950;
• Poemas coletados, 1954;
• Ou o Rio ou Relação da viagem que enfrenta o Capibaribe desde sua nascente até a Cidade do Recife, 1954;
• Questão turística, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Aniki Bobó, 1958;
• Quaderna, 1960;
• Dois parlamentos, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• Poemas escolhidos, 1963;
• Antologia poética, 1965;
• Morte e vida Severina, 1965;
• Morte e vida Severina e outros poemas em voz alta, 1966;
• Para a educação pela pedra, 1966;
• Funeral de lavrador, 1967;
• Poemas completos 1940-1965, 1968;
• Museu de tudo, 1975;
• Uma escola de facas, 1980;
• Poesia crítica (antologia), 1982;
• Auto fazer frade, 1983;
• Selvagem, 1985;
• Poesia completa, 1986;
• Crime na Calle Relator, 1987;
• Museu de tudo e depois, 1988;
• Caminhada em sevilha, 1989;
• Primeiros poemas, 1990;
• J.C.M.N.; os melhores poemas, (org. Antonio Carlos Secchin), 1994;
• Entre o sertão e Sevilha, 1997;
• Serial e antes, 1997;
• A educação pela pedra e depois, 1997.

Livros de prosa

• Considerações sobre o poeta adormecido, 1941;
• Juan Miro, 1952;
• A Geração de 45 (depoimento), 1952;
• Poesia e composição / A inspiração e o work de arte, 1956;
• Da função moderna dá poesia, 1957;
• Trabalho completo (org. por Marly de Oliveira), 1995;
• Prosa, 1998.

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