Поэма «Поцелуи» Габриэлы Мистраль: анализ и значение

Габриэла Мистраль - один из самых выдающихся чилийских поэтов. Первый латиноамериканский писатель и пятая женщина, получившая Нобелевскую премию в 1945 году, за 26 лет до своего соотечественника Пабло Неруды.

В его стихах выделяется простой, но страстный язык, который стремится выразить глубокие эмоции, находящиеся в конфликте. В Антология памятного издания Королевской испанской академии говорится, что его письмо:

(...) сочетает в себе жизнь, полную трагических страстей; любви, не знающей границ; ограничения жизненного опыта; радикальной приверженности своей родине и мечте об Америке; сострадание в этимологическом смысле слова - разделенные чувства и опыт - с обездоленными и угнетенными.

Поэма «Поцелуи», помимо того, что она одна из самых популярных, воплощает поэтический дух Габриэлы Мистраль. Поэма посвящена суровой теме влечения и противоречиям любви.

Поцелуи

Есть поцелуи, которые они произносят сами по себе
осуждающий любовный приговор,
есть поцелуи, которые даются взглядом
есть поцелуи с памятью.

instagram story viewer

Есть поцелуи тихие, поцелуи благородные
поцелуи загадочные, искренние
есть поцелуи, которые дарят друг другу только души
поцелуи запрещены, правда.
Есть поцелуи, которые горят и причиняют боль,
есть поцелуи, отнимающие чувства,
остались таинственные поцелуи
тысяча странствий и потерянных снов.
Есть неприятные поцелуи, которые заключают
ключ, который никто не взломал,
есть поцелуи, которые рождают трагедию
сколько брошь-роз они лишили листьев.
Есть ароматные поцелуи, теплые поцелуи
что пульсирует в интимных страстях,
поцелуи оставляют следы на губах
как солнечное поле между двумя льдами.
Есть поцелуи, похожие на лилии
для возвышенного, наивного и чистого,
поцелуи коварные и трусливые,
есть проклятые и лжесвидетельские поцелуи.
Иуда целует Иисуса и оставляет отпечаток
перед лицом Бога, преступление,
пока Магдалина своими поцелуями
благочестиво укрепить его агонию.
С тех пор в поцелуях бьется
любовь, предательство и боль,
на человеческих свадьбах они похожи
к ветру, который играет с цветами.
Есть поцелуи, которые производят бред
пылкой и безумной любовной страсти,
ты их хорошо знаешь, это мои поцелуи
изобрел я для твоего рта.
Лама целует отпечатанный след
они несут борозды запретной любви,
бурные поцелуи, дикие поцелуи
что только наши губы вкусили.
Ты помнишь первую??? Неопределимый;
покрыл твое лицо багровыми румянами
и в спазмах ужасных эмоций,
твои глаза наполнились слезами.
Вы помните тот день в сумасшедшем избытке
Я видел, как ты ревниво воображал обиды,
Я подвесил тебя на руках... поцелуй завибрировал,
и что ты видел после??? Кровь на губах.
Я научил тебя целоваться: холодные поцелуи
они имеют бесстрастное сердце рок,
Я научил тебя целоваться моими поцелуями
изобрел я для твоего рта.

Анализ

Поэма переопределяет, чем может быть поцелуй, и посредством этой попытки рассказывает нам о страстях, верности, романтике, плотской и платонической любви и, в целом, об эмоциональных связях, которые нас объединяют.

Он состоит из тринадцати строф с недесятисложными стихами, в которых преобладает согласная рифма.

Первые шесть строф, характеризующихся анафорой, ставят под сомнение обычное значение поцелуев. Первое, что мы представляем, когда думаем о слове «поцелуй», - это физический акт поцелуя. Поэма начинается с того, что раскрывает воображение всему, что также может быть связано с поцелуем, и это указывает на большее. чем к действию, к намерению, стоящему за поцелуем: «есть поцелуи, которые даются взглядом / есть поцелуи, которые даются с объем памяти".

Стихотворение противопоставляет прилагательные и образы, которые мы обычно не связываем, и во многих случаях они представляют противоречивые идеи. Таким образом, «загадочное», связанное с тем, что оно скрывает, противопоставляется «искреннему». Также «благородный» поцелуй или платонический поцелуй, «который дают друг другу только души», и который отсылает нас к уважению, любви. братской любви, от родителей к детям, и даже духовной и бесплотной любви, противопоставляется запретная любовь, которая относится к любители.

Через «Поцелуи» представлена ​​панорама человеческих страстей, которая подчеркивает тесную связь между любовью и ненавистью. Поэма воссоздает различные противоборствующие силы, которые, как отмечает критик Дайди-Толстон, пересекают поэтику Мистраля:

"Любовь и ревность, надежда и страх, удовольствие и боль, жизнь и смерть, мечта и правда, идеал и реальность, материя и дух, соревноваться в его жизни и найти выражение в интенсивности его четко определенных поэтических голосов "Сантьяго Дайди-Толсон. (Собственный перевод)

Роковая любовь

Хотя «Поцелуи» повествуют о всяких страстях и отношениях, а не только о романтических, стихотворение подчеркивает роковую любовь.

Он представляет видение любви как осуждение, в котором никто не выбирает и не имеет никакой власти над тем, кого он любит. Особенно выделяется запретная любовь, которую автор с большим количеством озорства связывает с «истинной», и Это также один из самых ярких: «Поцелуи пламени, которые отпечатанным следом / разносят борозды любви. запрещенный ".

Также выделяется легкость, с которой любовь превращается в предательство, ненависть и даже насилие. Кровь на губах - доказательство ярости и ярости ревности:

Вы помните тот день в сумасшедшем избытке
Я видел, как ты ревниво воображал обиды,
Я подвесил тебя на руках... поцелуй завибрировал,
и что ты видел после??? Кровь на губах.

Поэтический голос: женщины и феминизм

Хотя Габриэла Мистраль занимает неоднозначную позицию в отношении феминистского движения, это очень интересно проанализировать ее поэтический голос, который обязательно определяет женскую осанку ее женщины Погода.

Субъективный поэтический голос, отвечающий за личность, не появляется до девятой строфы. Вот женщина-бунтарь, охваченная страстью:

Есть поцелуи, которые производят бред
пылкой и безумной любовной страсти,
ты их хорошо знаешь, это мои поцелуи
изобрел я для твоего рта.

Женщина в стихотворении восстает против табу на женскую сексуальность и особенно против женских желаний. В этом смысле поэма является пионером феминистского движения, расцвет которого пришелся на 1960-е годы.

Кроме того, женский поэтический голос находит свое авторство, творчество и след в мире, ориентируясь на телесность и все страсти, которые он подразумевает:

Я научил тебя целоваться: холодные поцелуи
они имеют бесстрастное сердце рок,
Я научил тебя целоваться моими поцелуями
изобрел я для твоего рта.

Я хочу подчеркнуть, что в стихотворении именно женщина учит своего любовника целоваться, и косвенно предполагается, что без нее не было бы ни тепла, ни эмоций, вопреки патриархальному и консервативному представлению о том, что мужчина должен быть экспертом в сексуальность.

Если вам нравится этот поэт, приглашаю вас прочитать 6 основных стихотворений Габриэлы Мистраль.

О Габриэле Мистраль

Габриэла Мистраль (1889–1957) родилась в скромной семье. Она поддерживала себя и свою семью с 15 лет, работая школьной учительницей, пока ее стихи не начали узнавать.

Она работала педагогом и дипломатом в Неаполе, Мадриде и Лиссабоне. Он преподавал испанскую литературу в Колумбийском университете, а также в других важных учебных заведениях. Он сыграл важную роль в чилийском и мексиканском образовании.

Докторантуры были присуждены honoris causa из университетов Флоренции, Гватемалы и колледжа Миллс. В 1945 году он получил Нобелевскую премию по литературе.