Параноидально-критический метод Дали: что и каковы его характеристики

Наверняка не один помнит знаменитый рисунок старухи-молодой женщины, на котором, в зависимости от того, как и кто на него смотрел, предстал перед нами образ девушки или старухи. Рассматриваемый рисунок не более чем собирает в себе принципы знаменитого параноидально-критического метода Сальвадора Дали. или, что то же самое, войти в сознание зрителя и манипулировать им.

В таком виде это звучит довольно сильно и даже тревожно. Однако мы устали рассматривать произведения, которые следуют этой идее, особенно те, которые составляют корпус Дали; репрезентации полностью субъективной реальности, величайшим архитектором которой является зритель.

В этой статье мы поговорим о параноидально-критическом методе Дали, в чем его особенности и что он значил для сюрреализма и истории искусства в целом.

Что такое параноидально-критический метод?

Параноидно-критический метод основан на способность человеческого мозга воспринимать отношения между вещами, которые в действительности не имеют никакой связи. Это явление широко изучалось наукой, и было немало художников, вдохновленных этим любопытством ума на создание не менее любопытных произведений.

Потому что, на самом деле, хотя Сальвадор Дали и был его величайшим пропагандистом, он не был, строго говоря, его создателем. системы, хотя он и окрестил ее этим первоначальным названием (конечно, по своей линии) и эксплуатировал ее до такой степени, что предел.

Возьмем, к примеру, его знаменитую картину. три возраста, расстрелян в 1940 году.

Наш мозг априори улавливает три лица, относящиеся к трем возрастам из названия: ребенку, молодому и старому.

Однако, если мы еще раз взглянем на картину, мы можем обнаружить элементы, которые остаются скрытыми от сетчатки глаза. зритель: юноша - это в действительности женщина и ребенок, сидящие перед дырой в скале, а в глазах - какие-то далекие горы, которые кажутся маска Что касается старика в левой части холста, то он, в свою очередь, состоит из старухи, сгорбившейся перед деревьями. Таким образом, волшебным образом перед нашим взором предстает другая картина., новая работа, другая реальность.

• Связанная статья: «Что такое 7 изящных искусств? Краткое изложение его характеристик"

параноидальный бред

В 1932 году Дали уже был погружен в группу сюрреалистов, приветствовавших его в Париже в 1929 году. Однако в 1930-е годы каталонский художник начал отмежевываться от установок «официального» движения и стал следовать собственным правилам. Это, конечно, не понравилось остальным сюрреалистам, которые в итоге исключили Дали из группы в 1934 году.

В том же 1932 году в его руки попал экземпляр произведения. Параноидальный психоз в отношениях с личностью, написанный его другом Жаком Лаканом (1901-1981), который, согласно рассказу Дали в его мемуарах (см. библиографию), отправился к нему в гости после публикации его статьи. гнилой осел, который произвел сильное впечатление на психиатра. Позже он сотрудничал с Лаканом в первом выпуске журнала Minotaure, одного из самых знаковых изданий сюрреалистического движения.

В книге Лакана подчеркивается, что, вопреки утверждениям классической психиатрии, параноидальный бред — результат сочетания интерпретации ума и бреда.

Другими словами, в отличие от того, что постулировалось в классе, где утверждалось, что для создания параноидального бреда необходимо Сначала должна быть ошибочная интерпретация реальности, Лакан утверждал, что оба явления даны одному и тому же время. Из этой идеи Дали почерпнул основу для своего самого известного метода.

• Вас может заинтересовать: «В чем польза искусства? 10 функций художественного творчества».

игра с мозгом

Но на этом вдохновение Далина не остановилось. Неутомимый и любопытный, он глубоко изучал, как паранойя работает в мозгу, и он обратил особое внимание на то, как рыбаки Кап-де-Креус назвали скалы на скалах. Эти имена имели непосредственное отношение к фигурам, которые «видел» их ум, и которые менялись в зависимости от человека, точки зрения и момента дня: орел, петух, верблюд… Нечто подобное происходит, когда мы смотрим на небо, полное облаков, и пытаемся «открыть», какой формы иметь.

Поэтому понятно, что человеческий мозг создает реальности и устанавливает связи, которых на самом деле не существует. Во многом это связано с паранойей, поскольку клинически она связана с мыслями, как правило, навязчивыми, которые имеют мало или совсем не имеют ничего общего с реальностью. В обоих случаях разум интерпретирует конкретный элемент по-своему.

При всем при этом каталонский живописец разработал систему для воссоздания этого параноидального эффекта у зрителя, посредством произведений, специально предназначенных для этой цели. Таблица, о которой мы упоминали ранее, три возраста, является хорошим примером этого, но мы также находим этот метод в других творениях Далиана, таких как Внешний вид лица и ваза с фруктами на пляж (1938 г.) или Галатея-де-лас-Эсферас (1952 г.), в которых серия атомов в конечном итоге рисует лицо женщины (в данном случае Гала, его жены).

• Связанная статья: «Что такое творчество?»

Дали и «новый сюрреализм».

Несмотря на то, что параноидально-критический метод не был причиной исключения Дали из бретонской группы и компании (в гораздо большей степени это было связано с тем, что она не придерживалась коммунизма), можно сказать, что основная идея этой новой далийской системы полностью противоречит предложению сюрреалистов.

С одной стороны, Бретон и его коллеги сделали ставку на автоматическое творчество (так называемый автоматизм), основой которого было сознательное неучастие в выполнении работы. В случае с Дали, напротив, все тщательно изучено. Параноидально-критический метод ничего не оставляет на волю случая именно потому, что он играет с композициями, чтобы стимулировать разум зрителя. В творчестве Дали нет ничего автоматического, а скорее хорошо продуманная система, организованная в деталях.

Андре Бретон, лидер движения, дошел до того, что восхвалял Сальвадора Дали, которого он считал одаренным огромным талантом, и в своей книге Qu'est-ce que le surrealisme (опубликовано в том же году, что и исключение Дали из группы) утверждает, что параноидально-критический метод является «инструментом первого порядка». Любопытно, таким образом, что, несмотря на такое увлечение, расхождения в итоге оказались более весомыми, в результате чего мы все это знаем.

Другие параноидально-критические методы

Да, Дали был величайшим представителем этого метода и в полной мере им воспользовался, но мы уже говорили, что это не был оригинальный метод. На протяжении веков история искусства использовала неверное толкование действительности. для создания ярких и привлекательных образов. Не вдаваясь в подробности, отметим знаменитые обманки эпохи Возрождения (имя которых уже достаточно ясно, trompe l'oeil, «ловушка для глаз»), не перестают в некотором роде использовать далинский параноидно-критический метод.

С другой стороны, есть художники, которые заработали себе славу, «играя с мозгами». Джузеппе Арчимбольдо (1526-93), например, создал свои знаменитые фруктовые портреты именно с этой целью. Его работа «Корзина с фруктами», выполненная около 1590 года, представляет собой натюрморт, если смотреть на нее справа; но если мы перевернем холст, вдруг появится человеческое лицо. Чуть позже такие художники, как Чарльз Аллен Гилберт (1873–1929), оставили нам свой вклад в метод своей работой «Все есть». тщеславие, полностью воспроизведенное, где появляется девушка, смотрящая на себя в зеркало, которая при внимательном наблюдении становится череп. Но обо всем этом знал и сам Дали, когда проектировал перед сюрреалистами произведение о сюрреалистах, которое, к сожалению, так и не увидело свет.