7 примеров готовых работ

«Велосипедное колесо» (1913), «Фонтан» (1917), «L.H.O.O.Q.» (1918), «Объект, подлежащий уничтожению» (1923), «Кровать» (1955), «Мусор» (1961) или «Собака из воздушных шаров» (2000). готовые работы дальше известный в истории искусства. На unPROFESOR.com мы представляем их вам.

Знать что такое реди-мейд? Термин готовый относится к художественной концепции, созданной художником Марселем Дюшаном в начале 20 века. Поистине революционная и трансгрессивная концепция, вызвавшая большие споры среди самых традиционных художественных течений, а также поставившая под сомнение понятия искусства, авторства и оригинальности.

В этом уроке unPROFESOR.com мы расскажем вам что такое реди-мейд и мы предлагаем вам список лучших готовых работ и примеры этого типа художественной концепции.

Между самые известные примеры реди-мейдов несомненно, есть работы Дюшана. И "La fuente" (1917) - один из самых представительных.

"Фонтан", Предположительно созданная Дюшаном в 1917 году, это еще одна из лучших готовых работ. У него за плечами все

странная история очень в стиле тех, что нравились художнику. Это реди-мейд, который представляет собой настоящий миф в истории современного искусства. Этот фарфоровый писсуар был представлен самим Дюшаном как произведение, созданное его другом под руководством мужской псевдоним (Р. Матт) и отправлена ​​как скульптура на выставку Общества независимых художников Нью-Йорка. Скульптура была отклонена и не выставлялась, несмотря на то, что было установлено, что все работы будут приняты.

Дюшан, входивший в правление этого общества, покинул его посреди жарких споров о том, является ли «La Fuente» искусством или нет. Работа не была приписана Дюшану до 1935 года, спустя годы после того, как другой художник считался возможным автором, хотя французский художник также имел обыкновение говорить о себе в женском роде.

Другими примерами реди-мейда Дюшана являются «Велосипедное колесо», «Air de Paris», «L.H.O.O.Q.» или "Держатель для бутылок".

Как бы то ни было, в настоящее время существует несколько теорий, защищающих, что первоначальный создатель реди-мейда, знаменитого «Фонтана», приписываемого Дюшану, был бы другим художником-дадаистом. Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен, также известен как баронесса. Художница, известная своей эротической поэзией и созданием собственных работ из повседневных предметов, а также влюбленной в Дюшана и посвятившей ему некоторые из своих скульптур. И дело в том, что Дюшан, любящий создавать недоразумения, не связывал свое имя со знаменитым писсуаром до 50-х годов, когда он уже был единственным свидетелем происхождения и представления произведения.

В этом другом уроке мы узнаем вас что такое реди-мейд Дюшана.

Влияние Дюшана на современное искусство. это побудило многих художников экспериментировать и переосмысливать эту концепцию реди-мейда. Среди наиболее заметных работ «Объект, который нужно уничтожить, или разбитое сердце» (1923) Ман Рэя

Он находится в музее королевы Софии и являетсядадаистская работачья цель показать нам разрушительная сила любви. Для его разработки Ман Рэй поместил метроном и поместил на свой маятник фотографию одного из своих бывших, Ли Миллера. в готовая инструкция по применению Он подробно описал, как это нужно сделать, чтобы уничтожить его: поместить фотографию глаза любимого человека, у которого он был вырезан, запустить метроном и уничтожить его одним ударом молотка.

Во время выставки в Париже этот метроном был уничтожен группой студентов и заменен новым. Ман Рэй изменил свое имя на «Неразрушимый объект».

Кровать — еще одна из самых известных готовых работ. Автор назвал этот вид произведений, так как в них он сочетал выброшенные предметы с традиционными опорами, такими как холсты. Раушенберг следует технике в стиле Дюшана, вписывая свои работы в неодадаизм.

В этом реди-мейде автор использует подушку, простыню и одеяло (говорят, что на нем он спал, так как ни на что другое у него не было денег), забрызганное краской в стиле абстрактного экспрессионизма.

Эта работа находится в Центре Помпиду в Париже, и в ней мы можем увидеть большое влияние Дюшана. Этот реди-мейд от Армана подпадает под категорию Неодада, каждый из объектов является своего рода небольшими фрагментами или свидетелями истории, которую мы можем интерпретировать или представить в своем собственном стиле.

Своеобразный портрет анонимной жизни. Точно так же Арман размещает скопившийся хлам в витринах, как музейные предметы, порывая с академическим видением искусства и показывая нам другие реалии.