Дворец изящных искусств Мексики: история и характеристика

Дворец изящных искусств в Мехико - многофункциональное здание, историческое наследие которого и исторические побудили его объявить его художественным памятником нации мексиканским правительством в 1987. Несколько лет здесь располагался Национальный институт изящных искусств (INBA).

Процесс строительства начался во время диктатуры Порфирио Диаса, а именно в 1904 году, незадолго до мексиканской революции. Ему суждено было стать новой штаб-квартирой национального театра.

Первоначально переданное итальянскому архитектору Адамо Боари проектирование и уход за зданием было прервано до того, как Федерико Э. Маршал получил приказ завершить его.

Действительно, строительство было приостановлено в 1916 году, а затем было две попытки восстановить его в 1919 и 1928 годах. После этого долгого и насыщенного событиями процесса он был возобновлен в 1931 году под опекой Марискаль, и, наконец, дворец был открыт в 1934 году.

Политический кризис, приведший к мексиканской революции, был одним из определяющих факторов, но не единственным. Перебои также будут связаны с нехваткой экономических ресурсов и техническими аспектами, такими как оседание земли.

instagram story viewer

Все это, однако, не повлияло на ситуацию, а, напротив, дало возможность переориентировать и консолидировать знаковое произведение современной мексиканской культуры. Давайте узнаем больше о его истории и характеристиках.

Характеристики

Его первоначальным вдохновением было искусство модерн

внутри — Геза Мароти: Потолок театральной комнаты.

По книге Дворец изящных искусств от зачатия до наших дней., отредактированный и опубликованный Национальным институтом изящных искусств и литературы Мексики (2012 г.), Боари был заказан особенно от экстерьера до первой подвески, за исключением отделки системы купулярный.

Здание было задумано как часть идеалов универсальности и прогресса в начале века. В то время модный стиль соответствовал так называемому. искусство модерн, художественное направление, зародившееся в конце девятнадцатого века.

В искусство модерн Он пытался охватить, с одной стороны, ресурсы, которые новые промышленные материалы предлагали искусству; с другой стороны, он стремился восстановить эстетические ценности, которые промышленная революция вычеркнула, особенно из архитектуры и повседневных предметов.

Изогнутая линия была большим ресурсом этой эстетики. С его помощью была нарушена твердость индустриальных материалов, подвергнув их извилистости форм и мотивов природы.

Содержит элементы арт-деко

интерьер pba — Интерьер Дворца изящных искусств.

Ответственным за завершение проекта после его перерыва был архитектор Федерико Э. Маршал. Он начал свою миссию под управлением Паскуаля Ортиса Рубио (1930-1932). В те годы после Первой мировой войны искусство модерн он потерял новизну и актуальность.

Преобладала новая эстетика, несомненно, под влиянием авангарда начала двадцатого века, особенно конструктивизма, кубизма и футуризма. в арт-деко влияние Баухауза также сыграло важную роль.

Именно так во Дворце изящных искусств Мексики, вместе с волной и чувственностью искусство модернпоявились геометрические элементы и еще больший эстетический «рационализм».

Вызывает национализм через мексиканские эстетические элементы

прикладного искусства — Декоративные детали Дворца изящных искусств.

Однако это не должно привести нас к мысли, что Федерико Э. Марискаль игнорирует новые политические, культурные и эстетические пути, которыми шла Мексика, отождествляемые с национализмом. Напротив, архитектор открыт для культурно мощной реальности своего исторического времени.

К 1920-м годам не только деятели искусства подняли националистический бунт. как доктор Атл (Херардо Мурильо), но и мексиканский мурализм стал реальностью. Как и его современники, Марискаль стремится вернуть эстетические элементы мексиканской культуры. Таким образом, Дворец изящных искусств в некотором роде представляет собой процесс социальных, политических, культурных и эстетических преобразований в стране.

Его изменения отражают политический и культурный поворот нации.

крыша дворца — Потолок главного зала Дворца изящных искусств.

Культурные изменения почти не отразились в эстетике дворца. Это также выразилось в его концепции и его функциях.

Если для Боари здание было задумано как «большой театр с большими цветочными пространствами для отдыха порфирской элиты» (2012: с. 18), Марискаль считал, что это должно быть место для выставки националистического искусства.

Так он изменил свою функцию и, конечно же, название. От Национального театра комплекс был переименован во Дворец изящных искусств..

Это мультидисциплинарное пространство

Книга Дворец изящных искусств от зачатия до наших дней. сообщает нам, что в здании находятся «настенные росписи, два музея, конференц-залы, книжные магазины, ресторан, театр с его помещениями, офисы и парковка» (2012: стр. 19).

Это описание дает отчет о вселенной действий, которые возможны в пространстве, но особенно свидетельствует о том, что видение тех лидеров, которые пытались сделать революционный поворот, чтобы активизировать проект в направлении нового плана нации Мексиканский.

Жесткий занавес театрального зала - национальный символ.

стеклянный занавес — Гарри Стоунер: Занавес театра Дворца изящных искусств.

Во Дворце изящных искусств находится важный театральный зал, так как он изначально задумывался как новая штаб-квартира старого Национального театра. Пришлось снабдить его новой шторкой. Страх перед возможными пожарами породил новаторскую идею в Боари, его первом дизайнере.

Боари предложил жесткую стальную стенку с двойными стенками, облицованную гофрированными листами. В них будут изображены вулканы Мексиканской долины: Попокатепетль и Истакчиуатль.

Разработанный Боари проект был выполнен художником и сценографом Гарри Стоунером, выходцем из театра Луи С. Тиффани из Нью-Йорка. Работа была сделана из почти миллиона кусков опалесцирующего стекла с металлическими отражениями, каждый размером 2 см.

В его оформлении участвовали художники со всего мира.

внешняя отделка — Агустин Кверол: *Пегас*. Деталь скульптурной группы.

Ответственные за проект, особенно на первом этапе, обратились к всемирно известным художникам за отделкой и декором. Это демонстрирует призвание к универсальности, с которым родился проект. Мексика хотела «догнать» современный мир, как и в остальной части Латинской Америки.

Среди приглашенных художников можно отметить Леонардо Бистольфи, который создал скульптуры на главном фасаде. Рядом с ним Александро Мазукотелли, мастер внешнего кузнеца. искусство модерн. За пегасов во дворце отвечал художник Агустин Кероль.

Мы должны упомянуть Гезу Мароти, который отвечал за «отделку купола и светового потолка концертного зала и мозаику над аркой стены авансцены» (2012, с. 22).

Смотрите также Театр Колон в Буэнос-Айресе.

Конструктивные элементы и прикладное искусство

Наряду с уже описанными характеристиками, в которых переплетаются стилистические и исторические черты, необходимо также упомяните некоторые детали, касающиеся искусства, примененного в корпусе, и некоторых конструктивных элементов, упомянутых в книга Дворец изящных искусств от зачатия до наших дней.. Мы не будем исчерпывающими, но послужим подходом к наиболее репрезентативным.

Общая высота 53 метра;
Три входа с главного фасада;
Прямоугольный вестибюль с прожилками красного мрамора «Мексика» на стенах, колоннах (с оловянными ожерельями) и пилястрах и импортным гранитом в нишах.
Шкафчики: четыре шкафчика с двумя окошками, кованные под бронзу и патинированную медь.
Пять лестниц, три центральные из черного мрамора «Монтеррей» и две боковые из норвежского гранита.
Тройной купол, расположенный в центре;
Искусственное освещение с отраженным рассеянным светом в потолках и куполе, четыре лампы, похожие на фонтаны; на последнем уровне четыре других монументальных светильника завершались репрезентативными светильниками бога майя Чака.
Хранилище окружено большим кольцом ламп с диффузорами из оникса из Оахаки;
Маленькие окна размещены в начале полукуполов, и семь больших окон с северной и южной сторон.
Опорные арки куполов на колоннах и нижних поверхностях лестницы.

Коллекция мексиканского мурализма во Дворце изящных искусств

Помимо того, что он является местом важных музыкально-сценических событий с его великолепным театром, Дворец Изобразительное искусство также является хранителем некоторых из самых важных фресок художественного движения. Мексиканский.

Это коллекция из 17 произведений мексиканской росписи, размещенных на первом и втором этажах. Коллекция состоит из следующих произведений:

Фрески Хосе Клементе Ороско

Хосе Клементе Ороско: *Катарсис*. 1934. Фреска на передвижном металлическом каркасе. 1146 × 446 см. Дворец изящных искусств, Мехико.

Узнать больше о история, характеристика, авторы и произведения мексиканского мурализма.

Фрески Диего Риверы

Узнайте об истории и значении фрески в статье. Управляющий человек вселенной Диего Ривера.

Диего Ривера: политик *Карнавал мексиканской жизни*. Панель 1, *Диктатура*; панель 2, *Танец уичилобо*; панель 3, *Фольклорная и туристическая Мексика* и панель 4, *Легенда об Агустине Лоренцо*. 1936. Прохладный на мобильных стеллажах. Дворец изящных искусств, Мехико.

Чтобы узнать больше о самых важных работах Диего Риверы, смотрите статью Фундаментальные произведения Диего Риверы.

Диего Ривера: *Русская революция* или же *Третий международный*. 1933. Дворец изящных искусств, Мехико.

Фрески Давида Альфаро Сикейроса

Cuauhtemoc — Давид Альфаро Сикейрос: *Мучение Куаутемока* Y *Апофеоз Куаутемока*. 1951. Дворец изящных искусств в Мехико.

Откройте для себя ключи к пониманию важность мексиканского мурализма.

Новая демократия: Панель 1, Жертвы войны; Панель 2, Новая демократия и Панель 3, Жертва фашизма. — *Новая демократия*: Панель 1, *Жертвы войны* (3,68 х 2,46 м); Панель 2, *Новая демократия* (5,50 x 11,98 м) и Панель 3, *Жертва фашизма* (3,68 х 2,46 м). 1944. Дворец изящных искусств в Мехико.

Фреска Хорхе Гонсалеса Камарены

Освобождение или человечество освобождает себя от страданий — Хорхе Гонсалес Камарена: *Релиз* или же *Человечество освобождается от страданий*. 1963. Холст, акрил в мобильной раме. 9,80 м × 4,60 м. Дворец изящных искусств в Мехико.

Роберто Монтенегро Фрески

Аллегория ветра или ангел мира — Роберто Монтенегро: *Аллегория ветра* или же *Ангел мира*. 1928. Fresh на мобильной раме из полиэстера и стекловолокна. 3,01 м × 3,26 м.

Фрески Мануэля Родригеса Лосано

Мануэль Родригес Лосано: *Милосердие в пустыне*. 1942. Прохладный. 2,60 метра × 2,29 метра.

Фрески Руфино Тамайо

Руфино Тамайо: Слева: *Рождение нашей национальности. 1952.* Винелит на ткани. 5,3 × 11,3 м. *Верно:* *Мексика сегодня*. 1953. Винелит на ткани. 5,32 х 11,28 м. Дворец изящных искусств в Мехико.

Последние мысли

Все, что было раскрыто до сих пор, позволяет нам понять родовую и культурную ценность Palacio de Bellas Artes в Мехико. В то же время в нем встречаются стремление к универсальности, защита национальной самобытности и приверженность будущему, открытому для прогресса.