Аполлон и Дафна Бернини: характеристика, анализ и значение

Аполлон и Дафна Это мраморная скульптура итальянского художника Джан Лоренцо Бернини (Неаполь, 1598 - Рим, 1680), созданная между 1622 и 1625 годами по заказу кардинала Сципионе Боргезе.

Вдохновленное мифической литературой, произведение выделяется своей театральностью и динамизмом, характерными для период шока, такой как период барокко, который оставил после себя классический и уравновешенный вид Эпоха Возрождения.

Анализ Аполлон и Дафна

Искусство барокко на Западе выразило новую чувственность. Рационализм, порядок и умеренность эпохи Возрождения исчерпали его дискурс, и выражение эмоции, хаос и изобилие, поскольку барокко, без сомнения, было периодом драматических исторических изменений и культурный

И все же барокко не оставляет позади литературные источники прошлого. Что он будет делать, так это смотреть на них новыми глазами, глазами, в которых больше вопросов, чем ответов, которые задаются вопросом о сути этих историй. способы их представления, о чувствах, которые могли бы оживить этих изображенных персонажей, короче говоря, о качестве существования человек. Этими глазами Бернини созерцает миф об Аполлоне и Дафне, описанный в

Метаморфозы Овидия.

Миф об Аполлоне и Дафне

Говорят, что Купидон и Аполлон соревновались, чтобы показать, кто из двоих лучше владеет луком и стрелами. Аполлон, считая себя великим охотником, издевался над маленьким Амуром. Рассерженный, Купидон решил поразить Аполлона золотой стрелой, которая могла пробудить любовь. Чтобы завершить свою месть, он также поразил нимфу Дафну тупой свинцовой стрелой, сила которой вызвала ненависть.

Встретив Дафну, Аполлон страстно влюбляется, в то время как нимфа убегает от него и ищет помощи своего отца, реки Пенео, умоляя его преобразовать ее фигуру, чтобы уклониться от Аполлона. Когда наконец Аполлон берет ее на руки, тело Дафны безнадежно превращается в лавр.

Опустошенный и охваченный деревом, Аполлон клянется ему в вечной преданности и обещает всегда носить на голове лавровый венок, чтобы не уйти. Он также обещает, что увенчает головы героев своими клинками, чтобы они, как и он, запомнили, что победа мимолетна, неуловима и недостижима, как Дафна.

Скульптурная обработка

До этого отрывок Аполлона и Дафны часто изображался в живописи и почти никогда в скульптуре из-за физических трудностей, которые это влекло.

Поэтому Бернини придется подумать о некоторых проблемах, чтобы разрешить сцену: что почувствует Дафни, когда ее схватят против ее воли? Какая тоска, какая боль у нимфы? Как изменится страсть Аполлона? Как уловить эти эмоции? Как изобразить динамическую силу процесса растительной и эмоциональной трансформации в твердом и холодном камне?

Бернини не уклоняется от стоящей перед ним задачи. Он обещает представить точный момент, когда начинается превращение Дафны в объятия Аполлона. Таким образом, Бернини лепит скульптурную группу из двух фигур Аполлона и Дафны из каррарского мрамора.

Чтобы наполнить сцену динамизмом и напряжением, Бернини работает по диагональной линии. На этой воображаемой диагонали Бернини строит иллюзию движения.

Оба персонажа бегут: один преследует, другой убегает. Аполлон едва стоит на земле. Одеяния Аполлона подчеркивают движение и динамизм. Они летают по воздуху, как и петли ее волос и грива нимфы.

Дафна, кажется, мгновенно встает, как кто-то, кто бы прыгнул. Руки, поднятые к небу, отчасти мольба, отчасти импульс, начинают буквально разветвляться. В то же время земля поднимается под его ногами в поисках корней, которые привяжут нимфу к земле.

Левой рукой Аполлон держит Дафну за живот, но ее кожа уже начала трансформироваться в кору. Бернини, кажется, предполагает, что Аполлоном руководят как мимолетный триумф, так и изумление по поводу этого события. Его лицо ошеломленно созерцает неизбежную метаморфозу Дафны в его руках.

Тем временем Дафне созерцает сцену, поворачивая голову на плечо, выражая тоску на усталом лице, решительно открытый рот.

В целом кусок выглядит как пластиковая масса, которая, как вихрь, изгибается от земли, стремясь подняться в небо. Это прыжок Дафны, взывающей к свободе. Диагональная линия нарушена и разбалансирована с введением резких кривых.

На предыдущем изображении Дафна выглядит как лук, а Аполлон - лучник, который натягивает его, держа его за левую руку. Но этот враждебный лук не уступил искусству божественного лучника. Разве Аполлон не видел, что Дафна - не инструмент его желания? Добыча ускользнула от него, как вода сквозь пальцы.

Основным элементом будет обработка различных текстур: шелковистости молодой кожи персонажей, хаос и динамизм прядей волос, шероховатость коры и корней, неравномерность лавр... все сочетается в поисках большей правдоподобности и выразительности.

За пределами классицизма

Это произведение Бернини относится к раннему периоду. По этой причине скульптор по-прежнему отдает предпочтение классическому канону семи с половиной голов и идеализации тел. Кроме того, в «Аполлоне» Бернини обращает внимание на физические черты лица Аполлона Бельведерского, произведения из классической античности и даты, о которой идет речь.

Однако Бернини порвал с классической тенденцией, включив динамизм и напряжение, а также выражение лиц персонажей. Мы видим произведение, наполненное мощным пафосом, то есть выражение моральных, физических и психологических страданий человека. персонажей, что придает сцене драматизм, аспект, более близкий к эллинизму античности, чем к классицизму должным образом.

Таким образом, Бернини уходит от классицистических тенденций своих предшественников эпохи Возрождения и устремляется к беспокойному и нестабильному океану: барокко.

Вам также может понравиться: Барокко: характеристика, представители и произведения.

Последние мысли

Рука об руку с мифом Бернини, кажется, увековечивает сознание неизбежной смены страстей. человеческих существ, мимолетность торжества и удовольствий и напряжение жизни, которое создается в борьбе между противоположности.

Сандра Аккатино в статье под названием Искусство смотреть Бернини. Дафна и Аполлон, рассказывает, что в основе пьесы Бернини написал следующие слова, написанные Маффео Барберини, будущим Папой Урбаном VIII:

Тот, кто преследует мимолетное удовольствие, остается с горсткой листьев в руке или, в лучшем случае, собирает горькие ягоды.

Видео Бернини Аполлон и Дафна

В следующем видео вы сможете оценить эту великолепную работу Бернини со всех возможных сторон.