Memento, Кристофер Нолан: анализ и интерпретация фильма

Сувенир - второй фильм режиссера Кристофера Нолана, выпущенный в 2000 году. Это основано на рассказе Помни о смерти написано его братом Джонатаном.

Этот фильм британского режиссера, известный среди киноманов как «фильм, снятый задом наперед», был одним из самых хвалебных и критикуемых в его фильмографии, поскольку он представляет собой головоломка сложный психологический для решения.

Краткое содержание фильма

Леонард - бывший страховой исследователь, страдающий антероградной амнезией - состоянием, которое не позволяет ему создавать новые воспоминания и сохранять их в своей памяти. Все, что он помнит, - это изнасилование и убийство своей жены, за которое он хочет отомстить и убить убийцу.

Столкнувшись с неспособностью принимать решения из-за сбоя памяти, он решает сделать себе татуировку на своем собрать все улики, которые он считает необходимыми, чтобы найти убийцу, - метод, которым он делится с помощью камера Полароид с помощью которых он делает фотографии, на обороте которых делает аннотации, которые помогают ему собирать информацию.

В этом многообещающем контексте появляются персонажи Тедди и Натали. Во-первых, Тедди - коррумпированный полицейский, пытающийся помочь Леонарду в его расследовании.

С другой стороны, Натали, предполагаемая подруга Леонарда, которая искажает информацию для своей выгоды и использует Леонарда, чтобы избавиться от Дуда, поскольку последний торговец наркотиками, который попытается убить ее, чтобы отомстить ее парню Джимми, также торговцу наркотиками, который проводил свои операции в баре, где Натали работала официантка.

Параллельно с этой историей, в связи с прошлым Леонарда, появляется дополнительный сюжет, в котором рассказывается о Сэмми Янкисе и его жене. Когда главный герой был страховым следователем, он изучал дело Сэмми, страдавшего амнезией в больнице. причиной несчастного случая, и пошел в страховую компанию с женой, чтобы получить деньги от политика.

В то время Леонард считал, что их проблема была больше психологической, чем физической, и, таким образом, отказал им в выплате, поскольку страховка не покрывала психические заболевания.

В результате этого решения жена Сэмми, страдающая диабетом, просит мужа ввести три дозы инсулина, зная, что Сэмми не вспомнит, что произошло потом. Женщина впадает в состояние смерти мозга, и Сэмми попадает в клинику для душевнобольных.

В конце концов, обе истории сходятся, потому что Тедди в своей версии событий подразумевает, что история Сэмми на самом деле является собственной жизнью Леонарда: он был бы истинную причину смерти его жены, но он решил бы стереть это событие из своей памяти и изобрести параллельную историю, которая приведет его к бесконечной спирали месть.

Анализ фильма

Восток фильм-нуар Modern представляет собой сложный и экспериментальный сценарий, в котором важен способ рассказа, а не сама история. Потому что, если в этом фильме есть что-то интересное, так это структура, которая служит Нолану почти стратегическим образом, пробуждая различные эмоции в аудитории.

Сюжетная игра, поставленная на службу зрителю, приводит к обязательному подходу к следующему вопросу: что они нам говорят? Вопрос, который остается в нашей голове на протяжении большей части просмотра фильма.

Со своей стороны, режиссер мастерски играет с неизвестностьПовествовательный ресурс ничего нового. Для этого он предоставляет только часть информации, а все остальное оставляет на службу воображению.

Однако саспенс - это не только единственный повествовательный элемент, которым режиссер бросает нам вызов, но и приверженность двум фундаментальным компонентам кинематографического повествования.

С одной стороны, фиксированная внутренняя ориентация преобладает почти во всем сюжете, то есть почти вся известная нам информация - глазами главного героя. Такой способ повествования неизбежно приводит зрителя к «эмпатическое транссуществование» с персонажем, сталкивающееся даже с теми же проблемами восприятия, что и Леонард.

С другой стороны, время также является проблемой из-за использования перевернутой временной структуры, что усиливает сочувствие зрителя к персонажу. Но как понять такой способ рассказа истории?

Повествовательные линии: эстетика и структура

Традиционный способ понимания истории основан на аристотелевской версии: сеттинг, середина и конец. Хотя это не совсем правильно, если мы попытаемся понять Memento.

Следовательно, необходимо найти четыре линии повествования, на которые разделен фильм, с учетом роли, которая играть эстетические элементы и монтаж, чтобы добиться в результате того, что простая история, по-видимому, сложный.

Повествовательная линия фронта: история Леонарда

Первая линия повествования, основная, рассказывает историю Леонарда и эстетично представлена ​​в цвете. Для этого сюжета Нолан использует перевернутое крепление, то есть задом наперед.

В нем он использует в основном средние и субъективные кадры. Камера постоянно преследует главного героя, что усиливает внутреннюю точку зрения, потому что, как зрители, мы знаем данные одновременно с главным героем, без какого-либо приоритета, мы не знаем больше или меньше, чем он.

Вторая повествовательная линия: черно-белым

С другой стороны, сопряженная параллельно предыдущей, появляется еще одна повествовательная линия, представленная черным по белому. В отличие от предыдущего, этот описывает линейную сборку.

Он также предоставляет информацию через диалог в закадровый голос рассказанный главным героем и в телефонном разговоре, который предлагает подробности о его болезни, его предыдущей жизни и системе заметок, которая позволяет ему связывать события.

Вторичные повествовательные линии

За этими основными сюжетными линиями следуют две другие, которые, хотя и второстепенные, имеют основополагающее значение в развитии фильма: история Сэмми и история убийства жены Леонарда. Эта информация предоставляется с помощью методики воспоминание Y быстрый взгляд.

Повествовательная структура: монтаж и цвет

В первом эпизоде ​​режиссер устанавливает своего рода кодекс со зрителем, который поддерживается посредством монтажа и эстетики цвета.

С одной стороны, детальный снимок руки, держащей фотографию тела, лежащего на земле. Постепенно изображение исчезает, когда фотографию встряхивают, нарушая логический порядок.

С этого момента изображения идут в обратном направлении: бумага возвращается в камеру, пистолет в руке Леонарда и пуля, вылетевшая из тела Тедди, возвращается в исходное положение. Визуализируя это, мы понимаем, что фильм строится в обратном порядке, он начинается в конце.

С другой стороны, эстетика предлагает нам информацию благодаря чередованию цвета, чтобы мы понять обратный монтаж, черный и белый, который утверждает линейную структуру События.

Эта линейная организация дискурса будет сохраняться от начала до середины рассказа, в этот момент цветная и черно-белая последовательности сливаются.

Совпадает со сценой, в которой Леонард находит предполагаемого преступника, который покончил с жизнью своей жены и который, наконец, инициирует исход смерти Тедди.

Разум, настоящий главный герой

Если в конце фильма нас спросили, кто главный герой Сувенир без сомнения, мы ответим, что это Леонард. Однако нет ничего более далекого от истины. Есть идея, которая хоть и скрыта, но не перестает проявлять себя: человеческий разум. И делает это в первую очередь через диалог. Вот некоторые из фраз, которые заставляют задуматься о хрупкости человеческого разума:

Память может изменить форму комнаты и цвет автомобиля. Воспоминания искажают, это интерпретация, а не запись, и они не имеют значения, если у вас есть факты.

Я должен верить в мир за пределами моего собственного разума. Я должен верить, что мои действия имеют смысл... даже когда я не могу их вспомнить. Я должен верить, что когда мои глаза закрыты, мир все еще существует.

Вы не ищете правды. Вы сами создаете свою правду.

Чередование заметок, татуировок и снимков позволяет нам понять, с какой тонкостью работает наша память.

Грубый хаос в фильме, как в нашей голове, когда он приносит нам воспоминания и смешивает их за считанные секунды.

Использование сложного нарративного сопоставления приводит к тому, что зритель сопереживает главному герою и, таким образом, генерирует Необходимо задуматься о важности памяти и о том, какой была бы наша жизнь без возможности хранить новые воспоминания.

Фильм ведет нас как зрителей в основном направлении, напоминая нам, что «всем нам нужны воспоминания, чтобы знать, кто мы такие».

Трейлер Сувенир

О Кристофере Нолане

Кристофер Нолан - лондонский режиссер, сценарист и продюсер. Он начал свою кинематографическую карьеру с юных лет, когда снимал на камеру своего отца Super 8. Позже специализировался на английской литературе. Он записал свой первый короткометражный фильм Тарантул в 1989 г., а затем, в 1995 г., расстрелял Кража. Только в 1998 году он снял свой первый полнометражный фильм, Следующий, записан и профинансирован им самим, далеким от коммерческого кино.

С приходом нового века он прославился премьерой фильма. Memento, его второй фильм, ошеломивший зрителей и кинокритиков мастерством рассказа истории.

С этого момента его карьера пошла на подъем, оставив в истории кинематографа великие титулы, раскрывающие суть кинематографа. Нолан: сложное предложение на полпути между независимым и коммерческим кино с философской основой и даже трансцендентный.

В его фильмографии как режиссера можно отметить следующие титулы:

• Следующий (1998)
• Сувенир (2000)
• бессонница (2002)
• Бэтмэн: начало (2005)
• Престиж (2006)
• Темный рыцарь (2008)
• Зарождение (2010)
• Восстание темного рыцаря (2012)
• Межзвездный (2014)
• Дюнкерк (2017)

Если вам понравилась эта статья, вы также можете прочитать Фильм-постановка Кристофера Нолана