Tajomstvo ich očí, Juan José Campanella: zhrnutie a analýza filmu

Tajomstvo v ich očiach je argentínska dráma s policajnou tematikou, ktorá mala premiéru v roku 2009 a režíruje ju režisér Juan José Campanella.

Podľa románu Otázka ich oči od Eduarda Sancheriho, tento príbeh predstavuje okružnú cestu nevyriešenou vraždou, ktorá po 25 rokoch naďalej poznačuje život Benjamina Esposita.

Film je majstrovským dielom svetovej kinematografie, ktoré je schopné hýbať a hýbať divákom vďaka veľkolepému rozprávaniu a brilantnej interpretácii jeho protagonistov.

Zhrnutie filmu

Benjamín Espósito, bývalý tajomník vyšetrovacieho súdu v Buenos Aires, je na začiatku svojho dôchodku v najnižších hodinách. Aby naplnil svoj život, rozhodol sa napísať román súvisiaci s prípadom, ktorý ho dojal pred 25 rokmi.

Pozor, odteraz tu môžu byť spojlery!

V roku 1974 bola mladá Liliana Colotto brutálne znásilnená a zavraždená vo svojom dome a Benjamin bol svedkom odstránenia tela. Ricardo Morales, manžel obete, bol po tragédii šokovaný a Esposito sľúbil, že vraha vypátra.

Pablo Sandoval, Benjaminov spolupracovník, a Irene Morales, nová vedúca oddelenia, ktorá je zamilovaná do Espósita, sa mu pokúsili prípad vyriešiť. Medzitým sa Romanovi, jeho rivalovi v práci, podarí zamestnať dvoch pracovníkov.

Benjamín však odmietol veriť tejto verzii udalostí a pokračoval vo vyšetrovaní, kým nenašiel niekoľko fotografií obete, na ktorých dokázal identifikovať podozrivého: Isidoro Gómez. Hlavný hrdina sa teda snaží nasledovať svoju stopu, ale Irene vedie niekoľko udalostí k uzavretiu prípadu.

V roku 1975 vidí Espósito opäť Ricarda Moralesa sedieť na vlakovej stanici. Muž prechádzal rôznymi zastávkami a neúnavne sa snažil nájsť vraha svojej ženy.

Espósito je dojatý tým, čo sa stalo, a prinúti Irene, aby prípad znovu otvorila, a vyšetrí Gómezov pobyt so Sandovalom. Jedného dňa ho počas futbalového zápasu nájdu a zatknú na výsluch. V tom okamihu Irene prinúti muža, aby sa k činu priznal, ale Morales sa ho z dôvodu, že je nájomným vrahom, spolupáchateľom spravodlivosti a rozhodne sa ho nezavrie.

O niekoľko dní neskôr našiel Esposito Sandovalove bezvládne telo a dospel k záveru, že nahradil svoju identitu (Benjaminovu), aby zabránil zabitiu.

Benjamin sa teda rozhodol odísť do Jujuy, aby si zachránil život, zanechal po sebe možnosť žiť milostný príbeh s Irene.

Po desiatich rokoch sa vracia do Buenos Aires a zisťuje, že Romano bol počas diktatúry zavraždený, Irene je vydatá a Lilianin vrah je stále nezvestný.

V roku 1999, keď sa v súčasnosti uvádza film, sa Espósito stretáva s Moralesom a priznáva, že zabil vraha svojej manželky. Hlavný hrdina však jeho verzii neverí a zistí, že ho Morales skutočne uniesol.

Na záver Benjamin vyzná Irene svoju lásku, aby znovu nadviazal na príbeh, ktorý mohol byť.

Analýza filmu

Ako vlak, ktorý uniká zo stanice a mizne na obzore, aj takto sa začína Campanellov film.

Pamäť je niekedy zradná a dáva nám nejasné spomienky na to, čo to bolo. Benjamín Espósito si pamätá iba jasné oči ponorené do hektického a rozptýleného prostredia platformy, tie, ktoré mala mladá Irene a sledovala, ako nechala uniknúť láske, ktorá by mohla byť.

Je to nepochybne metafora plynutia času a toho, ako nás krehkosť pamäte prekvapuje zvyškami minulosti, ktorú nemožno odhadnúť ako presnú alebo nie.

Nie je nič lepšie ako vlak, ktorý označuje začiatok katarznej cesty hlavného hrdinu ako alegóriu pominuteľná povaha života a platforma, ako plátno rozmazaných spomienok, ktoré nekončia obrys.

Sociálnopolitický kontext

Láska a pomsta sú hlavnými témami tohto filmu, ktorý sa odohráva v kontexte Argentíny v 70. rokoch, ktorá slúži ako kulisa.

Aj keď politický kontext nie je výslovne vyrozprávaný, krajina bola uviaznutá v hroziacej vláde Isabel Martínez de Perón.

Situácie, ktoré postavy zažívajú, nám ponúkajú ťah politickej panorámy a kritiku vtedajšieho systému tým, že sa narážka na osobné záujmy vysokých úradníkov v oblasti spravodlivosti, zneužívanie a korupcia, na rozdiel od práv týchto osôb občanov.

To je jasne viditeľné, keď sú dvaja pracovníci svojvoľne obvinení a odsúdení za trestný čin koniec, aby sa prípad uzavrel a zbavil viny skutočného vraha, ktorý špionážou spolupracoval na spravodlivosti.

Osobná katarzia a láska ako spúšťač dejín

Ako pokračujete v prázdnom živote? Ako si zariadite život plný ničoho?

Benjaminova postava sa po svojom odchode do dôchodku zmieta v osobnej kríze. Cíti, že jeho život nebol čiastočne dokončený kvôli bolesti spôsobenej smrťou mladej ženy.

Teror prázdnej stránky, na začiatku jeho romanopiseckej kariéry, a strach z pominuteľnosti života ho prinútia vrátiť sa pred súd, kde pracoval, a požiadať o pomoc Irene, svoju lásku z minulosti.

Na druhej strane, spomienka na milostný príbeh žila medzi obeťou a jej manželom, láska, ktorá v Benjaminove slová: „Už nikdy nevidel“, je to túžba po niečom, čo nezažil, vďaka čomu sa cíti? neúplné?

Je zrejmé, že hlavný hrdina nesie so sebou váhu bolesti a trvalej neistoty. Divák sa vo väčšej či menšej miere dokáže stotožniť s vnútornými obavami postavy a s nesúvislými činmi, ktoré charakterizujú ľudské bytosti.

Ako hovorí výraz „neľutujte, čo ste urobili, ale to, čo ste nikdy neurobili“. Začína sa tak katarzia hlavného hrdinu, ktorý sa snaží presmerovať svoj život a urovnať chyby z minulosti, na čo využíva nepodarený príbeh lásky ako spúšťač svojej odysey.

Hra medzi minulosťou a súčasnosťou

Ak tento film niečím vyniká, je to vďaka solídnemu scenáru, ktorý vyživuje naratívna štruktúra vyznačená dvoma dobre odlíšenými časovými priestormi: súčasnosťou a minulosťou. Vďaka použitiu flashbacky a neočakávaným zvratom v scenári sa Campanella podarí nakŕmiť napätie a udržujte diváka pozorného až do konca.

Na druhej strane musíme vyzdvihnúť zvládnutie dialógov, prostredníctvom nich je režisér schopný prebudiť v sebe nostalgiu vďaka rozprávaniu v vypnutý protagonistu, napríklad smiech v komických situáciách a vtipy, typické pre Argentínu, v dialógoch.

129 minút filmu je tvorbou puzzle, ktorých časti sú dávkované so zámerom, aby sa divák po ceste zhromaždil.

Osobná kríza a kríza režimu

Film predstavuje politické pozadie poznačené nespravodlivými situáciami. Čiastočne pozadie postavy a jeho osobná kríza symbolizuje situáciu, ktorú v tom čase Argentína prežíva.

Týmto spôsobom chápeme, že „je potrebné poznať históriu, aby sme neurobili rovnaké chyby. V tomto zmysle sa Benjamin snaží vrátiť do minulosti, aby uzdravil svoju prítomnosť a vykúpil svoju budúcnosť. Nemalo by to byť latentné posolstvo všetkých vlád?

Na druhej strane hlavný hrdina zohráva zásadnú úlohu pri pokuse „zachrániť“ súdny systém pred korupciou. Toto sa demonštruje, keď je Isidoro Gómez, skutočný vrah, beztrestný za svoj status nájomného vraha. Vzhľadom na túto skutočnosť sa Benjamin nevzdáva a naďalej bojuje za to, aby napravil smrť Liliany.

Aj keď, Tajomstvo tvojich očí, Nejde o výslovnú kritiku systému, poskytuje nám scény, z ktorých vychádza sťažnosť na zavedený režim. Veľmi jemným spôsobom sa objavujú argentínske dejiny 70. rokov a odsudzuje sa svojvôľa a nespravodlivosť doby.

Od estetiky detailov až po povýšenie pohybu

Film, ako je zvýraznený v horných riadkoch, je okružnou cestou medzi súčasnosťou a minulosťou. Ako diváci prechádzame týmito dvoma dočasnými priestormi očami hlavnej postavy.

Týmto spôsobom sa fotoaparát dáva do služieb Benjamina a na mnohých snímkach sa umiestňuje blízko k postave, pričom mu kreslí cestu z rámcov vytvorených z jeho ramena.

Na druhej strane je časté použitie krátkych záberov a najmä detailov. Ako bolo uvedené vyššie, jednou z latentných tém filmu je krehkosť pamäte v priebehu rokov.

Campanella sa preto vyjadruje, že sa hrá s rozmazaním a tonalitou niektorých objektov. Napríklad v prvom slede, kde sú spomienky hlavného hrdinu plaché, sa režisér pohráva s hĺbkou znížené pole, zameriava sa na detaily, ako sú Ireneiny oči alebo kufor zo stanice, tiež spomalí a zatrasie plány.

Jedna z najfrenetickejších sekvencií filmu sa objaví, keď Benjamin a Pablo idú na futbal s úmyslom nájsť Isidora Gómeza.

Táto časť filmu je vyriešená majstrovským sekvenčným záberom, pri ktorom kamera nebude robiť nijaké strihy od chvíle, keď na tribúne nájde Benjamina a Pabla, až kým nie je vrah zatknutý. Kamera teda cestuje bez prerezania: tribúny, chodby a kúpeľne futbalového štadióna.

Je to technika, ktorá pomáha zrýchliť film, pretože zvyšuje tempo a umožňuje divákovi ľahšie sa zaradiť k prenasledovaniu, vďaka čomu sa stáva jeho účastníkom.

Záver: cesta k osobnej rekonštrukcii

Láska a spravodlivosť sú korunovaní ako protagonisti filmu Campanella. Skutočné učenie pásky síce podporuje pohľad do nášho vnútra prostredníctvom a osobnejšia a dôvernejšia reflexia, ktorá nám pomáha prekonať frustráciu vyvolanú otvorenými ranami minulosť.

Týmto pozýva, aby sme sa pozreli do minulosti, aby sme sa znovu postavili a nezostali zotrvaní v zúfalstve z toho, čo mohlo byť.

Trailer

Ak ste film ešte nevideli, môžete si pozrieť trailer tu: