Hopscotch od Julia Cortázara: zhrnutie, analýza a slávne frázy z románu

V románe Poskok (1963), Julio Cortázar prelomí tradičnú koncepciu rozprávania zavedením hravých prvkov a noviniek veľmi rozmanitej povahy. Z tohto dôvodu bol rýchlo ocenený ako hlavný román z boom Latinský Američan. Čo však urobil Cortázar v jednotnom čísle? Ako sa vám týmto dielom podarilo do takej miery ovplyvniť medzinárodnú literárnu scénu? Aké literárne zdroje použil?

Ale predovšetkým ako čítať a interpretovať Poskok?

Ako čítať Hopscotch?

Čitateľ Poskok je privítaný varovaním autora pred „prvou“ kapitolou. Julio Cortázar v ňom navrhuje výzvu alebo, lepšie povedané, hru. Román možno čítať najmenej dvoma spôsobmi:

1. s lineárnym odpočtom, ako obvykle, a iba od kapitol 1 až 56, v takom prípade „príbeh“ sotva poznáme;
2. podľa predstavenstva navrhovaná autorom, ktorá sa začína v kapitole 73, to znamená skákaním z jedného fragmentu do druhého.

To znamená, že aj keď má román viditeľnú trojdielnu štruktúru („Na boku tam“; „Z boku sem“ a „Z iných strán“) navrhuje Julio Cortázar hrať sa s ňou od začiatku, preskakovať z jedného obrazu na druhý, akoby to bola hra na peklo.

Mohla by však existovať tretia možnosť?

Prvýkrát som čítal PoskokHneď ako som začínal univerzitný výcvik, chcel som nasledovať predstavenstvo. Jedného dňa som stratil záložku na stránke a spoliehal sa na svoju pamäť, že sa vrátim k poriadku v čítaní. Keď som dorazil na „koniec“, uvedomil som si, že mi niečo dôležité ušlo. Ešte raz som skontroloval správnu radu, ale zistil som, že som vynechal niekoľko kapitol. Keď som sa znovu pozrel na smerovú tabuľu, našiel som obchádzkový bod a tiež som si to všimol kapitola 55 chýbala. Nesprávna tlač? Úmyselné rozhodnutie autora.

To mi umožnilo pochopiť to v Poskok existujú nielen dve knihy, ale veľa kníh je možných. Tiež som zistil, že so mnou Cortázar hrával hry. Prečo by sa inak mohlo opomenúť vynechanie kapitoly 55 alebo zrkadlový efekt posledných dvoch kapitol? Tieto slová slúžia na to, aby ste na tom trvali Poskok je to literárne dielo, ktoré narúša tradičnú formu rozprávania. Poďme pochopiť, ako a prečo.

Štruktúra a synopsa

Z boku tam

Prvá časť sa koná v Paríži. Rozprávač odhaľuje históriu vzťahu medzi argentínskym intelektuálom Horaciom Oliveirom, ktorý pracuje ako prekladateľ, a La Magou (Lucía), uruguajskou matkou malého Rocamadoura. Oliveira vytvára Snake Club, skupinu intelektuálnych priateľov, ktorí sa stretávajú, aby sa porozprávali o umení, literatúre (najmä o Morelli, fiktívnom spisovateľovi, ktorého si všetci vážia) a jazz.

La Maga, nedbajúc na tieto intelektuálne odkazy, je jediný kúsok, ktorý, zdá sa, nezapadá. Šťastie dieťaťa Rocamadour urýchľuje koniec tohto vynúteného spojenectva a vzťahu medzi La Magou a Oliveirou. V tejto časti sa odohráva prvá kríza hlavnej postavy.

Z boku tu

Druhá časť príbehu sa odohráva v Argentíne, krajine, do ktorej sa Oliveira vracia po odlúčení od La Magy a márnom hľadaní v Uruguaji v Montevideu. Oliveira sa už v Buenos Aires stretáva s Travellerom a Talitou. Život sa točí nečakane. Oliveira pracuje v cirkuse a nakoniec na psychiatrickej klinike. Druhá kríza ho dovedie až pred brány samovraždy.

Z iných strán

V tretej časti, ktorú sám autor nazval „spotrebnými kapitolami“, nám hovorí rozprávač predstavuje nielen prehlbovanie histórie a údajov, ktoré nám umožňujú porozumieť príbeh. Je to tiež miesto, kde rozprávač odhaľuje svoju literárnu teóriu a kde ju v skutočnosti uplatňuje v praxi. „Z iných strán“ je srdcom Poskok, kde má všetko zmysel.

Analýza

Experimentálny román?

Zlom Poskok je viacnásobný, a preto ho mnohí označili za a antiromán. Najviditeľnejšou vecou je narušenie linearity čítania (od začiatku do konca). Nejde len o to, že príbeh obsahuje skoky späť (analepsis) a skoky dopredu (prolepsis), niečo, čo existovalo v rozprávanie odjakživa a že Cortázar mohol byť vyriešený usporiadaním kapitol do poriadku správnej rady, jeden po iné.

Geniálny je vo výzve urobiť z čitateľa akýsi druh editor. Čitateľ zloží čítanie, usporiada fragmenty kaleidoskopu. Samotná kniha (ako fyzická entita) sa mu predstavuje ako hrací materiál, ktorý je predmetom skúmania. Je to takmer detektívny itinerár stôp, interaktívna hra. Cortázar nám navrhuje mapu na nájdenie pokladu a naše čitateľské ambície, naša nenásytnosť po iných svetoch a iných dobrodružstvách nás slepou vierou vrhajú na prijatie výzvy. Poskok je to hra s účastníckou cenou.

Ako z predobrazu Matrix Cortázar v každom prípade funguje ako Morfeus, ktorý čitateľovi ponúka dve možnosti: kapsulu zabudnutia (veľký zvyk) a kapsulu, ktorá mu dá prístup do hlbokého sveta matice, v ktorom sa môžete zúčastniť, do ktorého môžete odhaliť mechanizmy písania, v ktorých sa môžete ponoriť a tvoriť.

Spolu s tým Cortázar predstavuje ďalšie prvky. V pasáži, na ktorú odkazuje iná z jeho kapitol, predstavuje nový jazyk, ktorý sám vynašiel: chichot, jazyk, ktorý kóduje milostný vzťah medzi Oliveirou a La Magou, zjavne nerozluštiteľný, ale plný významu, obrazu a poetiky (pozri kapitolu 68 Poskok).

Cortázar nás tiež vyzýva, aby sme si prečítali kapitolu, ktorá strieda jej riadky (párne a nepárne); prepisuje texty iných autorov (urobí to takmer o 15 rokov neskôr José Saramago v r Príručka maľby a kaligrafie) a tvoria úvodzovky; uvažuje o literatúre, násilnom pravopise, skrátka... robí z nás spolupáchateľov a prostredníctvom toho nám dáva hravé potešenie, účasť.

Roztrhnutie, novinka, vynález, „múr“ Cortázara v Poskok bol mnohými označený za literatúru “experimentálne". Avšak Mario Vargas Llosa, aby som to povedal Poskok je experimentálny román je mierne povedané nespravodlivý. Nejde o experiment, ale o dobytie, o skutočne nový svet literárnych a interpretačných možností. Vargas Llosa zdôrazňuje, že:

bolo by nespravodlivé nazývať to experimentálnym románom. Táto kvalifikácia vydáva abstraktný a domýšľavý závan, naznačuje svet skúmaviek, odseknutí a tabuľky s algebraickými výpočtami, niečo bez tela, oddelené od bezprostredného života, túžby a potešenie. Hopscotch srší životom zo všetkých jeho pórov, je to explózia sviežosti a pohybu, mladistvého povznesenia a neúcty, hlasný smiech pred tými spisovateľmi, ktorí si, ako hovorieval Cortázar, obliekli golier a priviazali o písať. Vždy písal v rukávoch s košeľou, s neformálnosťou a radosťou, s akou si niekto sadne za stôl, aby si mohol vychutnať domáce jedlo alebo si v súkromí domova vypočuť obľúbený album. Hopscotch nás naučil, že smiech nebol nepriateľom gravitácie a že všetko, čo je iluzórne a smiešne, môže hniezdiť v experimentálnej horlivosti, keď sa to berie príliš vážne.

Estetický odraz

To, čo bolo doteraz povedané, je indikátor dvoch základných hodnôt pre Cortázar, veľmi typických najmä pre túto prácu: prvá, hodnota tvar ako obsah sám o sebe; druhý, sebareflexivita estetika, teda reflexia vlastnej literárnej a umeleckej tvorby v samotnom diele. Nič iné nebude postava spisovateľa Morelliho, takmer a druhé ja Sám Cortázar.

Poskok je to zároveň príbeh, téza a hra, tri rôzne spôsoby pohľadu na život, všetky sú nevyhnutné, zásadné a určite dôležité. Je to predstavenie neospravedlniteľnej nite času, ktorá pretláča život a ktorej vlákna, tvorené spomienkami, sú jedinou vecou, ​​ktorá zostáva v úkryte v temnej hodine... alebo vás prinúti spadnúť.

Je to reprezentácia zložitosti sveta okolo nás, ktorú môžeme zachytiť v binárnych opozíciách: ženský verzus mužský, abstraktný verzus myšlienka. symbolické myslenie, rozum vs. šialenstvo; úspech vs. zlyhanie; tvar vs. obsah.

Poskok Je to hľadanie zmyslu existencie, možno urobené metafory pri hľadaní literárneho / naratívneho zmyslu románu; nekonečná literatúra, otvorená reflexia ako živná pôda pre nové tvorivé a existenčné vesmíry... spoluúčasť, zábavný, interaktívny svet vytvorený pred „bezvýznamnou“ (nevýznamnou) virtuálnou interaktivitou oddnes. Poskok na mieste pre neho potešenie.

Bude treba povedať oveľa viac, ale táto obloha pekla musí zostať jasná, aby si každý mohol zahrať svoju vlastnú hru. Osobné hľadanie toho neba (ako čitateľa, ako duše) je vynález, príroda, všetky kúry tohto sveta.

Postavy

• Horacio Oliveira: protagonista, štyridsaťročný Argentínčan, vzdelaný muž, žije v Paríži. Člen Snake Clubu.
• La Maga (Lucia): protagonista, Uruguajčan, žije v Paríži, naivný a ignorantský v mnohých záležitostiach, ktoré zaujímajú Snake Club.
• Rocamadour (Carlos Francisco): syn kúzelníka.
• Etienne: Francúzsko-argentínsky maliar. Člen Snake Clubu.
• Ronald: Americký jazzový klavirista. Babsov priateľ. Člen Snake Clubu.
• Bábätká: Americký hrnčiar. Ronaldova priateľka. Člen Snake Clubu.
• Ossip Gregorovius: Rumunský intelektuál, s neistou minulosťou. Zaľúbi sa do La Maga. Člen Snake Clubu.
• Wong: priateľ čínskeho pôvodu. Člen Snake Clubu.
• Perico Romero: Španielsky milovník literatúry. Člen Snake Clubu.
• Morelli: uznávaný románopisec, ktorého obdivoval Snake Club. Pravdepodobné alter ego Cortázara.
• Guy Monod: Etienneho priateľ.
• Pola: Oliveirina francúzska milenka.
• Gekrepten: Argentínska žena, priateľka Oliveira. Žije v Argentíne.
• Cestovateľ: Argentínčan, priateľ protagonistu v mladosti. Žije v Argentíne a je ženatý s Talitou.
• Talita: Žena cestovateľa.

Najlepšie frázy z Poskok

Do tej doby som si uvedomil, že hľadanie je moje znamenie, znak tých, ktorí chodia v noci von bez pevného účelu, dôvod pre zabijakov kompasu.

Kráčali sme bez toho, aby nás hľadali, ale s vedomím, že sa máme stretnúť.

To, čo mnoho ľudí nazýva láskavým, je výber ženy a sobáš s ňou. Vyberú si ju, prisahám, že som ich už videl. Akoby ste si mohli vybrať v láske, akoby to nebol blesk, ktorý vám poláme kosti a nechá vás uviaznuť uprostred dvora. Poviete si, že si ju vybrali, pretože ju milujú, myslím si, že je to naopak. Beatriz nie je vybratá, Julieta nie je vybratá. Nevyberáte si dážď, ktorý vás pri odchode z koncertu premočí až na kosť.

Za každou činnosťou je protest, pretože všetko, čo robíte, znamená odísť, aby ste sa dostali k, alebo pohnite s niečím, aby to bolo tu a nie tam,... , to znamená, že pri každom úkone sa pripúšťa nedostatok, niečo, čo sa ešte neurobilo, a že je to možné tichý protest proti nepretržitým dôkazom o nedostatku, úpadku a nedostatku Prítomný.

Stáva sa to, že zotrvávam na bezprecedentnej myšlienke, že človek bol stvorený pre niečo iné.

Čo si Kristus myslel v posteli pred spánkom, che? Zrazu sa vám uprostred úsmevu ústa premenia na chlpatého pavúka.

Si pre mňa ako kráľovná kariet, všetko vpredu, ale bez hlasitosti.

Pre mňa to potom nie je dávno. Je to teda ďaleko, ďaleko, ale nie je to tak dávno.

Je zvláštne, ako môžete náhle stratiť svoju nevinu, bez toho aby ste vedeli, že ste vstúpili do iného života.

Ale v jazze ako v každom umení je vždy veľa vydieračov. Jedna vec je hudba, ktorá sa dá pretaviť do emócii, a druhá je emócia, ktorá predstiera, že prechádza ako hudba.

Našou možnou pravdou musí byť vynález, to znamená písanie, literatúra, maľba, sochárstvo, poľnohospodárstvo, chov rýb, všetky veci na tomto svete. Hodnoty, kúry, svätosť, povesť, spoločnosť, povesť, láska, čistá povesť, krása, povesť.

Je spravodlivé, že človek povie človeku, ako žil, ak bude chcieť. Hovorím o tebe, nie Ossipovi. Môžete mi povedať alebo nie o svojich priateľoch, ale musel som vám povedať všetko. Viete, je to jediný spôsob, ako ich prinútiť odísť skôr, ako začnú chcieť iného muža, jediný spôsob, ako ich dostať na druhú stranu dverí a nechať nás dvoch samých v miestnosti.

... po štyridsiatich rokoch máme pravú tvár na zadnej strane krku a zúfalo sa dívame späť.

Dotýkam sa tvojich úst, prstom sa dotýkam okraja tvojich úst, kreslím to, akoby mi to vychádzalo z ruky, akoby po prvýkrát boli tvoje ústa pootvorené a stačilo mi zavrieť oči Ak chcete všetko vrátiť späť a začať odznova, porodím zakaždým, keď si želám ústa, ústa, ktoré si moja ruka vyberie a nakreslí na vašu tvár, ústa vybrané medzi všetkými, so zvrchovanou slobodou vybral som si ho, aby som to nakreslil s mojou rukou na tvári, a to náhodou, že sa nesnažím porozumieť presne tvojim ústam, ktoré sa usmievajú pod tou, ktorú ti ukazuje moja ruka. kresliť. (Výňatok z kapitoly 7)

Len čo miloval noemu, zaplavilo ju clémiso a padli do hydromúrie, do divokej ambónie, do ich rozčúlených lístkov. Zakaždým, keď sa pokúsil lízať incopelusov, zaplietol sa do sťažujúceho sa výkriku a musel sa pohltiť tvárou k nóvalo, cítil, ako pomaly Krúžky sa zrkadlili, rúcali sa a zmenšovali, až ležali ako trimalciát ergomanínu, ktorý mal kariaconcia. A predsa to bol len začiatok, pretože v jednom okamihu krútila hurgalios a súhlasila, aby sa jemne priblížil k jej sirotám. Len čo boli preložené, niečo ako ulucord ich skrútilo, pretiahlo a prestalo sa hýbať, zrazu to bol klinik, konvulzívna mastná hmota matrice, nefritové ústa orgumia, výhonky merpazmu v nadmernej vlhkosti agopauza. Evohé! Evohé! Volposados ​​na hrebeni murelio, cítil balparamar, perlu a marulos. Troc sa triasol, perie motýľov bolo porazených a všetko bolo vyriešené v hlbokom pinxe, v niolamas údajnej gázy, v takmer krutých carinias, ktoré ich ordopenovali na hranicu gunfias. (KAPITOLA 68)

Jazzuela

V nasledujúcom odkaze nájdete zoznam skladieb, ktorý obsahuje skvelé jazzové piesne uvedené v Poskok.

Životopis Julia Cortázara

Julio Cortázar je argentínsky spisovateľ, ktorý sa narodil v Bruseli 26. augusta 1914. Vynikal ako jedna z postáv tzv boom latinskoamerickej literatúry. Bol synom Maríi Herminie Descotteovej a Julia Josého Cortázara.

V čase jeho narodenia sa rodina nachádzala v Belgicku, kde jeho otec plnil diplomatické funkcie ako obchodný atašé veľvyslanectva. V roku 1918 sa vrátili do Argentíny. Tam Cortázar ukončil počiatočné vzdelanie, navštevoval univerzitu v Buenos Aires a pracoval ako učiteľ na vidieku.

V roku 1951 získal Cortázar štipendium na štúdium v ​​Paríži a miesto prekladateľa na UNESCO. V 50. rokoch si Cortázar získal čestné miesto ako autor poviedok vďaka knihám ako napr Koniec hry, Tajné zbrane a Chronopióny a príbehy slávy, len aby som vymenoval aspoň niektoré. Jeho román Poskok, publikované v roku 1963, bolo míľnikom v jeho ceste rozprávania.

Sympatizoval s revolučnými hnutiami ľavice, najmä s Kubánskou revolúciou. Stal sa aktivistom za ľudské práva a venoval mu eseje a mienky.

Julio Cortázar dostal cenu Médicisa Etrangera (1974) a cenu Konex de Honor (1984). Zomrel 12. februára 1984 v Paríži na leukémiu.

Diela Julio Cortázar

• 1938. Prítomnosť
• 1945. Druhá strana
• 1951. Bestiár
• 1956. Koniec hry
• 1959. Tajné zbrane
• 1960. Ocenenia
• 1962. Chronopióny a príbehy slávy
• 1966. Všetko oheň
• 1968. 62, zostaviteľný model
• 1963. Poskok
• 1967. Okolo dňa v osemdesiatich svetoch
• 1968. Posledné kolo
• 1971. Pameos a meopas
• 1972. Próza observatória
• 1973. Manuelova kniha
• 1974. Osemstena
• 1975. Silvalandia
• 1977. Niekto, kto je tam vonku
• 1979. Istý Lucas
• 1980. Glendu máme tak radi
• 1982. Hodiny
• 1983. Autonauti kozmopata
• 1984. Ibaže za súmraku
• 1984. Argentína, roky kultúrnych plotov
• 1986. Divertimento (posmrtné)
• 1986. Skúška (posmrtná)
• 1996. Obrázok John Keats (posmrtný)
• 2009. Neočakávané príspevky (posmrtné)

Referencie

• Cortázar, Julio: Peklo, Pamätné vydanie. Španielsko: Kráľovská španielska akadémia / Asociácia akadémií španielskeho jazyka. Obnovené na read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: Argentínčan, ktorého milovali všetci. On Peklo, Pamätné vydanie. Španielsko: Kráľovská španielska akadémia / Asociácia akadémií španielskeho jazyka. Obnovené na read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: Trúba Deyá. On Peklo, Pamätné vydanie. Španielsko: Kráľovská španielska akadémia / Asociácia akadémií španielskeho jazyka. Obnovené na read.amazon.com

Ak sa vám tento článok páčil, mohlo by vás zaujímať: 45 najlepších romantických románov