Песма Грациас а ла вида Виолете Парра: текст, анализа и значење

„Захваљујући животу“ песма је која је ушла у срца многих да остану. Првобитно је компоновала и снимила Виолета Парра и ушла у њен албум Најновије композиције Од 1966. године ова песма је постала референца не само за Латинску Америку, већ и за цео свет.

Песма није без своје мистериозности. Спекулације о поруци коју је Виолета Парра желела да пренесе не престају откако је извршила самоубиство 1967. године, неколико месеци након што је објавио оно што је, према његовим речима, било његово најзрелије и најзрелије опрезно. Уосталом, питају се, зашто би неко захвалан животу то оставио на овај начин?

Текст

Захваљујући животу који ми је дао толико тога
Дао ми је две звезде, да кад их отворим,
Савршено разликујем црну од беле,
а на високом небу његова звездана позадина,
И у гужви, човек кога волим

Захваљујући животу који ми је дао толико тога
Дао ми је ухо у свој својој ширини
Ноћ и дан снимајте цврчке и канаринце
Чекићи, турбине, кора, тушеви
И нежни глас моје вољене

instagram story viewer

Захваљујући животу који ми је дао толико тога
Дао ми је звук и абецеду
Са њим и речи које мислим и изјављујем
Мајка, пријатељ, брат и светло сија
Пут душе онога кога волим

Захваљујући животу који ми је дао толико тога
Дао ми је марш мојих уморних ногу
Са њима сам шетао градовима и локвама
Плаже и пустиње, планине и равнице
И ваша кућа, ваша улица и ваше двориште

Захваљујући животу који ми је дао толико тога
Дао ми је срце које тресе своје оквире
Кад погледам плод људског мозга
Кад погледам добро толико далеко од лошег
Кад погледам у дно твојих бистрих очију

Захваљујући животу који ми је дао толико тога
Дао ми је смех и дао ми је сузе
Тако да разликујем срећу од сломљености
Два материјала која чине моју песму
И твоја песма је иста песма
И свачија песма је моја песма

Хвала животу, хвала животу

Анализа

„Грациас а ла вида“ је тема која отвара албум под називом Најновије композиције је забио Виолета Парра. Са формалне тачке гледишта, можемо описати низ елемената. Музика је компонована у молу који заједно са пратњом харанга и удараљки подвлачи интиман и меланхоличан карактер.

Готово голим гласом Виолета Парра представља главни мотив дела: фразу из текста „Хвала животу који ми је толико дао“. Текст је структурисан у укупно шест строфа, од којих свака садржи пет стихова од дванаест слогова, осим последње која има шест стихова. На крају додаје један стих у којем понавља „захваљујући животу, захваљујући животу“. Сваки стих се враћа на истој мелодијској линији и складној структури.

Те ствари које ауторка сматра сажетком свог блага, су оне које не примећују наше размишљање или наша култура. Оно што му је живот дао, дао му је од почетка: очи, уши, звуке и речи, стопала (марш, пут), срце, смех и сузе, ова последња два „материјала“ његове песме.

Цео овај план пута је Дон врло живота од рођења, је сам животТо је једино што „поседујемо“ и које има било какву вредност. Виолета није била захвална за постигнућа у својој каријери. Нити је био захвалан на колекцији атрибута које доминантна култура успоставља да би утврдила да ли је живот успешан. Уместо тога, био је захвалан на дару опажања, регистровања и осећања, дару живљења.

У подтексту теме захваљује свему што му је омогућило да зна љубав, живи љубав. Ово постаје искуство којим чула имају смисла. Певачки глас тврди да открива свет и односи се на њега кроз оно што је примио. То је њен благослов: да може да осети другог, да га може дочекати у својој материци.

То је истовремено и конкретна љубав, њен човек, њен вољени и универзална љубав која обухвата све људско, свакодневни живот у свим облицима, ситни детаљи, терет историје. Из тог разлога, на крају текста, Виолета Парра разбија илузију монолога и обраћа се свом слушаоцу: множини, колективном слушаоцу.

Од „ти“ се иде ка „нама“, „свима“. Све од песме, све од материјала смеха и плача. Чини се да се идентитет говорника разређује у универзалној маси, у меморији предака коју представља уместо себе.

Глас је за Виолету место сусрета на коме се сва благодат поклапа и плоди, то је ритуал на коме се сви састају, са својим тугама и радостима. Захвали се за све што јој је тај глас дозволио, која наследјује Земљу у облику молитве и песме.

Барем за мене, који сам написао ове редове, на дну тих реченица постоји туга која пролази, попут некога ко покушава да сакупи воду из реке крпом. Оне потке нити, колико год густе биле, не могу да избегну капљице које попут суза отварају канале. Требат ће секунде да та задржана вода нестане.

Дакле, чини се да је Виолета била, попут воде из вечите реке, вештачки задржане у овим порозним људским кожама, али то, несагледив, пронашао је начин да се врати у бескрајни канал сећања предака, интегрисан у наше небо надахнућа витални.

Можда се Виолета припремала за опроштај, прегледавајући попис онога што је доживела, вадећи рачуне. Можда је мислио да треба нешто да пронађе или, можда, да је све то већ проживео, да је све што му живот може пружити, већ дало.

Расправа би се могла претворити у византијску расправу. Свакако, у уметности увек постоји траг уметниковог живота, али и много проналазака. Да ли би причала о себи? Да ли би говорила у име другог коме је позајмљивала речи и глас, као да једва прима диктат ентитета изван себе? Може ли то бити опроштај?

То не можемо знати. Знамо, да, да би Виолета желела наду, захвалност и живот за свет. Знамо да је Виолета имала много разлога да се захвали, а такође знамо да културна историја наше Латинске Америке не би била иста без гласа и речи Виолете Парра, то нам је толико дало.

Верзије

Мерцедес Соса

Аргентинска певачица Мерцедес Соса снимила је 1971. године албум у знак поштовања Виолети Парра, у којем је оставила своју амблематичну верзију, сада познату у целом свету.

Јоан Баез

Англосаксонски свет није био изостављен из фасцинације овом темом и делом Виолете Парра. Заиста, певачица Јоан Баез снимила је „Грациас а ла вида“ 1974. године. Овде вам остављамо новију верзију, уживо.

Слика чувара места Омара Портуондо

2001. године, кубански Омара Портуондо, снимљен на диску Два гарденије верзија пуна покрета и лепоте. Обузима нас мајсторска пратња гитаре. Аранжман се поиграва ритмом којим уводи важне варијације и предлаже структуру која повећава тон и интензитет, што му даје оригиналност.

Кратка биографија Виолете Парра

Виолета Парра рођена је 4. октобра 1917. у Чилеу, иако није сасвим јасно где тачно. Неки тврде да је то било у Сан Царлосу, док други тврде да је то било у Сан Фабиан де Алицо, али у оба случаја то је било у провинцији Субле.

Почео је са својом браћом на гитари од десете године. Почевши од 1934. године, након напуштања формалне школе, Виолета и њена браћа су се посветили музичком раду који то омогућава певачу да стекне искуство у интерпретацији различитих популарних жанрова Латиноамериканци.

Мало по мало, његово песничко стваралаштво почело се истицати и 1938. године победио је у почасном помену песничког такмичења. Исте године се удала за Луиса Алфонса Церецеда Аренаса, са којим је родила децу Исабел и Ангел.

1948. године одвојила се од супруга и, годину дана касније, поново се удала за Луиса Арцеа, по занимању столара, од којег је годину дана касније рођена ћерка Цармен Луиса. Пре тога, Виолета је први пут снимала заједно са сестром Хилдом за етикету РЦА Вицтор.

Виолета Парра је током 1952. радила у популарним циркусима и мало по мало, охрабрена својим братом Ницанор, почела је да истражујући чилеанску популарну музику, што би је на крају навело да иза себе остави репертоар какав је била навикао. Средином тог животног циклуса родила је ћерку Роситу Клару, која ће умрети недуго затим 1954. године. То је резултирало распадом њиховог брака.

Биће то од 1953. године када компонујем песме на основу тих истрага и студија мозга о чилеанском фолклору, чије је прве узорке снимио под ознаком ЕМИ-ОДЕОН, са сјајним успех.

Године 1958. основао је Национални музеј чилеанске народне уметности на Универзитету Цонцепцион. У овој години почео је да истражује каријеру уметника пластике техникама као што су уље на платну, керамика, текстил и друге. Виолета Парра на крају развија вишеструку каријеру која обухвата истраживање, композицију, писање и пластику.

После периода депресије у коју је била уроњена, 5. фебруара 1967. године, Виолета Парра одузела је себи живот у свом шатору под називом „Ла Реинин шатор“ у Чилеу.

Дискографија

• Цантос де Цхиле (присутан / одсутан) (1956)
• Фолклор Чилеа, књ. Ја - Виолета Парра, певање и гитара (1957)
• Фолклор Чилеа, књ. ИИ - Виолета Парра у пратњи себе на гитари (1958)
• Фолклор Чилеа, књ. ИИИ - Цуеца коју је представила Виолета Парра (1959)
• Фолклор Чилеа, књ. ИВ - Мелодија коју је представила Виолета Парра (1959)
• Фолклор Чилеа, књ. ВИИИ - Све Виолета Парра (1961)
• Виолета Парра у Аргентини (1962)
• Ау Цхили је лос Парра де Цхиллан (са Исабел и Ангел Парра) (1963)
• Сећање на Чиле (Чилеанац у Паризу) (1965)
• Краљичин шатор (разни тумачи) (1965)
• Најновије композиције (1966)