Постромантизам: шта је и како је овај културни покрет

Заправо, ако кажемо да је постромантизам био једна од најутицајнијих струја, то је зато што је састављена од разних важних покрета за развој европске уметности, посебно у књижевност. Међутим, морамо бити веома опрезни са номенклатуром, јер, слично као што се дешава са многим „измима“, постромантизам то је, у ствари, „мешавина” у коју су бачени покрети са веома диференцираним карактеристикама.

У данашњем чланку ћемо укратко испитати од чега се састоји овај уметнички покрет и ко су његови најзначајнији аутори.

Шта је био постромантизам?

Као што смо коментарисали у уводу, деноминација „постромантизма“ обухвата низ естетских струјања насталих од средине деветнаестог века; управо када је романтична струја бацила своје последње дахе. Стога је могуће говорити о „постромантизму“ ако се осврнемо на покрете који су хронолошки настали после романтизма.

Међутим, када се анализирају карактеристике ових покрета, наилазимо на озбиљне контрадикторности, које анализирамо у наредном одељку.

• Повезани чланак: „Шта је уметнички покрет?“

Противуречности карактеристика постромантизма

Зашто говоримо о противречностима када говоримо о „постромантичкој струји“? Управо због онога о чему смо претходно разговарали, аспекта на коме морамо инсистирати: то је донекле „вештачка“ деноминација (као и то је, на пример, „предроманичка”) која служи као свеобухватна за лоцирање безбројних токова у којима су желели да виде заједничке карактеристике.

Међу карактеристикама које наводно деле ове „постромантичне” струје је нпр. покушај да се дотадашњи романтизам помири са реализмом у настајању. Подсетимо се тога, 1850-их (када је парнасизам почео да тријумфује у Француској, један од постромантичарских покрета) Тип језика који је тријумфовао у књижевности био је реалистички, у рукама аутора као што је Гистав Флобер (1821-1880), чије је ремек дело, Мадаме Бовари (1856), поставио је темеље реалистичких заповести, поред тога што је био прави скандал за тему (женска прељуба). Упркос томе, Флобер се у многим изворима сматра постромантичним аутором.

Вероватније је укључити Шарла Бодлера (1821-1867) у постромантички покрет, јер „уклети песник“ пар екцелленце користи романтичну интимност субјективног сопства да, заузврат, осуди париско друштво времена. Бодлер такође одговара још једној од карактеристика постромантизма, оној „усамљеног и измученог“ писца који дави се у дроги и алкохолу, али што је, међутим, било типично и за „канонске” романтичаре с почетка века. КСИКС.

С друге стране, неговање натприродног окружења и набијеног мистеријама (још једна карактеристика која се приписује постромантизму) већ је била Велики мајстор готичке приче Едгар Алан По (1809-1849) настао је пре 1840-их, мада је истина да је ова врста књижевности стекла импресиван процват на крају 19. века, са ауторима као што су Роберт Лоуис Стевенсон (1850-1894), ХП Ловецрафт (1890-1937) или Гуи де Мопассан (1850-1893). Видимо то испод.

• Можда ће вас занимати: "17 карактеристика романтизма"

Опстанак страшног и тајанственог

заиста, Успон ове врсте приче догодио се 1880-их., упркос томе што, као што смо већ истакли, његово порекло налазимо у готским причама раног романтизма. Хорла, Мопасанова, објављена 1887. је језива прича која говори о лудилу и тами душа, суштински елементи сваког покрета који се приписује романтизму или било ком његовом варијанти.

Са своје стране, Стивенсон је својим романом постао познат широм света Чудан случај доктора Џекила и господина Хајда (1886), басна која задире у скровишта људске психе и где се доводи у питање природа добра и зла. С друге стране, ХП Ловецрафт (1890-1937) је једна од главних референци постромантичне готичке приче у Сједињеним Државама, са насловима језивим и загонетним као У планинама лудила (1931), чији је наслов довољно експлицитан, одн зов Цтхулхуа (1926), која је имала прави одјек у тада успешним часописима за целулозу.

Можемо ли, дакле, сматрати карактеристиком постромантичних аутора причу са натприродним елементима? Да, заиста, али ова врста књижевности је постојала већ крајем 18. века. Подсетимо се да је једна од првих „готичких“ прича, Замак Отранта, Хораце Валполеа, објављена је не мање него 1764. године, тако да, иако је суморно типично за постромантичне писце с краја 19. века, било је типично и за ауторе почетка романтизма.

• Повезани чланак: „Историја уметности: шта је то и шта проучава ова дисциплина?“

Продужетак романтичног покрета?

Можда бисмо могли да сматрамо, као што неки научници тврде, да постромантизам није ништа друго до нека врста „завртања шрафа“ у односу на претходни романтичарски покрет. У овом случају, аутори везани за постромантичарске токове следили би романтичну естетику, али би је продужили и дали јој нову димензију.

Једна од карактеристика која се приписује постромантизму је већа друштвена денунцијација од својих претходника. И, иако не можемо порећи да је то тачно за неке ауторе (посебно ако Флобера сматрамо постромантичарима), код других ова изјава поново изазива контрадикцију. Зашто парнасизам уврштавати у тобоже „критички” постромантизам, када је једино што је ова струја желела да узвиси лепоту, односно „уметност ради уметности”?

На исти начин, други покрети традиционално укључени у постромантизам снажно "шкрипе" у класификацији. Да ли је модернизам постромантички покрет? Ако узмемо у обзир да укључује многе идеје романтизма, наравно да јесте. Али ако се држимо карактеристике „друштвене жалбе“, суочићемо се са глупостима.

Алфонс Муха (1860-1939), један од носилаца сецесије, оставио нам је прилично узнемирујућа дела у својој последњој фази а врло мало типично за естетику на коју смо навикли. Био је то низ друштвених осуда глади и лошег образовања деце новорођене Чехословачке. Међутим, управо су ова најновија дела најмање инспирисана модернизмом и знатно су удаљена од његове естетике.

Постромантичари?

У врећу постромантизма стављени су аутори очигледне романтичне фактуре, попут Шпанца Густава Адолфа Бекера (1836-1870). Јер, иако је тачно да је писац своје дело компоновао за неколико година у којима је романтизам већ престао да буде у пуном замаху, његова поезија и текстови имају неоспорно романтичан карактер. И "канонски" романтични, мислимо.

Њихова Риме и легенде они се никако не могу одвојити од романтизма претходних деценија. Једини смисао уписа Бекера у постромантичну струју, по нашем мишљењу, јесте његова хронологија касно: његово дело је угледало светлост када су у Француској почели да буду у моди романи реалистичке природе, као што је већ цитирано Мадаме Бовари.

Из свих ових разлога, морамо инсистирати на опасности да се препустимо етикетама. Уметнички покрети су превише сложени да би се уклопили у генеричка имена. Дакле, ако се запитамо да ли је заиста постојао постромантички покрет, морамо одговорити да их је, заправо, било доста.