САЖЕТАК и АНАЛИЗА Бодлерових цветова зла

9. априла 1821, шта би било једно од проклети песници у Француској деветнаестог века најважнијег у историји књижевности: Цхарлес Пиерре Бодлер. Био је један од песника који је својим најпознатијим делом највише утицао на француску симболику "Цвеће зла", дивна збирка песама која окупља његову песничку продукцију од 1840. године и изазвала је помутњу након објављивања. Дело је оцењено као „Болница отворена за све лудости духа, за сву трулост срца“ а аутор је био принуђен да се појави на суду због кривичног дела против јавног морала.

У ПРОФЕСОРУ смо припремили резиме и анализа Цвеће зла од Бодлера Како би се удубио у његов одређени свет и његове естетске идеје и научио мало више о његовом начину стварања поезије и њему као уметнику.

Почињемо са овим резимеом Цвеће зла говорећи о првом издању из године 1857, међутим, дефинитивно издање припада години 1868 од када је први пут угледало светлост, најмање шест песама је цензурисано због негодовања јавног морала. Ова најновија верзија укључује 151 песма

то је означило читав модел који треба следити за следеће генерације, не само за садржај већ и за форму која покреће новине.

Збирка песама почиње од главне романтичне идеје као што су потрага за идеалном лепотом, афирмација себе и слободе, бег од ситне стварности, побуна, проклетство и укус за све морбидно. Међутим, чини се да успева да превазиђе све ове идеје третирајући све ове „забрањене“ теме много слободније. То је најновија књига 19. века из различитих разлога: инаугурује естетику „кореспонденција“ које рађају кретање Симболика и кроз покрет успева да стигне на утицајан начин до краја 20. века Надреално.

Збирка песама је подељена на шест одељака, иако свака песма сама има своју вредност и значење. Прва песма, која служи као увод, посвећена је читаоцу и она отвара различите одељке: "Слезина и идеал", "Паришке слике", "Вино", "Цвеће зла", "Побуна" и коначно "Смрт". Књига, као целина, јесте пут тражења лепоте и идеала који се завршава у најдубљим и најмрачнијим областима људског духа, као што су изопаченост, бол, искорењивање или самоуништење.

Као што смо рекли, посао је подељено у 6 одељака. Даље, да бисмо направили ову анализу Лас Флорес дел Мал, открићемо шта налазимо у сваком од одељака:

• Први је најдужи од свих и ако га анализирамо, утврдимо да представља разни облици избегавања увек привучен идеалом лепоте, уметности, љубави... двоструком постулацијом песникове свести између дуалности, да закључимо у „Досади“, у „свести зла“.
• Други део је измишљен 18 песама у којима песник посматра град Париз и њеним становницима, без обзира на њихово стање, приближава се подземном свету града. Бодлер говори о главном проблему људског стања: Злу.
• У трећем одељку су пет песама које разматрају покушај бекства у вештачке рајеве, и његов неуспех. Четврти одељак, који књизи даје наслов, поново је представљен неизмерности зла и његових различитих манифестација. На пример: ђаво, изопаченост или насиље. На тај начин покушава да извуче поезију ових зала као ресурс за своју досаду.
• Претпоследњи и пети одељак чине три песме у којима се аутор опредељује за порицање, богохуљење и од Сатане.
• Коначно, у шестом одељку под насловом "Смрт", песник тежи да се одмори и одмори, надајући се да ће наћи излаз. Позива се на смрт, на последње путовање.

У овој другој лекцији ћемо открити аутори романтизма у светској књижевности да упознате Бодлерове савременике.

Било је то у новинама "Ле Фигаро" када су, неколико недеља након објављивања књиге, угледали светлост два клеветничка члана о делу Шарла Бодлера. Они су скренули пажњу царске правде која је наредила заплену дела и позвала аутора пред судију. Тхе 20. августа Бодлер је изведен пред лице правде због злочина из кривично дело против јавног морала и осуђен је на новчану казну од триста франака и сузбијање шест песама дела под следећим образложењем: „Инкриминисани комади, због свог безобразног и увредљивог реализма, нужно су довели до узбуђења чула“. Цензурисане песме су: „Драгуљи“, „Лезбос“, „Лећа“, „Превише срећној“, „Осуђене жене“ и „Метаморфоза вампира“.

Свестан шта је значио овај јавни скандал, Бодлер развио мукотрпну одбрамбену стратегију. Оправдао се против свих који су га оценили као провокативно држање несхваћеног генија. Аутор је инсистирао на аргументима аутономија уметности, окренуо у његову корист, несрећна околност. Говор који је ишао против њега реконструисао је као повољан говор, знао је да кроз језик може постићи ту околност.

Будући да су га породица и његова земља одбили, Бодлера је одвео до посвећење скандалом. Неразумевање различите публике, која није ценила дубину Цхарлесовог духа Бодлера, довели су га директно до потврде супериорности као уметника и у уметничкој вредности његов рад. Реците шта вас је гурнуло напред част одбијања према свим оним мислима које је имао, а нико није разумео нити умео да види.