De 66 bästa fraserna från Almudena Grandes
Almudena Grandes är en av de mest kända och mest hyllade spanska författarna. Hennes eleganta och lyriska prosa har katapulterat henne till berömmelse.
Almudena Grandes fraser uttrycker stor känslighet mot vardagliga berättelser, mot olika nyanser som kan färga vårt sätt att uppleva känslor och mot det sätt på vilket relationer förändrar oss.
- Relaterad artikel: "100 fraser från kända böcker och författare (viktigt)"
De bästa fraserna från Almudena Grandes
Därefter ser vi ett urval av textfragment, reflektioner och fraser av denna författare.
1. De är inte lik än och de är rädda ihjäl ...
Om existensens paradoxer: andning är inte synonymt med att leva.
2. Du måste vara väldigt modig för att be om hjälp, vet du? Men du måste vara ännu mer modig för att acceptera det.
Om bördan som stolthet kan vara för oss.
3. Moderns överordnade skulle upprepa det varannan var tredje, grenarna måste dras ut innan de når stammar.
Dåliga vanor måste hanteras så snart som möjligt.
4. Att utelämna sanningarna är inget annat än en förfinad variation av lögnen.
Morellt sett är det medvetet att dölja information som är osant.
5. Bara en spansk berättelse, den typ som förstör allt.
En av Almudena Grandes fraser som visar hennes tragiska vision om landet.
6. Samma kärlek som gjorde oss lojala, som gjorde oss bättre, förstörde allt.
Beroende på sammanhanget, samma känslor kan vara konstruktiva eller destruktiva.
- Relaterad artikel: "De 8 typerna av känslor (klassificering och beskrivning)"
7. Många saker hände den kvällen, ord, gester, tystnader som han skulle komma ihåg hela sitt liv.
Ett urval av stiliserad prosa av Almudena Grandes.
8. (...) Den ledsna lukten, av mossa och våt jord, som parfymerar byggnaderna under uppbyggnad.
Om en mycket konkret känsla.
9. Hur konstiga är dina svåger, eller hur? -Ja, de är från Madrid. -Kommer det.
En uppvisning av ditt sinne för humor.
10. Det hade varit för mycket kärlek, så mycket jag kunde ge, mer än vad som var bra för mig. Det var för mycket kärlek. Och sedan ingenting.
Ser tillbaka på en upprymdhet.
11. Därför kan vi bara säga med säkerhet att hela är lika med summan av delarna när delarna ignorerar varandra.
Ytterligare en reflektion över hur konflikter och likgiltighet för den andra förstör den sociala strukturen.
12. En bra författare kan skriva om vad som helst och kan skriva litteratur om vilket ämne som helst, och en dålig författare har inte den förmågan.
Ett tips om denna konstnärliga sida.
13. Tiden kommer att sätta allt på sin plats, jag kommer att dö och du kommer att ångra vad du sa till mig för en stund sedan, men tills dess är jag inte villig att förlora dig ...
När känslor är över den rationella och medvetna analysen av saker.
14. Jorden kretsade på sig själv och runt solen precis nedanför våra nakna, bundna kroppar. Utöver var allt annat. Bortom var vintern, isen, det hala och smutsiga tillståndet av en ful, jordig snö, fläckad med lera och bara halv ångrad av fotspåren av människor, många oskyldiga och skyldiga, lojala och förrädiska människor, medvetna eller inte om såret som deras steg öppnade på de frusna trottoarerna för deras barns framtid, om deras barnbarn, en skyldig, öde horisont, som skiljer sig från det rena, listigt inslagna landskapet i ett ganska färgglatt papper som de en gång skulle tro ärva.
Beskrivningspassage mer fokuserad på känslorna än på materialet.
15. När hon såg honom sova bredvid henne kunde hon bara tänka på en sak; imorgon kanske jag inte har det, imorgon är det borta, imorgon är jag ensam i denna säng... Varje minut vägd, varje minut spelade roll, varje minut sträcktes ut tills den projicerades till gränserna för en liten, personlig evighet.
Handla om förväntad rädsla för förlust.
16. Vad är det för? För att förstå hur saker händer. Verkar det lite för dig? Att försöka formulera regler som lindrar den outhärdliga ångesten i vår existens i detta eländiga blad av den omätliga enorma enorma universum som är världen.
Om de olika sätten på vilka vi minskar graden av osäkerhet.
17. Jag älskade henne så mycket att jag kände att jag stod utan jord under mina fötter och tomheten laddade i magen mitt till ett mycket högre pris än allas nöje. svindel, säkerheten att jag aldrig skulle känna avsky eller skam igen när jag kommer ihåg den lysande oproportionen i hennes nakna kropp, lyckades hålla en värmetråd i mitt hjärta bedövad av kyla.
Detta textfragment uttrycker ett exempel på traditionell romantisk kärlek, till stor del baserad på det ovillkorliga bandet.
18. Vilken vildhet, vilken skräck exil och detta hemska nederlag som aldrig tar slut, och förstör utanför och inne, och raderar planerna för de inre städerna och förvränger kärleksreglerna och överflödar hatets gränser för att göra det goda och det dåliga till en enda sak, ful och kall, och eldig, orörlig, vilken skräck detta orörliga liv, den här floden som inte flyter, som aldrig hittar ett hav där vara vilsen.
En text med stor uttryckskraft av denna författare.
19. Glädje hade gjort mig stark, för (...) det hade lärt mig att det inte finns något arbete, ingen ansträngning, ingen skuld, inga problem, inga rättegångar, inte ens misstag som inte är värda att möta när målet till slut är glädje.
På styrkan av andan av hårt arbete.
20. Även om öknarna blommar väldigt långsamt, spirar gräset före i marken än i blicken hos dem som överväger det, och det är därför tid, länge, för någon att komma ihåg en fin dag att äpplen inte växer på marken, att äpplen nödvändigtvis faller från träd.
Även där det tycks finnas bara förstörelse, finns skapelsens utsäde.
21. Då skulle det vara hon som skulle gråta, hon som skulle förtvivla, hon som skulle lära sig att betala för sig själva priset på vackra saker.
Dialektiken med lidande i relationer: det är inte alltid samma person som förlorar mest.
22. Han var fortfarande övertygad om att han hade sett henne där för första gången, Raquel Fernández Perea, utan fusk, utan dekorationer, utan ursäkter, kanske en skönhet vackrare än hennes masker.
Almudena Grandes talar om ett intimt blick mot personen bortom deras bedragare.
23. Skillnaden mellan erotik och pornografi, förutom den etymologiska, har att göra med attityden hos mottagaren av meddelandet, det har att göra med läsarens attityd.
I kulturprodukter är det inte bara själva produkten som spelar roll, utan också förväntningarna och rollen för dem som konsumerar dem.
24. Förväntan om lycka är mer intensiv än själva lycka, men smärtan av ett fulländat nederlag överstiger alltid den intensitet som förutses i sina värsta beräkningar.
En tragisk asymmetri.
25. Sedan jag var liten har jag alltid velat bli författare, jag kommer inte ihåg att jag ville vara något annat, för eftersom jag var liten var det jag gillade mest i livet att läsa.
En självbiografisk anteckning av denna konstnär.
26. Allt jag ville var att bli gammal vid hennes sida, att se hennes ansikte när jag vaknade varje morgon, att se hennes ansikte en stund innan jag somnade varje natt och att dö före henne.
Almudena beskriver här romantiska ambitioner som är mycket vanliga.
- Du kanske är intresserad: "Hur påverkar dina förväntningar din relation med din partner?"
27. Jag tycker att de första romanerna alltid är konstiga, för när du skriver din första bok vet du inte ens om du skriver en bok eller en text som kommer att hamna i en låda.
Om erfarenheten av att skriva de första verken i litteraturvärlden.
28. Det var allt, och allt var värt medan en vag, universell spänning sprang genom venerna i assistenterna som en blank och tjock vätska, som kan göra din blod.
Beskrivningen av ett sammanhang av utbrott.
29. Att skriva innan du måste läsa. Att börja skriva är en följd av att ha läst mycket, det är som att gå igenom spegeln, som när Alice går igenom spegeln. Läsning och skrivning är spegelhandlingar.
Du måste utöka din egen kulturella nivå för att ha något att säga.
30. Vi hade varit glada att gå i en lina, vi hade blomstrat i en infektion av motsägelser, vi hade befunnit oss i en labyrint av paradoxer utan att någonsin titta på marken, aldrig titta på himlen, utan se.
Om en situation där sensationer regerar och deras intensitet döljer behovet av planering.
31. Någon bild som jag snubblar på, nästan av misstag, varnar mig för att den har en historia bakom sig. Och vad jag gör är att vända dessa bilder som lovar en historia tills jag kan hitta ett sätt att öppna den, även om det inte alltid händer.
Detta utdrag berättar om ett mycket personligt sätt att se mönster i till synes enkel eller kaotisk information.
32. Du måste skriva om vad som är känt, om vad du har nära dig och vad du är intresserad av. Det som händer är då kommunikationens mirakel, som bygger på principen att alla människor i princip är mycket lika.
Att verkligen förmedla Prata om vad som har känslomässiga konsekvenser för dig själv.
33. Alla människor är lika eftersom de är vulgära varelser, trots allt mycket enkla. Och bland de saker som de har gemensamt finns det inte bara sex.
Personligheten hos varje individ trycker mycket relativa skillnader mellan var och en av oss.
34. Människor är varelser som önskar och förtvivlar tar bort sin egen väsen, torkar dem, lossnar dem, förstör dem, utvisar dem från sig själva längs den tempererade och vilseledande vägen som leder till saker och ting, till trötthet hos dammiga grönsaker, nedgrävda mineraler och inert.
En reflektion över det mänskliga tillståndet.
35. Vi var alla rädda, de rika och de fattiga, de utbildade och de outbildade, vi var alla väldigt rädda.
Det finns situationer där rädsla inte förstår klasser.
36. De sista dagarna av sommaren blev alla väldigt ledsna, så mycket att Raquel kände att de inte återvände, utan gick, att de förvisades från bougainvillea och oleanders, apelsin- och olivträd, lukten av havet och båtarna i hamnen, de vitkalkade väggarna och de vita husen, fönstren blommade och vinstockarnas skugga, oljans guld, sardinernas silver, de subtila mysterierna med saffran och kanel, deras eget språk och färg, sol, ljus, blått, för att de skulle återvända var inte att återvända hem, eftersom de bara kunde återvända till Spanien, även om ingen någonsin vågat säga det ordet.
Ett berättande fragment fullt av uttrycksfullhet.
37. Det har gått länge, kommer de att berätta för mig, och de kommer att ha rätt, men vi har fortfarande diktaturens damm på våra skor, du också, även om du inte vet det.
Den psykologiska rest som lämna vissa historiska traumor tar tid att åka.
- Du kanske är intresserad: "Vad är trauma och hur påverkar det våra liv?"
38. Det är de andra att vara rädda för, de som låter dig gissa på vilket sätt de ser ut. Det är de som alltid ser i motsatt riktning till vad du föreställer dig.
Osäkerhet om andras avsikter kan vara en källa till rädsla.
39. Vi luras alla samtidigt och inte för att vi är dumma utan för att bra människor är lätta att lura.
Det är inte möjligt att veta allt, och därför hanterar vi vår okunnighet.
40. Utbildning, utbildning och utbildning, sa de; det var som ett motto, en slogan som upprepades många gånger, den magiska formeln för att fixa världen, ändra saker, göra människor lyckliga. De hade förlorat allt, de hade kommit framåt och arbetat i positioner som låg långt under deras förmåga, akademier, bagerier, telefonväxlar, men det lämnades åt dem. Det hade de alltid.
En synvinkel kan leda till att man endast kräver utbildning och lämnar andra behov utan uppsikt.
41. Rädsla utesluter också värdighet, generositet, en känsla av rättvisa och till och med når försämra intelligens, eftersom den förändrar uppfattningen om verkligheten och förlänger alla skuggor saker. Fega människor är ens rädda för sig själva.
Rädsla tar bort många mänskliga dygder.
42. Skönhet är ett monster, en blodig gud som måste blidas med ständiga uppoffringar.
Estetik kan bli obsessiv.
43. Då tänkte han att tystnad kanske tynger mer för dem som är tysta än osäkerhet för dem som inte vet.
Det faktum att du inte kan uttrycka dig det kan vara smärtsammare än att känna okunnighet.
44. Eftersom det finns hunger mycket värre än att inte ha något att äta, dåligt väder mycket mer grymt än att inte ha en tak under vilket skydd, poverties mer kvävande än livet i ett hus utan dörrar, utan kakel eller lampor. Hon visste inte, men jag gjorde det.
En reflektion över den grymma sidan av livet.
45. Normalt, när jag skriver en roman eller en samling berättelser, börjar jag vanligtvis från bilder: jag går ner på gatan och uppskattar varje person som jag inte känner som en karaktär; varje ny situation, som ett argument; Varje plats som jag inte har varit, uppskattar jag det som en inställning.
En kommentar till den kreativa processen.
46. Det är roligt att när någon skriver en erotisk roman antar alla att de har ett oerhört intensivt [sexuellt] liv och när någon skriver mordromaner antar ingen att de har dödat sin granne, och en författare som skriver science fiction ska inte heller ha haft kontakter i det tredje fas.
Humorsansen tillämpas på det sätt på vilket vi uppfattar förhållandet mellan konst och konstnär.
47. Att avsluta en roman är något dramatiskt. Ju längre det tar att skriva slutet, desto mer lider jag. Att uppnå slutet på en roman har en puls, för du har kunnat med det. Att avsluta det är som att bli bortkastat från ditt hem. Jag erkänner att en av de hemskaste stunderna i mitt liv är dagen efter att jag avslutat en roman.
En annan av Almudena Grandes fraser om hur skrivande har levt.
48. Det var för mycket kärlek. För stort, för komplicerat, för förvirrande, riskabelt och fruktbart och smärtsamt. Så mycket som jag kunde ge mer än vad som var bra för mig. Det var därför det bröt. Det slutade inte, det slutade inte, det dog inte, det bröt bara, det föll isär som för högt torn, som för högt insats, som för högt hopp.
Sammanfattning av en kärlekshistoria.
49. Han sa ingenting, han fortsatte att le. Han sträckte ut handen och vrid på tändningsnyckeln. Motorn startade. Fönstren var dimmigt. Det måste ha fryst ute, en ångridå läcker från huven. Han lutade sig tillbaka mot sätet, såg på mig och jag insåg att världen föll ihop, att världen föll ihop.
Fragment av en passage full av känslor.
50. Jag satt kvar på hans knän. Han lade armarna omkring mig och kysste mig. Den blotta kontakten med hans tunga genljudde i hela min kropp. Min rygg skakade. Han är orsaken till mitt liv, tänkte jag. Det var en gammal, banal tanke, formulerad hundratals gånger i hans frånvaro, våldsamt avvisad på senare tid, som fattig, smålig och patetisk.
En annan av Almudena Grandes texter baserade på den romantiska.
51. Mognaden i mitt arbete är att nu när jag börjar en roman vet jag den hundra procent. Jag har en anteckningsbok med historien löst och strukturen stängd, jag vet hur många kapitel den har, vad som händer i var och en och hur många sidor det kommer att ha och fram till det ögonblicket känner jag mig inte att skriva. Men då finns det en inneboende känsla i att skriva, det är ett äventyr och när du känner för att skriva kan det hända att det du har bestämt tidigare är värdelöst.
En kommentar till författarens konstnärliga utveckling.
52. Verbet att tro är ett speciellt verb, det bredaste och smalaste av alla verb.
En fras som inbjuder till eftertanke om dina egna förväntningar.
53. För inte så länge sedan, i samma stadsdel, var lycka också ett sätt att motstå.
Porträttet av ett liv kopplat till det lokala.
54. María Gracia är också ensam. Hon har också varit gift, hon har inte fått barn, hennes partner har också övergivit henne, hon har inte hittat en annan, hon har också levt bättre, hon har aldrig levt sämre än nu.
Denna text visar den lyriska stilen där författaren skildrar många av hennes karaktärer.
55. När jag började arbeta var jag redan trött, men det var en fördel och inte en nackdel. Husets rutin, barnen, mötena mellan elevernas föräldrar, juldräkterna, karnevalen, slutet av året, mötena med handledarna, vaccinationsschemat och allt annat använde han det på ett sådant sätt att vardagarna inte verkade som det så mycket.
Ett sätt att vända negativa livssituationer.
56. Om jag var yngre skulle jag inte vara så orolig, för för kriser, som jag har fått suga, min son. Men vi kunde, vi var starka, vi var vana vid lidande, att emigrera, att slåss.
Om ett liv som präglas av kamp.
57. Men vi spanjorer, som under många århundraden visste hur vi skulle vara fattiga med värdighet, hade aldrig vetat hur vi skulle vara fogliga.
En titt på Spaniens historia.
58. Eftersom ingenting är gratis har konjak tilldelat det till en annan ras. Nu ser han ut som en röd hud, hans ansikte är i allmänhet rött, särskilt hans kindben, fulla av trasiga ådror som grenar ut dag efter dag för att erövra näsbotten.
En originalbeskrivning.
59. Eftersom handling är reflektionens fiende och jag kunde inte tänka längre.
Ett sätt att förklara någons beteende från en dualitet.
60. Vi är i ett grannskap i centrala Madrid. Namnet spelar ingen roll, för det kan vara vem som helst bland några gamla stadsdelar, med vördnadsfulla områden, andra ganska gamla. Den här har inte många monument men den är en av de vackra, eftersom den lever.
Det finns en estetisk kvalitet som går utöver materialet.
61. Jag visste att det inte var exakt så, det var inte sant, men sanningen försvann också, och jag Jag fortsatte att tänka på samma sak, och det var trevligt, jag kände någon, säker, vid sådana tillfällen var det nyfiken.
Glömska kan leda till självbedrägeri.
62. Och jag var ensam, jag kände mig ensam, oförmögen att tala, vilket kanske är den värsta formen av ensamhet.
En reflektion om ensamhet.
63. Att vara kvinna är att ha kvinnlig hud, två X-kromosomer och förmågan att bli gravid och mata avkomman som arten av arten skapar. Och inget annat, för allt annat är kultur.
Om könsskillnader.
64. För trettio år sedan ärvde barn fattigdom, men också deras föräldrars värdighet, ett sätt att vara fattig utan att känna sig förödmjukad, utan att sluta vara värdig eller kämpa för framtiden.
En nyans om de olika sätten att uppleva elände på.
65. Självmedlidenhet är ett mycket hårt läkemedel.
Det kan vara beroendeframkallande.
66. Odödlig historia gör konstiga saker när den korsar dödliga kroppars kärlek.
Motsättningen mellan det som är evigt och det som har ett utgångsdatum.
