ลักษณะของแนวโรแมนติก แนวความคิด และค่านิยม

การเปลี่ยนแปลงจากศตวรรษที่ 18 ถึงศตวรรษที่ 19 ถูกทำเครื่องหมายด้วยการเกิดขึ้นของแนวจินตนิยมซึ่งเป็นการเคลื่อนไหว ศิลปะและวรรณกรรมที่ทำให้เสรีภาพในการสร้างสรรค์และการแสดงออกถึงอัตวิสัยเป็นศูนย์กลางของเขา ประกาศ

ยวนใจไม่เห็นด้วยกับสุนทรียศาสตร์ของนีโอคลาสซิซิสซึ่มซึ่งควบคุมโดยเหตุผลและศีลธรรม ทั้งสองเป็นขบวนการร่วมสมัย แม้ว่านีโอคลาสซิซิสซึ่มจะเป็นคนแรกที่ปรากฏตัว ขบวนการโรแมนติกกระตุ้นให้เกิดความคิดสร้างสรรค์และความคิดริเริ่มทางศิลปะ

วินัยทางศิลปะแต่ละอย่างในขบวนการโรแมนติกมีความท้าทายและขอบเขตที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น การวาดภาพ บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงในแนวคิดและบทบาทของศิลปะพลาสติกในสังคม จนกระทั่งถึงตอนนั้นได้ครอบครองสถานที่สำคัญมากในการให้บริการโฆษณาชวนเชื่อของรัฐและพระศาสนจักรซึ่งเป็นหลักของพวกเขา ผู้อุปถัมภ์

การปฏิวัติที่โรแมนติกได้สร้างเงื่อนไขใหม่สำหรับการผลิตงานศิลปะโดยเกี่ยวข้องกับการใช้จิตสำนึกและความคิดสร้างสรรค์ส่วนบุคคล นักประวัติศาสตร์ Ernest Gombrich กล่าวว่า:

แนวคิดที่ว่าจุดประสงค์ที่แท้จริงของศิลปะคือการแสดงบุคลิกออกมาได้ก็ต่อเมื่อศิลปะสูญเสียจุดประสงค์อื่นไป

โดยเข้าใจศิลปะว่าเป็นสื่อกลางในการแสดงออกของปัจเจก และด้วยเหตุนี้ ในฐานะที่เป็นอาชีพ ศิลปินมากมายและ นักเขียนโรแมนติกลาออกจากคณะกรรมการและถูกบังคับให้ขายผลงานของตนเพื่อไม่ให้ "ขาย" ตัวเองเป็น ศิลปิน. ดังนั้นพร้อมกับลัทธิของศิลปินที่อุทิศให้เป็นผู้ให้บริการเนื้อหาทางจิตวิญญาณจำนวน ศิลปินที่ถูกเนรเทศและล้มละลายทางเศรษฐกิจ เพราะสำหรับประชาชนใหม่ การพนันศิลปะปลอดภัยกว่า แบบดั้งเดิม

เพื่อให้เข้าใจแนวคิดศิลปะใหม่นี้และผลที่ตามมาได้ดีขึ้น ในบทความนี้ เราจะมาเรียนรู้เกี่ยวกับลักษณะสำคัญของการวาดภาพโรแมนติกตามสามด้าน:

1. ค่านิยมหลักของรายการโรแมนติก (วัตถุประสงค์และค่านิยม);
2. ลักษณะที่เป็นทางการที่ใช้กับสาขาวิชาต่างๆ (สไตล์)
3. หัวข้อของการเป็นตัวแทน

ค่านิยมและแง่มุมเชิงโปรแกรมของการเคลื่อนไหวที่โรแมนติก

จินตนาการกับ ปัญญา

จิตรกรโรแมนติกยกย่องจินตนาการในสองวิธี: เป็นองค์ประกอบที่สร้างสรรค์และเป็นรูปแบบของความรู้ เป็นปฏิกิริยาต่อศิลปะนีโอคลาสสิกที่ปฏิเสธคุณค่าเชิงสัญลักษณ์ของจินตนาการที่ขัดต่อจิตวิญญาณแห่งเหตุผลและศีลธรรม

ประเสริฐเทียบกับ สวยคลาสสิค

ศิลปินโรแมนติกตอบโต้กับหลักความงามแบบคลาสสิก (ระเบียบ สัดส่วน และ สมมาตร) ซึ่งกลายเป็นสิ่งที่คาดเดาได้และเป็นแบบแผน และพวกเขาทำเช่นนั้นผ่านแนวคิดของอะไร ประเสริฐ

แตกต่างจากศีลคลาสสิกที่สร้างความสุขและความกลมกลืน ความประเสริฐคือความไม่พอใจ นั่นคือความสั่นหรือ ความกระสับกระส่ายเหนือธรรมชาติซึ่งเป็นผลมาจากความไม่ตรงกันระหว่างความยิ่งใหญ่ทางจินตนาการของสิ่งที่ไตร่ตรองและสิ่งที่คาดหวังจาก เหตุผล. การเคลื่อนไหวที่ยอดเยี่ยม สั่นคลอน และรบกวนผู้ดูอย่างมีเสน่ห์ มันพาเขาออกจากเขตสบาย ๆ และบังคับให้เขารู้จักความงามในรูปแบบอื่นนอกเหนือจากระเบียบ สัดส่วน และสมมาตร

อัตวิสัยเทียบกับ ความเที่ยงธรรม

ในแนวโรแมนติกเสนอว่าศิลปะเป็นไปตามจุดประสงค์ในการแสดงออกถึงความเป็นตัวตนของศิลปินเท่านั้นนั่นคือมุมมองของเขาความอ่อนไหวความคิดเห็นความกังวลและความปรารถนา ในแง่นี้ มันทำให้งานศิลปะเป็นอิสระจากการอยู่ใต้บังคับบัญชาเพื่อผลประโยชน์ของลูกค้า และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการวาดภาพ มันทำให้เป็นอิสระจากค่าคอมมิชชั่น แนวคิดศิลปะจึงเป็นการแสดงออกถึงความเป็นปัจเจกบุคคล

ชาตินิยมกับ ความเป็นสากล

ลัทธิชาตินิยมและความรักชาติเป็นค่านิยมสองประการที่ศิลปะโรแมนติกและศิลปะนีโอคลาสสิกมีร่วมกัน แต่พวกเขาทำเช่นนั้นจากสองมุมมองที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง อันที่จริง นักประวัติศาสตร์ Eric Hobsbawm ชี้ให้เห็นว่าแนวโรแมนติกและนีโอคลาสซิซิสซึ่มเป็นเพียงเหรียญสองด้านเท่านั้น

ให้เราสังเกตความแตกต่างที่จะเกิดขึ้นในแง่มุมของลัทธิชาตินิยมนี้ ในขณะที่อยู่ในศิลปะนีโอคลาสสิกเขาปกป้องแนวความคิดของรัฐชาติเป็นคำสั่งที่มีเหตุผลและวิธีการในการพัฒนาอารยธรรม แนวโรแมนติกให้ความสำคัญกับแนวคิดของเอกลักษณ์ประจำชาติ รัฐได้รวบรวมลูกหลานของชาติ ชุมชนพี่น้อง

แง่มุมที่เป็นทางการและโวหารของแนวโรแมนติก

หลากหลายสไตล์

หากสิ่งที่มีลักษณะเฉพาะของศิลปะแนวโรแมนติก มันคือความหลากหลายของรูปแบบที่จำเป็นต้องกำหนดตัวเองโดยการปลดปล่อยตัวเองจากกฎเกณฑ์ทางวิชาการและโดยการแสวงหาการแสดงออกทางอัตนัย ทั้งศิลปะและวรรณคดีแนวจินตนิยมไม่ถือเป็นรูปแบบที่รวมเป็นหนึ่งเดียวไม่ว่าด้วยวิธีใด

ในความเป็นจริง แนวโรแมนติกไม่สามารถถือเป็นช่วงเวลาหนึ่งได้ แต่เป็นการเคลื่อนไหวที่ล้อมรอบผู้อื่น (นีโอคลาสซิซิสซึ่ม สัจนิยม สัญลักษณ์ พรีราฟาเอลไลต์) อาจกล่าวได้ว่าความโรแมนติกนั้นมีอิทธิพลอย่างมากจริงๆ ในศิลปะของศตวรรษที่สิบเก้าและเป็นรากฐานของแนวคิดของวรรณคดีและศิลปะ ทันสมัย.

ปล่อยกฎ

ศิลปินและนักเขียนแนวโรแมนติกหลุดพ้นจากความเข้มงวดของกฎเกณฑ์ทางวิชาการ แม้ว่าจะไม่ได้หมายความว่าพวกเขาจะละทิ้งกฎเกณฑ์เหล่านี้โดยสิ้นเชิง ในบางกรณี ดูเหมือนว่ากฎเกณฑ์จะหายไปอย่างสมบูรณ์ ในส่วนอื่นๆ จะถูกมองว่าเป็นรองจากการแสดงออกของความเป็นปัจเจกบุคคล ดังนั้นจึงใช้เพื่อแสดงความจำเป็น ในการตั้งค่าใด ๆ ศิลปินได้จงใจปลดปล่อยตัวเองจากความรุนแรงทางวิชาการเพื่อค้นหาสไตล์ของตัวเองที่ระบุตัวเขา

โรแมนติกประชด

การประชดเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่ถูกสำรวจมากที่สุดในแนวโรแมนติก โดยเฉพาะอย่างยิ่งวรรณกรรมแนวโรแมนติก เป็นทัศนคติของจิตใจที่มีต่อรูปแบบของการเป็นตัวแทนของความเป็นจริง ซึ่งตั้งคำถามเกี่ยวกับขีดจำกัดของความเข้าใจในเหตุผล ดังนั้นการประชดจึงเป็นการเปิดโอกาสอันไร้ขอบเขตในงานศิลปะ

หลีกเลี่ยงความชัดเจนและความหมาย

ศิลปินแนวโรแมนติกมีความสนใจในสภาวะทางอารมณ์โดยเฉพาะผู้ที่เปิดเผยความลำบากใจบางอย่าง หากภาพวาดเป็นอุปมาสำหรับโลกภายใน จิตรกรมีความสนใจในการถ่ายทอดบรรยากาศทางจิตวิทยา และด้วยเหตุนี้ เขาจึงใช้การขาดความชัดเจนและคำจำกัดความ เช่นเดียวกับวรรณกรรมและดนตรีของขบวนการโรแมนติก

อิทธิพลของศิลปะบาโรก โดยเฉพาะแนวโรแมนติกของฝรั่งเศส

ในกรณีของฝรั่งเศส ลัทธิจินตนิยมกลับคืนสู่ปรมาจารย์แห่งยุคบาโรกอีกครั้ง ซึ่งการตรัสรู้ได้ประณามว่าสับสน ฟุ่มเฟือย และหรูหรา บาโรกถูกอ่านซ้ำจากคีย์โรแมนติกแม้ว่าจะนำไปสู่หัวข้อใหม่ที่น่าสนใจในปัจจุบัน ฉากลูกผสมขนาดใหญ่ปรากฏขึ้นอีกครั้ง ดูวุ่นวายและอุดมสมบูรณ์

วัตถุประสงค์ในการแสดงออกครอบงำการตกแต่งหรือความแม่นยำอย่างเป็นทางการ

ในขณะที่นีโอคลาสซิซิสซึ่มพยายามซ่อนขั้นตอนที่ทำให้ผู้ชมลืม forget ศิลปินเป็นตัวกลางระหว่างตัวเขากับความคิด ความโรแมนติก จำการมีอยู่ของเขาออกจากขั้นตอนในมุมมอง นั่นคือ โดยจงใจปล่อยให้เกิดความไม่สมบูรณ์ ไม่สมมาตร ไม่ถูกต้อง หรือไม่เสร็จ ในรูปแบบภาพวาด ดนตรี หรือ วรรณกรรม

พลวัต

การประพันธ์เพลงแนวโรแมนติกละทิ้งเอกลักษณ์ขององค์ประกอบแบบนีโอคลาสสิก และเลือกใช้การเรียบเรียงแบบไดนามิกและเต็มไปด้วยความตึงเครียด

ธีมโรแมนติก

ภาพยนตร์ยวนใจแบ่งปันจักรวาลที่มีความสนใจในเรื่องเดียวกับวรรณกรรมและดนตรี ในบรรดาธีมที่เกิดซ้ำมากที่สุดสามารถรับรู้ได้:

อารมณ์และความรู้สึก

รูปแบบการแสดงภาพทั่วไปในภาพวาดโรแมนติกที่ได้มาจากการแสดงออกถึงโลกส่วนตัวของศิลปิน หัวข้อต่างๆ เช่น ความรู้สึกเหงา ความปวดร้าว ความคิดถึง การถูกทอดทิ้ง ความรัก ความบ้าคลั่ง ความหลงใหล ความกลัว หรือความสยดสยอง บ่อยครั้งและจริงๆ แล้ว อาจกล่าวได้ว่าประเด็นเหล่านี้เป็นแนวขวางในทุกหัวข้อที่พัฒนาใน ความโรแมนติก

ความตาย

ความตายเป็นเรื่องที่น่ากังวลอย่างมากสำหรับศิลปินแนวโรแมนติก และมันได้รับการติดต่อจากหลายมุมมอง นอกจากนี้ยังมีความสนใจเป็นพิเศษในเรื่องของการฆ่าตัวตายในช่วงยวนใจซึ่งได้รับการสนับสนุนจากอิทธิพลของนวนิยาย โศกนาฏกรรมของ Young Wertherโดย เกอเธ่.

ประวัติศาสตร์

ศิลปินโรแมนติกที่มุ่งมั่นต่อค่านิยมทางการเมืองแบบเสรีนิยมและชาตินิยมมักนำเสนอแก่นเรื่องของประวัติศาสตร์ที่สนับสนุนค่านิยมดังกล่าว องค์ประกอบนี้มีความเหนียวแน่นเป็นพิเศษในแนวโรแมนติกของอเมริกา โดยไม่สนใจความสนใจในอดีตของกรีก-ลาตินอย่างสิ้นเชิง

ทั้งในยุโรปและอเมริกา ศิลปะโรแมนติก พรรณนาข้อความทางประวัติศาสตร์จากยุคกลางและยุคอื่น ๆ เช่น สมัยปัจจุบันซึ่งในทางใดทางหนึ่งเป็นการพิสูจน์สาเหตุของชาติและ เสรีภาพ. ในแง่นี้การปฏิวัติฝรั่งเศสเป็นหนึ่งในวิชาที่ชื่นชอบในบริบทของศิลปะฝรั่งเศส

ประวัติศาสตร์แนวโรแมนติกยังรวมถึงฮีโร่ด้วย แต่แตกต่างจากศิลปะนีโอคลาสสิกที่แสดงเขาเป็น เป็นคนพอประมาณและควบคุมตนเองได้ เต็มไปด้วยคุณธรรม แนวโรแมนติกชอบมากเกินไป หลงใหลและ โศกนาฏกรรม

ภูมิทัศน์

ลัทธิจินตนิยมกลับคืนสู่ภูมิทัศน์ในสองวิธี: ประการแรก เป็นความพยายามที่จะเชื่อมช่องว่างระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติที่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจและสังคม ประการที่สองเป็นคำอุปมาสำหรับโลกภายในของเรื่อง เป็นอีกครั้งหนึ่งที่เป็นการดูหมิ่นลัทธิเหตุผลนิยมแบบนีโอคลาสสิก ซึ่งในองค์ประกอบส่วนใหญ่ ชอบฉากภายในและที่เงียบขรึมเพื่อมุ่งความสนใจของผู้ชมไปที่ข้อความ

จักรวาลวรรณกรรมในตำนานและในตำนาน

คู่รักค้นหาเนื้อหาใหม่ๆ ในวรรณคดีตลอดเวลา โดยละทิ้งการอ้างอิงกรีก-ลาติน โดยเฉพาะอย่างยิ่งพวกเขาไปที่วรรณกรรมที่มีองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ สัตว์มหัศจรรย์ สัตว์ร้าย ตำนานทางเลือก ฯลฯ

วัฒนธรรมสมัยนิยม

นอกจากนี้ยังมีความสนใจเพิ่มขึ้นในการเป็นตัวแทนของวัฒนธรรมสมัยนิยมซึ่งถือเป็นการฝากเอกลักษณ์ประจำชาติ ไม่จำเป็นว่าวิสัยทัศน์ของวัฒนธรรมสมัยนิยมจะเป็นเรื่องของคนบ้านนอก นอกจากนี้ยังสามารถเชื่อมโยงกับจักรวาลทางศาสนาที่มีมนต์ขลังและทำให้เกิด "ความโกลาหล" ที่ถูกต้องตามกฎหมายซึ่งรบกวนผู้รู้แจ้ง

ความคิดถึงสำหรับศรัทธาและจิตวิญญาณ

นีโอคลาสสิกและโรแมนติกเชื่อว่าช่วงเวลาที่ผ่านมาทั้งหมดนั้นดีกว่า แต่ทั้งคู่ก็ต่างกัน พวกนีโอคลาสซิซิสต์ต่อต้านบทบาทของประเพณี ซึ่งพวกเขาตำหนิว่าเป็นคนคลั่งไคล้ และด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงเชื่อว่าพวกเขาเห็นรูปแบบที่มีเหตุผลในอดีตกรีก-ลาติน

ในขณะเดียวกัน ความโรแมนติกเกลียดชังการใช้เหตุผลนิยมการตรัสรู้มากเกินไป และโหยหาอดีตในยุคกลางและยุค "ดึกดำบรรพ์" พวกเขาคร่ำครวญถึงการหายตัวไปของจิตวิญญาณและความรู้สึกของเวทมนตร์ในชีวิต ในเวลาเดียวกัน พวกเขาให้คุณค่ากับอดีตที่ได้รับความนิยมในฐานะที่เป็นแหล่งของชาติในยุคดึกดำบรรพ์ การจ้องมองที่หวนคิดถึงนี้ก็เหมือนกับการยอมรับความตายเล็กๆ น้อยๆ ที่ภาพเขียนแนวโรแมนติกต้องเสียใจซ้ำแล้วซ้ำเล่าในภาพวาด

ชาวอะบอริจินอเมริกัน

ประเด็นสำคัญอีกประการหนึ่งในแนวความคิดถึงในอดีตคือโลกอะบอริจินของอเมริกา ซึ่งพวกเขาตีความว่าเป็นสัญลักษณ์ของความสามัคคีระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติ แน่นอนว่ามันเป็นอุดมคติที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดของ Jean-Jacques Rousseau เกี่ยวกับความป่าเถื่อนที่ดี

กิจการต่างประเทศ

ด้วยความโรแมนติกที่สนใจในสิ่งที่เรียกว่า "วัฒนธรรมที่แปลกใหม่" ที่มีสีสันและองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์เริ่มแพร่กระจาย กระแสที่แพร่หลายที่สุดอย่างหนึ่งคือแนวตะวันออก ซึ่งสะท้อนไม่เพียงแต่ในการศึกษาเกณฑ์ด้านสุนทรียศาสตร์เท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงวิชาที่แสดงด้วย