แนวคิดและตัวอย่างเพลงรั่ว

อัจฉริยภาพและความคิดสร้างสรรค์มักจะถูกสังเกตได้เมื่อมีคนนำทรัพยากรที่มีอยู่ไปใช้ในรูปแบบที่เราไม่เคยคิดมาก่อน วิธีที่เราใช้องค์ประกอบที่เรามีอยู่แล้วในความรู้ของเราหรือที่เราคุ้นเคยกับการมองเห็นจากมุมมองที่ต่างออกไป ทำให้เราเปลี่ยนแปลงและพัฒนาในด้านใดก็ได้

เราสามารถเห็นได้ในงานศิลปะ ในกรณีนี้ ดนตรี เมื่อเรานำปัจจัยพื้นฐานจาก โครงสร้างดนตรี เพื่อสร้างพลวัตและการผสมผสานที่ท้าทายสติปัญญาและการได้ยินของเรา ในบทเรียนนี้จากครู เราจะเรียนรู้เกี่ยวกับรูปแบบดนตรีรูปแบบหนึ่งที่สำรวจองค์ประกอบเหล่านี้ เราจะพูดถึง แนวความคิดเกี่ยวกับความทรงจำทางดนตรีและตัวอย่าง

ความทรงจำคือรูปแบบดนตรี ที่เกิดในรัชกาลที่ วัยกลางคนและมันก็พัฒนาต่อไปจนได้รับการสถาปนาอย่างที่เราทราบกันดีอยู่แล้วในศตวรรษที่สิบเจ็ด ด้วยรูปแบบดนตรี เราเข้าใจว่ามันเป็นชุดของอารมณ์และปัจจัยทางดนตรี ที่ทำให้เรารู้จักงานในสไตล์หรือแนวเพลงได้ด้วยองค์ประกอบเหล่านี้ ลักษณะเฉพาะ ด้วยปัจจัยชุดนี้ เราจึงสามารถจัดประเภทงานได้

ในกรณีของ fugue แนวความคิดตกอยู่กับความสำคัญอย่างยิ่งของการเล่นเสียงหรือแนวไพเราะ กล่าวคือ ข้อแตกต่าง. ในการพูดทางดนตรีเกี่ยวกับความทรงจำต่อไป มีแนวคิดบางอย่างที่เราต้องเข้าใจ:

• เสียงและเสียง: เราหมายถึงเสียงในดนตรี ไม่จำเป็นต้องเป็น "เสียงของมนุษย์" แต่เป็นแนวท่วงทำนองที่แตกต่างกัน ซึ่งมีความเป็นอิสระและความรู้สึกทางดนตรีบางอย่าง เสียงมักจะถูกวางไว้เหนือระดับอื่น และเราจัดประเภทตาม tessitura (เสียงเบสหรือเสียงแหลมเป็นอย่างไร และช่วงของโน้ตที่มี)
• เมโลดี้: มันเป็นการต่อเนื่องของโน้ตที่มีการปรับแต่งและความรู้สึกทางดนตรี ในการทำงาน ทำนองเป็นสิ่งที่เราสามารถร้องหรือเป่านกหวีดได้
• โพลีโฟนี: เมื่อเสียงไพเราะหลายเสียงดังขึ้นพร้อมกัน
• จุดแตกต่าง: เป็นส่วนหนึ่งของการศึกษาดนตรีที่วิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างโน้ต 2 ตัวขึ้นไป (เมื่อมีโพลีโฟนี) และวิธีที่พวกเขาพัฒนาในทำนองไพเราะ

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว การรั่วไหลนั้นได้รับการยอมรับจาก การสำรวจหางเสือ. ในช่วงความทรงจำ แนวเสียงที่ไพเราะกำลังบรรเลง พัฒนา และสลับกันในความโดดเด่นเพื่อสร้างไดนามิก Fugues ส่วนใหญ่มี 3 หรือ 4 เสียง แต่ก็มีบางเสียงที่มีเสียงมากกว่าและมีเพียง 2 เสียงเท่านั้นแม้ว่าจะหายากก็ตาม เนื่องจากเป็นการศึกษาความสัมพันธ์ที่ไร้ขอบเขตระหว่างโน้ต ความทรงจำจึงถือเป็นหนึ่งในรูปแบบดนตรีที่เติบโตเต็มที่ที่สุด

ลักษณะเฉพาะและส่วนเริ่มต้นในความทรงจำคือ เรื่องซึ่งเป็นวลีดนตรีที่ใช้เป็นหัวข้อและจุดเริ่มต้น ในระหว่างการหลบหนี ตัวแบบจะเปลี่ยนแปลง สลับกัน หรือทำซ้ำในเสียงต่างๆ บางครั้งมี a. โดยตรง โต้เถียง ซึ่งเป็นตัวแบบรองที่ตัดกับตัวแบบแรก

บาง เทคนิคที่เกี่ยวข้องกับการรั่วไหล พวกเขาเป็น:

• แคนยอน: เมื่อธีมหลักยังคงเหมือนเดิมแต่ชดเชยตามเวลา
• สเตรทโต: เมื่อเสียงถูกขัดจังหวะระหว่างเพลงให้ร้องต่อด้วยเสียงอีกเสียงหนึ่ง
• คันเหยียบ: เมื่อโน้ตเบสถูกถือในขณะที่เสียงบนเปลี่ยนคอร์ด

โครงสร้างการรั่วไหล

โดยทั่วไป นี่คือโครงสร้างของรูปความทรงจำ:

• นิทรรศการ: ตัวแบบถูกแนะนำและพูดซ้ำอย่างน้อยหนึ่งครั้งในเสียงอื่น
• ส่วนตรงกลาง: มีการมอดูเลตเรื่อง (การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ) และหยุดชั่วคราวเพื่อกลับมาดำเนินเรื่องต่อ
• ส่วนสุดท้าย: หัวเรื่องกลับไปที่คีย์เริ่มต้น
• สุดท้าย: เพิ่มมาตรการและมักจะลงท้ายด้วย a เจริญรุ่งเรือง, การประดับประดาดนตรีชั่วคราว