Eduardo Rosales tarafından banyodan çıkan kadın: yorum ve analiz

Banyodan çıkan kadın19. yüzyıl İspanyol resminin en güzel çıplaklarından biri olarak kabul edilir. Oyuncusu, edward gülleri (1836-1873), İspanyol sade bir ressamdı. zamanının İspanyol sanat ortamını modernize etti ve bu, şu anda, kurtarılması gereken rakamlardan birini oluşturuyor.

Rosales, erken yaşta öldüğünde hak ettiği şöhreti elde edemeden, kendi zamanında belli bir üne kavuşmuştur. Bu çalışmasında Rosales, sanatsal yeteneğinin ve zamanının İspanyol resmini zamanın geçişi ile yenileme becerisinin güzel bir örneğini veriyor. akademik saflıktan gerçekçiliğe Velázquez gibi büyük ustalardan.

unPROFESOR.com'un bu dersinde size şunları sunuyoruz: yorum Banyodan çıkan kadın, Eduardo Rosales'in en sembolik eserlerinden biri.

Banyodan çıkan kadın bu bir tuval üzerine yağlıboya 180'e 90,50 santimetre boyutunda. Tablo şu anda prado Müzesi, Oda 061B'de ve 1869 civarında Eduardo Rosales tarafından boyanmıştır.

teması Banyodan çıkan kadın

Bu resim çıplak, ressamın en beğenilenlerinden biri, İspanyol 19. yüzyılın en güzel çıplaklarından biri olarak kabul ediliyor. Eleştirmenler onu İspanyol resminin bir başka büyük nü ile karşılaştırmaya geldiler. ayna venüs Velazquez'in. Her ne kadar Rosales durumunda bir eskizle karşı karşıyayız.

Ve bu Banyodan çıkan kadın her zamanki modellerinden biri olan Nicolina'nın portresi olarak Roma şehrinde tek bir günde boyandı. Figürün duruşu, Alman sanatçının Banista heykeline büyük bir biçimsel benzerlik taşıyor. Reinhold Begas (1831-1911), ayrıca 1861'de Roma'da yapılmıştır.

Tanım

Sahne bizi gösteriyor karanlık bir odanın içi çıplak, olgun bir kadının eğilerek vücudunu beyaz bir havlu veya bezle kurulaması. Yakın çekimde görülen banyo suyuna yansır. Kadının arkasında bir sandığın üzerine düşen ağır yeşil bir perde var.

Kadın izleyiciye sırtını döner. yüzünü profilden ve atkuyruğu şeklinde toplanmış saçlarını görüyoruz.

teknik

• İş bir şeyin ötesine geçiyor eskiz veya bitmemiş not. Resim, ressamın iradesiyle bu bitmemiş karaktere sahiptir. Rosales zaten olgun bir ressam ve şov yapıyor. resimsel dilinin tüm esnekliği, fakültelerindeki ustalığı ve fırça çalışmalarının büyük ifadesi.
• Paleti ayık ve sadece kullanıyor pembemsi ve kırmızımsı tonlar, perdenin yeşil gölgesini kontrast olarak tanıtmanın yanı sıra. Rosales'in çalışmalarının bazı çok karakteristik yeşillikleri.
• Fırça işi akıcıdır ve bol miktarda mat olan alanları, tuvalin arka planının görülebildiği diğerleriyle birleştirir. Renklerin ve fırça darbelerinin bir hafiflik ve akıcılığı, eserlerine kadar tekrarlanmayacak. sorolla.
• bu kompozisyon Modelin çıplak vücuduna düşen tüm ışık ile çok basit. Vücut, tüm bunlarla devrim yaratan sadece birkaç satırla önerildi. yaklaşım ve uygulama zamanının resmi ve modern resme giden yolu işaret ediyor.

Daha önce de belirttiğimiz gibi, bu çalışma şu şekilde değerlendirilmektedir: 19. yüzyıl İspanyol resminin en iyi nülerinden biri. İspanyol sanatının modernite ve avangarda giden yolunu açanlardan biri. Eleştirmenlerin belirttiği gibi, ressamın erken ölümü.

Eduardo Rosales biri olarak kabul edilir 19. yüzyıl İspanyol resminin büyük ressamları. Hızlı fırça çalışması, daha sonra empresyonistlerle gerçekleştirdiği uygulamalarla ilgilidir. Böylece Rosales, hafif fırça darbeleriyle ve kumaşın hafif astarıyla oynayarak ışığı yakalamayı ve kadının vücuduna hacim kazandırmayı başarıyor. Rosales'in akademik çizim, hacim, kompozisyon ve renk çalışmalarındaki ustalığını da bize gösteren bir çalışma.

Resim, Nicolina'nın da model olduğu bir başka çalışması olan Lucrecia'nın Ölümü (1867) için yapılan çalışmalara ilişkindir. Donanımları faturası gibi aynıdır. modernliği Lucretia'nın ölümü Aynı zamanda onun zamanında yanlış anlaşılmış, a posteriori haklı çıkmış ve gibi ressamlarınkiyle karşılaştırılmıştır. Manet veya Degas.

Buna benzer daha fazla makale okumak istiyorsanız Banyodan çıkan kadın: yorumkategorimize girmenizi öneririz. Tarih.

• AGUILERA, Emiliano M. Eduardo Rosales. Hayatı, eserleri ve sanatı, Barselona, ​​İberya, 1947
• AÇILAR, E. aryalar MUSEO DEL PRADO: "Eduardo Rosales'in eserlerinin sergisi, 1836-1873", Madrid, 1973 (Kitap İncelemesi). İspanyol Sanatı Arşivi, 1974, cilt. 47, sayı 186, s. 174.
• ARENALAR, Etelvina Parreno. 20. yüzyıl İspanyol resminde kadın imgesi. İçinde II. Kadın Tarihi Sanal Kongresi. 2010. P. 28.
• ARMİÑÁN SANTONJA, Carmen. Ressam Eduardo Rosales (1836-1873) üzerine yeni bakış açıları: eserinin uluslararası bağlamı ve kritik serveti. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. İspanyol resminde Eduardo Rosales, Madrid, Edarcon, 1982