Bernini'nin Apollo ve Daphne'si: özellikleri, analizi ve anlamı

Apollon ve Defne İtalyan sanatçı Gian Lorenzo Bernini (Napoli, 1598 - Roma, 1680) tarafından Kardinal Scipione Borghese tarafından yaptırılan 1622-1625 yılları arasında yapılmış mermer bir heykeldir.

Efsanevi edebiyattan ilham alan eser, teatralliği ve dinamizmi ile öne çıkıyor. klasik ve dengeli görünümünü geride bırakan Barok dönemi gibi şokta olan bir dönemdir. Rönesans.

Analizi Apollon ve Defne

Batı'da Barok sanat yeni bir duyarlılığı ifade etti. Rönesans'ın rasyonalizmi, düzeni ve ayıklığı, onun söylemini ve onun ifadesini tüketmişti. duygular, kaos ve coşkunluk, çünkü barok, şüphesiz, dramatik bir tarihsel değişim ve değişim dönemiydi. kültürel

Yine de barok, geçmişin edebi kaynaklarını geride bırakmaz. Yapacağı şey onlara yeni gözlerle bakmak, cevaplardan çok soruları olan, bu hikayelerin alt satırını merak eden gözlerle bakmak. onları temsil etmenin yolları, bu tasvir edilen karakterleri canlandırabilecek duygular hakkında, kısacası varoluşun niteliği hakkında insan. Bernini, bu gözlerle Apollon ve Daphne mitini düşünür.

metamorfoz Ovid'in.

Apollon ve Daphne efsanesi

Cupid ve Apollo'nun ikisinden hangisinin yayı ve oku daha iyi ele aldığını göstermek için yarıştığını söylüyorlar. Kendini büyük bir avcı olarak değerlendiren Apollo, küçük Cupid ile alay etti. Kızgın, Aşk Tanrısı Apollo'ya aşkı uyandırma gücü olan altın bir okla vurmaya karar verdi. İntikamını tamamlamak için perisi Daphne'ye, gücü nefret uyandıran künt bir kurşun okla vurdu.

Daphne ile tanıştıktan sonra, Apollo tutkuyla aşık olur, perisi ondan kaçar ve babası Peneo Nehri'nin yardımını ister ve Apollo'dan kaçmak için figürünü değiştirmesi için ona yalvarır. Sonunda Apollo onu kollarına aldığında, Daphne'nin vücudu umutsuzca bir defneye dönüşür.

Ağaç tarafından harap olan ve kucaklanan Apollo, ona sonsuz bağlılık yemini eder ve ayrılmamak için her zaman başına bir defne çelengi takacağına söz verir. Ayrıca kahramanların kafalarını kılıçlarıyla taçlandıracağına söz verir, böylece onlar da onun gibi zaferin Daphne gibi geçici, zor ve ulaşılmaz olduğunu hatırlayacaktır.

heykel tedavi

O zamana kadar, Apollon ve Daphne'nin geçişi resimde sıklıkla, içerdiği fiziksel zorluklar nedeniyle heykelde ise neredeyse hiç temsil edilmemişti.

Bernini'nin bu nedenle sahneyi çözmek için düşünmesi gereken bazı sorunları olacaktır: Dafne, iradesi dışında götürüldüğünde nasıl hissedecekti? Ne ıstırap, ne acı perininkiler? Apollo'nun tutkusu nasıl dönüştürülür? Bu duygular nasıl kaydedilir? Sert ve soğuk taşta bitkisel ve duygusal dönüşüm sürecinin dinamik gücü nasıl temsil edilir?

Bernini önündeki meydan okumadan çekinmiyor. Daphne'nin Apollon'un kollarına dönüşümünün başladığı anı tam olarak temsil etmeyi vaat ediyor. Böylece Bernini, Carrara mermerinde Apollo ve Daphne olmak üzere iki figürden oluşan bir heykel grubu oluşturacak.

Sahneyi dinamizm ve gerilimle doldurmak için Bernini çapraz bir çizgiye göre çalışır. Bernini, bu hayali köşegen üzerinde hareket yanılsamasını inşa eder.

Her iki karakter de biri kovalarken diğeri kaçarken koşmaktadır. Apollon'un yerde bir ayağı bile yok. Apollo'nun cübbesi hareket ve dinamizmi vurgular. Bunlar, saçlarının kıvrımları ve perinin yelesi gibi havada uçar.

Daphne sanki zıplayacak biri gibi anında ayağa kalkıyor. Gökyüzüne kaldırılan eller, kısmen dua, kısmen dürtü, kelimenin tam anlamıyla dallanmaya başlar. Aynı zamanda, kara kütlesi ayaklarının altında yükselir ve periyi toprağa bağlayacak kökleri arar.

Apollo sol eliyle Daphne'yi karnından tutar, ancak derisi şimdiden kabuğa dönüşmeye başlamıştır. Bernini, Apollon'un hem kısacık bir zafer hem de etkinlikteki huşu tarafından yönetildiğini öne sürüyor gibi görünüyor. Yüzü, Daphne'nin kollarında kaçınılmaz başkalaşımını hayretle seyrediyor.

Bu arada, Dafne, ağzını kararlı bir şekilde açık halde, yorgun yüzünde ıstırabı ifade ederek, başını omzuna çevirerek sahneyi düşünüyor.

Bir bütün olarak, parça yerden bir kasırga gibi kıvrılan, gökyüzüne yükselmeye çalışan plastik bir kütleye benziyor. Bu, özgürlük için haykıran Daphne'nin sıçramasıdır. Çapraz çizgi, keskin eğrilerin eklenmesiyle bozulur ve dengesizdir.

Bir önceki resimde Daphne bir yaya benziyor ve onu sol elinden tutarak onu geren okçu Apollon. Ancak bu düşmanca yay, ilahi okçunun sanatına boyun eğmedi. Apollo, Daphne'nin arzusunun aracı olmadığını görmedi mi? Av, parmaklarının arasından su gibi kaçtı.

Temel bir unsur, çeşitli dokuların işlenmesi olacaktır: karakterlerin genç cildinin ipeksiliği, saç tellerindeki kaos ve dinamizm, kabuk ve köklerin pürüzlülüğü, saç tellerinin düzensizliği defne... her şey daha fazla gerçeğe yakınlık ve ifade arayışı içinde birleştirilir.

Klasisizmin ötesinde

Bernini'nin bu çalışması erken bir döneme tekabül etmektedir. Bu nedenle, heykeltıraş hala yedi buçuk başlı klasik kanondan ve bedenlerin idealleştirilmesinden yanadır. Ayrıca Apollon'da Bernini, Klasik Antik Çağ'dan bir parça ve tartışmalı bir tarih olan Belvedere Apollo'sunun yüzünün fiziksel özelliklerine dikkat çekiyor.

Ancak Bernini, karakterlerin yüzlerindeki ifadenin yanı sıra dinamizm ve gerilimi de dahil ederek klasisist eğilimden kopmuştur. Eserin güçlü bir pathosla yüklü olduğunu, yani toplumun ahlaki, fiziksel ve psikolojik acılarının dışavurumunu görüyoruz. sahneye dramatik bir anlam veren karakterler, klasiklikten çok antik Helenizmine daha yakın bir yön uygun şekilde.

Bu şekilde Bernini, Rönesans öncüllerinin klasikçi eğiliminden uzaklaşır ve huzursuz ve istikrarsız bir okyanusa, barok'a doğru yola çıkar.

Şunlar da hoşunuza gidebilir: Barok: özellikleri, temsilcileri ve eserleri.

Son düşünceler

Mit ile el ele, Bernini, tutkuların kaçınılmaz değişimleri hakkındaki vicdanı ebedileştiriyor gibi görünüyor. insanlar, zaferin ve zevklerin geçiciliği ve yaşam arasındaki mücadelede inşa edilen gerilim. karşıtlar.

Sandra Accatino, başlıklı bir makalede Bernini'ye Bakma Sanatı. Defne ve Apollon, Bernini'nin makalenin temelinde, gelecekteki Papa Urban VIII Maffeo Barberini tarafından yazılan şu sözleri yazdığını anlatıyor:

Zevk peşinde koşan, elinde bir avuç yaprak kalır ya da en fazla acı böğürtlen toplar.

Bernini'nin Apollo ve Daphne videosu

Aşağıdaki videoda Bernini'nin bu muhteşem çalışmasını mümkün olan tüm açılardan takdir edebileceksiniz.