Hilda Hilst: Analiz ve yorumlarla 10 melhores şiiri

Uma das maiores Brezilya edebiyatı yazarları, Hilda Hilst (1930-2004) son zamanlarda ülkesinden saç okurken ortaya çıktı. Kışkırtıcı, tartışmalı, sorgulayıcı, nesir ve şiir yazarı, özellikle saçlarıyla tanınan bir yazar ficou, mısralarını hızlandırdı.

Burada iki büyük aşk şiiri seçiyoruz. Hepinize sevdikleriniz gibi bir boa leitura ve partilhem eses güzel mısralar diliyoruz!

1. Amavisse

Nasıl kaybolursun, bu yüzden seni seviyorum.
Seni nasıl görüyorum (favas douradas)
Yani şarkı sözleri: Sob um amarelo) assim seni kaba öğrendim
Hareketsiz ve seni içimde soluyorum

Derin sularda bir su gökkuşağı.

Nasıl yaptın ya da daha fazla izin verir misin,
Kendimi ferro limanlarda fotoğraflıyorum
Okra, yüksek ve çok seyreltilmiş ve minimal
Ben hiçbir vedadan irkilmem.

Bizi trenleri özledikçe, nas estações
Bir su çemberini şekillendiriyorsun
Removente caddesi, biz sizin için taklit ediyoruz:
Ağların ve anseiosların sular altında kalması.

Os ayetler acima compõem, 1989'da başlığı altında yayınlanan yirmi şiir dizisinin II.

Amavisse. Hilda Hilst'in Little Conheque big public hair adlı sevgi dolu bir şarkı sözü, saç selosu Massao Ohno'ya atıldı. Daha sonra 2001 yılında Amavisse Diğer eserlerle tekrar bir araya geldi ve bir chamada antolojisinde yayınlandı. dilek tut.

Şiirin başlığı okuyucunun dikkatini çeker, Amavisse Latince bir kelimedir ve tercüme edildiğinde "Sevildim" demek ister. Tabii ki, mısralar derin bir paixão'yu, eu-lirik kısmın yarı film sunumu olarak tasvir ediyor.

Hilda Hilst'in kompozisyonu son derece erotik, "Seni kabaca öğreniyorum", "Seni içime çekiyorum" gibi duyumsal ifadeleri onarmak yeterli. Onu ele geçirmek için bir aşırılık, bir şiddet, bir müfreze arzusu, bir trazer veya başka bir şey var.

Şiirin üç temel unsuru taşıdığını gözlemlemek ilginçtir: ateş, ar e água. Veya sis, "favas douradas sob um sol amarelo" ayeti değil, lido olabilir; o ar e a agua são çok uzak olmayan bir yerde "derin sularda bir ar gökkuşağı" bulundu.

2. Beni baştan çıkar

Ve neden ruhumu istiyorsun
Yatağın mı?
Disse sıvı, lezzetli, sert sözler
Müstehcen, çünkü biz de gostávamos'tuk.
Ama yalan söylemedim, neşe prazer lascivia
Nem, ruhun alem olduğunu atladı, arıyor
O Outro. Ve tekrar ediyorum: neden
Ruhumu yatağında istemekten mi?
Jubila-size başarılı bir ilişkinin hatırasını verir.
Sen de novo. Obriga-ben.

Ey yukarıdaki şiir de bir antolojide yeniden bir araya geldi dilek tut e tematik eşit veya cinsel aşk olarak izlenir. Kısa şiir, kompozisyonun sonunda yarı yıl tekrarlanacak bir soru ile başlar. Ya da birisine soru sormak ve onu yönlendirmek - doğrudan ya da sevilen biri - ve birden çok okuma olanağı sunar.

Derin şehvetli bir şiir olarak merak uyandırır ve prazeres do corpo ile bağlantılıdır, ayrıca manevi ve aşkın değerlere bir gönderme olarak görünür. Örneğin, söz konusu eu-lirik saçta kullanılan kelimeye dikkat edilmelidir; Ao, sevgili gostaria ter veya seu corpo na bed ifade etmek yerine, é bir "ruh" kullandı. Genellikle dini bağlamlarda kullanılan, çok dünyevi ve "jubila-te" bir şiir vasıtasıyla karıştırılan veya yüce ile bağlantılı başka bir kelime.

Hilda Hilst e carregam o seu tom müstehcen ve kışkırtıcı bir saldırıdır. Ya da şiir, hitap edilen ya da sevilen bir meydan okuma olarak kapalı sözdedir. Son ayette kullanılan "tenta-me" kelimesinin birden fazla yorumu olabileceğini unutmayın. Cazip kışkırtılabilir (ağlamaya yol açabilir) veya lido benzeri deneyler olabilir (bir hipotez, bir girişim olarak), Hilst şiiri içine almaz, kelimenin iki kabulü olarak atlar.

3. Dez chamamentos ao amigo

Sana gece vakti ve kusurlu göründü
Olha-me de novo. Çünkü bu gece
Olhei-me bir mim, bildiğiniz gibi beni olhasses.
Ve su gibiydi
Elden çıkarmak

Güldüğü evden kaçmak
E zar zor kayar, margem'e dokunur.

ben seni. Çok uzun zaman oldu
Bunu anlıyorum. çok zaman oldu
umuyorum
Que o teu corpo de agua mais fraterno
Açık veya meu. Papaz ve Nauta

Olha-me de novo. Daha az kibirli ol.
E daha dikkatli.

Os ayetler acima foram livro'dan emekli oldu Jubilee, hafıza, novitiate da paixão, 1974 yılında yayınlandı. Na lirik apresentam-se ancak iki karakter: o sevgili ve sevgili. Beklentiler onlardan doğar veya bulunur, bir yıl veya bir süre sonra yönlendirilir.

Ya da arkadaşa ya da arkadaşa hitap eden unvan, sevilenin de chamado olduğu cantigas cavaleirescas medievais olarak yüz lembrar. Hilda'nın çalışmasının temel unsurlar açısından önemli olmadığını bir kez daha görüyoruz: eu-lirik, su karşıtı bir arazi olarak tanımlanıyor, ki bu olmak istediği şeydi.

Ya da bu canlılığı bize şehvet ve arzu ayetlerinden aldı. Burada, aynı cinsel arzuda, sahip olma olasılığına veya başka bir erotik bakış açısına başvurulan saf bir aşk yoktur.

4. Küçük Aryalar. Bandolim için

Dünya sona ermeden önce, Túlio,
Deita-te e prova
Esse migre do gosto
O fes na minha boca
Enquanto veya dünya çığlıkları
Bellis. E ao meu tarafı
Arapları rahatsız ediyorsun, ben İsrailli gibiyim
Ve kendimizi beijolarla suçladık
çiçekler için E

dünyanın sonu gelmeden
Bizimle bitmeden
Biz diliyoruz.

Hiçbir acima ya da eu-lirik şiir benim olmayan bir sevilene hitap etmez, Hilda'nın çalışmasında bu hareket sadece birkaç kez sergilenir. Túlio, her şeyi şiire taşıyan ilk mısra değil, sunulan arzunun nesnesidir.

Bu özel şiirin bir inşası karşıt çiftlerden yapılandırılmıştır: ya aşk bir kavgacı olarak ya da bir Arap ya da İsrailli bir düşman olarak karşıtlık olarak yerleştirilir. Bu arada, arzu duygusu yaklaştıkça hatta farklılaşıyor gibi görünüyor.

O desejo, Hilda Hilst'in aşk sözlerini harekete geçiren merkezi bir slogan olmaya devam ediyor. Ayetlerimizde sadece muhatap Túlio'yu também olarak değil, esas olarak veya okuyucu olarak baştan çıkarmayı amaçlayan utanmaz ve kışkırtıcı bir erotizm buluyoruz.

5. bu

eu e não ser outra olmanın ızdırabı.
Olmamanın ızdırabı, aşk, o
Sana borçlu olduğum o kadar çok filha, casou donzela
E à noite hazırlar ve tahmin eder
Sevgi nesnesi, özenli ve güzel.

Büyük ilha olamamanın ızdırabı
Sana meydan okuyorum ve umutsuzluğa kapılmıyorum.
(Fera se avizinha olarak bir noite)

Su em meio à terra olmanın ızdırabı
Rahatsız ve hareketli bir yüz.
E bir um sadece çoklu ve imóvel tempo

Yok olup olmadığınızı veya beklenip beklenmediğini bilmiyorum.
Aflição de te amor, hoşuna gitti.
Su oluyorum aşkım, toprak olmak istiyorum.

Aquela şiiri, pela paixão'ya dokunulduğunda eu-lirik olmayan iki uyanmış mede ile ilgilenir. Transkripsiyonlu bir ıstırap, şeffaf ayetler veya Cupid'in amansız oku tarafından atıldığında deneyimlenen umutsuzluktur.

Bir başkası olarak birleşme arzusunun, beden ve ruhtan paixão gera'ya teslim olma arzusunun, aynı anda, além do prazer için, korkunç bir güvensizlik ve çaresizlik duygusu olduğunu görüyoruz.

Aquela şiiri aşkın ikiliği ile ilgilenir: kişiye ya da sevilen kişinin arzuladığı ve umduğu ve aynı zamanda gerçekte olduğu gibi olmasını sağlar. Ayetler, somut bir gerçek olduğu gerçeğine karşı, sevgilinin beklentisini verememektedir.

6. Passio

Bir montanha ve ilha arasındaki geçmiş sürgünden
Bir rocha ve bir praia uzantısı satıyorum ya da vermiyorum.
Sürekli bir gemi ve quilhas bekleyişinden
Ölümüne ve bazı belirsiz olanların doğumuna satıyorum.
Böyle titiz ve yavaş coisas oynayan assım
Onları anlamak için aynı na dor chegar.
Dağlarda bilmek veya kazmak. münzevi
Yan tarafının hava boyutuna çevirin.
Ben ölürken sevmekten ya da bir şair olduğumdan
Ve tão pouco seu corpo sob a pedra'yı anlayın.
E de ter bir gün uma criança velha görüldü
Bir şarkı söylüyor, umutsuzca,
É que não sei de mim. Corpo de terra.

Ücretsiz değil yayınlandı Egzersizler, ya da şiir passeio é, de fato, hem fiziksel hem de duygusal bir gezgin.

Somut bir manzaradan (montanha ve ilha, rocha ve praia arasında) ve ayrıca duygusal bir alandan uzun süre iki mısra veya eu-lirik dolaştığını görüyoruz.

Bireysel bir yolculuktan çevirdiğim mısralarla ilgili, bize uygun olmayan ve merak ettiğim bir mergulho. Bu uzun gün veya son mısra, "é que não sei de mim" için nihai bir sonuç olarak şeffaftır. Son cümlede bireysel olmayan bir manzara ("Corpo de terra") içeren şiirin sonu değilmiş gibi algılamak da ilginçtir.

7. dilek

Hangi ay? Perguntei isteniyor.

Cevap: yıkayın. Depois pö. Hiçbir şey vermiyorsun.

eklendi ben özgür değilim dilek tut, ya da yukarıdaki çok kısa şiir, sadece iki mısrada büyük miktarda bilgi toplar.

Nas duas linhas, ö-lirik ve muhatap veya arzu arasında hayali bir diyalog gerçekleştiğini algılıyoruz. Ya da eu-lrico onu yakmak ister veya onu yakmak ister, cevap olarak birden fazla olası yorumu olan bir mesaj verir.

Lav, patlayan iki volkanı taşıyan bol miktarda magmaya atıfta bulunur. Depois, iki olayı hafızaya almak için enxurrada do desejo çıkarma veya pó verir. Ya da hiçbir şey ya da hiçbir şeyden sonra, arzunun geçici olarak kanıtlanması.

8. XXXII

Neden şair oldum?
Çünkü sen, öl minha irmã,
Anlık değil, merkez değil
Hepsinden ya da o kadar eski.

Mükemmelden fazlası yok
göremiyorum zevk almıyorum
eu e o outro arasında Colada.
Fosso yok
samimi bir laço değil
ben almıyorum
Ateş yok, minha soğuk bir saat.

ben bir şairim
Çünkü à minha volta
Na insan ideia deus deus ki ben conheço yapmıyorum
Sana ölüm, minha irmã,
canını sıkıyorum.

Minimal Odes, Da morte şiiri nereye eklenir ya da yukarısı neresinden gerilir, 1980 yılında yayınlanmıştır.

XXXII. ayetlerde ölümlülüğü tamamen veya seu gizeminde anlama girişimimiz var. Ya da eu-lrico neden bir şairin yolunu izlediğini ve ne sebeple kendini her şeyde ya da gördüğünüzde ölürken bulduğunu merak ediyor.

Ao longo, bir soruyu cevaplamak için son kıtayı testemunhamos'a verir feita no ilk ayet: o eu-lrico chega Belki de ölümlülüğü algıladığı ve güçlü bir ilişki kurma yeteneğine sahip olduğu için şair olduğu sonucu onu ye.

9. Çünkü o beni diledi

Çünkü onları diliyorum, tüm kemer bende.
Daha önce veya her gün yükseklikleri düşünmek umdu
Boşaltılmış Aquele Outro aranıyor
Surdo à minha insan kabuğu.
Visgo e suor, pois asla faziam.
Hoje, de carne e osso, çalışkan, şehvetli
Tomas-me o corp. bana ne rahat verirsin
Çok güzel. sonhei penhascos
Burada ya da yanında bahçe varken.
Hiçbir iz olmayan yerlere tırmanır sanıyordum.
Kendinden geçmiş, seninle sikişiyorum
Hiçbir Şeye karşı kazanmanın yıl tersi.

Ayetler Hilstian lirikinin tipik bir örneğidir: abartılı, baştan çıkarıcı, donuk, erotik. Arzudan geçen ve aşık olan eu-lirik olmayan bir varlık görüyoruz.

Ya da öznenin az ya da çok emekli olduğu ya da maksimum düzeyde prazer ve zevk aldığı bolluğunda sevgi dolu ve kutlandı.

O leitor enxerga, cinsel deneyim yoluyla bir ortak olarak birleşme arzusu, aşk ilişkisi yoluyla tam bir birleşme için saplantılı bir arayıştır.

10. Şiirler aos homens nosso tempo yapar

Enquanto faço veya ayet, yaşadığınız decerto'nuz.
Servetinizi ve işinizi ya da sangue'yi çalışırsınız.
Sangue é o não teres teu ouro diyeceksiniz
E o şair sana dedi ki: al ya da teu tempo.

Koşan, çömelin, düşünün veya teu viver
O teu ouro içeriden. Senin için bitti.
Enquanto faço veya ayet, beni okumuyorsun
Sorris, yanan dizelerimi biliyorum, biri seni özlüyor.

Ya da şair olmak sana süs gibi geliyor, pişmanlık duymadan:
"Kıymetli zamanım şairler gibi kaybolamaz."
Irmão do meu anı: öldüğümde
Sonsuz bir coisa da ölür. Söylemesi zor:
BİR ŞAİRİN DAHA FAZLASI YA DA SEVGİ.

E isso é o kadar çok ki, o teu bizim satın almayın,
Nadirdir, bu ya da minimal parça, çok geniş
Uyum yok, şarkı söylemem.

Jubilee, Memória, Noviciado da PaixãoYukarıdaki şiirin yer aldığı, Hilda Hilst tarafından 1974 yılında askeri bir yayında cesaretle yayınlandı.

Yukarıda hiçbir şiirde şairin mesleği ile diğer iki ev arasında açık bir karşıtlık görmüyoruz. Ya da eu-lirik olan, diğer iki yaratığı (enquanto veya şair trabalha veya sangue, trabalham'ı zenginliğe demais) ayırt eder, bazen fazendo şairin hayatının daha zor olduğuna inanır.

Ancak şiirin sonunda, sonuç olarak bunun tam tersi olduğunu görüyoruz: Şiir ölümü aştığında, diğerleri tempo tarafından sindirilir.

Hilda Hilst neydi?

21 Nisan 1930'da Sao Paulo'nun iç kesimlerinde (Jaú'da) doğan yazar Hilda Hilst'e. Bir çiftçi ve bir günlük işçinin (Apolônio de Almeida Prado Hilst) ve bir ev hanımı olan Portekizli bir göçmen Bedecilda Vaz Cardoso'nun filhasıydı.

Muito nova'dan bu yana Hilda iki mısralık dünya tarafından büyülendi. 1950'de 20 yaşındayken ilk kitabını yayımladı. Presságio). Bir sua produção crescente fes olarak, takip eden bir yıl yok, başlıklı başka bir kitap yayınlıyor. Alzira'nın Şarkısı.

Hilst doğrudan bir konu oluşturdu, ancak mesleğini yapmasına izin verilmedi ve 1954'ten itibaren kendini yalnızca edebiyata adamaya başladı. On bir yıl sonra, 1965'te, zaman zaman kelimelerin evreninde birleştiği Campinas'taki Casa do Sol'a taşındı.

Geniş eseri sadece şiirleri değil, aynı zamanda tiyatro eserlerini, aşk romanlarını ve hatta pornografik edebiyatı da kapsar.

bana da güven Os mais Brezilyalı yazarlar tarafından yazılmış güzel şiirler.

Hilda Hilst'in tüm çalışmalarını keşfedin:

• Presságios (1950);
• Alzira Ballad (1951);
• Balada do Festivali (1955);
• Roteiro do Silêncio (1959);
• Trovas de Muito Amor para um Amado Senhor (1959);
• Ode Fragmentária (1961);
• Sete Cantos do Poeta para o Anjo (1962);
• Fluxo-Phloem (1970);
• Júbilo, Memória, Noviciado da Paixão (1974);
• Ficções (1977);
• Tu Não Te Moves de Ti (1980);
• Da Morte, Odes Minimas (1980);
• Cantares de Perda ve Predileções (1980);
• Bir Müstehcen Senhora D (1982);
• Şiirler Malditos, Jozos ve Devotos (1984);
• Bir Tua Grande Yüzünde (1986);
• O Caderno Rosa, Lori Lamby (1990);
• Um Sedutor'un Mektupları (1991);
• Bufolica (1992);
• Do Desejo (1992);
• Cacos e Carícias, reunidas Chronicles (1992-1995);
• Cantares do Sem Nome e de Partidas (1995);
• Sendo Ter Sido Olmak (1997);
• Aşk Yap (1999).

Conheça ayrıca:

• Temel Brezilyalı şairler
• Bilmeniz gereken şiir kitapları
• Adélia Prado'nun büyüleyici şiirleri
• Brezilya edebiyatından en iyi aşk şiirleri
• Mia Couto'nun ölümsüz edebiyatına
• Leminski'nin melhores şiirleri
• Cora Coralina: yazarı anlamak için essenciais şiirleri
• Cecília Meireles'in Imperdíveis şiirleri