Erving Goffman'ın Dramaturjik Modeli

Bir teatral temsilde, karakterler bir senaryoyu temsil etmek için belirli bir sahnede belirli rollerle etkileşime girer. Ama rol yapma Tiyatro ya da sinematografik alanla sınırlı bir şey değil..

Günlük yaşamımızda, içinde yaşadığımız koşullara, kimlerle etkileşime girdiğimize ve performansımızdan beklentilerimize bağlı olarak genellikle farklı roller oynarız. Bu şekilde bazı kuramsal bakış açıları, insanın başkalarıyla olan ilişkisinde bir oyun oynuyormuş gibi davrandığını düşünür. Bu özellikle önerdiği şeydir Erving Goffman'ın dramaturjik modeli, yüz yüze sosyal temasa odaklandı.

• İlginizi çekebilir: "Jacob Levy Moreno'nun psikodraması: Nelerden oluşur?"

Goffman'ın Dramaturjik Yaklaşımında

Erving Goffman'ın dramaturjik yaklaşımı ya da modeli, sosyal etkileşimi yorumlamanın bir yolu tüm etkileşimin diğer veya olası gözlemcilere karşı oynanan bir performans veya rol olduğu fikrinin önerildiği. Sosyal etkileşimler ve sosyal yapımız, içselleştirdiğimiz ve sonunda kendi kimliğimizin bir parçası haline gelen rollerin temsilinden başka bir şey değildir.

İnsanların yürüttüğü herhangi bir sosyal durumda, etkileşimli bağlamlara bağlı olarak değişecek bir tür rol yorumlanmaktadır. Kişi, duruma ve niyete göre kendisi hakkında belirli bir tür bilgi gösterir ve bu, akranı tarafından nasıl yorumlandığına bağlı olarak farklı tepkileri tetikleyecektir. Tiyatroda olduğu gibi, her etkileşimde önceden belirlenmiş davranışsal sınırlar vardır, diğerlerinden önce yorumlanacak bir komut dosyası.

Bu modelin temel fikri şudur: insanlar başkaları üzerinde bıraktıkları izlenimi kontrol etmeye çalışırlar Bu izlenimi ideal benliğine yaklaştırmak için etkileşimden. Her temasta, başkalarının değerlendirmesini değiştirmeye çalışırken gerçeklik ve etkileşimle ilgili bakış açılarını ifade edebilecekleri bir eylemler şeması temsil edilir.

Erving Goffman'ın Dramaturjik Modeli sembolik etkileşimcilik anlayışının bir parçasızihinsel ve durumsal olanın davranış performansını ve psişenin yapısını bağlamda kullanılan sembollere atıfta bulunarak paylaşılan anlamların inşası ve iletilmesi etkileşimli.

• İlgili makale: "Johari Penceresine göre 4 ilişki tarzı"

Sahne

Sosyal etkileşim, yazarın kuruluş dediği belirli bir bağlam veya çerçevede gerçekleşir. Başka bir deyişle, etkileşimin gerçekleştiği, izlenimlerin değiş tokuş edileceği senaryodur. Kişisel cephe veya içselleştirilmiş rol ve temsil ederken halka gösterdiğimiz kamusal cephe veya imajdan oluşur.

Bu aşamada fiziksel konum ve aktörler ve roller birleşiyor Oyuncuların kendilerini ifade edecekleri ve yorumlanacakları sahneyi yapılandırmak için her biri.

Oyuncular ve etkileşimleri

Sosyal etkileşimin olması için anahtar bileşenlerden biri, bunları gerçekleştirecek birinin varlığıdır. Etkileşim içinde olan bu kişilere aktör denir.

Bir etkileşimde, farklı aktörler bir arada bulunma, yani karşılıklı etkileşim durumundadırlar ve bu insanlar içinde bu insanlar vardır. Performansı anlamak ve buna göre hareket etmek için kullanılacak somut rolleri ve değişim izlenimlerini temsil ederler. ona. Her iki özne de aynı anda hem gönderici hem de alıcıdır.Onlar hem oyuncu hem de seyirci.

Ayrıca etkileşim sırasında izlenimler hem gönüllü hem de bilinçli olarak aktarılır. kişinin kontrolü ve kasıtlılığının ötesinde olan bağlamsal unsurlar aracılığıyla istemeden aktör. İki tür öğe, buna göre hareket ederek diğeri tarafından yakalanacak ve yorumlanacaktır. Bu gerçeğin bilgisi izin verir bağlamsal unsurların stratejik olarak kullanıldığını başka bir zaman veya durumda sahip olduklarından farklı yorumlar vermek.

Oyuncu, seyircide yarattığı izlenimleri, istediği gibi yorumlanabilmesi için çelişkiye düşmeden yönetmeye çalışmalıdır.

• İlginizi çekebilir: "Paul Watzlawick'in İnsan İletişimi Teorisi"

Rol veya rol

Roller, insanlar arasındaki etkileşimde temel bir rol oynar, gerçekleştirmeleri beklenen davranışların türünü belirten belirli bir durumda. Esas olarak, her birinin hangi pozisyonu alması gerektiğini ve ayrıca statülerini veya kültürün söz konusu role verdiği anlamı gösterirler.

Bu roller bir süreci temsil eder. bir kişiden diğerine bir etki kurulur, diğeri tarafından bir performans üretmek. Roller, akranlarımızla olan ilişkimizin temel bir parçasıdır ve ortama veya bağlamsal çerçeveye bağlı olarak değişebilir. Ayrıca, kimlik veya Benlik kavramıyla da bağlantılıdırlar.

• İlgili makale: "28 iletişim türü ve özellikleri"

Dramaturjik modele göre kimlik

Benlik veya benlik kavramı Goffman'ın modeline göre, bireyin belirli ve gurur verici bir imajını geliştirmeleri için başkalarının izlenimlerini manipüle etmenin ürünü olan bir unsurdur. Kimlik, insanların üstlendikleri rollere dayalı olarak başkaları için kendilerinden yaptıkları bir inşadır.

Böylece insanlar performansları için genel bir kamu cephesi yaratırlar. Hayatımız boyunca oynadığımız bu ana rol, rollerin çoğunun bütünleşmesi, kendimizi düşündüğümüz şey. Bu, insanların aslında başkalarına kendilerinin bir görünümünü sunduklarını, ideal bir Benliği yakınlaştırmaya çalıştıklarını varsayar.

Kimlik, ben, Taktığımız maskelerden başka bir şey değil, ne ifade ettiğimizi ve başkalarına yansıttığımızı. Başkalarının etkileşimlerimizden bizi yorumladığı şeyiz.

• İlginizi çekebilir: "Sigmund Freud'a göre id, ego ve süperego"

Sosyal durumları yorumlama: anlam çerçeveleri

Goffman'ın dramaturjik modelindeki bir başka kavram da marco'dur. sosyal fenomenlerin anlaşıldığı şema veya perspektif olarak anlaşılan ve öznenin bilgi ve deneyimlerini düzenlemesine izin veren çerçeve veya çerçeve.

Bu çerçeveler veya çerçeveler büyük ölçüde kültür tarafından verilir toplumsal dünyamızı yorumlamanın yollarını edindiğimiz ve ait olduğumuz içinde yaşadığımız durumların yanı sıra onun bir parçasıdır, böylece onunla etkileşimimizi ayarlayabiliriz. yarım.

Belirli bir durumda ne olduğunu bilmek, her ikisinde de eleman olarak kullanılacak olan bu çerçeveleri gerektirir. etkileşimin gerçekliğini anlamak ve bunun gerçekleşmesine katkıda bulunmaktır. bireysel. Bu çerçeveler birincil olabilir. doğal veya sosyal olayları anlamak için kullanılır, ancak bazı durumlarda, bir eyleme orijinalden başka bir amaç vermek için ikincil çerçeveler gerektirirler. somut bir eylem (sırasıyla, değişiklikler veya fabrikasyonlar).

Bibliyografik referanslar:

• Chihu, A. ve Lopez, A. (2000). Erving Goffman'da Dramaturjik Yaklaşım. UNAM, Meksika.

• Goffman, E. (1959). Günlük yaşamda benliğin sunumu. Doubleday Çapa. New York.

• Rivas, M. & Lopez, M. (2012). Sosyal ve örgütsel psikoloji. CEDE PIR Hazırlama Kılavuzu, 11. CEDE. Madrid.