6 віршів для розуміння поезії бароко
Поезія бароко почала створюватися на початку XV століття, в епоху Відродження в Європі. Жодна Бразилія або бароко не були реалізовані волосами єзуїтів, не на початку XVI століття.
Про головне експозицію поезії в стилі бароко no Brasil foi o poeta Грегоріо де Матос (1636-1696).
1. Або поет знежирений БайяГрегоріо де Матос
На кожну пісню великий радник,
Що cabana e vinha хоче керувати нами;
Ми не знаємо, як керувати вашою козиньєю
І я можу керувати внутрішнім світом.У кожному портаті бем часті олгейро,
Це життя робити vizinho e da vizinha
Розслідування, присідання, еспреїта та загін,
Для або прийняття до praça e ao terreiro.Багато безсоромних мулаток,
Простежується на pés os homens nobres,
Поста нас пальмас все пустотливий,Великі лихварські ринки,
Усі, хто не фуртам дуже бідний:
Ви знаходитесь тут, у місті Баїя.
Грегоріо де Матос (1636-1696) - найбільший із літератури бароко в Бразилії. У його творчості я рахував сатиричні, релігійні та ліричні вірші про кохання. Або поет знежирений Байя Він є взірцем свого сатиричного творіння, де він багато використовує іронію та поведінку.
Дворічні два вірші або маленька тема розкривають низку поведінок, що спростовують місто, де він жив.
Таку поетику, яку взяв Тінха Ім соціальна скарга foi, багато разів, нахмурився, бо він апонтава пальцями для важливих особистостей того часу, які були викритими волохатими віршами.
Як перші чотири вірші вірша, можна спостерігати чи приймати щирі, з яких він не бачить функціонування громади, яка розкриває некомпетентних політиків.
Окрім висловлювань про правлячий послід, Грегоріо де Матос також змальовує повсякденне життя Баїї: або допитливу поведінку двох візіньо, або соціальну прірву між знатними та бідними людьми.
2. Опис РесіфіБенто Тейшейра
Для частини Південної хвилі трохи
Урса одягається в оточенні охоронців,
Онде або Цеу світяться, більш спокійні,
Темп його впливу і помірний,
Разом із замовленнями Lusitânia da nova,
До природи будь уважним,
Гм порто все ще, і в безпеці,
Що для кривих Naus служить стіною.
Це такий порт, для того, щоб бути поштою,
Смуга каміння, неосвічена і жива,
Довгий рік дає чудове, а довге узбережжя,
Хвиля розбиває Нептуна до невловимої люті,
Увійди в прею та битий камінь,
Або похідний дивний елемент,
З такою кількістю мансідао, що ума доля,
Досить ter à fatal Argos aneixa.
Em або meio ця альпійська робота, і вона триває,
Його рот розбивається або набрякає море,
Нехай два темні варвари на мові,
Паранамбуко, з усіх - це чамадо
Від Paraná que é Mar, Puca - перерва,
Feita em fúria desse Mar salgado,
Що ти маєш на увазі, не прив'язуй мою мову,
Кова-ду-Мар - це chama em nossa langue.
Бенто Тейшейра Пінто (1561-1600) - письменник, менш відомий великій публіці, більш ніж важливий будучи або автором першої епічної поеми в бразильській літературі, усі побудовані на основі віршів бароко.
Барокові вірші характеризуються використанням уми хитромудра лінгвагема, детально розроблений, з багатьма деталями. Багато діячів лінгвістичного фазендо також займаються справжнім джоґо зі словами. Справа Нессе до elaboração da linguagem - служити поетичному проекту louvar a pátria.
Єдиний твір, який опублікував Бенто, дівчина Просопопея (1601), він був адресований Хорхе д'Альбукерке Коельо, тодішньому капітану та губернатору капітанства Пернамбуку. Просопопея Він був написаний між 1584 і 1594 рр. І вважався Теве основним джерелом натхнення чи класикою Лузіади (1571), Луїс де Камоес.
Використовуючи Камоеса як основу чи вірш, Бенто створив надзвичайно сувору поему з формальної точки зору, простежуючи багато міфологічних персонажів.
Ми епічні вірші - е Просопопея não foge à regra - доклав зусиль, щоб louvar um território. За допомогою віршів епічні поеми забруднюють історію пово і двох головних героїв. Справа Нессе, і, як ми бачимо, я не досягаю вершини, ем Опис Ресіфі, ми знаходимо безсоромний поетичний панегірик до Ресіфі, до природи та ао пово Бразилейро.
Além de louvar a nossa terra, або вірш також виступає як запис історичного часу, коли він був написаний, є важливим прикладом літератури, виробленої на Колонії протягом шістнадцятого століття.
3. О поет в останню хвилину віддає своє життяГрегоріо де Матос
Meu Deus, що ти висить на Em Um Madeiro,
Em cuja lei Я протестую від Viver,
Em cuja santa lei hei de morrer
Мужній, постійний, твердий та інтейро.Несте Ленс, для того, щоб бути або деррадейро,
Pois vejo a minha, ніч,
Е, боже, Ісусе, час побачити
Brandura de um Pai manso Cordeiro.Дуже велика ти любов, і мій злочин,
Пореме, я можу закінчити все або згрішити,
E não o vosso amor que é нескінченний.Ця причина змушує мене довіряти
Що як би не було мало, російський цей конфлікт
Я сподіваюся, що ти любиш мене рятувати.
О поет в останню хвилину подає своє життя і приклад релігійної поеми серед багатьох, що їх складав Грегоріо де Матос (1636-1696). Цей тип лірики ілюструє або думає про християнську епоху, яка дуже присутня в Бразилії разом з Католицькою Церквою, але має сильний соціальний та політичний вплив.
Наші релігійні вірші або поет часто заявляють про свою любов до Деуса і намагаються знайти спілкування як надприродне. Uma das constantes у стилі бароко як у Бразилії, так і в Португалії Релігійні теми е, багато разів, нечисте. Цей тип лірики завжди будувався на основі на двоїстість між Гомемом і Деусом.
Ем О поет в останню хвилину віддає своє життя, або маленький предмет безпосередньо звертається до Ісуса і уявляє, наскільки серйозним або остаточним він віддає своє життя, намагаючись викупити два серйозні гріхи, виявляючи себе глибоко відданим. Він заявляє, що вічно довіряє тому, що вважає, або сподівається знайти salvação, незважаючи на два гріхи, які він засуджує за вчинення на тера.
4. Якої любові я слідую?Франциско Родрігес Лобо
Якої любові я слідую? Що я шукаю? Що я бажаю?
Що це за вигадливий спосіб?
Що ти маєш? Що я програв? Що він мене любив?
Я стикався з війною? Проти якого пелехо?
Фой зачаруванням або meu desejo,
e для тіні passou minha радості;
показав мені любов, я спав або що я не ходив,
e eu засліпив, що я бачив, pois já não vejo.
Фес на вашу міру чи думку
aquela estranha e nova fermosura
Це здається цілком божественним.
Ou фантазія, тінь або фігура,
це вірно і вірно моїм мукам:
Але те, що я бачив, те, що я уявляю.
Франсиско Родрігес Лобо, який народився в Лейрії в 1580 році (і помер у Лісабоні в 1622 році), є двома відомими іменами в португальській поезії бароко і був двом найбільшим учням Камоеса. У Португалії період бароко розпочався зі смерті поета Камоеса, в 1580 році.
Або розтягнути Якої любові я слідую? Мене звільнили з роботи До весни, опублікований у 1601 році. O amor nesses вірші Франциско Родрігеса Лобо і розглядаються як джерело софріменто, um sentimento na sua gênese triste, переказані з Уми драматична лінгвагема, типовий для виробництва бароко. Або вірш постає як серія загальних, послідовних запитів та відповідей, ате чи eu-lrico починають розповідати або ваш особистий випадок апайксонаменто.
Ми спостерігаємо, дуже давно, два вірші, або любов як складний, суперечливий і cheio двоїстостей. Ми не знаємо, що улюблений у пошуках та послідовниках матиме стосунки між вами двома, або що ми дізнаємось, що така туга євро-ліричної, яка дивується як любовне захоплення.
5. À Ілья де Маре, Мануель Ботельо де Олівейра
Jaz oblíqua довга e форма
до тера де Маре всі обгороджені
Нетуно, що я постійно люблю, я обіймаю його з коханою,
і підстрибуючи-lhe руки всередині
А вдає, що їй подобається, бо вона дуже гарна. Ми відвідуємо обидві сенореї,
і так багато до галантності,
це, моря, Маре тем або імені, як quem preza або кохання вашого коханого: e por gosto das амурний одяг
фіка маре з троянд,
і жити послідовними мріями,
são do amor marés vivas;
і він мертвий менше, ніж conhece, здається, maré de saudades.
Побачене ззовні і мало бажане, бо років тому схожий; porém всередині населений
Я дуже красива, я дуже нещасна,
Це схоже на грубу і страшну оболонку, яка всередині породжує формозу перолу.
Ми прочитали невеликий розділ вірша À Ілья де Маре, опублікована перша робота автора Баяно Мануеля Ботельо де Олівейра (1636-1711). Або письменник, який також був адвокатом і політиком, - це дві основні імена бразильського бароко.
Ми бачимо два вірші Мануеля Ботельо де Олівейри надмірне використання фігурних стилів - Характеристика літератури власного часу, яка виконує вишукану мову, присвячену естетиці бароко.
Наприклад, ми спостерігаємо використання гіперболи, антитетики, парадоксальності та метафор, залишаючи досить складну поетичну конструкцію. Ессе лексична дорогоцінність теперішній ем À Ілья де Маре é uma центральна характеристика поезії бароко.
6. A morte de F.Франциско де Васкончелос
Цей жасмим, який Армінгос не поважає,
Це полярне сяйво, що оживляє перламутр,
Те джерело, яке походить від aljôfares,
Та троянда, що пурпурно розв’язує;
Трока в жадібному глянсовому сріблі,
Жорстокі живі пурпурові паростки із землі,
Профан у турбуючій рідній рибі прата,
Муда оплакує нещасний гладкий червоний.
Jasmim na alvura foi, na luz Aurora,
Fonte na graça, рожевий не атрибут,
Це героїчне божество, яке спочиває у світлі.
Пором для мельхора, який має намір,
Це буде cinza, pranto, грязь та траур,
Жасмим, полярне сяйво, фонте, троянда.
Франциско де Васкончелос (1665-1697) - важливий португальський поет бароко. Народившись у Фуншалі, ви закінчили свій курс в Університеті Коїмбри, щоб стати Ouvrier da Capitania do Funchal.
З вишуканою лінгвагемою та вишуканою поетичною конструкцією, або віршем A morte de F. Фала на останньому виклику дає життя від ігри в слова e, sobretudo, образи. Побудоване як сонет, творіння обертається навколо життєвої події.
Ми довго спостерігали два вірші гм драматичний том надмірне використання антитез та фігур лінгвагема, типові характеристики поетики бароко.
Якщо вас цікавить тема, ми вказуємо на artigo leitura Бароко: все про художній рух.
