مدام بوفاري لجوستاف فلوبير: ملخص وتحليل

كتبه الفرنسي غوستاف فلوبير ، مدام بوفاري إنها أعلى رواية للواقعية الأدبية في القرن التاسع عشر. في ذلك الوقت ، أثارت الرواية فضيحة مثل تلك التي حوكم فلوبير بسببها. السبب؟ جرأة بطلتها ، الشخصية ، التي كان علاجها يعني قطيعة حقيقية مع التقليد الأدبي.

بقرية يطلقون حاليًا على متلازمة الأشخاص الذين ، من خلال جعل الحب مثاليًا ، يصبحون محبطين بعد وقت قصير من بدء علاقة حب. لكن هل أعاد فلوبير كتابة قصة امرأة متقلبة؟

يبدو أن الرواية مستوحاة من حالة امرأة تدعى فيرونيك دلفين ديلامار ، الذي كان لديه العديد من العشاق أثناء زواجها من طبيب ، وانتهى به الأمر بالانتحار في 1848. وسرعان ما لفتت القضية انتباه الصحافة في ذلك الوقت.

كتبه ونشره بالفاكس في المجلة لا ريفو دو باريس على مدار عام 1856 ، سيتم نشر الرواية كعمل كامل في عام 1857. منذ ذلك الحين، مدام بوفاري كان بمثابة نقطة تحول في أدب القرن التاسع عشر.

سيرة ذاتية

إيما ، القارئ الشره للروايات الرومانسية ، احتضنت العديد من الأوهام حول الزواج والحياة ، والتي تتوقع منها مغامرات عاطفية وشجاعة. متحمسة ، تتزوج الشابة تشارلز بوفاري ، الطبيب حسب المهنة. ومع ذلك ، فإن الواقع سيكون مختلفًا.

بعد تحويلها إلى مدام بوفاري ، تلتقي إيما بزوج مخلص ، لكنه غائب ، متزمت ، بلا شخصية وبدون طموحات. بعد تجاهلها ومللها ، تمرض ويقرر زوجها اصطحابها إلى بلدة تسمى يونفيل ، حيث ستلد ابنتهما بيرثي.

يغذي صيدلي البلدة ، السيد هوميير ، طموحات إيما بالربح اقتصاديًا وسياسيًا من علاقتها بالدكتور بوفاري. تضغط إيما على زوجها لتحمل المخاطر الطبية التي تجلب له الشهرة أثناء التسوق سلع فاخرة قهرية للسيد لوروكس ، وهو بائع يغرقها في بحر من الديون غير قابل للدفع.

في الوقت نفسه ، ستقيم إيما علاقة غرامية مع دون جوان يُدعى رودولف بولانجر ، لكنه يتركها واقفة في يوم الهروب. مدام بوفاري تمرض مرة أخرى. لتشجيعها ، وافق زوجها الساذج على حضور دروس العزف على البيانو في روان ، غير مدرك أن له. كان الهدف هو الانخراط في علاقة عاطفية مع ليون دوبوي ، الشاب الذي كانت تعرفه منذ فترة طويلة في يونفيل. وراء.

ينهار عالمها عندما تتلقى أمر مصادرة وإخلاء ، ولا تجد أي مساعدة مالية من ليون أو رودولف ، عشيقها السابق. يائسة ، قررت الانتحار بالزرنيخ من صيدلية السيد هومير. تشارلز ، المدمر وخائب الأمل ، ينتهي به المطاف بالموت. تُركت الفتاة الصغيرة بيرث في رعاية عمة ، وعندما تكبر ستعمل في مصنع غزل القطن.

الشخصيات الاساسية

• إيما بوفاري أو سيدتي بوفاري ، بطل الرواية.
• تشارلز بوفاري ، طبيب ، زوج إيما بوفاري.
• السيد Homais ، صيدلاني من مدينة يونفيل.
• رودولف بولانجر ، سيدة ثرية من الطبقة العليا ، عاشقة إيما.
• ليون دوبوي ، عاشق إيما الصغير.
• السيد Lheureux ، بائع عديم الضمير.
• بيرث بوفاي ، ابنة إيما وتشارلز.
• السيدة بوفاري ، والدة تشارلز وحمات إيما.
• السيد Rouault ، والد إيما.
• السعادة ، خادمة في منزل بوفاري.
• جوستين ، موظف لدى السيد Homais.

تحليل

كان العديد من قراء هذه الرواية بطيئين في التفكير في التعاطف المحتمل أو الرفض المحتمل لفلوبير قبل القضية الأنثوية. بينما يؤكد البعض أنه يدافع عن المرأة ، يعتقد البعض الآخر أنه ، على العكس من ذلك ، يضعها في قفص الاتهام من خلال جعل الفوضى سمة أساسية في شخصيته. هذه المواقف تبدو مجبرة لأعيننا. يذهب Gustave Flaubert إلى أبعد من ذلك بكثير من خلال تمثيل دراما إنسانية عالمية وخاصة في نفس الوقت.

من خلال العلاقة بين إيما والأدب الرومانسي ، يسلط فلوبير الضوء على القوة الرمزية للخطابات الجمالية. ال المؤلفات يمكن رؤية أن تقرأ إيما بنهم هنا كشخصية صامتة ، حظ العنوان الذي يعمل كقوة محفزة لأفعال الهيروين. في الواقع ، ماريو فارغاس يوسا ، في مقالته العربدة الدائمة، يحمل:

الموازي الذي أصر عليه جميع المعلقين ، من ثيبوديت إلى لوكاش ، هو إيما بوفاري ودون كيشوت. كان مانشيجو غير ملائم للحياة بسبب خياله وقراءات معينة ، ومثل الفتاة النورماندية ، كانت مأساته تتمثل في الرغبة في إدخال أحلامه في الواقع.

كلا الشخصيتين ، مفتونان بهوس القراءة الشريرة وغير المنضبطة التي تنفث معنوياتهما ، انطلقا على طريق أوهامهما الباطلة. ما يقرب من مائتين وخمسين عامًا بعد دون كيشوت ، ستصبح مدام بوفاري هي الهيروينل "غير كفؤ".

سيتولى فلوبير مسؤولية تمثيل ذلك الكون أمام أعيننا: فمن ناحية ، فإن عالم الواقع ينظمه وينظمه النظام البرجوازي السائد. من ناحية أخرى ، الكون الداخلي لمدام بوفاري ، لا يقل حقيقة عن الأول. وهذا بالنسبة لفلوبير ، العالم الداخلي لإيما هو حقيقة ، لأن هذا هو الذي يحرك الإجراءات التي تبني القصة وتدفع الشخصيات إلى نتائج غير متوقعة.

من المؤكد أن غوستاف فلوبير يكسر الطريقة التقليدية لتمثيل الشخصية الأنثوية: لن تكون مدام بوفاري زوجة وأم مخلصة. على العكس من ذلك ، ستكون امرأة مطيعة لشغفها دون توقف للتفكير في العواقب.

وبهذه الطريقة ، يدير المؤلف ظهره للصورة النمطية للمرأة الطيعة وغير المؤذية ، والرضا عن النفس والوفاء بواجبها ، وكذلك المرأة التي جعلت البطل غنيمة. يكشف فلوبير عن شخص معقد ، كائن لديه رغبة وإرادة يمكن أن يفسد أيضًا. إنه يظهر امرأة تتوق إلى الحرية وتشعر أنه حتى إمكانية الحلم قد سلبها لأنها امرأة. في هذا الصدد ، يشير ماريو فارغاس يوسا إلى:

مأساة إيما ليست مجانية. لا تبدو العبودية لها مجرد نتاج لطبقتها الاجتماعية - برجوازية صغيرة تتوسط فيها وسائل معينة للحياة والأحكام المسبقة - حالتها الإقليمية - عالم أدنى حيث تكون إمكانيات القيام بشيء ما نادرة - ولكن أيضًا ، وربما قبل كل شيء ، نتيجة لكونها النساء. في الواقع الخيالي ، كونك امرأة تقيد ، تغلق الأبواب ، تدين خيارات متواضعة أكثر من الرجال.

تم القبض على إيما في نفس الوقت في إجبار العالم الخيالي ، المستوحى من الأدب الرومانسية ، وإكراه الطموح ، مستوحاة من النظام الاجتماعي والاقتصادي الجديد للقرن التاسع عشر. لا يقتصر الصراع على كون الحياة المنزلية مملة أو روتينية. المشكلة هي أن إيما قد رعت توقعات لا تجد مساحة في الواقع. إنها تتوق إلى شفقة أن الأدب أظهر له ، تلك الحياة الأخرى. لقد عززت الرغبة والإرادة التي حُرمت من المرأة. إنها تتوق إلى حياة رجل.

هناك عاملان أساسيان: من ناحية ، فهي امرأة زانية ، ومثيرة للإثارة الجنسية ، ولديها رغبة جنسية. من ناحية أخرى ، الإغراء الذي تمارسه في سراب الهيبة والسلطة ، التطلع الخاطئ إلى واقع اقتصادي ليس جوعها. من العالم. في الواقع ، يؤكد ماريو فارغاس يوسا أن إيما تأتي لتجربة الرغبة في الحب والمال كقوة واحدة:

الحب والمال دعم وتنشيط بعضنا البعض. عندما تحب إيما ، فإنها تحتاج إلى إحاطة نفسها بأشياء جميلة ، وتجميل العالم المادي ، وخلق بيئة فاخرة مثل مشاعرها. إنها امرأة لا تكتمل المتعة بالنسبة لها إذا لم تتحقق: إنها تُظهر متعة الجسد في الأشياء ، وبالتالي تزيد الأشياء من متعة الجسد وتطيل أمدها.

هل غذت الكتب فقط هذا السحر؟ هل يمكن أن تأتي هذه المخاوف فقط منهم؟ من أجل الإجابة على هذه الأسئلة بنعم ، يجب أن يكون لدى الشخصيات الأخرى كانوا على عكس إيما: أناس يتمتعون بروح عقلانية ونقدية ، وأقدامهم ثابتة على الأرض. لم يكن الأمر كذلك بالنسبة لتشارلز بوفاري ، زوجها ، على الرغم من أن هذا هو حال حماتها.

تشارلز بوفاري ليس أقرب إلى الواقع من إنما. على العكس من ذلك ، فهو غير قادر تمامًا على رؤية الواقع أمام عينيه ، ولم يكن مضطرًا لقراءة أي كتب للقيام بذلك. قبل تحول إيما الدراماتيكي ، كان تشارلز يعيش بالفعل خارج العالم الحقيقي ، محبوسًا في فقاعة الحياة الممتثلة والمتزمتة ، مطيعًا للنظام الاجتماعي. يعيش الاثنان وظهورهما إلى الواقع ، منفصلين. كلاهما يعيش في خيال تخيلاتهما.

بالنسبة لتشارلز ، لا توجد إيما كموضوع بل كموضوع للتكريس. إنها جزء من ذخيرة البضائع المتراكمة للتمتع بالمكانة البرجوازية. تجاهل علامات بعده وازدرائه وخداعه. تشارلز رجل غائب ، ضائع في عالمه الخاص.

أقل ما يقال ، تشارلز جاهل بشكل صارخ بشؤون الأسرة المالية. لقد تنازل عن كل السلطات الإدارية لإيما ، ووضع نفسه في موقع يتوافق تقليديا مع النساء. في الوقت نفسه ، يعامل تشارلز إيما كما تعامل الفتاة مع الدمى التي يضعها في حقيبة العرض. لديه مرونة الصورة النمطية الأنثوية ، التي ترفضها إيما. تعيش وحدتان في منزل بوفاري ، بعيدًا عن كونه منزلًا.

يكشف فلوبير عن التوترات الاجتماعية الموجودة في الحياة البرجوازية في القرن التاسع عشر والتي يبدو أن هذا الجيل لا يدركها. الأيديولوجية الاجتماعية هي أيضًا خيال، بناء خيالي ، على عكس الأدب ، يبدو غير إنساني ، غير مرن ، مصطنع ، لكنه مسيطر حقًا.

تتغذى الأيديولوجية البرجوازية ، على وجه التحديد ، على الوهم الباطل. إنه يجعل إيما تعتقد أنها تستطيع أن تطمح إلى حياة من الفخامة والهيبة ، مثل الأميرة دون مسؤوليات. إنه النظام الجديد الذي يفترض التحول السياسي والاقتصادي للقرن التاسع عشر والذي يبدو أنه يوجه المجتمع إلى سيناريو غير مقصود. سيقول فارغاس يوسا:

في مدام بوفاري (فلوبير) يشير إلى أن الاغتراب الذي سيترسخ بعد قرن في المجتمعات المتقدمة من الرجال والنساء (ولكن بشكل خاص في المجتمعات الأخيرة ، من أجل ظروفهم المعيشية): النزعة الاستهلاكية كمخرج للألم ، ومحاولة ملء الفراغ الذي أقامته الحياة في وجود الفرد بالأشياء عصري. دراما إيما هي الفترة الفاصلة بين الوهم والواقع ، المسافة بين الرغبة وتحقيقها.

هذا هو دور السيد هومير وبائع المبيعات Lheureux ، على سبيل المثال: تغذية طموح إيما ، ثم تحسين روحها وربحها.

إذا بدت إيما في البداية أنها حققت استقلالية الرجل وتمكنت من عكس الأدوار في علاقاتها الشخصية ، وشخصيتها الوهمية ، وثابتها المقارنة بين توقعاتها والواقع (التي تعتبرها متدهورة) تجعلها هدفًا سهلاً للعبة الاجتماعية ، ولا يزال يهيمن عليها الرجال الذين تحبهم. تعادل.

قد يتساءل المرء إلى أي مدى تمكنت إيما من السيطرة على أفعالها أو بالأحرى تحت رحمة سيطرة الآخرين. هذه المرأة الليبرتارية على ما يبدو ، التي تدعي فضائها كموضوع للسعادة والسعادة ، تستسلم إلى حد ما للشبكات التي ينسجها الرجال من حولها من أجلها.

يحدث الفاصل بترتيب وهمي. إذا لم تستطع إيما أن تحلم ، إذا سادت الحقيقة بانضباطها العقابي ، إذا كان عليها الالتزام بدورها كامرأة في المجتمع ، فستكون الحياة موتها.

بهذه الطريقة ، يخلق غوستاف فلوبير كونًا أدبيًا يكون فيه الترابط بين العالم الحقيقي والعالم الخيالي ممكنًا. كلا الكونين ، وفقًا للسرد ، يعتمدان على بعضهما البعض. هذا ما يفسر لماذا لمؤلفين مثل ماريو فارغاس يوسا مدام بوفاري إنه ليس أول عمل واقعي ، ولكنه العمل الذي تكتمل فيه الرومانسية ويفتح الأبواب أمام مظهر جديد.

سيرة قصيرة لغوستاف فلوبير

ولد جوستاف فلوبير في روان ، نورماندي ، في 12 ديسمبر 1821. يعتبر الكاتب جوستاف فلوبير ممثلًا متميزًا للواقعية الفرنسية.

عند الانتهاء من المدرسة الثانوية ، درس القانون ، لكنه ترك الدراسة في عام 1844 نتيجة لمشاكل صحية مختلفة ، مثل الصرع والاختلالات العصبية.

عاش حياة هادئة في منزله الريفي في كرواسية ، حيث كتب أهم أعماله. ومع ذلك ، فقد كان قادرًا على السفر إلى بلدان مختلفة بين عامي 1849 و 1851 ، مما سمح له بإثارة خياله وصقل موارد كتابته.

كان أول عمل كتبه إغراءات القديس أنطونيوس، لكن هذا المشروع تم تأجيله. بعد ذلك ، بدأ العمل على الرواية مدام بوفاري لمدة 56 شهرًا ، والتي تم نشرها لأول مرة في مسلسل. أحدثت الرواية فضيحة كبيرة وحوكم بتهمة الفجور. ومع ذلك ، تم العثور على فلوبير غير مذنب.

من بين بعض أعماله يمكن أن نشير إلى ما يلي: ريف دنفر ، مذكرات رجل مجنون ، مدام بوفاري ، سالامبو ، تربية عاطفية ، ثلاث قصص ، بوفارد وبيكشيت ، إغراءات القديس أنطونيوس، من بين أمور أخرى.

توفي في 8 مايو 1880 عن عمر يناهز 59 عامًا.

إذا أعجبك هذا المقال ، فقد تكون مهتمًا أيضًا بما يلي: أفضل 45 رواية رومانسية